回到未来

  据说导演原本想拍一个核爆的场面，公司不给钱，于是故事只能摆在一个小镇上展开。没有核爆，没有激光剑，导演和编剧想必只能从细节处来吸引观众。
  穿着ck内裤，nike帆布鞋的主角回到了1955年，干脆改名叫了calvin klein，扮作外星人用一盘范海伦的磁带吓唬自己的老爸去约老妈跳舞。在父母的毕业舞会上拿着一把gibson casino吉他还弹了一曲 johnny b goode，最后还来了一个范哥的双手点弦，让55年的高中生目瞪口呆，主角说：”your kids gonna love it。“而手受伤的吉他手打电话给他的表弟chuck berry，让他听这首歌，于是摇滚乐就此诞生。
  滑板追逐这个经典桥段想必也是源于这部电影。而主角在1885年的西部，则是导演向clint eastwood致敬。不知道藤子不二雄是不是看过这部电影，多啦a梦里的大雄也是设定了精准射击的天赋。记得一部长篇里，大雄也当上了牛仔，搭救了美女。当卖colt手枪的人问主角：你在哪里学的这一手。seven eleven 便利店，主角答道。而我们已经在2015年的游戏机上知道了主角的功夫。
  博士的第一只狗叫哥白尼，而1985年的那只狗已经是爱因斯坦。可以想见博士养死了多少只狗了。
  看完才知道，大话西游等90后电影用了多少这部回到未来的创意。即使西游里那句经典的假如上天对白，我觉得也比不上博士的那句：She is one of a million, one of a billion, one of a googleplex. She is my dream, and I lost her for all time.”

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Back to the Future (1985)

这部电影以前看过，看的时间和地点都清晰记得。那是在2009年北京的一个出租房内，用笔记本捧着在被窝里看完的，而且是一口气看完三部曲。也正因为看片的环境，使得我现在对于电影的情节基本不记得了，重看一遍是很必要的。

电影讲述一个高中生驾驶时光机器回到父母年轻时代的故事。男主角与一个疯狂的博士是好朋友。这个博士制造了一部时光机器，在深夜给男主角演示了一番。博士就要离开时，被博士骗了的利比亚恐怖分子来找博士算账。利比亚恐怖分子杀死了博士，然后还要杀男主角，男主角只好驾驶时光机器逃跑。于是，男主角回到了博士随手输入的三十年前。男主角来到三十年前的小镇后，遇到了从小就被欺负的父亲和发春的母亲。男主角的出现改变了历史，使得母亲没有爱上父亲，而是爱上了自己。男主角找到三十年前的博士，要他帮助自己回到未来，而博士要男主角撮合父亲与母亲在一起，否则他就会消失。男主角为此使出各种手段来撮合他们二人，谈心、假扮外星人、非礼母亲等等，但是这些都没有效果。最后，还是父亲自己博得了母亲的欢心。看到父母在一起后，男主角来到与博士约好的地点，驾驶时间机器回到未来。临走前男主角写了一封信，将未来博士会被枪杀的事情告诉了他。回到未来后，男主角想要救回博士，可是晚了一步，博士最终被枪击中。但是，博士又活了过来，原来他看了三十年前的信，提前穿上了防弹衣。回到家里后，因为自己改变了过去，父亲与母亲及家里也发生了变化，一切都变得更好。当男主角打算与女朋友约会时，博士驾驶时光机器出现并带走了他们二人。原来未来出现了问题，需要男主角和他的女朋友来解决。

这是一部非常好看的电影，虽然是第二次看，但影片依然紧紧抓住了我的心。全片接近两个小时的片长，一口气看完，还感觉有些意犹未尽。电影如此好看有很多方面，比如吸引人的悬念、搞笑的情节设置、无法预知的结局，还有它轻松幽默的对白和动作片性质的紧张时刻，等等。这些都是电影吸引人的关键。

穿越电影的历史我并不熟悉，不过本片确是一部非常完美的穿越电影。穿越电影最大的看点就是不存在的人物出现在过去或未来之后引起的一系列改变，相对于本片来说就是男主角对于自己父母相遇、相爱的改变。这个情节设置即出人意料又充满悬念，它使观众都想知道如果他们的父母不相爱的话，未来会发生什么改变？以及男主角如何让年轻时的父母相爱？电影还设置了母亲爱上儿子的情节，使得电影更加有趣。母亲爱上儿子这样的设定即滑稽又不可思议，而且在1985年还是非常新鲜的桥段。总之，就是这些内容，让本片非常吸引人，让观众们在轻松愉悦的心情中欣赏这部完美的穿越电影。

穿越电影最大的缺点，就是穿帮和漏洞，而对于本片来说，它根本不存在这样的问题，因为本片将细节做得非常完美且首尾呼应。从没有穿越前，影片就开始为后面的情节做铺垫，损毁的钟楼、竞选市长的宣传车、父亲被欺负的窘态、母亲对于年轻时的回忆，等等。这些情节都与后面所发生的故事一一对应，即使男主角会弹吉他这项技能，也在影片后期父母相爱中起到关键作用。此外，博士的疯疯癫癫、父亲的科幻小说，哥哥、姐姐的每一句对白，都前后对应，完美展现穿越前后的改变。可以说，电影的每一个画面都不是多余的，多一份则多，少一份则少，细节如此完美的电影并不多见。

电影好看还因为它风趣搞笑的对白以及情节。这些情节的出现，主要依靠男主角穿越所带来的改变，比如对未来节目的预知、遇到父母之后的惊讶、对母亲暧昧动作的不知所措等等。全片最搞笑的部分即是母亲对男主角的爱情攻势，从偷偷溜进卧室到晚餐，从学校走廊到食堂，从博士的家到汽车里的接吻，每一个情节都是爆笑的，而且会让人笑得肚子疼。这些场景如此好看，除了凭借演员完美的演出外，编剧天马行空的想象力也是它们存在的最重要因素。

本片的另外一个优点是制造紧张时刻的方式，带有明显的动作片性质。最典型的就是片尾博士在钟楼上连接电缆。这个场景的惊险程度一点也不动作片，恐怖的钟楼雕像、震耳欲聋的钟声、如在悬崖边上的悬空场面、接上这端那端又断掉的电缆接头等等，博士可谓出师不利、一波未平一波又起。电影的这些紧急情况，即折磨着博士，也折磨着观众们，让我们的心都悬在了半空中。当博士终于接好电缆后，我们的心终于平稳下来。如此紧张刺激的场景，完全依靠影片完美的剪辑和适时的音乐渲染，以及导演强大的创作力。除了片尾这个经典时刻外，片头开始的机械装置、影片中段的滑板追逐，都是精彩、好看而且设计精巧的场景。这些都证明本片的导演Robert Zemeckis不仅是一位天才，也是一个伟大的导演。

本片的演员不是很熟悉，不过男主角是美剧中的熟面孔。男主角Michael J. Fox在最近看过的两部美剧中都出现过，一部是《波士顿法律》，一部是《傲骨贤妻》。查完资料才发现，他是一个非常红的男星，上个世纪八十年代就依靠电视剧走红，而且《回到未来》系列更是让他红得发紫，看来我是小瞧他了。男主角父亲的扮演者Crispin Glover演技非常精湛，他将中年父亲和少年父亲都演绎的很真实，尤其是受气包的样子太逼真了。母亲的扮演者Lea Thompson是一个典型的美国女人形象，她在片中五十年代的造型很精致，胸部也很大，非常讨人喜欢，而且她扮演起母亲来同样传神，只可惜她没红起来。男主角女朋友的扮演者Claudia Wells也是一个美女，她在片中的造型很好看。博士的扮演者Christopher Lloyd看着很面熟，肯定看过他演的电影，但是想不起来了。

总的来说，一部完美的电影。情节、表演、细节等等多个方面都是完美的，只是没有太深刻的主题。不过谁说电影一定要有深刻的主题？好看即可！

Lea Thompson

Lea Thompson

序列：0586

Back.To.The.Future.1985.BluRay.720p.DTS.2Audio.x264-CHD

2011-10-14

《回到未来》电影剧本

（美国）罗·赞米基斯
重丞/译

我们以为，美国影片《回到来来》（1985）是非纯类型片的一部力作。
自从英国现代科幻小说鼻祖赫伯特·乔治·威尔斯的小说《时间机器》问世以来，人物乘坐时间机器，既可驶向未来，又可归返过去。这种跨越时间界限的旅程便成为科幻文艺作品的一种结构模式。这种结构模式离奇生动，引人入胜，开拓了想象力的新界域。
影片《回到未来》就是依据这类模式虚构的一部作品。但是，与七十年代以来名噪影坛的《星球大战》、《帝国反击记》、《第三类接触》等科幻片相比，《回到未来》具有把大胆的科学幻想与妙趣横生的喜剧因素揉合在一起的独特风格。这部影片实质上是以“归返过去”为结构框架，落笔于普通美国人的现实生活与情感，从中引出无数极富人情味的笑料。
应当说，传统的类型影片的不同表意系统的融合是美国类型片的演进趋向之一，为了考察这种演进，影片《回到未来》是有一定研究价值的。
这部影片在美国和国外得到好评，票房价值极可观，堪称为一部又叫好又卖座的雅俗共赏的影片。———编者

