等风来

开头的高档酒店里，教训主厨的那一段，就让我觉得：这女人怎么那么作。那一段看起来高深专业，实则卖弄的对白，在让主厨颜面扫地的同时，也用刻意的炫技，表现着女主个人涵养的缺失。

当配车显示为别克，当司机开始跟女主要钱，女主华丽包装的外表，如同被一把锋利的小刀唰的一声隔开，露出打肿脸充胖子的寒酸本质。

看到这里，我心里就闪出了最近很出名的话“no zuo no die”，我知道这部戏，一定是讲这个女主，怎么die的。


果不其然，当杂志社主编妙语如珠、毒舌直至，说的作为观众的我都有身历其境的羞愧感的时候，我知道女主将深陷水深火热之中。


女主去了尼泊尔，又开始作了，详情看电影，反正连装带作的让井柏然演的王灿都看不下去，要去教育教育她。当然，王灿也不是啥好鸟，是那种不装但也作的公子哥。电影里，王灿其实就是那个自己还浑浑噩噩偏偏还要当鸡汤的角色，看的我都替小井觉得责任重大。


女主最终在尼泊尔遭遇一些她因为装而很排斥的事情，又因为喝了孝敬莫名而来的鸡汤，而幡然醒来，于是故事给了一个明亮的结尾。
但真的不是：zuo出来的一出自以为是的戏吗？


这部电影我最喜欢的一段是：女主编在电话里用各种看似到位实则踩人自尊到地底下的言辞教育着女主，然后款款的从高档酒店走出，从外卖小哥手里接过一盒羊肉串，站在路边，边吃边继续调侃、教育着女主。


红红火火恍恍惚惚哈哈

被预告片吸引着去看的点映场，说实话很失望。电影的基本标准是讲好一个故事，等风来在这一点上连及格线都不到。整个电影就是一个个鸡汤小段子拼起来的，女主一而再再而三地用情绪、台词和回忆杀说明自己在大城市打拼的辛苦，可以感受到导演和编剧卖力地想从这些点上获得走进影院的苦逼小白领的认同。虽然也会因为细节而落泪，但是看完之后就像看完一篇鸡汤一样，空虚且不知所云。

另外，各个镜头剪辑的很奇怪，很多大场面的风景画质突然变差，就像拷贝了网络视频里的纪实纪录片一样突兀不自然。和爸爸去哪儿的航拍比起来都相形见绌。如果没有那个成本拍的话，不要也没什么关系，本来跟情节也无关。

片中点题的滑翔情节，既无前文的铺垫，也无后续的交代。整个片子充满了莫名其妙的情节，比如断电女主突然崩溃大哭倾诉。最后的结束也延续了其莫名其妙的特点，一直到演员字幕表放完我还在等彩蛋，坚信不可能就这么结束了。然后，就没有然后了。

片子的BGM也很难听，没一首听着舒服的。

”不是心灵鸡汤“，没发现；
”没有标准答案”，还真是。

某种程度上，我是《等风来》的目标受众。
从小城而来，蜗居在大城市。
没车没房没存款没男朋友
常常会想家，常常想失踪。

即使看了友邻的差评，冲着预告片，还是进了影院。


《等风来》不是个爱情片、也不是个喜剧，它其实就是想讲出这社会中有一群人的生活。
倪妮演的不过是这个城市角落里太多太多的像程天爽一样的人。
因为最初的梦想或者只是一个想法留在大城市。听过各种各样的言论“女孩子还是当公务员比较合适”、“在一个小城市生活着就好像收到了一份50年后的死亡通知书，在大城市生活着就好像找到了一份虚幻的藏宝图”，依旧做着自己的选择。不是不喜欢步行十分钟就能到单位的工作，不是不喜欢三室一厅有大厨房的家，不是不喜欢约朋友见面可以说半个小时后在XX见的小城。而是觉得自己的价值不只是这样。对啊，就是带着这样你也许嗤之以鼻的自命不凡，他们生活在这个大城市的角角落落。

谁没有吃过苦、受过委屈、半夜躲在被子里嚎啕大哭过呢？第二天朝着东边升起的太阳跟自己说“问题，不是因为你生活在大城市才有。要学会解决问题安抚自己”。接着穿上盔甲，去完成自己应该完成的事情。可是明明梦想太远，每天只能伴着现实睡去和醒来。


到最后，你也许会想问他们，现实辜负了你，你为什么不换条路走？
感情和理智不可混为一谈，大家都是在被现实辜负中成长。他已经适应了这里的生活，回去又谈何容易呢？


其实，他们需要正确答案吗？需要止痛药吗？
对他们来说，能按2个小时的暂停键，坐在影院里。
看着屏幕上的那个人说：“我怕黑，我不是神经病，我真的怕黑。”的时候跟着大哭。
听着一个人唱：“我来到你的城市，你却不给口饭吃。”跟着大笑。
真的真的就够了。

