漩涡之外

“我就坐在黑暗里面，拿着啤酒，半醉半醒，只有隔壁电影院的音乐让我没有彻底睡着，她从阳光下走了进来，然后我明白了为何维特不在乎那4万块钱了。” “如果我不说点什么的话，可能对我来说就太晚了，我可以像游客一样到悬崖边看海，可是如果旁边没有人说看啊多美的景色就没什么意思了，教堂，遗迹，月光，甚至自有古巴【她手里拿着自由古巴】也一样，世上没有美好的事，除非它们有人分享。” 【和老板的女人玩乐】也是一种故事原型，有低俗小说内味儿了。（无论进退都具有极大戏剧性的事件，在事件中进退的选择本身也就具有戏剧性。） “剩下的时间都过去了，就像一包被你抽调的香烟。” “吉米瓦伦汀式打光”，当影子照到墙上的时候，寓意着该角色的生命已行将就木。 朗达弗莱明是上个月去世的，享年97岁，也许是黄金好莱坞世代活的最久的演员之一了吧。 “我在想象别的事情。” 哑巴最后撒了谎，为了给她更好的生活，撒谎后的哑巴对着他的名字致敬，不说话，却洞悉了所有。

I never saw her in the daytime. We seemed to live by night. What was left of the day went away like a pack of cigarettes you smoked. I didn’t know where she lived. I never followed her. All I ever had to go on was a place and time to see her again. I don’t know what we were waiting for. Maybe we thought the world would end. Maybe we thought it was a dream and we’d wake up with a hangover in Niagara Falls.

忍不住倒退回去，一边听着 Jeff说，一边把英文打出来。算做一次dictation。

独白这一段时，镜头定格了他的背影，他坐在路边的一把扶手椅上，似是注视着一切，又似是什么都没有看，只是坐在墨西哥小城的熙攘街道边，等待太阳消失，等待世界消失。太老的电影，没有鲜艳色彩，没有清晰画质，但明晃晃的阳光依然让我恍惚，“white hot forever”。

有时候追逐爱情的道路，就像他坐在那里等待她的一个个夏日白昼，闷热得让人眼泪都难以下坠。撇去和她见面的时刻，剩下的光景就像一包抽过的烟，不知不觉就消失了。以为那是一场梦，醒来后却又宿醉未醒。

很多台词都想摘抄，中间有一段设局也没太看明白，值得二刷。

《漩涡之外》讲述了一个毫无希望的故事。蛇蝎毒妇凯西·莫法特（简·格里尔 饰）一次又一次地将片中的黑帮头目维特·斯德林（柯克·道格拉斯 饰）和他雇佣的侦探杰夫（罗伯特·米彻姆 饰）玩弄于鼓掌之中，最后还让两个人都送了命。

本片一开始，维特的打手乔（保罗·瓦伦丁 饰）来到宁静的乡下，闯入了杰夫平静的生活。杰夫只得向女朋友安妮（弗吉尼娅·休斯顿 饰）讲述了自己的过去：他如何受命去寻找凯西，如何与凯西坠入爱河，如何为凯西背上杀人的名声――维特也正是利用这一点继续要挟他继续为自己服务。杰夫不可避免地走了回头路，又一次成为两条人命的嫌疑人。凯西动用着自己的性吸引力，让每一个接近他的男人，都深陷地狱不能自拔。她吞噬了所有无法能为自己相容的事物，仿佛一个巨大的黑洞。

杰夫有着侦探的警觉，却完全不像《爱人谋杀》里的菲利普·马洛那样能够在关键时刻抽身，他只能在同一个坑里栽倒两次，遭受了同样命运的还有黑帮头目维特和他的打手乔，他们总是着了魔一样，一次又一次被凯西利用，颇具宿命论的味道。对于蛇蝎毒妇凯西的刻画，依然是黑色影片的惯用套路——“多行不义必自毙”。这种核心人物接连丧命的处置方式，也让黑色电影真正成为迥异于其他类型影片的奇观。最重要的是，在这部影片里，无论是维特和杰夫，他们始终都没有动手伤害过任何一个人，却付出了极其惨痛的代价。男人们成了附庸，或者献祭的“活靶子”，毫无招架之力。

二战时期，美国政府鼓励妇女参与生产，顶替男人们去工作；二战胜利之后，又要将已经取得了经济地位的妇女赶回家庭，以便为男人们腾出工作岗位。这样的变化，对于女人来说无疑是不公平的。“厌女症”不仅仅是某些男权人士的恐惧，更是男人们遭遇的普遍的心理困境。杰夫这个“倒霉鬼”，无论怎么努力都无法摆脱被控制的命运，直至丧命，正是这种心理的典型写照。

Title: Out of the Past

Year: 1947

Country: USA

Language: English

Genre: Crime, Drama, Film-Noir

Director: Jacques Tourneur

Screenwriter: Daniel Mainwaring, based on his own novel

Music: Roy Webb

Cinematography: Nicholas Musuraca

Editing: Samuel E. Beetley

Cast:

Robert Mitchum

Jane Greer

Kirk Douglas

Virginia Huston

Ronda Fleming

Paul Valentine

Steve Brodie

Richard Webb

Dickie Moore

John Kellogg

Frank Wilcox

Ken Niles

Mary Field

Theresa Harris

Rating: 7.6/10

Mitchum plays Jeff with a very pleasurable air of insouciance, self-assurance and inscrutability, his towering, barrel-chested figure looms as a mountain of untouchable, hard-boiled masculinity, but against the grain, Jeff is not a trigger-happy aggressor (he doesn’t even carry a gun in his precarious line of work), in fact, in OUT OF THE PAST’s cobwebs of schemes, betrayals and murders, Jeff barely hurts an ant, the only time he resorts to physical violence, it is a mano-a-mano brawl with his acquisitive former partner Jack Fisher (Brodie).