内景·房间
镜头仰拍摆在室内大大小小、各式各样的钟。听得见钟的嘀嗒声。插入一只钟的镜头，时针指的是7点53分。镜头向后拉，摇拍那些钟，所有的钟所指的时间都是一样的。自此，银幕上陆陆续续化入片头字幕。
听到画外收音机广播的声音。
插入墙上用玻璃框保存的几张旧剪报，标题：《希尔谷电报：布朗大楼被毁。布朗财产被拍卖给开发者》，等等。
广播员（画外）：10月是盘点的时间，迄今为止，丰田牌1985型汽车今年的销路最佳。在希尔谷，你们再也找不到比它质量更好、价钱更便宜和服务更周到的汽车。希尔谷商业区丰田汽车公司最好。
与此同时，听到“叮”的一声，烧咖啡的器皿移入画面中心，水滴下来，但下面没有咖啡壶。
镜头摇拍那些钟和各种设备。
广播员下面的话听不大清。
女人的声音（在画外的电视机里）：参议院今天本应对此进行表决。
插入电视屏幕上广播新闻的镜头。
女人（在电视屏幕上）：其他新闻。太平洋核研究所的负责人宣布辟谣（屏幕上插入“偷钚贼”字样），有谣言说两周前的确有人从仓库偷走一箱钚。一个恐怖集团曾声称此次盗窃与他们有关。然而，官员们把差错归因于誊写工作的单纯笔误。
画面上出现烘面包器，烤糊了的面包片在烘面包器里跳上跳下。镜头接着摇拍各种钟和机器。
女人的声音（在电视机上，画外）：美国联邦调查局对此事继续调查，表示无可奉告。（以下的声音模糊不清）
听见“嘀”一声响，看到一个小机器的曲柄在移动，一听狗食罐头在开罐头刀上转动。罐头盖自动开启。罐头刀停止转动。镜头摇拍，曲柄移到画面中心，停住不动，把罐头朝一侧倒下，狗食从罐头里倒出来，倒到画外。插入一只碟子的镜头，碟子上写着“爱因斯坦”，罐头上写着“乳制骨头，狗饼干”的字样。狗食盆太满，倒下来的食品洒了一些到地上。
中景。曲柄举着罐头，把它又正过来，镜头后拉，看到曲柄把罐头盒丢进垃圾箱里。画面左侧的门打开了，镜头往上移，门口现出马蒂的腿和脚，他把钥匙放在擦鞋垫下面。他弯下腰，放好镣鞋垫，走进房间。
马蒂：嗨，博士，博士？
镜头后拉，看见马蒂手里提着滑板走进房间。
马蒂：喂，有人在家吗？爱因斯坦，上这儿来，伙计。（吹口哨）出什么事啦？噢，天哪！噢，上帝！
镜头摇拍马蒂移动的腿和脚，他把滑板放在地上。马蒂推了一下滑板，它滚向一旁。
马蒂：真讨厌。这儿出了什么事呀？
滑板碰着桌下的钚箱。箱子上写着：“钚，轻拿轻放”。
近景。看到放在桌子上的部分音响设备。插入镜头———启动按钮。马蒂的手伸进画面转动按钮，又扳动其他控制杆。
插入镜头———波段板，音量调整器。马蒂转动按钮，拧到最大音量。
近景。调节器。马蒂的手从右上方进入画面，往上拧调节器。
近景。马蒂拿着一把下面有插座的吉他，他把插头插进音响设备。摇拍他的手调节吉他的音量。马蒂把琴拨伸向吉他弦。他身后有一个象雷达似的很大的圆盘。他走向设备时，又随手开了好几个按钮。我们可以听到设备中传出嗡嗡的响声。马蒂走到画面当中（背影），望着大扩音器，整个房间都充溢着强烈的嗡嗡声。
片头字幕完。
俯拍近景。马蒂一手提着吉他柄，一手拿着琴拨。琴拨上反射出七色光谱。
全景。马蒂（背影）站在扩音器前弹吉他。扩音器迸发出璀璨的闪闪烁烁的光芒，马蒂腾空而起，从左侧倒退着飘逸出画面。
全景。马蒂在空中向右倒退，一路上打翻了架子和搁板上的好些东西。
中景。马蒂继续倒退，碰倒架子，跌到地上，架子上的东西纷纷掉到他身上，最后连架子也砸到他身上。
全景。马蒂躺在一堆破烂碎片的底下。纸片从上方继续洒落到他身上。他从碎片下面款款移动身子，镜头上摇，看到他戴着墨镜。
马蒂：呜！哇！（摘下墨镜）
全景。从画外马蒂的视点看到大扩音器碎了。
俯拍近景。马蒂坐在一堆破烂碎片中间。画外传来一阵电话铃声。马蒂抬头看。
马蒂：真是乱透了！
中近景。从画外马蒂的视点拍摄房柱上象火警铃一样的电话铃。铃声大作。
全景。马蒂从碎片中站起来，扔下吉他，迈出碎片堆，从一个盒子中拿起电话筒。
马蒂：哟！
布朗（画外，电话里的声音）：马蒂，是你吗？
马蒂：嗨，嗨，博士！你在哪儿？
布朗（画外，电话里的声音）：我真高兴我找到了你。听我说，今天晚上1点15分，你能到双松树林荫道来和我碰头吗？我搞了一个重要的大突破，需要你的帮助。
马蒂：等等，等会儿。早晨1点15分！（他换了一只耳朵听电话）
布朗（画外，电话里的声音）：是的。
马蒂（他关掉机器的按钮）：博士，出了什么事？这整个星期你在哪儿啊？
布朗（画外，电话里的声音）：干活儿。
马蒂（迈过地上的杂物，关掉机器上其他的控制杆）：爱因斯坦在哪儿？它和你在一起吗？
布朗（画外，电话里的声音）：是的，它就在这里。
马蒂：你知道，博士，你把你的设备搁下一个星期了。
布朗（画外，电话里的声音）：我的设备？你可提醒我了，马蒂。你最好摘下那个扩音器，可能有点超负荷了。
马蒂（对方的话使他有所反应）：好的。我会记住的。
布朗（画外，电话里的声音）：好。今天晚上和你碰头。可别忘了，大清早1点15分，次松树林荫道。
马蒂（背影）：好的。
所有的钟都打点了。马蒂听到一片钟鸣声，作出反应。
全景。从画外马蒂的视点看到屋里所有摆在桌子士的钟都指着早晨8点。镜头往左摇，拍进另一面墙上更多的钟，时钟都指着同一个时间，窗户旁边墙上的钟全都是8点钟。
布朗（画外，电话里的声音）：那些是不是……
俯摄中全景。马蒂把电话底座举到耳边，把话筒换到另一只耳朵上，环顾四周，倾听各种钟的不同声音。
布朗（画外，电话里的声音）：……我是听到我那些钟的声音了吗？
马蒂：是的。嗯，现在是，呃，现在是8点钟。
布朗（画外，电话里的声音）：正好！我的试验起作用了！它们全都正好慢二十五分钟！
马蒂：等会儿！等会儿！博土，你是说现在是8点25分吗？
布朗（画外，电话里的声音）：完全正确！
马蒂：糟糕！（他把听筒放回又簧上）我上学要迟到了。（开始走出画面）
俯拍近景。拍摄桌子下而那箱钚和滑板，只看到马蒂的腿和脚，他走到当中拿起他的滑板，跑去开门。

全景·外景·房子·垃圾箱
中景有一排垃圾箱，全都是满的。马蒂从篱笆后而的门走出来，手里拿着滑板，头上戴着路上用的耳机。他踢开篱笆门，走出来后关好门，往右走去。
插入镜头———门上写着1640号。
马蒂把滑板放到地上。
高角度全景。马蒂一只脚蹬在滑板上，另一只脚蹬着滑行，然后两只脚都蹬上滑板，向画面中心双脚滑行。一辆运“肉饼王”的卡车开过，卡车开进大街时，他抓住卡车后板，就这样挂在车后滑行。
隐约听到《爱的力量》的歌声。
全景。卡车将开到弯角时，马蒂撒开手，顺势滑到画面当中，转身抓住一个男人驾驶的吉普车，在车后滑行。
插入镜头———路牌：希尔街。
全景。在吉普车后面的马蒂经过航空表演中心，对里面的姑娘们挥手致意。有几个人在街角聊天，画外的马蒂和吉普车从他们身旁驶过。
插入镜头———写着“戈尔迪·威尔逊市长欢迎你到希尔谷市”的牌子。
中近景。镜头对准吉普车后面。马蒂头戴耳机，一手抓住车，一手向画外开车的人微笑着挥手。
中近景。开吉普车的男人回头看看画外的马蒂。
低角度仰拍全景。在学校前门。
插入镜头———希尔谷中学。
镜头摇拍建筑物，马蒂蹬着滑板，滑到台阶下站住了。
低角度中近景。马蒂在台阶下面踩住滑板的一端，使滑板翘起来，他抓起滑板，登上台阶，迎面遇到詹妮弗。
马蒂：噢，詹妮弗。
詹妮弗走向马蒂，挽起他的胳臂，他们走下台阶。镜头摇拍他们绕过房子。
詹妮弗：马蒂，别从这儿走，斯特里克兰德盯着你呢。你要是叫他抓住，就连续迟到四回啦。

内景·学校走廊
走廊里空荡荡的，詹妮弗踮起脚悄悄走到拐弯附近，左顾右盼的，然后回头向马蒂招手。马蒂从墙后走到她身边，搂住她的肩膀，她则搂住他的腰。
詹妮弗：行啦。来吧。我想咱们没危险了。
马蒂：你知道，这回可不是我的错。那个博士把所有的钟都拨慢了二十五分钟。
斯特里克兰德从墙角后面仲出手来抓住马蒂的肩膀，马蒂和詹妮弗扭头望望斯待里克兰德。
斯特里克兰德：博士？你是不是还和埃米特·布朗搞在一起呢，麦克弗莱？（马蒂和詹妮弗低下头。斯特里克兰德手里拿着条子，他递给詹妮弗一张条子，然后又递给马落一张）给你一张迟到条，帕克小姐。再给你一张，麦克弗莱。我相信你接连迟到四回了。年轻人，我现在给你一个小小的忠告，这个所谓的布朗博士是个危险的人。他是个疯子。你和他混在一起，将来准会出大乱子。
马蒂：噢，是的，先生。
马蒂望着斯特里克兰德，笑笑。斯特里克兰德生气地推搡马蒂的肩膀，用手指点戮他。
斯特里克兰德：你的态度很成问题，麦克弗莱！你是个懒散的人。你使我想起你父亲在这儿上学的情况。他也是个懒散的人！
马蒂（点点头）：我现在可以走了吗，斯特里克兰德先生？
马蒂和詹妮弗离开在那里发作的斯特里克兰德，走出画面。斯特里克兰德抓住马蒂的胳臂，再次把他拉回来。
斯特里克兰德：我注意到你的乐队在今天下课之后要为伴舞试演。别白费事了，麦克弗莱，你办不成的。你太象你父亲了。在希尔谷的历史上，还没有哪个麦克弗莱能成气候。（与马蒂面对面）
马蒂：是嘛，好吧，历史会改变的。

