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剧情介绍
长篇影评
1 ) 影评需要客观，不要喷子
说良心话本来这部片子我是准备打三星的，但是看了评论区的各种声音，我果断决定给四星了。当然不乏有打五星的人可能还会觉得我给的低，而我对电影的要求是只有绝对经典和几乎没有瑕疵才给五星，所以四星确实可以了。
好了，言归正传。从影片本身来讲，我其实也挺纠结的，思来想去，我的答案是7.9，比综合高出1.1分。
首先还是讲讲不足吧。看到评论中很多人多说影片过于平淡，大叙事的方式讲述，一直到结尾，好像也没什么升华。确实，在我看来作为以真实事件为蓝本的传奇故事，本来是有很多可以拿得出来的点的，可以像《阿甘正传》一样精彩纷呈，但是结果是不太尽如人意，在手法和技巧上不敢太恭维。估计需要有些耐心的观众才能坚持看完，不过也许导演力求真实，俗话说平平淡淡才是真，要的就是这个感觉也说不准。总之，剧情略显乏味，是唯一的不足，也是致命的不足。
接下来，我就要为该片鸣不平了。每个人心中对于好影片的定位都不同，但是本人最讨厌就是恶语中伤的。在评论区看到有人说，“不知道这片子哪好，怎么还这么高的分”。还有说它前面像什么，中间像什么，后面像什么。还有说它没有立意，最恶心的就是说强行黑美国，说什么美国就是打不死，还有上帝保佑。看到这些神评，我几乎要爆发！
第一，关于影片质量的问题。我认为一部影片的成败好坏不是你说我说就能来妄加评判的。一部电影的艺术造诣在今天看来一文不值，明天或许它就被万人敬仰。何况，6.8分给的不高。
第二，关于本片涉嫌抄袭其他影片风格的问题。我想说天下文章一大抄，有什么错的，抄的好了那叫本事，学不像了那也是勇敢尝试，有什么可嘲笑别人的，至少人家在学习。昆汀塔伦提诺就曾坦言，我的电影都是抄的，可以不妨碍他这样一个鬼才的诞生。
第三，关于美国影片爱美国的问题。原评论讽刺美国拍的电影，什么不可能到美国人那就成可能了。什么子弹打不死，怎么折麽也不死，我好伟大啊，我是美国人，还有上帝啊………我想说这他妈是一部纪实影片，事件本是如此，何必扯些没用的。难道诋毁别人就能抬高自己吗？写此评论的人是极端民族主义者，沙文主义者！
第四、关于影片立意的问题。它就是个纪实影片，你要它什么立意？纪实纪实，最关键的就是还原事件始末，让更多的人记住它，是对当事人的纪念、缅怀、尊敬！难道不戴高帽子的电影反而让你们不习惯了。什么题材就有这么拍摄手法，所以从这点上来讲，平淡的讲述也未尝不好。
2 ) 朱莉学步奥斯卡
《庄子·秋水》有典故曰邯郸学步，这个成语形容今时安吉丽娜·朱莉执导的《坚不可摧》是如此暗合，电影有以诸多奥斯卡经典的似曾相识，剧情却冗长而乏力，朱莉学步奥斯卡，作为在被誉有“好莱坞性感女神”的她在导演上只能说全然难见一丝天赋。
当电影伊始，一场毫不逊于《珍珠港》的空战短片让人错以这会是其好莱坞二战大片前的开胃小菜，未想直到长达138分钟的电影结束，才暮然回首原来开篇以是最猛的战争料，空战时电影开始倒叙穿插男主的儿时回忆，顽皮桀骜不驯的孩子，虔诚的基督徒家庭，被发掘的长跑天赋，走心二战模式的《阿甘正传》一碗若能为之感怀的心灵鸡汤也未尝不可为佳作，此时对电影的期待以由战争片转化为能走好文艺调，但《阿甘正传》尚未渐入佳境，电影一转又秒变《少年派的奇幻流漂》，开始了长达半小时的大海求生，而对于这部电影在此对奥斯卡过往经典的风格仿效以极为明显生硬，节奏把控由此亦然失衡。
在近一个小时的时长中，三个奥斯卡佳作串烧合集如若说仅是使电影难有其自身亮点的话，那么最终一场形似神非大人版的《太阳帝国》则彻底将电影滑入无可挽回的败局，战俘集中营的故事本是最足以塑造人物，挖掘人性剧情张力所在，但对于《坚不可摧》只能说安吉丽娜·朱莉对战争残酷和二战日本对待战俘累累罪行肤浅的理解，才能使电影变的如此冗长且幼稚，那集中营里本应是其主线对待暴行与不公坚不可摧的毅力变的模糊不清，反倒令人品出了日本集中营军官和男主二人间打情骂俏，以眼传神的基情？！朱莉于此或许还有着对《断背山》的借鉴参考。
一个根据真实历史事件人物改编的故事，电影居然能舍弃原有事件本身那最为关键人性的救赎，男主赞贝里尼战后对日本战俘营的看管选择谅解而非仇恨，其以德报怨如《悲惨世界》中冉阿让般人性至善的光芒，在《坚不可摧》里最终让人瞠目结舌的仅化作了寥寥数段电影字幕解说便以此告终，安吉丽娜·朱莉此番做法有感已然不是不会拍电影，而是完全不能拍电影，若非有那惯有的好莱坞级制作观感，这几乎是一部只能打零分的作品，电影一旦没有了奥斯卡往昔作品的仿效，朱莉连一幕画面都导不出来。