So the dirty work is carried out by others, and prominently by our top-line femme fatale Kathie Moffat (Greer), the moll of gambling kingpin Whit Sterling (Douglas, in his second film role, playing a civilized second fiddler with adequate charm). Kathie is a glamour puss who doesn’t flaunt her sexual allure, in the scenes where she and Jeff meets for the first time, she ekes out an affable knowingness that can drive a man crazy, she can be seeming deadly sincere like a fool in love, but the fool is Jeff from the very start, he is her chance to start anew, with a tough guy like Jeff, she can feel secure. Kathie never look vicious, even in her deadly action, she is well-poised, rational, acting nothing is the matter. She is also adept in playing the helpless and the vulnerable, imploring and wheedling Jeff to save her skin. Greer imbues Kathie a refreshing ambiguity, not about her personality (she is “cold around her heart”, using Jeff’s own words), but her exterior impression, she is the dame worth dying for, that’s exactly the case of Jeff, and audience can sympathize with both.

If the plot doesn’t fittingly cohere, as in most film-noir confections, there are full of sheer coincidences and schematic occurrences, the second half is pretty discombobulating and one incident involving a fishing-line does beggar belief, Tourneur is a virtuoso in building up the look of a tautly structured drama with seedy, double-crossing goings-on. Still, the most tectonic legacy of OUT OF THE PAST is Mitchum’s rakish, unflinching, impenetrable persona, defining a type of supreme masculinity that would hold sway for decades and whose vestigial trace we can still get a whiff of today.

referential entries: Tourneur’s CAT PEOPLE (1942, 7.0/10); Charles Vidor’s GILDA (1946, 7.3/10).

7.5

诺兰，就是你们崇拜的那位，宇宙第一大导演，克里斯托弗·诺兰，真的是一位学习很好的同学。《尾随》那部影片，六千刀，学到了本片的精髓处，沉默寡言，复杂空间中的穿梭，轻信与操纵，另外，我认为杰里米·西奥伯德神似罗伯特·米彻姆，他不安的表情是同样属于我们的。毕加索说的是真的，“好的艺术家抄袭，伟大的艺术家剽窃”，是不是这么说的？外文里本片有一个非常了不起的译名，“高高地绞死我，然后离开”，杰夫·贝利或马尔科姆为这个陈述给予了否定的答复。电影就应该从故事的正中央开始，有魅力的是有过去的人，黑色电影有魅力的地方在于我们会在尚未认同角色的时候就开始跟随他们，第一个谜是乔伊，第二个谜是杰夫，第三个谜是凯茜，但最神秘的仍是那个聋哑人，动机莫测的角色有许多，但丝毫不影响我们观赏他们的动作，对于电影行业来说，烟真不愧是比马提尼更好的发明。黑色电影都是俄狄浦斯故事，逃离命运就完全等于遭遇命运。你不可能在与过去完全和解的情况下全身而退，要么永远留在过去里，要么接受那些噩梦的袭扰，“或许是世界太小了”，“或许是牌子太大了”。

杰夫因为有了墨西哥的田园诗，所以便有了旧金山的毁灭倾向，前半段靠空气里的激素维持我的兴趣，后半段靠空气里的血味儿。上半场发生的一切都是为了下半场做准备，迎接一场角速度巨大的正弦波。前半段的结束是枪声，那么后半段的结w束也将是枪声，丝丝入扣。从影片中段他回到漩涡之间开始，熵增得格外剧烈，被陷害，发现自己被陷害，通知他逃跑，他不逃跑，被杀，藏尸并诱导出真相，找到文件，发出文件，重新被抓，暗杀，被鱼钩挂线摔死，拆穿真相，作交易，交易者被杀，逃离此地，备枪，报警，被警察包围，在我们放心杰夫总算没有被凯茜诱骗时，他却直接在车上被那把枪打死，一切只在数秒之间，任何人可以操纵任何人，任何人可以没死，任何人也可以死了。本来无论安娜或保罗都未建立起什么丰富的形象，好在聋哑人那个答案意料之外又在情理之内，多亏它延缓了这个短平快故事结束的速度，多亏它制造了余韵。

凯茜大概是那个年代大银幕上与这段时间观影以来我最喜欢的女主角……再差也是之一，她的存在就是电影本身，短促而虚幻，野蛮而优雅，因其外在的漂亮而更加危险——这样讲的我有在进行男性凝视吗？当你进入电影院时，你就自认如甲鱼落入瓮中，最好的艺术家让人晓得这个圈套的存在，但你依然身陷囹圄，出于某种很原始的欲望。优秀的倒叙，希区柯克那句话，“一部好的电影是同一个主题下好几部电影的拼合”。第一个故事是杰夫的回忆，通知观众这位姑娘就一大骗子，第二个故事则企图再把你放进同一个圈套里骗一遍，创作者对于危险进行了一次预先张扬，而你甘之如饴，生存还是毁灭里面，你主动选了后者，只是因为需要确认一遍前半部分感受到的那种浪漫是不是真的，必然是。我对于这部电影后半段对她的处理其实稍有不满，希望她保守的秘密能再多些。我们当然可以识破，但我们当然享受一切被识破之前。那个对白台词非常有趣，也准确地揭示了杰夫的命运，我忘记是凯茜对谁讲的了——“他早就该死”，“给他点时间吧”。