内景·健身房·观众席·白天
近景。一个男人伸手够起脚边的一架手提电子扩音器，他把电子扩音器对准嘴巴时，镜头上下摇动。这是休伊，他左边有个男人，右边有个女人。音乐家们在后景来回走动，挪动扬声器。
休伊：下一组，请。
中景。摇拍马蒂拿着电吉他从左面走到右面，和别的现代音乐家们站在一起，马蒂把吉他的皮带挎到肩上，和他周围的一伙人走上台。
马蒂：好啦。
插入镜头———墙上有“‘我们一一人民’乐队试演之战”的字样。
马蒂：呃，我们是“小人物”乐队。
全景，众人镜头。休伊和全体工作人员并排坐着，其余的学生坐在后面。
年轻人（画外）：四、三、二、一。
全景。打击乐组和钢琴手在右侧（背影），马蒂走向左面第二吉他手身旁，他们开始演奏喧喧嚷嚷的摇滚乐。
中景。众人镜头。笑盈盈的詹妮弗站在当中，望着前面，她身后是拿着乐器等候的音乐家们。她随着音乐的节拍摇晃。
双人中景。马蒂和吉他手在演奏，后景是击鼓手。
中景。休伊的左面是一个年轻人，右面是一个女人和另一个评委，他们的腿上放着夹纸板，手里还拿着笔，听着马蒂的音乐。休伊看看左右，弯腰拿起电子扩音器。
休伊：嗨，够了。
中近景。马蒂在当中，左面是吉他手，后面是击鼓手。
休伊（画外）：你们的声音恐怕太响了，别演了。（马蒂他们停止演奏）别演了，朋友们。
低角度近景。休伊对着电子扩音器说话。
休伊：你们恐怕就是声音太大了。下一组，请。
中景。众人镜头。詹妮弗望望前面，她后面的音乐家们纷纷站起来，镜头向下移，推向詹妮弗。
休伊（画外）：咱们来下一组吧，请。
镜头推近马蒂，他望望前景画外的地方，从肩上却下吉他。
中近景。镜头拍摄行驶中卡车侧面的广告。
插入镜头———卡车上的几张广告，上写：“再次选举戈尔迪·威尔逊当市长。诚恳，正派，正直。”
声音（通过扬声器）：再次选举戈尔迪·威尔逊市长。他中间的名字是“发展”。戈尔迪·威尔逊的发展政纲意味着有更多的工作……（以下的话听不清）
镜头摇拍运行中的卡车和在树旁并肩散步的詹妮弗和马蒂。
马蒂（画外，听不太清）：我不相信。（画内）我永远不会有机会在任何人面前当众表演了。
詹妮弗：马蒂，一次挫折并不是世界末日嘛。
马蒂：现在，我认为我完全不是块搞音乐的材料了。
詹妮弗：可是你还不错嘛，马蒂，你真是挺棒的。你这次试演的录音带是了不起的。（她用录音带捅捅他的腰，他接过录音带）你该把它送到唱片公司去。（他们止步。马蒂做了个手势）就象博士常常说的……
马蒂（和她同时说）：是啊，我知道，我知道。“有志者事竞成”。
詹妮弗：这是个很好的忠告，马蒂。
马蒂：好吧，行啊，詹妮弗。（镜头摇拍他们并肩而行，后面人们来来往往的）可是，假如，假如我把录音带送去了，而他们不喜欢，怎么办？我意思是说，假如他们说我不够好，怎么办？假如他们说：“走开，你没有前途。”怎么办？我是说，我完全接受不了这种挫折。（他们停在长凳旁，左边是坐在选举桌旁的妇女，后景有人走来走去）嗐，我说话的腔调就象我爸爸。
詹妮弗（她抬起脚，蹬在长凳土，整理一下靴子）：算了吧，他也不坏嘛。至少他让你明天晚上借用他的汽车。
低角度仰拍中近景。马蒂拿着录音带，作了一个手势，他们望着一辆拖着丰田汽车的卡车。
马蒂：有朝一日，詹妮弗，有朝一日。
中景。马蒂坐在长凳靠背上，詹妮弗也踏上去坐在他身边。他的手放在她的腰上。
马蒂，要是能把这辆卡车开到湖边该有多棒呀！（詹妮弗推开他的手）放两个睡袋在后面……躺在星星下面了（他把詹妮弗转到他面前，双手楼住她的腰）
詹妮弗：别说了。（她哧哧笑了，推开马蒂放在她腰上的手，望着他）
马蒂（大笑）：什么？
詹妮弗：你妈妈知道……明天晚上的事吗？
马蒂：啊，到城外去玩。我妈以为我是和（大笑）男孩子们去野营哩。（他紧张地做了个手势）喏，詹妮弗，要是我妈知道我和你到那儿去，她会大惊小怪的，那我就要领教一顿标准教训了。什么她年轻的时候从来不干这种事呀。我是说，瞧，我认为女人天生是个尼姑。
詹妮弗（摸摸他的下巴）：她只不过是想让你正派体面点儿。
马蒂搂住詹妮弗，他们亲吻。
马蒂：不过，她干得不妙。
詹妮弗：真可怕。
有只女人的膀臂和手伸进画面，在他们而前摇晃募捐的盒子。
为钟募捐的女人：救救那个钟楼吧。
近景。为钟募捐的女人站在马蒂面前，她摇了摇募捐盒，看看马蒂和画外的詹妮弗。
为钟募捐的女人：救救钟楼吧！威尔逊市长倡议更换……（他们回过头去望建筑顶上的钟）……那只钟。三十年前，雷电袭击了这只钟之后，它一直没走过。希尔谷保护协会认为应当把它恢复得和原来一样……作为我们的历史和传统！
马蒂（放了一个二十五分的硬币到募捐盒里）：给你吧，太太！
为钟募捐的女人：谢谢，别忘了拿一张传单。
马蒂：好吧。
女人走出画外，马蒂和詹妮弗目送着她。马蒂扬扬传单，他们二人互相看看。
为钟募捐的女人（画外）：救救钟楼！
马蒂：咱们刚才说到哪儿了？
詹妮弗：就在这儿。（他们接吻）
帕克先生（画外）：詹妮弗！（詹妮弗转过头看着左面）
中景。帕克先生把车子停在画面当中，坐在驾驶盘后，向后景张望。
中近景。詹妮弗扭头观望时，马蒂正搂着她，她看看马蒂，他也望望左面。
詹妮弗：我爸爸来了。
马蒂：可不是。
詹妮弗：我得走了。
中景。镜头从马蒂肩后拍摄。詹妮弗向帕克先生坐等她的汽车走去。人们来来往往的。
马蒂（抬起一只手）：今天晚上我给你打电话。
詹妮弗：嗯，我在我祖母那儿。（她回到马蒂身边）我给你电话号码。（她写了一张纸条递给马蒂）
中景。拍摄众人。从马蒂背后拍他望着詹妮弗写纸条。帕克先生在中景大街的汽车里，人们来往于背景中。马蒂弯腰吻詹妮弗。
詹妮弗：再见。
近景。从詹妮弗的头顶拍摄马蒂俯身吻她。听到《爱的力量》的歌声，但在以下场景和对话中听不太清楚。
詹妮弗走出画外，马蒂目送她。他看手里的纸条。
插入镜头———纸条上写着“挽救钟楼，希尔谷电报局。钟楼被雷电击坏，钟停在10时04分上。”
俯拍近景。马蒂手里拿着一张纸。
插入镜头———纸条上写着：“我爱你！555—4823”。
中近景。马蒂看完纸条后，抬头朝詹妮弗的后影莞尔而笑。他把纸条放进衬衣口袋，走回长凳，拿起书包，穿上滑板，滑到画面中间，抓住一辆警车，挂在后面滑行。

高角度全景·黄昏·住宅区
汽车开到左面，马蒂挂在它的后面。当车子向左开出画面时，马蒂松开手，滑向住宅区。
插入镜头———标志：“莱昂住宅区”。
全景。马蒂滑到当中草坪便停下，打量车道上的拖曳车。他检起滑板
全景。拖曳车后面拖着一辆撞坏了的汽车，把坏车子倒进车道。马蒂在拖曳车旁奔跑，望着汽车。
马蒂：这可全凑一块儿了。〔他走出画面）
中近景。马蒂登上台阶，走到门口。
马蒂：这可真是凑到一块儿了。（他走到门口，打开纱门，门却是半开着的。他走进房子）
比夫（画外转画内）：我不能相信，你（打着手势）借车子给我而没有告诉我车子有一个地方坏了。我差点撞死。
马蒂走进屋子，乔治望着比夫，马蒂望着他们两个人的背影。
乔治：好啦，好啦，比夫，好啦。我使用它之前，从来没注意到，呃，它有哪儿坏了。（扭头看见马蒂）你好，儿子。呃……
全景。马蒂站在中景，他身后的前门大敞着。镜头推向马蒂，他走到门口，有点紧张。
比夫（画外）：什么，你瞎啦？麦克弗莱。车子就在那儿，你对那堆破烂还能作何解释？
马蒂转身，把肘支在壁架上观望。
乔治：比夫，嗯，我们能不能，能不能采取这个办法……用你的，呃，保险费赔偿这次损失……
比夫（走向乔治）：我的保险费？这是你的汽车！得用你的保险费赔偿！（他拿起上衣）我要弄明白谁该赔偿这个？当那辆汽车向我猛冲过来的时候，我把啤酒全都泼在衣服上了，谁付我的干洗费呀？
中近景。马蒂以肘支在壁架上观望，边听边作出反应。
比夫（画外）：噢，我的报告在哪儿？
乔治（画外）：呃……哦，我还没写完呢，但是你知道，我，我，（比夫紧紧抓住乔治的领带，把他扭到面前。比夫把乔治推到前景）我想既然还没有到期……
比夫（举拳轻扣乔治的头）：喂，喂，有人在家吗？
乔治哈哈大笑。
比夫（松开乔治的领带，打着手势）：呃，想想。麦克弗莱，想想！我得有时间重新打字。（比夫点点头走开；乔治也点点头走开，一手叉腰）你明白不明白，如果我把你手写的报告交上去会出什么事？我会丢饭碗的。（他朝着向后退的乔治走去，镜头摇拍）你不想出这种事吧，是吗？（比夫走过去，又突然抓住乔治的领带，把他拉到身边）你想吗？
乔治：当然不想啦，比夫，我不想出这种事。
全景。马蒂站在正中，双手插在牛仔裤的口袋里。比夫走到中景，揭起糖果缸盖，拿出一块糖，马蒂盯着他看。
乔治（画外）：现在，我要把这些报告弄完……
全景。乔治站在当中，指手划脚的，比夫走到乔治面前。
乔治：……就在今天晚上，明天的第一件事就是把它送到，行了吧？
比夫（吃糖）：嗨，别太早。我星期六要睡懒觉。
乔治：那好。
比夫低头指指乔治的鞋。
比夫：你看，麦克弗莱，你的鞋带散开了。
乔治低头看，比夫打了几下乔治的下巴和头，使他倒退了几步。
乔治：噢。（格格笑）
比夫和乔治走进厨房。比夫打开冰箱门，拿出一罐啤酒。
比夫：噢，别那么轻易上当受骗，麦克弗莱。你这个地方倒是收拾得挺舒服的，麦克弗莱。嗨，我把你的汽车拖了一路送到你家，而你给我的就一罐啤酒。（大笑）
比夫望望画外的马蒂。
中近景。马蒂正对画外的比夫怒目而视。
全景，双人镜头。比夫拿着罐头啤酒桀然一笑，他走到门口，站在马蒂背后。
比夫：你在看什么……
近景。从比夫肩后拍摄盯着他看的马蒂。
比夫：……木头脑瓜！
近景。从马蒂背后拍比夫拿着罐头啤酒站在门口。
比夫：替我向你妈问好。（从马蒂身边走出画面）
镜头推近，乔治走向马蒂，马蒂转身，乔治倚在门上。
乔治（用手比划）：我知道你要说什么，儿子。你是正确的。哈。你是正确的。可是，呃……比夫碰巧是我的上司，恐怕我没有什么好办法对付……争吵。
马蒂（望着乔治做手势）：看看那辆汽车……爸爸。（马蒂转身走出画外，乔治走到门口）
全景。马蒂走进起居室，镜头推向他，摇拍他边走边打手势。
马蒂：我是说，他把汽车给毁了。他彻底给弄坏了。明天晚上我需要这辆车，爸爸。我是说，你有没有想到过它对我有多么重要？你想过一丝一毫吗？
乔治（画外）：我知道，而我只能说……（他走到厨房倚在橱柜上做手势）……我很抱歉。