当只有看过这部朱莉学步奥斯卡的《坚不可摧》后，才能真正明晰其为何能获得奥斯卡最佳摄影、音效剪辑、混音三项提名，因为能将这么一出戡乱神作保持在好莱坞级制作水准之上的同时令美式精神有以体现，摄影和音效师不知付出了多少“坚不可摧”的努力。
3 ) 《坚不可摧》
路易斯的一个眼神就让渡边长野彻底沦陷，从此开始了一场“我想和你做朋友，你却是日本国的敌人”的虐恋。
渡边长野：那一棍棍打下去，伤在你身，痛在我心。得知你是奥运冠军，那么期待一睹你当年荣光，可惜多年摧残，你已不如往昔，你倒在我身下的那一刻，我那么想低下身扶你一把，可我不能，所有人都看着我，叫我如何低头，我只能以我的方式一次次的爱你，疼你。
得知日本政府电视台要把你带走，我半夜边去寻你，一棍棍打在你身上，看到你流血，我心都疼了，掏出我随身的手绢赠予你，希望你不要忘了我。
可你却不争气的回来了，难道你是因为想我才回来的吗？为什么为什么，我不要，我宁愿你一切安好。我无法抑制我心中的思恋和生气，这次我下不了手，只能让他们动手，我看到他们一拳拳打在你身上，我心疼的快要站不住了，只能靠手里的那根棍。当你无助的倒在地上，我彻夜未眠，一天两天，你知道我的心有多疼吗？你不知道，你也许永远都不会知道。
那天，我终于升了军衔，走的前一天，看节目时，我特地坐在你身旁，像个小女人一样，“我升了军衔了，我明天就要走了。”（其实我想说，我要走了，我不用再一天天看着你，折磨你，以我的方式爱着你。）可你却不理人家，我只好又问，“你就不祝贺我吗？”你不语。你知道那一刻人家已经快要被你气疯了，那晚我坐在窗前望着训练场哭了好久，怕再也见不到你。
第二天，我走了，别了，我的爱。
战争局势日益激烈，我得知你们的集中营沦陷了，会把你们转到偏远的雪山集中营挖煤，哪怕死，哪怕辛苦，我也要再见你一次，我这样对自己说。于是，我向上级申请调去你所在的集中营。你们真的到了，你们一个个衣着单薄，瑟瑟发抖，而你已经体力不支险些晕倒，我在楼上看着，心里暗暗为你心疼。
再一次的见面，同样的开场白，第一次从你身前走过，我故意没有看你，想看看你的反应，但你却没有看我一眼，我再也看不到你第一次看我的那个眼神。我实在按耐不住心中的激动，问你“你怎么不瞪我了？”你还是不语。我心里真的很难受，只能又一次以我的方式爱着你，用我的棍子一次次打着你。
集中营的日子不如往日，冰天雪地，衣着单薄，看着你一步步迈的那么艰难，我真的好心疼，那双腿，曾经的那双腿是你最骄傲的，如今却被战争折磨成这样。那天，有人从楼梯上摔下来，我多么怕下一个就是你，我却什么都不能做，远远的看着，不能动摇。
突然有一天，有人推了你一把，你的脚踝受伤了，我好担心你。第二天，你还是按时上工，只是你已经体力不支靠在柱子上，我不忍，我怎么能如此残忍。我命人把你带过来，想亲眼看看你如何了。没办法，我只能让你搬那根柱子，其实我知道以你的能力你一定能够搬起那根柱子。看你搬的那么艰难，我真为你倒吸一口气，碍于我长官的身份，我却不能让你停下，只能让你一点点的抬起柱子，甚至命令手下“如果他放下来，就当场枪毙。”我紧紧握着我的棍子，眼睁睁的看着你，哪怕只是最后一眼。全场的目光都注视着你，都被你的坚毅打动了，那一刻我又开心又兴奋又心疼，我开心“大家看看，我爱的男人，他是那么坚强那么充满魅力”，而心疼“如果你放下来，我再也看不到你了怎么办？”你突然啊的一声，使尽了浑身的力气，那一刻我也被你怔住了，大喊一声“看着我！看着我！！”这一刻，全世界只属于我和你，从这一个眼神开始，是不是也会跟着这个眼神结束呢。从你的眼神，我看出来了愤怒，不屈不饶，也看出来了你对我那深深的爱。可我们怎么办呢，生不逢时，此生，我们终究无法在一起。我大吼着驱赶着周围的人，珍惜跟你在一起的每分每秒，更是用我们特别的方式爱着对方——一棍棍打在你身上，甚至一拳拳落在你脸上，一脚脚落在你身上，你会忘了我吗？那个总是打你骂你却深深地爱着你的我？我看着躺着地上的你，我也瘫坐在地上，哭泣着，无助的，只想陪你最后一刻。
终于，战争结束了。即将离开这个曾经美好而痛苦的地方，再也没有你的日子，我该怎么过。那天，我整理好床铺，打扫干净屋子，准备离开，望着我们爱的媒介（棍子），我决定把它留在这里，就在我们曾经相爱过快乐过痛苦过的地方，太多太多的回忆给予在它一身。最后再望了一眼窗外，已没有了你，于是我关上门，来不及跟你说声“撒呦啦啦，撒拉嘿哟”
