一切都好2016

  这部电影正如我们正在吃满汉全席，上完菜后服务员为我们特别赠送了一盘青菜，最特别也是最廉价的却也是最醒目的那道菜。

  无论我们在外人看来长成如何顶天立地的模样，在父母眼中，我们还是孩子，还是需要他们来挡风遮雨的“乖宝儿”。老管信封里只装着家里的新钥匙，最后团圆宴则通过背诗的幽默细节暗示他费心的准备。是啊，咱父母那一辈，大多不习惯大张旗鼓地外放式情感表达与情绪宣泄，或许因为如此，我们这些子女才更容易忽略他们的心意。

  事业有成家庭受挫的女强人管清（姚晨饰）、迷失自我受困孤落的管好（陈赫饰）、孤注一掷艰难创业的管全（窦骁饰）、远离家人奋力打拼的管楚（叶一云饰），这些天南海北的“管家人”带着与我们类似的生猛劲，去活、去爱，他们也同我们一样，忍受着生活缓慢受锤的过程。相似的，还有我们对家人报喜不报忧的态度。你放心，我很好，一切都好着呢，你们好不好？但哪里会真有那么好。

  以爱为名，我们和父母间隙渐长，越走越远。可说出这一切，真有那么难吗？或许我们只是敌不过内心小小的骄傲，希望在父母那里早点成为不惧风雨高空任翱游的苍鹰。但我们能给予彼此的时间，确是在不断变短。
 
 看你们慢慢老去，两鬓斑白，我无能无力。希望未来的路，终可以陪你们，一起慢慢走，不带欺瞒，坦率自然。

“谁言寸草心，报得三春晖？”唐代诗人孟郊的《游子吟》传诵至今，诗人仕途失意，饱尝了世态炎凉，此时愈觉亲情之可贵，于是写出这首发于肺腑的诗句。我国讲究“五伦”（父子、夫妇、兄弟、君臣、朋友五种人际关系），五伦中的任何一伦，都有其特殊的规范，如父慈子孝，兄友弟恭，君礼臣忠等。它要求每一个人根据所处的身份地位不同，而各尽己责，如父母的责任要是要慈爱养育子女，子女的责任就是要尊敬孝顺父母等等。这种传统不是从书本而来，不是从锦绣文章而来，而是数千年为人之行的体认。《一切都好》，故事虽不是中国的，但经过了来自《钢的琴》的导演张猛的修饰，一个十足中国化的故事，细腻的镜头语言下，容纳了中国数年前传承下来的礼教文化。

真实的谎言
本片改编自外国电影《天伦之旅》，相信很多影迷都看过这部经典，这个电影一共拍过两个版本，意大利版和美国版，前者是《天堂电影院》导演朱塞佩托纳多雷执导，后者主演则是罗伯特德尼罗。由于是改编本作品，因此《一切都好》在一定程度上的设定有些不符合“国情”，比如管治国家的四个子女，要知道当年可是计划生育时期啊。设定上的不符来源于原版特殊的故事构架，然而不变的就是容纳其中浓浓的亲情，这是东西方超越文化差异共通的语言。

小弟不太了解西方的家庭传统是什么，电影改编的这个剧本最终呈现出来的样子其实非常符合我国国情。父母期待远在他乡的孩子们回来团聚，然而每个孩子都因故无法返乡，父亲决定奔走各地去拜会孩子们，却发现孩子们的生活与他们平时形容的不一样.....电影除了亲情的大主题之外，还包含了如今的社会化话题，比如空巢老人、代沟问题，以及中国的报喜不报忧的传统，在一个个建立在谎言基础上的表象之下，是现实社会人生百态的写照。而电影最终呈现的主题之于我国传统，又是那样的贴切。

这是一部非常典型的公路电影，管治国旅途之前与之后世界观的变化，烙印在心中的是对子女的牵挂，而这个情感力量是相互的，孩子们善意的谎言在我国叫做“报喜不报忧”，这是一种比较争议的观念，对家人报喜不报忧是一种孝顺吗，遇到挫折自己承担，不让家人担心。或者另一种观点：连对亲人都有秘密了，有隐瞒了，实在很悲哀？电影的故事构架就是建立在这个很具有争议的观念上，进而深入到建立在该基础上的亲情——在当代社会中两难处境。其实完成亲情最直接的方式就是陪伴，然而在如今的社会下，游子与空巢老人，这个最基本的亲情羁绊，却是最难实现的。

记得前一阵在微博上流传甚广的一个公式，这一生，我们还可以陪伴父母多长时间，心里颇不好受。父母为了我们，付出了他们的一生，他们最精华的年轻时代花费在我们身上，当他们步入需要我们反哺的老年时代。而我们，为他们付出了多少，付出了什么呢？

温暖的艰辛
我很喜欢张猛导演之前的《钢的琴》，而后来他的新作《胜利》因众所周知的原因直接迟迟未能露面，这部《一切都好》在故事模板基本确定的情况下，张猛还是将其最擅长的细节和情感刻画发挥极致。比如管治国在沿途遇见的各种人和事，都代表了其内心的走向，从大女儿家出来碰见周冬雨，后者的狗让他怀念老北京的四合院；从儿子窦骁那里出来是管治国世界观发生变化的一刻，碰见张一白是其孤独悲凉内心的写照，去见叶一云前后两次相逢邬君梅，是他无处安放的内心仅存的一点慰藉。电影整体轻松幽默，但在诙谐的格调之下却是沉重而现实的主题。