内景·厨房·晚上·近景
只看见乔治的部分身体。他在桌子的左面，把盒子里的花生糖倒在碗里，花生糖滚落到桌子上。他一边倒，一边吃。后景上是打开的电视机，传来不大清楚的播音。
乔治：相信我，马蒂，你最好走开，别担心那些个……要是不用担心……在跳舞会上表演……的那些烦心事和叫人头疼的事……那才舒服呢。
戴夫（截住以上的话）：他绝对正确，马蒂。你最犯不上自找头疼的事了。
二人哈哈大笑，戴夫望望乔治，扭过头去看电视。
全景。洛兰在厨房的橱柜上举着玻璃杯喝水。她转身走到前景，一只手拿着一盘花式蛋糕，另一只手拿着玻璃杯。她走到吃饭的地方。
洛兰：孩子们……
中近景。乔治在写东西，侧背着镜头，戴夫在他后面着电视，转过头张望画外的洛兰。
洛兰（画外）：咱们得自个儿吃这个蛋糕了。
中景。洛兰站着，放下那盘蛋糕。
洛兰：你们乔伊舅舅这次假释没办成。
插入镜头———蛋糕，上面有“欢迎乔伊舅舅回家”的字样。
中景，众人场面。几个人围桌而坐，都背对着镜头，乔治在写东西，戴夫坐在左边挨着洛兰并且望着她，她坐在主位，马蒂在右面。
洛兰：我想，要是你们能给他写封短信就好了。
马蒂：囚犯舅舅……
中近景。乔治和戴夫同时望着马蒂。
马蒂（画外）：乔伊？
戴夫：他是你的弟弟，妈妈。
琳达（画外）：是呀……
中近景。琳达坐在左边，望着洛兰。琳达取下头上的发卷。
琳达：我想，有个蹲监狱的舅舅是个最大的麻烦。
洛兰：我们在生活中都会犯错误，孩子们。
戴夫（画外）：上帝……
中景。一家人围桌而坐，戴夫起来走向后景的门口。
戴夫：……见他妈的鬼，我要迟到了！（回过头来望着嚷嚷的洛兰）
洛兰（对戴夫挥挥手）：戴夫，留神你那张嘴！你上这儿来，走之前亲亲你妈。上这儿来。
戴夫：快点，妈妈，快亲。（他走回洛兰那儿，亲亲她的面孔，她拍拍他的背）我要误班车了。
中近景。乔治在桌上写东西，戴夫走过去，俯身拍拍他的背，吻他的头顶。
戴夫：好吧，待会儿见，爸爸。该换换你的头油了。
乔治（抬头笑了）：噢，他真逗。
琳达（画外）：嗨，马蒂……
中近景。马蒂坐在桌边喝汽水，听见琳达喊他，便朝她着。
琳达：我可不是你的留话机。你刚才在外面冲着汽车撅嘴的时候，詹妮弗·帕克打来两次电话。
马蒂放下汽水，看看手表。
洛兰（画外）：我不喜欢她，马蒂。（镜头变成母女二人的双人中近景）女孩子给男孩子打电话只不过是找麻烦。
中近景。马蒂低头看碟子，拿起叉子。
琳达（画外）：噢，妈妈，给男孩子打电话并没什么错嘛。
中近景。洛兰望望琳达，点点头。
洛兰：我觉得是可怕的。女孩追男孩。我象你这么大的时候，从来不去追求男孩，不给男孩打电话，也不和男孩……
马蒂一面往面包卷上抹牛油，一面瞥了一眼洛兰。
洛兰：……坐在停靠的汽车里。
琳达（画外）：那么，我怎么能（画内，望着洛兰，洛兰拍拍她的手）遇到个什么人呢？
洛兰：哦，这种事就是碰巧。就象我遇见你父亲一样。
琳达（瞧瞧乔治，又望望洛兰）：可是那很愚蠢，外公用汽车撞了他。
洛兰（闭上眼睛点点头）：那是天意。（拿起玻璃杯要站起身。琳达后仰到椅背上，拿掉头上的发卷）不管怎么说，要是外公没撞着他，你们哪个也不会出世。（开始收拾桌子，拿起戴夫的碟子走向后景的厨房）
琳达：是啊，可是我仍旧不明白，我爸在马路当中干什么来着？
洛兰从厨房的水池子边走到柜边，瞧着乔治。
洛兰：你干什么来着，乔治？
中近景。低头写东西的乔治抬头望她。
洛兰（画外）：看鸟？
乔治：你说什么？洛兰。
中近景。洛兰往杯子里倒了些伏特加酒，著着乔治，又盖好酒瓶。
乔治（画外）：什么？
洛兰：不管怎么说，你外公的汽车撞了他，然后把他领进家里来了。他看来毫无办法，象只迷了路的小狗。
中近景。乔治低头看他写的东西，镜头略往下摇。
洛兰（画外）：而我的心便飞向他了。
琳达（画外）：是的，妈妈，我们知道，你对我们讲这个故事都有千百遍啦。你为他难过，所以你决定（画内）和他一起去跳“海底鱼”舞。
洛兰（摇了一下头，表示否认）：不，不，那是“海底迷宫”舞。那是我们第一次的约会。我永远忘不了。那天晚上有一场可怕的大雷雨，记得吗，乔治？
中近景。乔治坐在当中，望望洛兰和画外的电视机。
中近景。琳达坐在桌子左侧，托着腮。当中是洛兰，她望着乔治，镜头徐徐推近她。
洛兰：就在那个舞池里，你父亲第一次吻了我。同时，我明白我要和他过一辈子。（抬头看看乔治）
乔治在画外爽朗地开怀大笑。
中近景。乔治转身看洛兰。
乔治（哈哈大笑）：噢，不。（指指电视机，又去看电视）
三人全景。马蒂坐在右面，左面是琳达，洛兰在当中。他们望着画外的乔治，乔治又哈哈大笑。

中近景·床头柜上带钟的收音机·内景·卧室·夜
插入镜头———钟上的时间是12时27分，又跳到12时28分。此时听到模模糊糊的歌声。
镜头后拉，拍摄马蒂穿着衣服躺在床上。他骤然惊醒，倾听画外的声音。那是电话铃声。他伸手拿起电话，把听筒放在耳边，用肘支起身子。
马蒂：喂？
布朗（画外，电话里的声音）：马蒂，你没睡着吧？
马蒂：没有，博士。呃，不，不，别，别傻啦。（他坐到床边，完全清醒了，对对手表。镜头略摇）
布朗（画外，电话里的声音）：听我说，这件事非常重要，我把摄录机忘了。（马蒂吃了一块糖）你能不能到我那里停一下，然后把它带到林荫道？
马蒂：呃，可以。我要上路了。（他把耳机放回叉簧）

外景·街道·夜
马蒂蹬着滑板，气喘吁吁地滑行，他走“之”字形，镜头摇拍。他在林荫道上停下来。
插入镜头———路牌：“双松树林荫道。JC彭尼公司”。
马蒂眺望画外。他从耳朵上摘下耳机。
全景。那条名叫爱因斯坦的狗坐在地上。
插入镜头———运载车的车厢侧面写着：“E·布朗公司，昼夜科学服务”的字样。
中近景。马蒂望着右面画外的运载车，拿起滑板，绕过路牌往汽车走去。
全景。马蒂提着滑板，绕过路牌。镜头下降，推向停车处，拍入布朗的运载车。马蒂走向汽车。

