宵禁

希望的灯一旦熄灭，生活刹那间就变成了一片黑暗。这是印度小说家普列姆昌德为体现希望对生活的重要性而做出的解释。而《宵禁》则是导演在绝望的生活中，为大家寻找到的一条希望之路。短片通过讲述主人公瑞奇在割腕自杀时意外接到姐姐玛姬打来的电话，恳请他去照顾侄女索菲亚几个小时，从而改变瑞奇人生轨迹的故事，向观众展示了一个人从绝望走向希望的全部过程，并无时无刻不在暗示观众，生活虽不是一帆风顺，但总有一束阳光可以打进你的心里，温暖你。 影片一开头，叮铃铃的电话声响起，暗红色的地板映入眼帘，镜头跟随一根电话线移动，定格在一个同样是暗红色的电话上，一个满是血迹的手拿起电话听筒，在电话里玛姬说话的同时，镜头在沾上血液的刀片，烟头，和躺在浴缸里的瑞奇身上短暂停留，无处不在的暗红色，暗示着此刻瑞奇压抑，绝望的内心。接着对瑞奇的仰拍和对浴缸的侧拍，又说明瑞奇现在的处境，同时预示浴缸就像瑞奇的棺材一样，即将把瑞奇带向死亡，但听筒里玛姬的声音又将瑞奇拉回现实。两个空间的不断切换，最终镜头落在小女孩索菲亚的身上，随后导演通过推镜头和对瑞奇索菲亚两个人的切换，告诉观众这两个人即将产生关联，也同时将瑞奇从死亡边缘推了回来。 影片进入正题，瑞奇接到索菲亚后两个人来到保龄球馆，球道将两个人从画面中分割开来，固定镜头下两人处于对立关系，而在两人对话时的镜头切换中，拍摄索菲亚的镜头中并没有瑞奇，但拍摄瑞奇的镜头中则有索菲亚作为前景，再结合两人的对话，可以使观众很明显的感觉到瑞奇在试图拉近两人的距离。随后两人来到旧住处拿小人书，却发生误会，此刻两人站在画面两侧，误会化解后索菲亚来到瑞奇身旁，位于画面同一侧，代表两人距离拉近，隔阂开始消失。 在餐厅里的对话，也使两个人距离拉近，此刻在固定镜头下两人并肩位于同一画面，也代表两个人不再处于对立关系。随后在厕所门前，瑞奇想要阻止一直敲门的女士，但却遭到忽视，这也暗示了瑞奇想要自杀的原因：处在社会中无人关注，甚至遭人忽视。但他却依然渴望得到社会的关注，而索菲亚的出现，重新使他与社会产生联系。随后影片进入高潮，在索菲亚的带领下人们开始跳舞，镜头不断切换，但一个以瑞奇为中心的全景镜头却突然将他拉回现实，想象中的事情并没有发生，这也暗示瑞奇很渴望融入大家，不过事与愿违，他并没有如意，而且伤口的发现让两人陷入沉默。 但在地铁里索菲亚主动越过处在两人中间的那根扶手，以及回到家中主动拥抱玛姬对面的瑞奇，无不说明两人的关系发生了质的改变，但瑞奇与玛姬并没有。不过接下来的对话中，两人都作为前景出现在对方的画面中，也暗示两人的关系在不断缓和。瑞奇回到家中后，再次躺在“棺材”中，仍旧是一个电话，在短暂的等待后，瑞奇又重新接通了自己与世界的连接，而听筒中玛姬的声音，彻底将瑞奇从“棺材”里拉了出来，这也让瑞奇不再感到绝望，取而代之的是生活带给他的希望，影片到此结束。 当我们质疑这个世界的美好，沉浸在永无止境的痛苦绝望中时，也许一个电话，一声问候，一个突如其来的拥抱，都可以让我们感受到世界的美好。所以在面对绝望的处境时，不要太灰心丧气，因为属于你的那份希望，其实一直都在你的身旁，从未走远。

如果非要说人与人之间有什么牵动着彼此的生命的话，大概就是爱了。

谁不渴望被需要呢？尤其是在已经失去希望的时候。电影开头的bgm悄然响起，宛转悠扬，与画面似乎格格不入，血迹斑斑的地板，血水混杂的浴缸，沾满血的纱布和刀片，此刻的瑞奇像是在忏悔，干净的人声与污秽阴暗的室内以及麻木的他形成鲜明的对比。黯淡的光线打在瑞奇毫无血色的脸上，观众仿佛能感受到他内心的绝望，但就在这个生命快要消逝的时候——电话铃声响起来了。简直是救命的稻草！突兀的铃声拉回了瑞奇的思绪，来自妹妹的请求也让他濒临破碎的心有了一丝动容，或许还能再撑一会，短短的电话线连接着的是一对关系破裂的兄妹，承载着的是一条脆弱的生命仅剩的一点温情和牵挂，故事就此拉开序幕。