战争结束后，大半辈子，我在监狱中度过了我的人生，却始终无法忘记你，你结婚了吗？遇到心爱的姑娘了吗？你爱她吗？你还记得我吗？一个个疑问，怀揣了一辈子。突然有一天，你说你想见我，我兴奋不已，却决定拒绝你。那些年折磨你的那个我，一次次打在你身的我，还有什么颜面再见你，祈求你的原谅呢？
就让我们记得当年我们青葱的模样，当年，爱你却不能与你在一起的我。就让我孤单的走过人生，一个人怀揣着那份美好回忆老去吧……
路易斯：第一次看到你，渡边长野，那么可爱的一张脸庞，难道是天使吗？ 忍不住又深深地看了你一眼。却被你发现了，你走到我面前，那么美丽无害的一张脸庞，好想摸一下。可是，结果跟我想的却不同，你是个暴力狂，初次见面，已经被子打的鼻青脸肿，从此，我知道，这场爱不容易。
为什么你这么喜欢惩罚我呢？你知道我深深爱着你吗？你知道你打在我身上我心多疼吗？直到那一天晚上，你突然不由分说的来找我，一棍棍打在我头上，我流血了，你看到，温柔的掏出手绢递给我，那一刻，虽然流着血，但心却是热的。第二天，我得知我即将离开，可能再也回不来，再也见不到你，虽然想着可以告诉家人我还活着，但却怕再也见不到你。
过了几天正常人的生活，日本政府逼我广播叛国言论，我当然不愿意。于是，我又一次被送回了你的身边，我以为你会很高兴，可当我站在你面前，你说“从我第一次看到你的眼神，我就知道我们可以做朋友，可你却是日本帝国的敌人”，那一刻，仿佛有一万支箭刺在我心里，“为什么为什么为什么为什么为什么……”我问自己，为什么这个世界这么残忍。让我们如此相遇？虽然，你让战俘们一拳拳打在我身上，我知道，你也不忍心，你跟我一样心痛，是不是？被揍的遍体鳞伤的我，躺在地上，浑身疼痛，心里空荡荡的。
那天表演节目，我心里还想着哪一天可以逃离这个地方，而你悄然来到我身旁，轻声说“我升军衔了，明天就要离开这个地方了”。什么？离开？你就这样走了？再也见不到了……我怎么办心里千丝万缕，却吐不出一个字。你好像生气了似的，赌气声的说，“你就不恭喜一下我吗？”。“恭喜？”恭喜什么呢，我在想，恭喜你离开这个鬼地方了？恭喜你升官了？恭喜自己再也不会被你虐待了？我读出了你的生气，却回不出一个字……
第二天，你真的走了……
战争局势改变，我们被转移到很偏远的雪山集中营，望着满眼的雪山，我在想，这辈子再也见不到了吧……我也许会命丧此处，而你在哪里。
到了集中营，我们被动的瑟瑟发抖，我甚至体力不支几近倒下。这时，听到一个熟悉的声音，是的！！你的声音！！这寒冬萧瑟，依然有你。 你又一次自我介绍，走过我的身前没有一丝停留，我心一怔，难道你忘了我？？你一定已经忘了我了……正在伤心难过的时候，你突然叫住我，问我为什么不看着你，我不敢……（我怕我会控制不住自己，冲上去抱住你，给你一个热烈的吻）。结果你又一棍棍打在我身上……
集中营的日子真的不好过，每天吃不饱，穿不暖，不洗澡，干重活。那天，我的脚踝也受伤了，我最骄傲的腿！ 我只是靠在柱子上歇下，却被你命人拉过去，甚至让我搬那根柱子，我好伤心，我受伤了……你却这样强迫着我，你想让我死吗？？我不会让你得逞，也不会让你失望！！！我要让你看看，我是个真正的汉子！我不会屈服，不会让你看到我脆弱的一面，不然怎么值得你爱呢？！！
随着我最后一声吼叫，举起了柱子，所有人为我欢呼，而你的表情也显得有些措手不及。你大吼着让我看着你，是生气了吗？我充满血性的眼神看着你，深深地看着！那一刻，我想起了第一眼看到你，那么动人，与你相处的点点滴滴，痛并快乐着。你啊了一声，生气的用棍子戳了我的肚子，一拳拳一脚脚落在我身上，痛苦的嘶吼着，声音凄凉而无助。最后，跪倒在我身边，楚楚可怜。而我，浑身疼痛，也为我们无奈的爱痛着。
终于，战争胜利。离别的时候真的到了。
一片欢腾，我却高兴不起来，说不出缘由。
你们已经撤了，不知道你去了哪里，我却好想去看看你曾经住的地方。去怀念一下。蹒跚着上楼，一间间房找着，终于，我看到了那根一直伴随你的棍子，静静的靠在墙上。看着你的床铺，洗漱台，书桌，一切井然有序，只是再也没有了你。我呆坐在地上，静静望着书桌上那张相框，相框里是幼年时的你和你父亲的合照，就那样笔直得站着，没有表情，却眼神坚毅。如我第一次见你时，那一眸，一笑，那么可爱，眼神坚毅没有一丝犹豫。
也许，再也见不到了吧……多年后，我结婚生子，却始终未忘记你。多年后，我终于有机会再次见你，可你却拒绝见面。也许，你是想记得彼此年轻时的模样，那个眼神，那个笑，那个曾经深深爱着的人。
2、不得不说，集中营的日子不好过，但怎么看都觉得像中国的农民工，做着最艰苦的活，拿着最微薄的工资甚至拿不到工资，危险系数还高几倍。