他们知道风不会来。他们知道要摒弃掉矫情、要更努力才能离理想更近。这些不需要在屏幕上一遍一遍的说，他们都知道。

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然而这片子的硬伤有太多，吐槽不全也请谅解：
1，想把井柏然定位成个逗逼，富二代版王小贱。都不给人说话的机会让人怎么贱啊！？
2，倪妮是个美食专栏编辑吧？她到尼泊尔干了什么跟本职工作有关的事情吗？没记错的话，是给过一个吃东西的镜头吧，然后呢？这就没了？餐巾纸都备好了，就给我看这个
3，文艺失败女青年、富二代版王小贱、人艰就拆大doss、耿直无脑热血女、青春不再老阿姨......导演你想要的太多了，还是拍电视剧去吧
4，拍尼泊尔风景的时候能自然点吗，别像放PPT一样的播一遍就算完啊，这样钱也太好赚了
5，我想别人高看我一眼→我想成为更好的人
我想别人高看我一眼：不说人话一个劲的自命不凡、矫情装逼，别人怎么高看你。而且这样写下来，会让人觉的都市小白领都是一群吃饱了撑的没事干，矫情找乐子的无脑男女。
我想成为更好的人：这才更接近现实，再拖延症、装逼矫情的人，也是想多看点书多了解点社会和自己，也是努力在成为更好的人。社会没有辜负我，只是我走到太急，改变来的太慢，离梦想依旧很远

你们都能接受小刚炮的《私人定制》，为什么不能给《等风来》点正面积极的意见呢？

《惊天危机》《奥林匹斯的陷落》这种纯男性视角的大片都能存在，为什么《等风来》这种纯女性视角的片子要被拍死呢？

《等风来》：酸酸的疗伤系暖文

文/尤德瓦

虽然“臭白领”女主角很作，富二代男主角很二，但因为鲍晶晶所针对的观影人群，其实就是这群有点作有点酸又有点小文艺的女青年，再加上滕华涛导演电影技法上的进步，《等风来》以比《失恋三十三天》更富哲思的故事，在悬浮爱情片、段子喜剧片充斥的电影圈中，杀出了一条真正属于小清新们的血路。

剧情：沪漂女文青 尼泊尔求救赎
早在鲍鲸鲸不是鲍鲸鲸，而是大丽花的时代，她在文艺女青年集聚的豆瓣上，就以趣味十足的京片子对话，加略显矫情的笔触著称。而在《等风来》中，更是塑造了一个比黄小仙还要矫情的女生——程天爽。
作为一个月薪2000却要指导月薪2万人群生活状态的时尚杂志美食版专栏作家，程天爽这个名字肯定不够看，于是在全片的第一幕，改名为程羽蒙的她，在高级餐馆里挑剔主厨在热量、灯光、食品搭配上的不足，以期在一众白富美中获得尊严。在鲍鲸鲸心中，她就是所谓当代都市人——特别是当代“北漂”都市人——的典型代表，无法面对自己的阶级，又不喜欢更高阶的生活状态，生活的压抑，却要成天指导他人如何“寻找幸福”。影片通过极品刻薄的女上司、放浪形骸的富二代、纯情大学妹与程羽蒙为数不多的对话，立体展现出这一批毕业几年沪漂几年却随波逐流，在命运中沉浮，不知终将飘向何处的状态。
于是，程羽蒙在没有任何幸福感可言的情况下，被主编指定去尼泊尔写一篇有关幸福的报道，活活“装逼一枝花，全靠范儿当家”。而井柏然饰演的富二代王灿，搅黄了自己的婚礼，被老爸切断财源，“发配”到尼泊尔好好醒悟。对于人生，他二人都各有各的困顿隐题。《等风来》的全部叙事线索按照公路片的逻辑，以女主角的心理感受为核心，将尼泊尔颠簸的路途弄成了精神旅途。在一路上，他们二人经过接洽、挑战、融合，最后驱车到达了珠穆朗玛峰之巅前，迎面而立。他们等风来并乘风飞翔（降落伞）的一刻，被导演赋予了自我救赎的意义。
但这种救赎很明显是矫情的，且不说一个毕业好几年的专栏作家月薪2000是否现实，程天爽整天觉得自己独一无二，跟天斗，跟地斗，跟世界斗的心理；一个文字策划因为被富二代看都不看的否定几次，于是觉得土豪天生亏欠自己的心态，怪不得她主编刻薄之至：“俗炮小白领！”