外景·街道·夜·全景
爱因斯坦坐在路中间，望着右前景，马蒂蹬着滑板滑过来。爱因斯坦扭头看看马蒂。马蒂走过去，拍拍狗的脑袋。
马蒂：爱因斯坦！嗨，爱因斯坦，博士在哪儿？伙计，呃？呃？
马蒂蹲在爱因斯坦身旁，抓住它的头。他听到画外汽车发动的声音。马蒂抬头看。
全景。运载车的尾部占着画面的中景，车顶上正冒着烟。它背后的门徐徐打开。
中景。爱因斯坦看着画外的运载车，马蒂缓缓站起来，爱因斯坦则摇头晃脑的。镜头推近马蒂的下肢部分，他拿着摄录机。
全景。运载车背后的门冲着前景慢慢开启，烟雾随之向外漫溢。
中景。马蒂抬头望画外的车子，爱因斯坦抬头望马蒂，马蒂抚摩爱因斯坦。
全景。汽车后面的门全开了，车上充溢着硝烟。从中倒退出一辆汽车。
插入镜头———汽车牌照：“不合时宜”。
镜头推近，看到这是一辆不锈钢的“德洛雷因”牌的汽车，上面有烟筒，一些装置从车尾突了出来。
中景。汽车向爱因斯坦和马蒂倒退，司机门朝上打开，布朗走出来，镜头推近，马蒂走过去迎他。
马蒂：博士！
布朗：马蒂！
马蒂：博士。
他们二人都向对方伸出手。
布朗：你赶到了！
马蒂：是的。
布朗：欢迎参加我最后的试验。这是个大型试验，这是我终生盼望的！
马蒂：啊，啊，这是一辆“德洛雷因”，对吧？可是，你怎么把它弄成这样的呀？
布朗（和马蒂几乎同时说）：耐心点，马蒂。你所有的问题都会有答复的。（领马蒂走到车尾）准备录相带……
马蒂：好的，照办。
布朗：我们要开始了。
马蒂：呃，博士，好。
布朗（同时）：现在先不管它。现在先不管它。
马蒂：好吧，行了。
布朗（同时）：现在别，现在别。
马蒂（拿起摄录机对准布朗）：好吧，我准备好了。
中近景。布朗站在当中，望着右前景。汽车在左边，后景是房子。
布朗：晚上好。我是埃米特·布朗博士。我站在双松树林荫道的停车场上。现在是星期六凌晨，1985年10月26日，星期六，早上1点18分……
中景。马蒂把摄录机举到眼前，看看手表，把手表也拍入镜头，又甩甩戴表的手腕。
布朗（画外）：……这是时间试验第一号。
中景，从马蒂后面拍摄布朗走向爱因斯坦。
布朗：来吧，爱因斯坦，孩子。上那边去。好孩子。你进去，去吧。坐下，结上安全带。就这样。
布朗把狗领进汽车。狗跳上驾驶座。布朗向狗弯下身子。马蒂提着摄录机走过去时，镜头推近。
中景，侧拍布朗给爱因斯坦绑好安全带。狗坐在驾驶盘后面。
布朗：就这样。好了。来吧，坐下。
中景。马蒂（背影）拍摄布朗在车里安置狗。
布朗：等一下，等一下。
马蒂（站到布朗而前）：好的。
近景。布朗俯身和爱因斯坦一起坐在驾驶座上，在它脖子的皮带上摆弄一件东西。
布朗：请注意……爱因斯坦的钟……（向马蒂举起那只钟）
近景。只见到爱因斯坦的部分身体和布朗的上半身，他拿着一只电子钟。
插入镜头———钟：1时18分，又变到1时19分。
布朗：……和我控制的表完全同步。明白了吗？
马蒂（画外）：明白了。
中近景。马蒂正用摄录机瞄准布朗。
马蒂：停，博士。
布朗：很好。（站起来）
中景。布朗从前座站起来，狗脖子上挂着日历钟。他伸手到爱因斯坦的座位上，拿起一个装置。
布朗：祝你一路愉快，爱因斯坦。（画外）当心你的头。
爱因斯坦抬头看。布朗关上门。镜头推近窗户，拍摄爱因斯坦坐在前座上。
中近景。布朗侧转身子，开动遥控器，汽车启劝了。
马蒂（画外）：把这个玩意儿……
全景。马蒂和布朗并排站在当中，布朗拿着遥控器，马蒂打着手势，望着敞开后车门的汽车。
马蒂：……和汽车拴在一起？
布朗向他打了个手势，马蒂不作声，望着布朗。
布朗：看看这个。
马蒂：嗳，嗳。
马蒂把摄录机举到肩上，布朗按了一个按钮。
近镜头。只着到布朗部分身影，他在左面按按钮，镜头向右摇，看到汽车（爱因斯坦坐在前座）从右面倒车，然后调头，对着后景开去。
中近景。布朗在控制画外的汽车。马蒂在他身旁拍录相，他们转向前景。
俯拍全景。布朗控制的汽车在停车场转了一圈，又转向右面，镜头摇跟。
全景。布朗瞪大着眼晴，靠按钮控制画外的汽车。马蒂在他的右面拍录相。他时而拍布朗，时而转身拍画外的汽车。
布朗：别拍我，拍汽车，汽车。
全景。布朗拿着遥控器，汽车在后景滑行。
中近景。汽车从当中滑向左前方，立即停住了。布朗瞪圆了眼睛，身边是扛着摄录机的马蒂。布朗继续按遥控器的按钮。
中近景。看到车尾部分，车轮在旋转，车胎朝下一顿，倒车。镜头摇拍汽车转了方向。透过车窗看见爱因斯坦坐在前座。
中近景。布朗熟练地操纵，马蒂扛着摄录机站在他身旁拍摄。他们穿越停车场。汽车停在后景，前灯亮着。布朗挽起马蒂的胳臂走到中景，背对镜头站住，布朗又开始操纵遥控器，马蒂拍摄汽车。
布朗：假使我的计算谁确无误的话，当这辆汽车达到每小时88英里的时速时，你就会看到发生一件真正的大怪事。（马蒂望着布朗）
近景。手持遥控器的布朗站在当中。
插入镜头———计量器，指针在O上。
他按按钮，红灯亮了。他按下一个按钮，计量器上升到7.8。
全景。汽车后面的轮胎打转、冒火花，整辆车子开始颤动。
近景。布朗的手在扳动遥控器。
全景。汽车的轮胎边旋转边冒火花。
近景。布朗的手在操纵遥控器。遥控器计量表上的数字是18.9，然后上升到24.9。
近景。只见到汽车的尾部，车轮在打转，镜头往上摇。从挡风玻璃上看见爱因斯坦坐在前座作出反应。
近景。布郎的手在遥控器上转动开关，计量表上的数字是31.8，升到40.8。
全景。马蒂在中景拍摄，布朗在他的左侧操纵遥控器。它们二人互相看看。马蒂横移向布朗。
布朗的计量表上的数字从54.8升到58.8，又从62.9升到65.9。
仰拍汽车。它的尾部冒着水汽，开向左边，出画。
全景。汽车从右面匆匆开过来，冲向后景的布朗和马蒂。它随着布朗的遥控而横冲直闯。镜头摇拍。
中景。马蒂扛着摄录机拍摄汽车，布朗伸出胳臂抓住马蒂。
布朗：着看这个，布朗手上的遥控器上计量表的数字是76.8，升到80.8，过了一会儿，又从86.8升到88.03。
近景。透过挡风玻璃看到爱因斯坦坐在前座上，有所反应。
全景。汽车继续疾驰，镜头摇拍并往后拉，看到正在旋转的车轮上的火花。马蒂看得瞪圆了眼睛，他身边是布朗，强烈的火光晃眼，他们什么都看不清。
汽车左冲右突的，终于爆炸并消失不见了，只留下四溢弥漫的蒸汽。
中近景。拍摄马蒂和布朗的腿和脚，火焰的轨迹从他们的胯下一直伸向后景。
全景。布朗和马蒂〔都是背影）并肩站在中景，他们扭头望着两道火焰冲向右前景，并作出反应。
仰拍中近景。布朗手持遥控器，马蒂站在他右面，他们简直不相信眼前的景象。晚风吹拂他们的头发。镜头拉起并推向他们，布朗看计量器，马蒂望后景。
布朗：啊，我怎么对你说来着！
中景。马蒂和布朗并肩而立，两条火焰在他们近旁。布朗兴高采烈地转过身去，高举两手，手舞足蹈。
布朗：时速88英里！
马蒂转身走向前景。
中景。马蒂望着画外的两道火焰，还有旋转着的汽车牌照，这是汽车上残留下来的仅有的物件，它掉到路上了。
插入镜头———汽车牌照：“不合时宜”。
中景。马蒂走到前景，布朗在他的后面看表，镜头徐徐往下摇，马蒂张大嘴，瞪着画外。
布朗：时间的转移发生在早晨1点20分0秒。
马蒂弯下身子，捡起滚烫的汽车牌照，又把它扔开。布朗拍拍自己的前额，又伸手到衣服口袋里取东西。
马蒂：天啊！天啊，博士，你把爱因斯坦毁了！
布朗：冷静点，马蒂。我没有毁掉什么东西，爱因斯坦和汽车的分子结构完全是完整的。
布朗拿着小本子，走向马蒂。布朗写记录，马蒂望着他。
马蒂（指指右前景）：那么，他们到哪儿去啦？
布朗：应该这样问：他们到什么时间去了？你看，爱因斯坦刚刚变成世界上第一个时间旅行者，我把它送进未来。
布朗转向后景，马蒂目瞪口呆地瞧着前景，他又望望布朗，布朗则指指天上，边说边走向马蒂，还指指点点的，又忙着做记录。
布朗：确切地说是进入未来一分钟，早晨1点21分O秒整。我们要赶上它和时间机器。（他侧转身子，以手抚额，思考）
马蒂：等会儿。等会儿，博士。啊，你说你用“德洛雷因”制造出了一个时间机器吗？（气喘吁吁）
布朗（比划着）：我这么想，你既然要在汽车里造一个时间机器，何苦不搞一个有点儿派头的呢！
马蒂：噢。
布朗：再说，不锈钢的结构还可以疏散粒子。（他核对手表）
马蒂（背影）望着布朗对表，布朗猛然把马蒂推向右前景，观察重新出现的汽车。汽车从右面向他们开来，他们迎过去，镜头摇拍汽车。
布朗：小心！
汽车煞车，旋转了一百八十度。
马蒂和布朗注视着。
布朗按遥控器的按钮，马蒂在他身旁瞪圆着眼睛张望。他终于放松地叹了一口气，望望布朗，布朗也望望他，他们又都望着汽车。
全景。马蒂和布朗站在汽车旁。汽车上覆盖着雪，还冒着蒸汽。他们走向汽车，镜头绕着汽车拍摄，车尾的两个喷气管往外排气，画面上弥漫着蒸汽。布朗笑逐颜开。车尾的水蒸汽渐渐消散了。布朗拿着遥控器，瞪大了眼睛察看汽车。
汽车还在冉冉冒着蒸汽，布朗走过去，朝窗里张望。他摸摸门把，激了一下。
布朗（猛缩手）：呜———！
马蒂：什么，什么东西发烫？
布朗：是冷的。
布朗站在车旁用脚开门。
布朗：真是见鬼的冷。
俯拍镜头：布朗用脚打开车门，门上还有雪。
门往上推开了。爱因斯坦还是稳坐在前座上，安然无恙。布朗深情地抓住爱因斯坦的头。
布朗（大笑）：啊———啊！爱因斯坦，你这个小鬼！
布朗对比他的和狗身上的数字钟。
插入镜头———钟，1时20分：1时21分，相差一分钟。
布朗：爱因斯坦的钟正好比我的慢一分钟……仍旧在走。来吧。
全景。马蒂望着布朗站在汽车旁边解开爱因斯坦的安全带，爱因斯坦从前座下汽车，欢欢实实地跑出画面。
中景。马蒂望着爱因斯坦朝运载车而去，它跳上运载车。
马蒂：它没事。
布朗（画外）：它很好。
布朗：它完全不知道发生了什么事情。在它来说，这次旅程非常短促（他举起表）。这就是为什么它的表正好比我的慢一分钟，它跳过这一分钟，以便立即及时到达。
马蒂望着他。他捅捅正在盯着他的马蒂的胳膊，又拉着他走到汽车旁。
布朗：我告诉你是怎么干的吧。
马蒂：好的。