社会主义国家，那些披着羊皮的狼们，当你们看到集中营的日子，你们没有任何感触吗？虽然战争没有在中国建集中营，但我们的人民却在无情的建设着一个又一个“集中营”，榨取最后的一点资本！！
4 ) 奸不可摧
不过……
不过如果电影名称换作‘奸不可摧‘，影片的戏剧性、故事性在换角度理解后就变得更强了，可玩味的地方也更多了。
我来慢慢说吧，首先猪脚有很明显的恋母情结，心理学家认为恋母情结会诱发同性恋（好吧，其实这个论点原来是我编的，但找度娘问一下还真有），于是，于是，于是，他在偷窥女生没有任何感觉后爱上了个男的，对，就是激励他跑步的那位小哥，电影中很隐晦地交代了一个镜头，他在第一次跑步比赛的时候，镜头给到了两个女观众，咦，猪脚没反应，恩，然后下个镜头对焦到了他的好基友，猪脚瞬间high了起来，然后整个小宇宙超级爆发……
后来，猪脚长大了，参军了，打战了，跟男人一起打飞机了，影片开头他们在打飞机的时候，我们发现猪脚不停言语勾搭跟他一起打飞机的帅哥小伙，功夫不负有心人，终有一位性趣相投的人看上了猪脚，细心的观众肯定发现了影片前端有段告白，飞机沉入海底，三人没死，其中有一位对猪脚深情地说道，i'm glad it's u，对，没错，就是他，他们终于在一起了，不过因为当时有第三者在场，他们开始只能分床睡，后来他们设法逼死第三者，两个人睡到了一起，大家有木有觉得两个人睡在一起的镜头还挺温馨的。
再后来，他跟日本军官的爱情故事想必大家都看懂了，军官是同性恋里的S系，猪脚是M系，猪脚在影片中放弃了电视台的好吃好喝，回到了他的主人身边，这足以体现了他们之间的不会被物质摧毁的真爱。
最后，影片还是以悲剧收尾的，两位同性恋还是因为社会的压力，跟异性结了婚。真是个悲伤的故事~
5 ) Witness 4 God。
感覺這本書應該是基督徒必讀。
看暸本片便驟然讓我想起這本書噠內容。
其實說噠大概都是同一件事兒。
那就是相信上帝就是一條背負十字架噠道路。
主耶穌也曾為我們這些罪人而受迫害。
The Hiding Place噠主角進過集中營好多年。
本片主人公Louis也在集中營中備受摧殘。
The Hiding Place噠主角在最後因著神選擇原諒那個虐待她噠集中營看守官而本片噠Louis也是。
這些並不是巧合也不是捏造噠事實。
而是他們眞噠領會到愛仇敵噠眞締。
不信主噠人很難理解為甚麼要這樣做。
但是主耶穌卻從沒問過為何要為世人無辜流血就毅然決然選擇被釘在十字架。
這種由神而來噠愛是有多麼大噠力量。
我想神眞噠是眷顧保守Louis噠一生。
最後他確實也活出暸主耶穌噠性情。
愛主弟兄眞是令人感動。
Amen！
6 ) 那天夕阳下的奔跑是我逝去的青春
排片量很少，但能上映这件事本事还是蛮令人意外的，想必是影片中刻画了日本军国主义的变态和残暴，深得我国审查人员赞赏、作为爱国主义教育影片再妙不过的缘故吧！ 我认为凡是看过大岛渚那部《战场上的快乐圣诞》的人，都会被《坚不可摧》预告片里相似的内容吸引——热带小岛、日本战俘营、可口的美国空军大兵、画着浓重眼影的日本军官、生硬的英文、压迫施暴和虐待——啧啧而且又是由日本帅哥音乐人饰演，简直只缺毁容前的北野武了。可惜看完正片，才意识到虐恋，阿不，虐待内容只占了其中一部分而已。 以下是剧透： 首先是《壮志凌云》部分，二战中，美国一架战斗机上，帅气的大兵们在相互调情，但很他们进入了战斗状态，执行打飞机的任务。战况非常激烈，我军设备似乎有点跟不上，男主路易在激烈的战斗情况下进行危险的舱外作业。 此时插入《阿甘正传》模式，男主从小在美国乡下长大，跟普通少年一样做点教堂里偷瞄漂亮大妞的事儿，但是大约是意大利裔的缘故，经常被小伙伴们欺负，熊孩子的年纪里就患上中二病，又是抽烟又是喝酒的，有时被警察拎回家，让其父母兄弟非常担忧。 有一次，路易在运动场上偷看大姑娘大腿，被人发现，路易撒腿就跑，被他的哥哥发现了他跑步的天赋，从此开始被训练。 在哥哥的鼓励下，少年奔跑在乡间的小路上，渐渐奔跑成为了一名健硕的青年，以犀利的跑步姿势拿到了许多冠军，家人很是为其骄傲。 此时切换回《壮志凌云》场景，在飞机损坏的情况下，飞行员菲尔带领大家成功降落，帅哥们弹冠相庆。在太平洋小岛上的美军军事基地中，男主在夕阳中赤膊奔跑，战友们也有意无意地在背景中打赤膊什么的，画面非常美妙。 很快，大家再度执行打飞机任务，可是飞机很快就被敌军击中，飞机坠海。 男主回想起当年参加奥运会开幕式的场景，亲眼看见圣火点燃，然后在5000米的比赛中，原本落后的男主，脑中想起哥哥的呼唤，成功开启极限加速模式，超越所有选手赢得冠军，并且创造了世界纪录。 