意大利制造2020

名模赖求华主演的《意大利制造》不是一部简单的职场剧。

首先，它当然是一部职场剧。故事讲述了1975年的米兰，伊莲娜——一个来自意大利南部天主教移民家庭的女儿，决定去时尚杂志Appeal应聘编辑工作，以支撑自己的大学生活。从那一刻起，她的生活将随着一代卓越服装设计师让米兰时装在世界各地声名鹊起而发生变化。该剧将聚焦伊莲妮私人生活和职业生活，同时也反映了米兰时装业的发展，新的高级成衣服装设计师的出现，以及20世纪70年代的社会和政治动荡。剧本沿着“从职场小白到职场精英”的个人发展主线，动情地歌颂了意大利对于世界时尚的影响。其中不乏伊莲娜与女上司、客户、竞争对手斗智斗勇的精彩段落，但又很好地烘托出意大利社会的思潮变迁。

其次，它是一部真正的时装剧。我们谈起“时装剧”的时候，一般是指发生在现代背景下、反映现代人生活、情感的剧目，然而《意大利制造》的一个重要主题，就是时装，是起源自该国的真正的时装鼻祖、时装流行的历史、时装大师、时装大片。这部剧之所以吸引我，除了情节，养眼是重要因素，8集的量，短短地就演完一集，看完真不过瘾。每次看到一些熟悉的品牌，作为女人不振奋高呼有点不大可能：Mariuccia Mandelli女士的KRIZIA，米索尼夫妇的MISSONI，Ortensia Curiel的小黑裙……伊莲娜在和这些时尚界大佬打交道的过程中，深入时尚圈，认识到美之所在，也发生着自我的蜕变。

但在所有这些大师的名字中，Giorgio Armani尤为耀眼，关于这个品牌的篇幅较多（不知道和赞助有没有关系），情节别致。这部剧里的Armani先生也是如此优雅，他推出了一款松散的女式夹克，采用传统男装的布料，与男夹克一样简单柔软，并透露着些许男性威严，对女装款式如此前所未有的大胆颠覆，从而使阿玛尼时装成为高级职业女性的最爱。透过剧目，我们看见他对伊莲娜、也对整个世界说：

“从此以后，女人不再是被注视的物品，她是我们工作中的同事、伙伴、朋友。”

我就突然领悟到了这部剧的精髓所在。在职场剧和时装剧的外衣下，包裹着的是一场关于“女人是什么”的巨大辩争。剧中开头讲伊莲娜的艺术史论文答辩，有关卡拉瓦乔的名作《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》，她说：“我们知道卡拉瓦乔于1599年创作了这幅画，正是在他观看了Beatrice Cenci被处以断头刑后。这个女孩长期遭受父亲的暴力和性侵。通过这幅画，我们可以看出卡拉瓦乔当时的心理；看到Beatrice Centi，看到女性的尊严和力量，这些都画在了Giudtta的脸上……”《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》是旧约中的故事，讲述犹太女人犹滴砍下了亚述的将军荷罗孚尼的头颅，从而拯救了犹太人。结合剧中给出的天主教左翼在意大利的斗争（1968—1969年意大利北部的工人暴动）片段、以及解放神学（20世纪70年代以后的一个神学主张，认为天主教徒应关注人间制度的公平正义问题，例如贫穷的世袭化、经济资源的集中在少数人手中与种族歧视问题等）的主要历史，这里伊莲娜所说的“看到女性的尊严和力量”才是本剧着力说明的内容。时尚应该以不亚于一场暴动的勇气帮助人们看到女性的尊严和力量。女性和“看”这个动词、和时尚、文化、时代等等的关系在哪里，或曰：意大利制造时尚，那么什么制造女人？才是这部剧探讨的话题。

波伏娃关于女人和时装的关系有一段精彩的议论：“男人的衣服和他的身体一样，将去表明他的超越性而不是去引人注目；对他来说，优雅的风度和英俊的外表都不需要他把自己树为客体；而且，他通常不认为他的容貌是自我的反映……相反，社会甚至要求女人把自己变成性爱客体。她成为时装的奴隶，时装的目的不是将她揭示为一个独立的个人，而是为了割断她与超越性的联系，使她成为满足男性欲望的猎物。”在《意大利制造》中，也表现了一种“过去的时尚”，认为女人是由绫罗绸缎、浮夸的羽毛、艳丽的色彩组成的“异物”，是装饰品，而米兰的意义便在于，以时尚的方式实现波伏娃所说的“使女人与超越性之间建立联系”。至此，时尚不再是为迎合男性对女性审美上的需要而存在的，而是有如Armani先生所说，是为女人自然而然的工作、生活而成为某种衬托。女性不再借助服饰发挥自己“客体”的功能，而是对自己的身体给予坦荡、柔和、庄重的敬意。