内景·汽车·布朗坐在驾驶座上
布朗：首先，你拧开时间循环器……
近景。布朗的手把操纵杆推向前方。看到仪表盘上的字。
目的时间
月日年时分
10 26 1985 01：21
现在时间
月日年时分
10 26 1985 01：22
出发时间
月日年时分
10 26 1985 01：20
近景。计量表。
插入镜头一一计量表。钚弹膛，指针从画外右侧的0指向计量表。
近景。日历表盘仪表盘上的字如前。布朗指着仪表盘上的字。
布朗：这个数字告诉你到什么时间去，这个表示你眼前的时间，这个表示你过去的时间。
马蒂（画外）：哦。
中景。布朗坐在前座，车旁是笑眯眯的马蒂。
布朗：你在这个发射键上输人你要去的时间。（马蒂拍摄仪表盘）比如说，你要看独立宣言的签字仪式。
俯摄近景。看到布朗的胳臂和手在有数字的板上揭开一个盖片，按了一个数字。
近景。日历仪表盘上第一行字消失了，显示出1776年，7月，4日，6时。
布朗（画外）：或者去亲自目睹（他按别的键）基督的诞生。
仪表盘上第一行字消失了，另外显出：00年，12月，25日，6时。
近景。侧面拍摄布朗笑盈盈地坐在汽车前座，望着马蒂。画面上有马蒂拿着摄录机的一只手。
布朗：这是科学史的一个节日：1955年，11月……（听到仪表盘上发出的嘀嘀声）
仪表盘上第一行字消失，显出另一些字：1955年，11月，5日，6时。
布朗（画外）：……5日。
中景。布朗坐在驾驶座上，马蒂在车外朝他拍摄。他放下摄录机，望着布朗。
布朗：对，当然是1955年11月5日。（望望马蒂，以手抚额）
马蒂：什么事？我不明白，发生了什么事？
布朗（笑）：那是我发明时间旅行的日子。
中近景。马蒂在汽车外望着画外的布朗。
布朗（画外）：我记得清清楚楚。我站在……
近景。布朗在汽车前座上望着画外的马蒂，比划着。
布朗：……抽水马桶边上挂一只钟，瓷盆边很滑，我滑了下来，头撞在洗脸池边上，我醒过来的时候，有了一个新发现，（指着自己的头）一个幻想。头脑里有一幅图景。一幅这样的图景。（转身指向后面的一个装置）
中近景。布朗指向机器的中部。
布朗。就是它造能了时间旅行。
插入镜头———设备上写着：“启开之前先分离电容传动装置”
布朗（用手挡着光）：粒子电容器。
中近景。侧面拍摄马蒂举着摄录机拍布朗。
马蒂：粒子电容器？
布朗：它花了我差不多三十年的时间和我的全部家当，以便实现我那天的幻想。我的上帝……有那么久了吗？
中景。马蒂在车旁微微躬身，布朗从驾驶座出来，马蒂直起腰。
布朗：这里的景物肯定已经变了。我记得那时候，这里是一望无边的农田。（他一面环视，一面比划。马蒂还在拍摄汽车内部）皮博迪老头是这片地的主人，他梦想在这里培植松树。
马蒂：这个，呃，这可真够分量的，博士。真了不起，呃，呃，它的动力是不是象一般的无铅……汽油那样的呀？
布朗：不幸的是，不成。这车需要更带劲的东西。钚。（他走向汽车）
马蒂放下摄录机，转身指指汽车。
马蒂：嗯，钚。等等。你……你告诉我这个傻瓜是用核动力的吗？
布朗：嗨，嗨，嗨！继续拍。继续……
马蒂扛起摄录机拍摄左面画外。
布朗：……拍那儿。不，不，不。这个傻瓜是电动的，但我要一个核动力的反应去产生我所需要的1.21吉瓦。
马蒂拍了一阵后，放下摄录机，望着布朗。
马蒂：博士，你总不能随便走进一家商店就能买到钚吧。
布朗回身走向汽车，站住，向画外的马蒂打了个手势。
马蒂（画外）：你是偷的吧？（镜头略往回拉，看到马蒂走过去盯着布朗，继续拍布朗）
布朗：当然，钚是我从一伙民族主义恐饰分子手里弄来的。他们要我帮他们做一枚炸弹，所以我拿了他们的钚，还给池们一个锃光瓦亮的炸弹，生面塞了些旧的弹球机的零件。（走出画面）
马蒂扛着摄录机，听罢张口结舌。
布朗（画外）：让我给你一套防辐射服。（马蒂放下摄录机、我们得准备重新加料了。
近景。布朗戴着橡皮手套，弯腰打开盛着六瓶钚的箱子盖。他从中拿出一个瓶，小心翼翼地盖好盖。他穿着白色连衣裤工作服，戴着面罩，把容器举起来，看看瓶里的液体。
马蒂（画外）：啊，天啊！
近景。拍摄布朗的手和胳臂，他打开汽化器的盖。马蒂穿着黄色连衣裤工装服，扛着摄录机，帮助布朗把瓶放进敞开的部分。瓶子里滴了点东西到汽化器里。马蒂哆嗦了一下。布朗伸手拿开瓶子，拧好汽化器的盖。
中近景。只看到马蒂的部分背影，他拍摄布朗拧上汽化器的盖，并取下头罩。
布朗：现在安全了。样样都用铅封好了。
马蒂摘下头罩。布朗拿着空瓶到箱子跟前，踢开箱子，把瓶子放进去。马蒂向他走去。
布朗：你别把那盘磁带搞丢了。我需要它作为记录。把它存在这儿吧。咱们开始吧。
布朗关好盖子，放下头盔，走向马蒂。突然返身拿起一只轻便皮箱，马蒂接了过去。布朗和马蒂一前一后地走到汽车跟前，布朗打开车门。
布朗：哎呀，我差点儿忘掉我的皮箱了。我是说，谁知道未来有没有棉内衣呢。我对一切化纤织物都过敏。（他把皮箱放在汽车前面。马蒂在一旁观看。布朗盖好盖，转向马蒂）
马蒂：未来？那是你要去的地方？
布朗：对啦。
马蒂似笑非笑，布朗则把眼睛瞪得圆圆的。
布朗：未来二十五车。我总梦想看到未来，越过我的年代，目睹人类的发展。
布朗走向马蒂，搂住马蒂的肩膀，把他推到汽车旁，马蒂边走边回头着看布朗。
马蒂（大笑）：为什么不呢？
布朗：我也能够着到在未来二十五年的世界杯赛中谁是胜利者。
马蒂：呃，博士。
布朗：嗯？（看看马蒂）
马蒂：呃，你到了那儿之后，找找我。
布朗：当然，我会去找你的。拍吧。
中近景。马蒂扛起摄录机拍摄。布朗打开车门，把手放到喉咙上，马蒂（背影）在拍摄。
布朗（清清嗓子）：我，……埃米特·布朗，要从事历史性的旅行。（大笑，把手放在额前，望望右后景，又望望马蒂）我在想什么呢？我差点儿忘了多带点钚，我怎么能再回来呢。一个旅程用一小瓶，我一定是胡涂了。
爱因斯坦在画外吠叫。
中近景。爱因斯坦被毯子蒙住头，在运载车的驾驶室里朝前景吠叫。布朗探过身子去扶住打开的门，笑眯眯地望着它。爱因斯坦还在吠叫。
布朗：怎么啦？爱因尼？
中近景。从窗子望进去，爱因斯坦望着右边。布朗手扶敞开的车门，左右张望。
布朗：呣？
全景。布朗看到画外有汽车开过来，车的灯光从后景照到中景。正在拍摄布朗探身扶住车门的马蒂（背影）作出反应。
布朗：啊，我的上帝。他们找到我了。不知怎么搞的，但是他们找到我了。快跑，马蒂！
马蒂仍在中景拍摄布朗；他扭头张望。
马蒂：谁？谁？
布朗：你想会是谁？恐怖主义分子！
马蒂扛着摄录机扭头看，开过来一辆大汽车。士兵用听不懂的话嚷嚷。
全景。士兵拿着枪从车顶的气窗中钻出来。大汽车从右面开到一个洗印照片亨子后。马蒂拿着摄录机，瞪大着眼睛，躲到画外。
马蒂：讨厌鬼！
全景。大汽车开过来，用机关枪朝他们开火，镜头摇拍大汽车。
中近景。布朗弯下腰，子弹在运载汽车外劈啪飞溅，他举手遮住脑袋，趴在运载汽车后边。
布朗：我要拖住他们的火力。
马蒂瞪眼望着大汽车。布朗弯腰从工具箱的抽屉里拿出手枪，双手瞄准，扳起扳机。
全景。大汽车左冲右突的。镜头隔着停车场摇拍士兵频频开火。
布朗站着，双手瞄准大汽车，可是枪打不响，他用手拍拍它。他低头看枪筒，一惊。运载汽车外子弹呼啸，他躬身躲避，走向左边。
马蒂（瞪大眼睛）：博士，等等！
全景。从大汽车的气窗中钻出来的士兵朝左开枪，镜头摇拍。
中景。布朗从左边绕着运载汽车走，子弹在他周围飞过。他提着枪，站在大汽车前，望着那个士兵。士兵朝下望布朗。布朗缓缓举起枪，瞧着士兵。马蒂倚着运载汽车，也瞧着士兵。
全景。画外的马蒂看到布朗站在卡车边缘，双手高举过头，把枪抛到空中，而士兵的机关枪则对准布朗。马蒂瞪着士兵，士兵开火，布朗中弹，往后踉跄。咬牙切齿的士兵再次向布朗开火。布朗又被击中，仰面倒在地上，马蒂看得呆住了。
马蒂（站起来）：不，你们这群混蛋！
车顶的士兵朝马蒂打枪。马蒂奔跑，镜头摇拍，他躲到运载汽车后面；子弹在车顶上呼啸而过，士兵继续俯射，他的枪堵塞，打不响。他骂了几句什么，大汽车开出画面。
中近景。马蒂拿着摄录机，拍摄迎面开过来的大汽车。车上的士兵钻出气窗，车子刹住，停下。吓得失魂落魄的马蒂站在画面中间，镜头推近，看见他紧闭双眼。士兵把枪举到肩上对准马蒂开火，枪又堵住了，他只得把枪撂下。
中近景。马蒂睁开眼睛，环视四周。士兵在画外叽哩咕噜的说了些什么，听见他摆弄枪支的声音。
马蒂狂奔，镜头摇拍他跳进敞开门的时间机器汽车。
中近景。士兵一面摆弄枪，一面朝逃跑的马蒂打了个手势。
士兵：走！
近景，马蒂坐在驾驶座上，伸手关门，瞥见躺在运载汽车后面的布朗。他抬头望望大汽车，关好车门，并推上启动键。

外景·汽车·停车场·夜
大汽车在停车场附近追逐马蒂的汽车。

内景·汽车·近景
只看到马蒂的部分身影，他使劲猛拉操纵杆。
中近景。数字仪表盘。仪表盘上出现字码：目的时间：1955年，11月，6日，早上6时；现在时间：1985年，11月，26日，早上1时。
中近景。从画外马蒂的视点拍摄露在大汽车气窗外的士兵在狞笑，并向他打枪。枪声不绝于耳。
马蒂开车逃跑，大汽车开到他近旁，士兵又向他射击，镜头摇拍。
近景。从挡风玻璃看到马蒂在转动方向盘，还做了个怪相。
马蒂：来啊，走吧！

内景·汽车·近景·速度表
插入镜头———指针从65摆向75。
马蒂（画外）：真讨厌！
插入镜头———指针从75摆向85。

外景·汽车
透过挡风玻璃看到马蒂突然加速，开出画面，镜头后拉，看到汽车在前景。
马蒂：真讨厌！
全景。大汽车从中景走到左面，突然拐弯开出画面。大汽车上的人趴在车子边缘，靠手里的机关枪找平衡，才没有掉下来。那人瞄准，射击汽车的尾部。
近景。马蒂望着侧镜，作出反应，镜头摇拍。