小人物幽默与艰辛，正是张猛的长项，结尾家人团聚那一刻，以及片中管治国与孩子小时候对话的场面，与他在《钢的琴》中陈桂林与与众工友在工厂里热火朝天的铸造钢琴的段落有着异曲同工之妙，生活艰辛以外的温暖质感，电影并不像很多现实题材作品那样力道十足直击社会人情冷漠，而是娓娓道来，对亲情难以求全的话题进行了二次加工，结尾还是给人留有一丝光明。

回到开篇《游子吟》上面，谁说小草的嫩心可以报答三春阳光的温暖？大多数父母都望子成龙，大多数儿女也想让父母骄傲。然而大多数人的生活不是那么容易。家庭就是一个相扶相携的团体。血浓于水的亲情，被自幼的扶养和关怀所奠基。因为我们每个人都不可能独立完成这艰难的人生。身为游子，由衷一句话，孩子们都很好。


PS：关于翻拍这件事，很自然的就涉及到与原版相比较的问题上，这个问题多数限于影迷和看过原版观众之中，但更广泛的问题在于是该项目是否值得这样做。毕竟看过原版的不多，《一切都好》这个项目选的很不错，很适合家庭观影，你看过原版，但家人不一定看过，所以就可以带着他们一块看，因为这个题材非常适合全家。但如果其他项目就不一定了，比如《我的野蛮女友》或《来自星星的你》要制作中国版的话就完全没有必要了，因为后者出来也是个被吐槽的命，这些题材看过原版的不一定会看新版，没看过原版的就更不会去看了。因此，无论是原创还是翻拍，取决于题材问题，《一切都好》虽不是原创，但这个故事值得一翻。

还是喜欢看是枝裕和的家庭伦理片，这部片的原版并没有看过…但是应该可以看下，张国立在演这种老父亲的角色上游刃有余，但是整体小演员编排不传神，也带有种浓浓的广告味，蒙牛，开杯乐，威尼斯人，奥迪，大众，凯迪拉克，AB的美图xx。整体的风格也是魔幻现实主义，你见过高铁上打川麻的人吗？那是聚众赌博

真是一部开头笑一笑，结尾流几滴眼泪的电影。国民老爸张国立演这么一个北京老头可真走心。
开头入境的是北海公园的白塔，另一侧则是有着浓浓市井气味儿的北京小胡同，老头老太太的菜市场，塞满了晚餐食材的自行车，几个见面闲扯的好朋友，好像和我们每天挤在一团冷眼相对的CBD并不一样。
管治国自己住在一个宽敞的四合院里，悉心照顾着自己的狗、猫、鱼、鸟，可依旧感觉孤独，盼着孩子们能回家团聚。思念之余，一笔一划的写起回忆录来，想把快要遗忘的过去都填补起来。
关于自己错过的，孩子们的成长。

他让我想起自己的爷爷，退休之后也过着养宠物读书看报的安逸日子，每次家里人聚在一起吃饭，他就站在阳台看着我们，淡淡的笑。他说年轻的时候为生活四处奔波，老了就喜欢看见自己的儿女子孙凑在一起热闹，再无他求。

管治国决定给孩子们一个惊喜，收拾了行李开始了说走就走的旅行。
第一站，天津。高铁上偶遇的一对儿父子，父亲骄傲的炫耀着儿子的音乐才能，他也骄傲介绍起自己的摄影师儿子。
当他兴冲冲的走到管好的家门口时，发现家里没有人，电话也不通。然后失落的坐在门口等，等到失望。放了家门的新钥匙塞进门里去。
第二站，杭州。女儿是个广告公司的女强人老板，苦苦的平衡着事业与家庭，和丈夫离了婚，硬是在他眼前接着演戏。
第三站，上海。儿子卖了房子去创业，在黄浦江边的破房子里，和团队吃住在一起，带着激情，苦苦的挣扎。他站在台下看着儿子在舞台上演讲，五味杂陈的拖着箱子离开了。
第四站，澳门。小女儿的舞蹈梦不知什么时候碎掉了，她成了站在橱窗口的白天鹅，下了班挤在破旧的小房子里，和自己的女朋友相依为命。

这一路他发现，他错过了孩子们童年里的成长想要填补起来，却更加无法看懂长大了的孩子们的生活。所有人都说日子过的都好，可他看见的并不好。
所有人都放弃了父母认为正确的方向，而走了一条出乎他们意料的路。然后我们在这条路上摔跤、撞南墙，可从没后悔过，也从不和父母讲起这路上的艰辛与苦涩。
我们把光鲜亮丽的现在给他们看，把伤口眼泪藏在身后，像是小时候偷偷拿了零花钱买回家的布娃娃一样。

我们因为爱而害怕伤害，因为懂事而恐惧真相。只能说，一切都好。

一切都好
退休在家的地质学家管治国（张国立 饰），单冲着张老的演技去的！
时间过得快啊，那个摸着肚皮晒太阳的顽主已经要饰演退休人物了！
时光如梭！一切都好啊！

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