服装不仅仅是修饰，它表明了女人的社会处境。波伏娃还指出：“庄重决不意味着穿着呆板。女人过分明显地迎合男性的欲望固然令人厌恶，但拒绝这种欲望也是不足称道的。人们会以为她想当个男人，或可能是个同性恋者；或者她想标新立异，无疑是个怪物。”我对本剧重点标识的意大利品牌都有种外行式的体会，虽然我一点也不理解面料、剪裁，但我至少可以品鉴出米兰女装所传达的毫不费力的亲切感，那些设计师，看似潦倒而颓废、无用，但他们像犹太寡妇犹滴那样，以剪刀和卷尺作武器，为后世的女人开辟出一个具有被看到“尊严与力量”之可能性的局面。一匹美丽的布，本身是毫无生机的，重要的是拥有它的主人，是视它为自我定义的工具，还是自然而然的陪伴。我还是最喜欢Armani。剧中所呈现的Armani利落的剪裁过程，让我想起若干年前在米兰的旗舰店的感受，它的剪裁一直没有改变。经典的核心部分是不会变的。无论面料、颜色、款式如何更改，我站在它面前，立即可以想象某种速度。服装是女人最亲密的伙伴，再遥远一些，我曾有过为了适应红舞鞋的硬甘愿吃苦头的少女时光，也曾经倾向于以男性化的装扮掩饰作为女性的羞耻感……但，我已经是女人了，这使我感到如此安全。在这种服装面前，我无需表示多余的敬拜，我无有羞惭。在人类至今所经历的一切暴力革命、工业革命和文艺革命中，女人作为视觉这最直观的记忆的载体，能拥有和钦佩的从来唯有自己的身体。

上世纪七十年代米兰的时尚蜕变史，以前对于真正的时尚了解的少之又少，记得高中有段时间每个月都会去报刊亭买时尚杂志（现在几乎看不到报刊亭了），片子中大多为原型人物塑造，女主伊莲娜我真的好爱，很多人看完觉得这就是大女主的开挂之旅，其实并不是，她的成功藏于细节藏于时势。剧的结尾她成了appeal的接班人，相信她会带着革新与激情继续前进。在结尾奔跑的镜头中穿插历史的资料，让我看到了那一代人用自己的热情创造做出的巨大贡献，讲真我哭了好久。

其中出现了很多意大利本土品牌，包括Walter Albini，Giorgio Armani，Ginanni Versace、Gianfranco Ferre，Missoni.....他们试着用创造力，用美的事物，还有热情来改变那个很动荡的上个世纪七十年代。

印象很深有句台词是“一旦你陷进去，就很难再走出来了”，我发现人做事需要“迷”，入迷，这样才能达到一种纯粹的境界，不是不闻不问，而是在环境中带着自己对时代的那一份激情沉醉于自己的世界，印象最深的是米索尼夫妇。

出过女主令我感到惊喜的是她的朋友们，没有鸡零狗碎的职场心机，伊莲娜拿到专业记者证时他们在喝酒的时候是真正的祝愿与开心，我向往这种纯粹。尤其是女二莫妮卡，我非常喜欢这样的角色大胆勇敢不羁，她把自己原本的一手烂牌打的出色，收到戒指的那一刻应该是她最幸福的。

最后我还有一点想法就是，也许每个时代都有一些人，用他们的远见和打破常规的观念，顶着大环境的压力去推动时代的浪潮。

本剧由模特赖求华Greta Ferro领衔主演，是一部时尚年代剧。讲述了1975年的米兰，伊莲妮，一个来自意大利南部移民家庭的女儿，决定去时尚杂志《Appeal》应聘一份工作，以支撑自己的大学生活。从那一刻起，她的生活，将随着一代卓越服装设计师让米兰时装在世界各地声名鹊起，而发生变化。该剧将聚焦伊莲妮私人生活和职业生活，同时也反映了米兰时装业的发展，新的高级成衣服装设计师的出现，以及20世纪70年代的社会和政治动荡。