中近景·内景·汽车
侧面拍摄马蒂在开车，他往后靠到座位上，紧握方向盘，低头着。
马蒂：见鬼。看你这混蛋能开到90不能。（伸手到下面找变速装置）
插入镜头———有数据的仪表盘。上面显示：1955年，11月，5日，6时。镜头往右摇拍仪表盘：目的时间。
中近景。透过挡风玻璃拍摄马蒂在开车。
插入镜头———速度表的指针从65摆向85。
镜头徐徐推向仪表盘。

外景·汽车·高角度全景
汽车开到中景，飞驰到前景，镜头拉拍。

内景·汽车·中近景
马蒂在开车，瞭望四周。他身后所有的设备都闪烁着彩色斑斓的光芒。马蒂低头看速度表。
插入镜头———指针从75摆向85。

外景·汽车·停车场·高角度全景
汽车急驰，镜头摇拍。

内景·汽车·中近景·速度表
插入镜头———指针从80摆向90。
汽车颤动，马蒂极度兴奋地转动变速器，现在速度表的指针从86.8摆到88了。汽车飞速疾驰，不一会儿便无影无踪了。

全景·汽车·外景
汽车在野外飞驰，撞倒了一个稻草人，继续飞奔而去，稻草人的头挂在汽车头上，对着挡风玻璃摆动，吓得马蒂惊呼起来。

内景·汽车
现在速度表上的数字从66渐渐降到55，又降到52。马蒂又惊叫起来。吓得张大了嘴巴。他的头罩已落到身后。汽车闯进一座谷仓，听到噼噼啪啪的响声，又听到画外的狗吠声。
全景。谷仓的顶部升起一股蒸汽。后景中有一座农家房舍。楼上的灯亮了，院里的灯也亮了，楼下各个房间内的灯也陆陆续续地亮了起来。这家的大爹和大妈走出门来，大爹手里还提着油灯。孩子们也跟着走出来。全家人瞪着坐在汽车里的马蒂。
大妈：他爹，这是什么？什么？
中近景。镜头徐徐推向这家大小几个人。
大妈：这是什么呀？他爹。
大爹：看来象是一架没有翅膀的飞机。
谢尔曼（举起一本杂志。大爹和大妈望着杂志）：这可不是飞机，你们看。
插入镜头———漫画封面：《太空故事———从冥王星来的怪人———惊险科幻故事》。
谢尔曼放下杂志，着看冒着蒸汽的汽车。车门缓缓往上开启。这一家人互相大眼瞪小眼的，谢尔曼笑了。
仰拍中近景。马蒂穿着防辐射服走出车门，大爹提起油灯看，他和老伴同时高声尖叫起来。马蒂高举双手，一面打手势，一面走向这家人。大爹大妈又尖叫起来。
马蒂（同时）：别叫！
全景。大爹和大妈一面大叫，一面关上谷仓的门，
大爹：跑呀，孩子们，逃命呀！
马蒂（走向干草垛）：等等！（他脸朝下倒在干草垛上）
马蒂推起头罩，跪了起来，镜头摇拍他审视这间谷仓，扭头望望身后的牛。两头牛在哞哞叫。

外景·谷仓·夜·高角度全景
谷仓紧闭的门慢慢打开，穿着防辐射服的马蒂走到敞开的门前朝外看。
马蒂：喂？呃，请原谅。对不起，弄坏了你们的谷仓。（走到中景，指指身后的谷仓）
谷仓里响起爆炸声，他有点蹒跚地返身走回谷仓。
谢尔曼（画外）：它已经变成人的样子啦。
说话间，谢尔曼跑入画面，大爹持枪跟在后面。
中景。马蒂在谷仓里，站起来关上门。
谢尔曼（画外）：开枪揍它！
全景。老爹持枪走在前面，谢尔曼和提着油灯的小姑娘随后，三人走到紧闭的谷仓门前。老爹开了枪，子弹在门上钻了一个洞。
老爹：挨这一枪，你这个魔鬼儿子变的东西！
汽车把门撞开，夺路逃跑了。
老爹推着谢尔曼往画外走，姑娘和大妈在画外尖声呼叫。
低角度近景。透过挡风玻璃看见马蒂在开车，他往右拐，煞车。那家人躲在树后，女人和孩子们又尖声高叫。
大妈（提着灯）：他爹，开枪揍它。
外景，低角度近景。从挡风玻璃看到马蒂在开车，他没戴头罩。汽车撞倒木栅栏，穿越而去。
大爹（火冒三丈，气得话都说不清了）：我的松树……你这个太空来的杂种！你毁掉我一棵树！
他朝画外瞄准开枪，子弹打到信筒上，把信筒打坏了。
插入镜头———信筒，上面写着“皮博迪”。
高角度全景，汽车开到一个栅栏前。
插入镜头———牌子“双松树农场”。
镜头摇拍汽车开到高速公路，又转上大道。
马蒂（在开车）：好啦，好啦，麦克弗莱，鼓起劲来！全都是个梦。只不过是一场非常紧张的梦。
他抬起踏在加速器上的脚，移到脚闸上，一踩到底。汽车在高速公路上滑行了一段才停住了。马蒂打开车门走出来，他的头罩碰在门上。他绕到汽车左边，看到一块碑石。
插入镜头———大理石上刻着“莱昂产业”几个字。
他走到有拖拉机的田野上，他家房子的地基还是空荡荡的。镜头摇拍他走到路牌前，牌子上写着：“今天就住进未来的房屋，莱昂住宅区，今年冬季破土开工。”
中景。一辆汽车开入画面，马蒂入画，举起一只手，车子停了下来，里面有一对男女。马蒂趴到汽车窗子上。
马蒂：你们好。听我说，你们一定要帮帮我的忙。
画面上看不见开车的男人，只见那个女的倚着他，抓住他的外套。
女人：别停车（听不太清），威尔伯，别停！（声音高而尖）
马蒂（转过身）：这不可能。

内景·汽车
马蒂戴上头盔，坐进汽车，想把车子发动起来。他望望仪表盘。
近景。从画外马蒂的视点看仪表盘。
插入镜头———仪表盘：目的时间：1955年，11月，5日；现在时间：1955年，11月，5日。
仪表盘上的字消失了，马蒂望望仪表盘，又摸摸它。
马蒂：简直是胡闹！
他敲打仪表盘，它显示：8888年，8.8日，8.5时，8.8分。
中近景。侧面拍摄马蒂开始发动汽车。可是方向盘转不动，他沮丧地拍打方向盘。
马蒂：走呀。（听到嘀———响声，他回头看）正好。
近景。仪表盘上写着：“x射线，钚室”。盘上的红灯闪闪发光。那是用完的信号。马蒂叹了口气。他从脖子上扯下一个什么东西，放下，伸手去拿录相带，放在旁边的座位上。他走出汽车。镜头停在录相带上。

高角度全景·外景·大道，白天
狭窄的大路两旁都是田野。马蒂走到一个路牌前，上面写着“希尔谷，2英里”，他继续往前走。

全景·内景·房间
窗户前停了一辆卡车，卡车上写着香槟酒的广告。马蒂走入画面，隔着窗子张望。他在建筑物中穿行，镜头摇拍。有一个牌子上写着：票价伍角，芭芭拉·斯坦威克，（注1）罗纳德·里根。（注2）听见歌声，歌中唱道：“睡魔先生，睡魔先生，把我带入梦境……”
仰拍中近景。电影院门上的广告。
从画外马蒂的视点拍摄，门篷上写着：“埃塞克斯，《蒙大拿的牛王后》，由芭·斯坦威克和罗·里根主演，有冷气”。
歌声（唱）：“使她的肤色象梨和奶油……”
中景，低角度全景。一个拿着手提袋的男人走到马蒂身旁，朝他望望。马蒂往回走，和广场上的人一起过马路。
歌声（唱）：“给她两片象带露珠的玫瑰那样的朱唇。然后告诉她我夜里也不感到寂寞。睡魔先生，我真孤独，可别光叫我自己……”
一辆汽车开入画面，冲着马蒂揿喇叭，他退回到人行道上。他走到路边看着熙来攘往的车辆。几个男人跑出站台，登上等候他们的汽车。
仰拍一对男女进入画面，在他身边走。
歌声（唱）：“请开动你的魔术豆，睡魔先生，把我带入梦境……”
马蒂依然在路上闲逛，人们在他身边来往穿梭，年轻人蹬着旱冰鞋在老年人身边滑过。他看到墙上伸出一个扬声器，还有一张广告，上面写着：“新唱片，戴维·克罗克特的民歌”，“十六吨，还有更多！”镜头摇拍一家商店橱窗上的广告：“艾迪和帕蒂·佩奇的唱片：世界上最小的收音机世界上最伟大的音乐家，令人难忘的纳特·金·科尔。”（注3）
马蒂在广场上溜达，警察在他身旁走。
歌声（唱）：“使她成为我从来没见过的?

当我高速穿行在东京的许许多多形形色色的隧道中时，不管是陆上的，海底的，些许昏暗的隧道中，每一轮桔红色交织着白色的光环在车窗两边高速一闪又向后飞奔而去，这一缕缕光线因为相对高速移动着而显得意外耀眼，因为接踵而至又显得充满希望，车子在这曼妙但又飞速逝去的气氛中轻盈向前无限奔跑，每当这时我都会恍惚想起“Back to the future”这部电影，假想车子光速行进的前方将会喀嚓一个大闪电，腾空一跃驶进一个古老的年代，或者呼咚一陷，掉进一个宇宙黑洞，闯入遥远未知岁月......
尽管之后我无一例外地正常驶出隧道，可这部电影从它诞生日起便赋予人们现实以梦想的彩色斑斓至今毫无逊色，科幻梦一定无数次令那个年代的人们激动无比。某日夜，我心血来潮翻出来这部电影一气呵成的看完，又一次感受到那个八十年代的科学思想悸动源于对于二十一世纪的憧憬与幻想，对于偷偷远去的爱情和亲情人们非但没有忘记反而不断努力亲身改变或者改善，我想这应该来自于人类对自我的认知与反省，这种出于感性的理性思考让情与理重新进行组合，回到未来这看似矛盾的思维似乎以此得到延伸发展......
“Back to the future”一部看完以后让人充满力量的电影。在这个宣扬个人微观情感至上的世界里需要一些带着科学色彩的人性关怀。

前段时间，在电视里看到《回到未来》的系列节目。电影频道很有才的，非常喜欢看它们做的节目，虽然我是个不太看电视电影等一切有真人在里面动的东西，但不得不承认，影象甚至改变了文字叙述的方式，所以碰到评论和介绍节目还是蛮喜欢看的。

90年代拍的《回到未来》第二第三部，其中有关于未来的场景。90年代初我才十岁，从十岁开始忽忽悠地随着岁月飘荡向前，时代和自己一起改变和成长，所以并没觉得有什么，但回过头看看90年代别人想象的未来，真的还蛮感慨的。