我想导演在这里想表达一种：这人已经达到了大多数人都不可企及的人生巅峰，尽管如此，对男主来说，“洒家这辈子值了”这种消极的思想是不正确的，他还将经历更多的考验。 画面切换回坠海场景，男主挣脱了卡住自己的飞机残骸，浮上海面，和另外两名幸存的小伙伴们一同依靠充气救生艇漂流在太平洋中。 此时，本片开启《少年派》模式。男主发现飞机，释放信号弹，但无效。不久后，救生物资不够了，几个美少年恰好抓住一只暂靠在救生艇上的大鸟，可惜大家面对生鸟肉这种东西还是吐在了海里。幸好可以用鸟肉捕鱼，于是大家开始过上了天天吃刺身的日子。有时，男主会还念母亲的手作意大利家乡菜。 18天后，大家变得很苗条，夜晚面对星河，开始进行哲学上的探讨，遇上暴风的时候，小伙们背诵圣经来度过为难——这是本片中对于主角信仰问题为数不多的描写段落——下雨的时候，小伙们才能喝上一点淡水。后来男主练就出徒手捉鱼以及杀鱼的本领。 终于，又有一架飞机飞过上空，男主发射信号弹，飞机却向救生艇扫射。大家跳下水，却又遭遇鲨鱼群，有一只中弹的鲨鱼立即被同类啃噬，小伙伴们爬回救生艇，一边和鲨鱼搏斗一边修补救生艇。若干天后，一名战友在恶劣的生存环境中逝世，路易和飞行员菲尔将其水葬。 45天后，路易和菲尔瘦得像今年圣罗兰春装发布会的模特一样纤细。终于，他们的救生艇被日军巡航舰发现，他们被关进了战俘营。反复拷问并无效后，他俩被押送到一个大的战俘营中。男主发现自己来到了日本，感叹本应去东京参加奥运会的。 在电影开场一个多小时之后，本片终于进入到《圣诞快乐劳伦斯先生》模式。 战俘营的长官是一名英俊而邪魅的日本青年，名叫渡边大鸟。而营中的其他战俘也个个帅得惊人，这阵容让人有种打开了奇怪MKV的错觉。 渡边一上来，就因为在初次对视中感受到了强烈的情绪而去抽打路易，之后又是虐待。嘛……渡边对路易似乎格外感兴趣，总是挑各种理由对其施暴，夜闯宿舍下狠手抽打，一边抽打一边递手帕，还说出“为什么总是让我想教训你！”这种让人产生错觉的话语。 男主后来因为其世界冠军的身份，有机会去东京的广播大厦向全世界通报其还活着的消息，但路易没有受到物质上的诱惑，拒绝按照剧本念台词广播虚假消息，于是又被遣返战俘营。 渡边见到他非常高兴，又将其虐待了一番。“看到你的第一眼，我就知道你会是我很要好的朋友，但却是日本的敌人。”渡边说。 有一天，渡边升职，特地来到路易身边向其道别。态度好像还有几分小娇羞，男主只好勉强挤出一个笑容致意。不久后，渡边就离开了。 一日，战俘营遭袭，战俘们被转移到煤矿做工。 煤矿的长官一走过来，男主像常年被婆婆欺凌的小媳妇一样差点晕倒在身边的人身上，原来长官正是渡边，诶好巧喔。渡边见到男主似乎非常高兴，又上去将其抽打一番。 之后的某一天，特意让男主双手举起木材罚站。男主不愧是夺得过世界冠军的男人，毅力远超于常人。最终渡边的精神先崩溃了，冲上去将男主又抽又打，之后又独自默默哭泣。 终于有一天，日本宣布投降，大家自由了。 路易默默走到渡边的寝室，进行道别，大约已经被押作战犯的缘故，渡边并不在那里。 路易荣归故里，娶妻生子，皈依上帝。 片尾字幕中写道，路易最终选择宽恕敌人，再次来到日本，并想见渡边，但被拒绝。 啧啧，这段非常傲娇的剧情，如果演出来就好了。 路易赞佩里尼本人算得上是安吉丽娜茱莉的邻居，老爷子一生经历丰富，据说比电影精彩无数倍，可惜在14年去世了。 安吉丽娜茱莉的导演功力还不错，场面精致，演员俊俏，视效美丽，而且隐隐的也表现出一些人性中能共鸣的部分。由于本子是科恩兄弟的，而问题又太多出现在剧情编排上，所以只能说茱莉把她自己那份工作完成得还不错。 但就最终作品来说，一个伟人或者说一部传记片，不能仅仅罗列一个人一系列的经历，更重要的是能甄选出能贯穿起角色一生的细节，展现其最有性格特色，最富个性魅力的特点，这样才能打动观众，并最终实现对主角原型的致敬。 在这点上，这部片子并没有做到太好，信念和信仰对一个运动员出身的军人能造成极大的影响，单就这两点并没有做足够的铺设，男主坚不可摧的特性，被表达得不够，实在可惜。诚然，这仍然是一部情节跌宕起伏，剧情流畅，制作精美的美国主旋律电影。虽然比不上坂本龙一，但是石原贵雅出演的渡边，还是令人印象深刻。 另外还是推荐一下大卫·鲍伊和坂本龙一主演的《战场上的快乐圣诞》，搜狐有高清版。 END
7 ) 译：Roger Deakins关于《坚不可摧》的访谈