没有任何一分钟是快进的，这是我对一部剧集最大的尊重与肯定。 本剧的主题虽然是时尚，但在我看了已经远超于时尚了。上世纪七十年代的意大利迎来了多重变革，第一集一开始便说明了这一点，人们争取离婚权，油价暴涨，恐怖分子袭击，米兰正在迎接一场变革。政治的变革，工业的变革显然会影响壮大，时尚也需要变革。本剧一开始就出现了多组矛盾：新思想与旧思想的矛盾，女主一开始便对意大利传统油画提出了自己的新观点，但被守旧的教授一口否决并呵斥到：“你就应该把我说的背下来”，教授代表的是守旧一派，而女主代表的是创新的一派；女权主义与男权主义的矛盾，女主穿着改造后的露大腿的裙子出现在母亲面前，母亲惊讶地问道：“你难道变成女权主义了吗？”；资产阶级与无产阶级的矛盾，父亲在看到女儿从事了时尚工作后吼道“你是工人的女儿！”这几幕都反映了当时意大利的社会风气和氛围，为后续故事发展铺垫。

Rita说过一句话“时尚是面镜子”，我再同意不过了，它不仅仅是衣服鞋子帽子，还是一种态度与精神，时尚是社会的缩影。mini裙的出现不仅仅是因为它好看，而是它代表着女性的抗议，女性对自由的追求，我们不想因为露着两条大腿就被认定是色情，是勾引，我们穿着美丽服饰的目的不是为了讨好一个男子。在剧里有一句话我印象很深刻：“你们女人总是被嘲弄，总是光芒四射，负担得太多，好像你们唯一的目的就是要被人抱上床，优雅不是引人注目而是被人铭记。”

最后，致敬创新，致敬自由的女人，致敬敢于追求权利的人们。

70年代的米兰，工人罢工，学生运动，女性主义是这一时期的高频词汇。小小的三口之家硝烟弥漫，窗外的运动也在如火如荼地进行着。门里门外，都在激烈的扭转中。另一场重生，发生在伊莲娜刚刚迈进门槛的时尚圈。整个社会，在各个方面准备着重生。

这片子，像是在讲一个人的青春、成长，追新，叛逆，勇往直前，太年轻而不必有瞻前顾后的绊脚石。穿插其中的，是意大利时尚界的真实发展历程，是社会的成长，真人图片，历史事件，给这部剧增添了不少厚重的色调。时尚界也并不总是光鲜夺目的，美丽的背景墙上是动荡不安的光影，新旧思想在这里同样碰撞的响亮。 罗列一些有意思的情节，有的看起来就像身边事，众多感觉勾兑在一起...

• 夜不归宿

因为工作，伊莲妮彻夜未归，父母担心了一晚，第二天一大早她悄悄溜进家门，被整夜坐在客厅里的爸爸逮个正着，打了耳光。伊莲妮离开了家。那个年代的意大利，女孩子夜不归宿，也是件很严重的事，自然也是因为当时的社会环境太动荡。想到法国电影《最有希望的女演员》中，漂亮的女儿致力于演戏当大明星，理发师爸爸百般阻挠，舔犊情深的父爱渗透在一系列啼笑皆非的情节中。

• 办公室烟民

一个时装杂志社，纸张、衣物、胶片，到处都是易燃物，每到吸烟镜头就设身处地为他们担心。不知道什么时间开始有了吸烟室，办公区域禁止吸烟的？以及，美人们怎么消除身上的烟味呢，还是烟味已经渗透到大家的味觉里以至闻而未闻了？联想到另一部办公室烟雾缭绕的剧，MAD MAN.

另一个小细节，伊莲妮被爸爸训斥后从家跑出来，掏出一支烟，划了根火柴抽起来。可见，那时候打火机还没有普及到大学生身上。

• 美丽和暴力

Rita用美来打扮这个世界，儿子想通过暴力反抗这个世界。儿子参加学生运动，鲜少回家，妈妈的关心和担忧对他来说也许来的太迟。警察追捕闹事的学生，Rita联系不到他，只能在家里苦等儿子电话，重要的工作会晤扔给伊莲妮去做，工作电话速战速决地挂掉。

座机时代，是把人锁死在电话旁的。伊莲妮在纽约守在公用电话旁等待领导指示，在一边等候的黑人女瞪着的大眼睛仿佛能把伊莲妮吞进去，眨眨眼就能让她湮灭掉。

说回Rita儿子，一颗雄心要把理想诉诸武力，真到开火的时候，他逃了，逃回了很久没回去的家。躺在自己的小床上，抱住妈妈时脆弱的像个小孩子。

看到这里，我的脑袋又跳到意大利电影《灿烂人生》，同一个时代背景，年轻的主人公在吃过新年餐，看过新年焰火后，毫无征兆的从阳台一跃而下。这两个小伙子，就像同班同学，像发小，相比之下，Rita的小伙子幸运多了，回到家里，还有妈妈这层防护栏。（写完我还没记起儿子的名字）