大部分对未来的想象，第一改善的必然是交通工具，不管是气垫飞船还是磁悬浮列车，对于空间的征服手段是放在第一位的。但看看2007年的现在，交通堵塞仍然没有好转，汽车还是老样子靠四个轮子和贵得要死的汽油开动，唯一称得上科技变革的只有考驾照时有所感觉（我恨高科技= =+）。

其次改善的建筑外观，流线型闪闪发亮的金属世界，是大部分科幻小说对于未来最直观的视觉想象，但现在炒得火热的却是环保型绿色住宅。

谈完住行，接下来当然是衣食，紧身衣和胶囊型食品不知为何特别受欢迎，但，大家都知道，现在的人类貌似没有趋势要在百年内放弃亲自用舌头品尝美食的乐趣，也绝对不赞同冷冰冰没有温度感的银色未来系服饰。

回顾了一下90年代的人对21世纪的想象，再比较一下现在的趋势，确实是很有意思的事。

那些对未来的想象，很大程度上是以“速度”为核心的，更方便的交通，更简单的服饰和食品以节省大量选购的制作的时间，以至未来在他们心中就是一个容不下休闲也没有人情味的效率世界。但社会的核心还是人，科技发展日新月异，人类却还是血肉之躯读着过去人写的书，信乱七八糟的宗教，把时间花在摆弄一棵仙人掌上，或者着迷地看着窗外的云彩发呆。

结果，那些通过科技省下来的时间和钱，都涌入了娱乐业。这也是过去的未来想象没有料到的一点。

游戏业、动漫业、影视业发展迅猛，在开发媒介和内容方面投入了大量的资金和精力。

尤其是互联网的发展，它深入而细致地改变着每一个人的生存方式。我每天上鲜果查看订阅的博客，去豆瓣看看大家推荐的书和电影，用淘宝买东西，碰到搞不清楚的问题，第一时间上百度搜索。猛然回首，我的咨讯获取和人际关系，竟然全都来自网络。这可说是未来给人最大的意外吧。

仿造“只有民族的才是世界的”造句——“只有人性的才是未来的”，笑~

在科技满足了大部分生理需求后，我们急需艺术来填补落后的审美。
结合最近读的一本《设计中的设计》，我顷刻清楚地意识到，现在驱动我购买的，是一种审美上的倾向。

同样一本书，一张CD，我可以为了封面和排版或者一首歌的名字而冲动购买。甚至，为了容器设计上深得我心而特别关注某个品牌的化妆品。

“买椟还珠”的购买心理机制正在显山露水，当然，这个成语在现代语境中也产生了新的意义内涵，买椟还珠并不意味着一场空的销售结果，在“椟”这个概念里，其实已经完整地包括了一次用金钱确认的审美认同。

我们都乐意为一次一见倾心买单，通过这种购买行为来确认自己在社会中的定位，为自己的内在确定物质外延。因为审美是一种内在机制，人都有表现自己的欲望，都有塑造自己的心理需求，为了让这种内在成为一种可视的外在存在，所以需要用“购买”这个行为来表达。

所以说，设计是一种沟通，为了让消费者认同，设计就必须采取消费者能够读懂的设计语言，通过映射、比喻、类比等手法不知不觉地调动消费者以往的审美经验和记忆片段，让他们自觉这种设计是属于他的，那他就会购买。

在这个前提下，可以预见的未来是更加个性而丰富多彩的吧~

最后一个细节：当主角进入未来酒吧看到N个24寸球面电视机叠在一起做背景墙时，他震撼了，我笑了（这个情节可看下面的视频）。

80年代的美国，在好莱坞的主流电影中，是一个正在和解中的美国。这种和解，是要修复60年代的运动和70年代的分裂所造成的美国创伤。

于是80年代的好莱坞讲述着两代人和解的故事。1982年的《金色池塘》里，不仅亨利·方达所扮演的爷爷与孙子达成了互相理解，同时也与自己不管影片中还是现实中的女儿，简·方达，也达成了互相原谅。1983年，红极一时的《星球大战》系列也迎来了自己的最终章，在这一部里，邪恶的父亲黑武士，终于被自己的儿子卢克所感化，他牺牲了自己以拯救儿子。

1985年，还有一部影响深远、以隐晦的意思表现两代人和解的电影出现了，那就是罗伯特·泽米吉斯导演的《回到未来》。

马丁原本有着一对让他不幸的父母：他的父亲懦弱无能、唯唯诺诺、一事无成，而他的母亲则保守、死板、发福。然而这一切，都通过他穿越回到30年前，也就是1955年，而将历史改变了。他的父亲变成了一个有勇气而成功的人，他的母亲也变得开明而富有生气。

泽米吉斯曾经说，他想通过这部电影告诉美国的观众们，未来并未注定，通过努力，一切都可以改变。正如影片开头，当马丁被老师嘲笑时，他信誓旦旦地说：“历史可以改变。”

这种从颓废中重新焕发生机的努力，正是80年代美国总统里根所尝试做的。里根的支持者盛赞他振奋了美国人在1980年面临的低昂士气和挫折感，这的确是里根所希望的。

1984年共和党的竞选主题里，里根提到，长夜已经过去，现在已是“美国的清晨”！他要唤起人们对美国的重新认同，让全国更加团结，并告诉所有美国人他们即将看到一个崭新的开始，一场经济和精神上的新生！

焕发新生和重新开始，这是1984年里根连任总统时倡导的观念。里根本身也许就象征着从70年代的分裂创伤中恢复过来的人，不要忘了，1981年，可怜的里根被人刺杀，不过幸运的是，他成为了美国历史上唯一一个在被刺杀后没有身亡的总统。而那位刺杀者，正是受到新好莱坞小子马丁·西科塞斯的电影《出租车司机》的鼓舞，而犯下了罪行。

里根从创伤中恢复了过来，并且，他重新站起来了！里根认为，美国，以及所有的美国人，都应该像他一样，从60年代和70年代的创伤中恢复过来，重新拾起作为一个美国人的自信和昂扬精神。

如何从创伤中恢复过来呢？除了像《金色池塘》和《星球大战3》那样进行两代人的和解，另外一个办法，就是重塑历史！

《回到未来》并不是1985年唯一一部这样做的电影，同样是1985年，史泰龙携自己大受欢迎的力作《第一滴血2》回来了。与1982年的《第一滴血》一样，故事中那位从越战的创伤中恢复过来的英雄，再次大显神威。《第一滴血2》比第一部更加大胆，因为兰博这一次回到了越南，而且，这次，他获得了胜利！

在这部影片的刚开始，兰博就问他的长官：“这次我们会赢吗？”答案是会！如果说1975年美国在“越战”上遭遇了失败，那么1985年，兰博在银幕上替美国赢了回来，他单枪匹马干掉了一个连的越军，解救了一批美国战俘。

里根看完这部影片后拍手叫好。在黎巴嫩恐怖分子释放了39名美国人质后，里根宣称：“我昨晚观看了《第一滴血》，我知道下次再发生这种事时该怎么办了。”

现在，让我们再看看《回到未来》的故事吧，从1985年穿越到1955年的马丁，到底意味着什么？在我看来，这次穿越意味着一场抹除，将从1985年到1955年的60年代、70年代全部抛弃掉了，剩下的是两个时代之间的对话。

1955年是一个什么时代？那是“艾森豪威尔假寐期”，从1953年朝鲜停战到1957年。这是老一辈美国人最怀念的一个时代，大萧条已经结束，美国经济飞速发展，生活日趋富裕，更重要的是，民权运动和青年文化还没有展开。

即使是后来进行革命的小青年们，对于这个时代也充满了憧憬，比如乔治·卢卡斯的《美国风情画》。这位科波拉的小哥们，在这部青年电影中，却罕见地放入了更多的温情暖意，没有激烈的对抗、没有愤怒的呐喊，只有青年男女的一夜狂欢，以及狂欢后的淡淡忧伤：因为那是1962年，艾森豪威尔的连任结束了，越战增兵开始了。在影片的最后，卢卡斯用字幕告诉了观众那些青年的未来，其中一位在越战中死掉了。

所以，对于美国人来说，50年代中期是美国最后的“黄金时代”，在接下去的日子里只有对抗和创伤。而进入80年代，里根要重新恢复这种辉煌。

在《回到未来》中，里根与1955年的对话是一直存在的。当马丁穿越回到1955年，他看到小镇中心的电影院里正在上映一部里根主演的西部片《牛仔皇后》（Cattle Queen of Montana，1954年）。而当马丁找到布朗博士，布朗博士第一个问题是：“如果你来自1985年，那你告诉我谁是那时的总统？”马丁回答说是里根，布朗博士说，演员也能当总统？

而从故事的层面看，马丁与他父母，在影片的一开始无疑是处于一种分裂、创伤状态的。马丁目睹自己的父亲被人欺辱，那个懦弱的、抬不起头来的中年人，是经历了60年代和70年代成长起来的一代人。

但当马丁，来到了1955年的美国，那个还处于“黄金时代”的美国，他改变了他的父母，让他们不会犯下60年代和70年代的错误后，当马丁再次回到1985年，神奇的和解与辉煌出现了！马丁的家族变得显赫，马丁的父母变得善解人意，并且，马丁的父亲恢复了自信和尊严，属于美国人的自信和尊严。

这并非对导演意图的过度诠释。因为同样是这位导演，罗伯特·泽米吉斯，在1994年再次拍摄了一部留名影视、却让自由主义知识分子恨得牙痒痒的电影《阿甘正传》。这一次，甚至无需借助穿越，导演就让阿甘重新修复了美国充满创伤的历史。

阿甘经历了越战、经历了民权运动、经历了水门事件。但阿甘一直相信着他母亲，那个老一辈美国人所信奉的价值观，并将这种世界观坚持到底。靠着这种价值观，阿甘获得了成功，他感化了那个被炸断双腿的越战老兵，也感动了珍妮。

他始终爱着那个反叛的珍妮，而珍妮，在经历了整个60年代、70年代的喧嚣和对抗后，也终于被阿甘所感化，与社会，以及那种中产阶级关于家庭伦理的价值观，达成了和解（最后他们建立了自己的家庭）。

这部发表于1986年、用于嘲笑里根所谓的美国精神的讽刺小说，就这样在泽米吉斯的处理下，充满了温情和感动。历史的创伤在这一刻才被真正修复，我们所有观众，借着阿甘那双善良的眼睛重新回顾了60年代和70年代，并且，重新与美国、与上帝、与美国的精神达成了和解。

（PS：最后，我还有个感觉，我总觉得《回到未来》里的那个反派比夫，他的造型很像尼克松，这个被认为是造成60年代和70年代美国分裂和信仰崩溃的人。当然，这是我自己觉得的，没什么根据。）