这一次Deakins尝试了几个美学上的新点子。不过，这仅仅是他第二次拍摄战争题材的电影（上一次是2005年的《锅盖头》），而他在Jolie导的镜头里用上了对比度鲜明的色调。作为一部在本届奥斯卡颁奖舞台上有强烈呼声的影片，这可能是Deakins继七年前的奥斯卡最佳影片《老无所以》之后拍摄的最好的一部了。
说了那么多，现在让我们谈谈这部影片的摄影吧。在业界，我采访Roger的次数比其他人都多，而且每一次采访都会比之前的给我更多启发。他是一个无死角的艺术家，有创造力，富有激情，还有某种神秘感。不管他参与到任何一部影片的拍摄中，都会对这部影片极大助力，而他至今没拿到奥斯卡奖简直是不可思议。
不过总有一天他会带上皇冠，我深信这一点。现在让我们看看他和Jolie在《坚不可摧》台前幕后的制作过程，他们的想法以及尝试。对于我们去年做的Thelma Schoonmaker系列[2]的粉丝来说，Let's just say there's more Roger Deakins in this space on the horizon.（没懂 :|）
= HitFix：我想人们在谈及《桂河大桥》的时候总会想到该片的导演David Lean。不过让我们谈谈摄影师Freddie Young和Jack Hildyard。他们是否曾经成为你的试金石，尤其是当你接下了《坚不可摧》的工作后？
Roger Deakins：不，其实，Angie提到的并且是我最喜欢的影片之一，是Sidney Lumet的《山丘》，掌镜的是Ossie Morris。虽然不是很熟，但我也认识他。我觉得他的作品对我的影响最大。
= 怎么影响？
尤其是，那些年他的涉猎的题材。不仅是《山丘》，还有《柏林谍影》，这是他最好的作品之一，当然还有他为John Huston掌镜的《白鲸记》。比起其他人，我更欣赏他的作品。
= 为什么Angelina会对《山丘》风格感兴趣？
从某种程度上来说，《山丘》有点古典主义，也有点形式主义。最早当我们开始讨论《坚不可摧》的风格时，她非常想把它拍成一部古典主义电影，而不是手持摄像的，纪录片式的那种电影，而且她被这个主意深深吸引。Sidney Lumet的风格看上去很简单吗，其实某种程度上讲是很切合实际的。全部是关于构图，如何调度画面，而这些对我们有很大的参考价值。
= 再周日的Q&A环节里你提到自己不喜欢拍动作电影？
我不喜欢动作电影，但是我拍了《锅盖头》，那是一部战争片。而且那部影片全用了手持摄影。我觉得把这两部影片放在一起比较很有趣，因为相反，《锅盖头》更直接快速，更有现代感。
= 啊哈，我猜我有点GET你的意思了。你在研究《坚不可摧》的风格时，想到了《锅盖头》，然后是Albert Camus的《局外人》。你的意思是，这不是一部严格意义上实打实的战争片，而是一部类似于存在主义的战争片，而你喜欢这样的。
正是这样。
= 话说回来，你到底为什么不喜欢拍动作片？
也许这么说有点无礼，但我更喜欢那些更突出人物的影片。我喜欢拍摄人脸。就那么简单，我喜欢那样。我不太喜欢用太多摄影技术，但是动作片往往要求要多机位拍摄，一个镜头拍好多好多条。我最近拍的一部动作片是007电影，而我们大部分时候只用了一架摄影机。它是动作片，但我们并不拿它当动作片来拍。这在我们开工前就讨论过了，而我非常期待这样的拍摄，不用那么多角度无死角覆盖动作，而是更多地关注如何把那一个镜头拍好。
= 你提起过你的父亲曾在二战中服役。这对你意味着什么？
嗯，当我读《坚不可摧》的原著时，那感觉是“好了，现在我在读Louie Zamperini的故事，而他参战前就是个名人了。”接着我想到了父亲的服役经历，没人会把他的这些经历拍成电影，但对我来说，Louie代表了所有那些在那个时代，在军中度过4、5年时光的人们。我没在参战前就认识我父亲，但是他常常谈起这场战争，可以明显看到战争在他身上留下的烙印。毫无疑问，战争确实改变了他。而他确实在军中度过了那段时光，或好或坏。
= 我刚想谈谈这部影片的风格。有些镜头，我不知道怎么说，有点泛白？而在你之前的影片中没有见过这种风格。
泛白的风格？是不是那些救生艇的场景，似乎其他地方没有。我真的惊讶你会这么说。
= 我想我是在说那些有特殊美学效果的镜头，具体点说开场时在飞机内的场面，"Memphis Belle"的那些。
哦，我知道了。我们想要一种真实的感觉。我想要表现出那种阳光从飞机外面照进来的感觉。当你在机舱内时，其实你在身处一个较暗的空间，但是窗户和机舱外却很明亮，我想要表现出那种感觉。
= 而且画面的饱和度会比以往的那些影片都高，是吗？
没错。我觉得那样更直接，我想要表现那种更自然的色彩。不过那也是因为我们非得拍那么多室外场景。