人物：富二代幼稚又很帅 成女文青幻想艳遇对象
一个“做作”的要命的职场女孩，和一个“坦荡”到过火的富二代男生，要在尼泊尔这片圣地中，融合成一碗心灵鸡汤送给所有观众，要炖得火候刚好，且不让人反感，这个任务无疑是艰巨的。
幸好井柏然饰演富公子王灿这个角色不错：在程羽蒙成天哭天喊地、自以为是的压抑之旅中，王灿以混不吝、恶搞放浪、自以为是，但又口无遮拦到十分可笑的形象进行了喜剧性的中和，尤其是井柏然喊出心中的格言“别瞎折腾，没什么用”的一刻，顿时有种范伟上身的感觉。同时，他又在和程羽蒙熟悉之后，以一种热血、不羁，帮你打抱不平，随时随地替你付账单的劲头，成为众多女文青在旅途中所幻想的艳遇对象。
可以这么说，王灿这个人物和《失恋33天》里的王小贱一样，在鲍鲸鲸的“救赎模式”（自以为是的女生在低谷中会遭遇某个初看起来很讨厌的男生，这个男生因缘巧合的在她身边陪伴，并最后成为她的拯救天使）中，充当的是一个功能化且符号化的角色。而刘雅瑟扮演的小纯情李热血、叽叽喳喳姑妈团等旅行团中的其他人物，则以催化剂和反衬的效果出现。

主题：没有答案的疗伤系暖文
和一般的女文青小说不同，《等风来》并未给出具体的幸福建议。它在给了读者一晚心灵鸡汤的同时，又通过刘孜饰演的极品女上司之口，给出另一碗生活的胡辣汤。在刘孜密集的台词和段子之下，代表了一种极为清醒的都市过来人（极有可能也是沪漂）的认知：“还没高调的资格呢就嚷嚷着低调，还没活明白呢就开始要去伪存真，这是一种最损己不利人的装逼，自己活的假，别人看着累，听明白了么？”滕华涛在导演的过程中，也并未安排王灿和程羽蒙走到一起，反而是为故事留了一个开放式的尾巴。
《等风来》跟《失恋33天》一样，都是写给小女孩的疗伤系暖文，对她们来说，走出低谷是最重要的，至于最后跟谁在一起，怎么继续那份2000元月薪的生活，那是都市家庭剧考虑的问题。

嘎嘎嘎，对这电影期望过高了，忍不住要吐槽，我是来一本正经宣传反动思想的。
先概括一下剧情：小白领拿着公司的钱跑到尼泊尔不正经完成组织交代的工作，屁事私事掺和一大堆，最后抱个铃铛回家了。
其实整个观影过程很欢乐，井柏然卖的一手好萌，倪妮先天自备的怨妇气质也算发挥合理。尼泊尔的世界色彩鲜艳，水牛大象成群（虽然总是不禁想象各种臭味），铃铛到处乱响。如果抛开所谓的都市情感疗伤话题，我觉得这电影还是部挺好的旅游观光片。
好吧，下面说说自己想吐槽的地方。
我对于社交网络上的一类文字非常反感，自己给它们起了个名字，叫做“小冷静”。这类文字的共同特征为：找出年轻人生活中一些具备敏感度的小细节，婆婆妈妈讲一堆关乎现实的破事，只有结论，不讲道理。这种文字充分而理智的反映现实，触发年轻人脆弱又敏感的心理底线，一群人聚成一团同病相怜：我们都是这宇宙中小小的星辰。有啥作用？反正我连个毛线都没感觉到。
这种文学作品被搬到荧幕上，就成了所谓的疗伤电影。这类电影的可恶之处就在于，如同医生的手术刀一样把现实生活里的某些现象肢解的干干净净，等到要高潮了，医生该用药了吧？结果人家啥都没干，直接又把伤口给缝上了，有更不负责的，干脆把病人撂在一旁走了。我不是批判这电影说话不真实，我批判的是他拉完屎不擦腚。
回到这电影本身，去个西藏尼泊尔啥的最近几年也被批成装逼了，作者为了显示自己不是装逼犯，弄了一堆名言警句来批判小白领。其实我一直觉得装逼有两层境界：第一层是最本真的装逼，第二层比较高级，是通过嘲笑别人的装逼来展示自己的“不装逼”。电影里的大姐大妈俗不俗？相当俗，集中反映我国大众旅游没见识没文化的现象。但是人家出去玩的高兴啊，小白领出去装逼装的高兴啊，高兴啥都换不来，不违反道德法律的高兴我都无条件赞成。
还想说说宣传标语：不是心灵鸡汤，没有正确答案。看到这句话当时我就笑了，没有正确答案的电影数不胜数，但是像这样连个倾向性都没有的电影我就无语了。倪妮喝醉酒骂井柏然那段我还被镇住了，以为编剧能捯饬出什么不明觉厉的东西。但到最后看着倪妮工作二字没提电影就结束了，我不得不佩服这他么实在太狡猾了。社会压力大不大？大。年轻人焦虑不焦虑？焦虑？然后呢？没有正确答案。编剧折腾了一圈尼泊尔，还不如我跟朋友去烧烤摊喝扎啤骂人骂社会爽快，呵呵。
面对社会压力，自己该做的是继续培养厚脸皮与硬实力。某种电影就像感冒药，吃了能治一时病，但根本不能达到锻炼身体所带来增强抵抗力的效果。别说你不想成为什么自己最鄙视的那类人，首先你没那资格，另外你早干嘛去了。
以上。