• Andrea 和 Ludovica

办公室斗争容易让人猜想是否领导有意为之，毕竟有点狼性也好让手下时刻保持支棱着的姿态。你的能力你的心思，领导明白的，但是领导偏心你是没办法的。Rita是杂志社的骨干，主编对她事无巨细的信任。信任有时是源自一起并肩作战的战斗情谊，有时也许是无理由的，可能好比soulmate吧。

有了独立运作的能力却被压制，或者到了喧宾夺主的边缘，也就是时候离开了。欲望是能力在寻找出口。Andrea和Ludovica 选择了离开，挪用东家的钱财、挖走人力，另立门户。无论前路如何，他们必须走。不是说，碰了钉子，他会回头会知道前雇主的好，而是，这颗钉子已经在前边摆着了，他迟早要去碰的。

• 他乡遇故知

办公楼的看门人教育小女儿，离那些时尚圈的人远点儿，她们太离谱。可当他得知伊莲妮父母也是南方移民时，冷峻的姿态一下子热络起来，请进家门做客，拿出南方的特色甜品做招待，就好像久违的亲人一样。伊莲妮要去纽约出差，可签证时间要拖很久，看门人的亲属正好也帮上了忙。人与人之间的关系，有时很玄幻，你很难把握那些亲近与疏远是源自哪里。多些了解，总是好的。

• 伊莲妮的爸爸在工厂上班，忙得经常缺席家里的晚饭，而工人们集会的诉求就包括更合理的薪水和工时；妈妈做裁缝贴补家用，这让伊莲妮耳濡目染的对布料有了基本的认知，也正是这项技能助力她拿下了杂志社的面试。

• 伊莲妮第一天上班，Fillio告诉她，这里没有固定下班时间。

几十年后的现在，我给意大利人写邮件，3周不见反馈，到了第4周收到自动回复，说要到哪一天才回去办公。我能有啥脾气。短短几十年，福利待遇翻天覆地了，感恩上一辈为后代子孙创造了完美假期。

女主总能化险为夷 可能受年代背景所限 有的时候没有那么勇于争取机会 有些情节都是别人推着她往前走 自己会说法语这点完全可以坦白 而非让别人来推荐自己 这点看的时候就觉得很玛丽苏和矫情 但是服饰和画面色调真的太美了 讲述的几个大师故事其实还是可以再深挖一些的 有点蜻蜓点水的意思 像是女主在集邮

上世纪七十年代米兰的时尚蜕变史，以前对于真正的时尚了解的少之又少，记得高中有段时间每个月都会去报刊亭买时尚杂志（现在几乎看不到报刊亭了），片子中大多为原型人物塑造，女主伊莲娜我真的好爱，很多人看完觉得这就是大女主的开挂之旅，其实并不是，她的成功藏于细节藏于时势。剧的结尾她成了appeal的接班人，相信她会带着革新与激情继续前进。在结尾奔跑的镜头中穿插历史的资料，让我看到了那一代人用自己的热情创造做出的巨大贡献，讲真我哭了好久。

其中出现了很多意大利本土品牌，包括Walter Albini，Giorgio Armani，Ginanni Versace、Gianfranco Ferre，Missoni.....他们试着用创造力，用美的事物，还有热情来改变那个很动荡的上个世纪七十年代。

印象很深有句台词是“一旦你陷进去，就很难再走出来了”，我发现人做事需要“迷”，入迷，这样才能达到一种纯粹的境界，不是不闻不问，而是在环境中带着自己对时代的那一份激情沉醉于自己的世界，印象最深的是米索尼夫妇。

出过女主令我感到惊喜的是她的朋友们，没有鸡零狗碎的职场心机，伊莲娜拿到专业记者证时他们在喝酒的时候是真正的祝愿与开心，我向往这种纯粹。尤其是女二莫妮卡，我非常喜欢这样的角色大胆勇敢不羁，她把自己原本的一手烂牌打的出色，收到戒指的那一刻应该是她最幸福的。

最后我还有一点想法就是，也许每个时代都有一些人，用他们的远见和打破常规的观念，顶着大环境的压力去推动时代的浪潮。