= 怎么说，有很多镜头的色调和对比度很不一样，比如那些在战俘营里满面炭黑的画面。
我们没想要太统一的色调，每一个场景都有很不一样的感觉。比如B-24轰炸机的场面，想要昏暗的机舱和明亮的天空，就是那些泛白的场面。 在夸贾林环礁，我们想要表现森林暗处的绿色，还有那些黑暗的坑洞，好像是用来关囚犯的。还有救生艇的段落，我不想让海面太蓝，好像画报一样。但我们也想表达一种美感——荒芜，一种荒芜的美感。美感和荒芜并置。所以我们让人物坐在救生艇上，融化在日光里，拍出在海面上无穷无尽的美。所以那些都是很不一样的感觉，忘了说那些救生艇的黄色会随时间慢慢变淡。
还有Omori，就是那个木制的战俘营，用木制栅栏包围着。我们想要一种既温暖，又有一点尘土飞扬的感觉。Bill Brandt的煤矿又不一样。我们有非常不一样的点子，但是你不会想要把这些点子毫无必要地延用到其他场景里去，那样会显得装模作样。就像是闪回，因为那是一段闪回，我的意思是好比整部电影表达了一个时期，但是电影中的闪回不想突然好像说，“注意，现在我们要来一段黑白画面，因为那是闪回！”我有意让室内空间表现出一种泛红的温暖的色调，来突出那种感觉，但希望那样不会显得装模作样。就是举个例子。
= 一点没错。然后还有那段救生艇的段落用视觉表达了一些意象，大概是说世界那么大，而身处其中的我们又那么小。
是的。我想有些人会认为那整段的救生艇段落都很无聊，千篇一律。但我想表达的就是这种千篇一律。你在大洋的中间漂着的时候那场面一定不会有太多的改变。我知道我拍了整段整段的漂在大洋上的段落，可以说冗长。但我想表达一种幽闭的感觉，好象是无尽的牢狱，而你就在这个牢狱里。
= 你已经使用数字摄影多年了，听说现在你又要用回胶片了……
我在科恩兄弟的下部电影《凯撒万岁》里就要用胶片。
= 是的，我们不久前谈过这个。你觉得它怎么样？
进展顺利。我们遇到过一些技术上的小问题，这些在以前的拍摄中没有遇见过。但是我们现在很顺利，而且我们很享受这个过程。
= 你不会是个新手吧？（笑）
才不是！我不觉自己是个新手，希望不是。我只是有点搞不懂一些技术问题，纯的胶片摄影上的问题。但其他的都很棒。
= 在《坚不可摧》的摄影里，你和Angelina可曾设想过用胶片摄影？
是的，我们聊过这个话题。她曾经设想要用胶片来拍摄，但随着探讨的深入，我们发现这部影片里无疑会用上大量的特效。比如整段的B-24轰炸机的段落，我们不可能真的坐飞机在天上拍，所以可以预见许多特效工作。而用Alexa摄影机[4]的话，会有更好的解析度，老实说，甚至比在胶片上得到的效果还要好。而且用它来隔离背景会非常容易。所以我们就以白色风景画为背景，拍摄了四个不同角度的飞机模型，然后把窗户抠出。CG艺术家们经常这么干，这样可以把窗户拿出来单独处理。而如果我们用了胶片，就必须用绿幕做背景。另外，我可能之前和你提过，在澳大利亚已经没有处理胶片的工作室了，都关了。这样一来我们必须要把所有的胶片都穿洋过海地运出去，你知道，心理压力很大。（笑）
= 是的，你不知道你拍的东西现在到底怎么样了。
是的。要等两三天才能知道运到了没有。非常担心。
= 上次我们聊的时候，你说还没有机会看今年上映的电影。你现在看过些了吗？
最近看过一些。
= 你喜欢哪部？
《鸟人》给我印象深刻。Chivo[5]的作品总是这样惊艳。对我来说这是今年迄今为止让我印象最深的了。我还没有看我的好朋友Dick Pope拍的《透纳先生》，不过真的很想看看。
注：
[2] Thelma Schoonmaker，马丁西科塞斯御用编剧。2013年HitFix做过一个她的专题 http://www.hitfix.com/categories/thelma-schoonmaker
[3] 《局外人》，Luchino Visconti导演 http://movie.douban.com/subject/2004354/
[4] Alexa摄影机，产品首页 http://www.arri.com/camera/alexa/cameras/camera_details/alexa/
[5] Emmanuel Lubezki aka 'Chivo'，《鸟人》摄影指导 http://www.imdb.com/name/nm0523881/
原文链接：
http://www.hitfix.com/in-contention/roger-deakins-on-wwii-the-oceans-endless-prison-and-inspirations-for-unbroken/
8 ) 坚不可摧--要的就是那股不服输的劲
如果如片中所说，这是改编自一个真实的故事，那我不得不佩服这位饱受战争略带之苦的美国士兵---奥林匹克运动员将更高、更快、更强的奥林匹克精神发挥到极致，并用其作为自己的精神支柱。即便是面对身体受虐待之苦，精神上也是由那股甘服输的意念支撑起来，看着那双明眸：当赞佩里尼用被无情摧残的身体支撑起无力的双臂，再靠坚韧的意志力托举起沉重的木块时，一股强有力的精神力流露出来，它强大到足以感染每一个人，撼动每一个人。在阳光映衬下，那弱小的身躯缓缓挺举起重压在肩上的肉体折磨与精神摧残混合的负担，一切不快与黑暗都随着那声撕声力竭的长啸而消释殆尽，那画面仿佛在向所有人宣告--这是来自咱佩里尼心底最真实的呐喊--“我！坚不可摧！”
“能忍一时之痛，便能换来一生的希望” 开头空战以为是《珍珠港》，参加田径跑步后变成《阿甘正传》，漂流海上又转为《少年派》，没多久变成《为奴十二载》，战俘营恍如《战场上的圣诞快乐》，最后救赎又成了《辛德勒名单》……OMG
颁奖季申奥就是一种类型片，拍的好烂倒无所谓，重点是你要遵守学院派的规则和玩法，安吉丽娜·朱莉再次证明了自己毫无导演才华。一个传记故事，像是拍了4部让人眼熟的电影，复杂的故事反而成了毫无取舍的流水账，苦难就只是日本军官的肉体折磨，肤浅且松散的只能欣赏罗杰·狄金斯的摄影了。★★☆
刚开始以为在看二战片，然后看到了少年pi的漂流，后来却是肖申克和辛德勒的即视感是肿么回事？话说路易和渡边相爱相杀的节奏又是神马情况？。。。最后却是一个关于信仰和原谅的故事，但背后的岁月沉淀也只有字幕来代替了。这是一个震撼人心的故事，战争真TM太残酷了，活着太不容易了~For peace！
有多少人和我一样是为了看miyavi去的 颜值太高了再加一颗星
坐在电影院好怕被当成日本人啊…
绝对是今次颁奖季最水的一部片，把大量成功类型片的要素生拉硬扯到一起拼出这么个四不像。也就是刷刷演员的脸能看下来，不知道国内上映时能靠茱丽的人气骗到多少人进电影院。【求她别再导片了，简直是战争苦情界的沙马兰
绑架观众情感的混蛋行为。
15年初在电影院看的 非常喜欢 我都不明白网上为什么评价这么低 冲着主演“cook” 电影前半段少年派 后半段战场上的快乐圣诞 还要什么自行车！
自己合成/国语配音02：17：28/坚不可摧 Unbroken 2014 正版重混中译 国语 DD5.1 48 kHz 448 kbps.ac3
这片剧情用一句歌词就可以概括，只因在人群中多看了你一眼。。。。
其实啊！豆瓣的评分有时也不一定有代表性。不过最后没有深挖重返日本的事确实可惜！
1.空战英豪+火的战车+少年派奇幻漂流+圣诞快乐劳伦斯先生；2.黑暗里的微光隐隐的，但却能照亮整个天际！说的就是亚历山大•德斯普拉特的配乐；3.石原贵雅演得真棒；4.转场很生硬；5.没听错的话，片尾曲是酷玩的歌；6.注意一下，这片编剧是科恩兄弟、摄影是罗杰•狄金斯、而字幕翻译则是贾秀琰……
这位著名女导演不懂励志和纯虐是有区别的... 血条长并不是鸡汤...
最大问题还是定位太低，把一个真人真事搬上银幕，除了把人生磨难具象化成了一个日本军官外，没对故事作任何挖掘。过于重复的苦难，正能量煽情泛滥，而战后重返日本这最值得挖掘的点竟然用一行字幕就交代完毕，真是浪费了如此豪华的制作，迪金斯的摄影太美了，倒是德斯普拉的配乐有点失望。
不能更赞
130分钟【由多部看过的二战影片+少年派拼凑而成】的正片还没有最后1分钟的真人影像感人，还好死不死地一副传教士恶心的悲天悯人嘴脸。为何科恩兄弟+迪金斯+德普拉先生要趟进朱莉导演的片这种浑水简直是人类未解之谜。
本来非常好的一个题材被朱莉平庸的才能浪费了，男主奥运冠军、被虐战俘、虔诚基督徒的多重身份并未得到很好的展现。从原著来看，释放归国后的经历更值得着墨，本片却将重点放在了战俘营的经历。然而同样是被虐待，本片的冲击力却远逊于《为奴十二年》
人家罗杰迪金斯都多大年纪了还跟你这上天入海的折腾，又是俯拍又是剪影交足了功课，那两兄弟估计是挂名的这本子半点科恩气质都没有我也不说了，你有钱有名当然可以任性但这么多牛人帮你就拍个超长sm大片好意思么……
朱莉从外语片《血与蜜》到这部，都是战争片题材，都以人肉身承受的巨大压力为重点，但很可惜，都没能深入挖掘人物核心抗争力的源头。。想说信仰，或更广义的东西，但两头都没顾上似的，再加上阿甘、少年派、劳伦斯先生三珠玉在前，大概科恩兄弟坐镇剧本也写不出花样吧？可惜啊。男主不错
渡边一定是深爱着路易。