有些东西是时间和距离所不能阻隔的，比如亲情。久未见的侄女似乎和他想象的不一样，略带点叛逆任性的漂亮小姑娘，三言两语就已经能推断出麦琪平时是怎么告诉她关于瑞奇的事了，也侧面映证了兄妹俩的关系僵化到什么程度，但索菲亚冷漠到近乎厌恶的态度还是让人费解，仅仅是因为瑞奇失手摔过她？现在还不得而知。颓废的叔叔带着傲娇的侄女去了自己以前待过的地方，索菲亚的态度在瑞奇送给她连环画后有明显的转变，从一开始的爱搭不理到主动盘问，整个人也活泼了不少，那本连环画是瑞奇和麦琪小时候最喜欢的读物，也是年少感情的一个象征，瑞奇大概也不会想到，它会成为解开索菲亚偏见的契机，这是全片最大的转折点，瑞奇是个懦弱并且极端的人，但在那两个聒噪的女人吵嚷不休的时候，他却突然爆发了，索菲亚出来后他又温柔细致地为她整理衣服和头发，前后的反差不必多说，他对这个侄女有多上心也可见一斑。要说最精彩的莫过于索菲亚在保龄球馆的一段舞蹈了，当周围的人随着音乐的节拍一起律动时，瑞奇却显得有些茫然和无措，长焦镜头下背景被模糊了，瑞奇就像被隔离在这个世界之外，莫名的无助和孤独——一如多少个不眠夜他独自躺在冰冷的浴缸里自残，囚困在自己的一方天地，不为人知。到这里索菲亚对瑞奇已经消除隔阂了，叔侄二人乘电车回家时，索菲亚把小脑袋靠在瑞奇肩上，这温馨的一幕也成了观众津津乐道的一个画面，（正）三角形构图也暗示两人的关系趋于稳定，索菲亚对这个鲜少见面的叔叔产生了依赖和喜欢，血浓于水，亲情的呼唤永远无法斩断。

事情永远不会只有单纯的某一面，这一点在瑞奇看到麦琪家里茶几上的判决书时就明白了，自己这个哥哥曾经劣迹斑斑，甚至失手将索菲亚摔到了地上，这已经足以让她禁止自己接触索菲亚，而长期的家庭暴力更是让麦琪对男性有了极大的偏见和不满，这也就解释了为什么索菲亚一见到瑞奇就满面冰霜。但正如同上文所说，亲情是永远无法斩断的，在瑞奇带着麦琪回忆了儿时的记忆以后，麦琪心底那一点血缘的呼喊终于破茧而出，冰释前嫌，而她的第二通电话，又一次将陷在边缘的瑞奇从死亡线上拽了回来。结尾处有一个细节，瑞奇在发现麦琪打来电话时没有选择立刻接通，而是拔掉了线安静地等了几秒，等到电话快要自动挂断的时候，才急匆匆地接上并火速拿起了听筒，他在作死吗？不是——他在试，想看看麦琪是不是真的找他还是按错号码，这个敏感脆弱的男人内心所有起伏都牵动着剧情，一次一次巧妙的转折，惊险的“恰好”，终于让他获得救赎。

让瑞奇重新燃起希望的是爱，让索菲亚敞开心扉的也是爱，让麦琪放下固执和怨气的还是爱。这部影片讲述的是一个彼此救赎的故事，充满温情又引人深思，相信多年之后，还是会记得瑞奇大叔和索菲亚依偎在一起的温暖画面，相信爱能拯救生命，血缘无法阻隔。

加缪说过：“我想真正的救赎，并不是厮杀后的胜利，而是能在苦难之中找到生的力量和心的安宁”生活是荒谬的，而生活里的每一个人就像西西弗斯一样，永不休止的往山上推石头。而活着的意义就是了解自我存在的意义。电影《宵禁》讲述的就是找寻生命意义的故事。 救赎是生命意义的关键所在，里奇的转变主要分为自我救赎与他人的救赎。 自我救赎是陷入困苦绝望时的一剂良药。《肖申克的救赎》里有句台词说过：“希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。”无辜的安迪面对典狱长的诬陷姐渐渐明白他的生命掌握在自己手中，所以他逃离了监狱。就像《宵禁》中的里奇一样，他热爱自己妹妹的女儿，用心去保护他，同时索菲亚也给了里奇对于生命的希望。每个人都应该对生活充满希望，只有跨过自己内心的那道坎才算是真正的重生，只有解放了自己的内心才能够真正领悟到生活所带来的不仅是痛苦，同时还有着喜悦。永远的留有希望就是在自我救赎，每个人都是自己的上帝，也只有自己才能够救自己，如果你自己都放弃了自己，那么又渴望谁能够救赎你呢。 旁人的救赎也同样重要。《完美的世界》里小男孩菲利普从布奇那里得到了以前从未感受过的父爱，而布奇也在菲利普弥补了童年的愿望。《宵禁》中索菲亚的真诚一点点的感动了里奇，让他在最后放弃了自杀。里奇也同样得到了索菲亚的救赎。这世上不如意的事十之八九，死亡也许是逃避这些问题最好的方法，但如果我们以爱的名义去克服这一些，即便曾经堕落，也能获得救赎。因为爱总是相互的，在关爱旁人的同时。乔治·威廉·科蒂斯的名言：“赠人玫瑰，手有余香”也是这个道理。 导演十分巧妙利用人物关系的转变突出来了救赎过程的艰辛。影片设置了两个反转来表现人物关系的改变。在里奇的第一个幻觉中。影片的背景音乐有保龄球馆嘈杂的人声改变为一种有宗教色彩的嗡嗡声，一位并不像好人的大汉从保龄球里取出一小包类似毒*品的东西。随后二人来到一处夜总会，这样都暗示这里奇似乎要用索菲亚的钱买毒*品。但是，当里奇拿出画册给索菲亚的时候二人关系开始变暖。之后，找地铁上，索菲亚主动靠近里奇，这时的里奇有变为索菲亚的偶像。索菲亚需要里奇，里奇也完成了救赎。 黄金分割比例是摄影中最经典的构图，但是《宵禁》中个别镜头并没有采用黄金分割比例构图法。在厕所前里奇与两位女子的争吵中。导演将对立双方放在了镜头的左右两侧。表现了人物之间的冲突。在里奇与妹妹麦琪加见面时也用了相同的构图手法，来表现哥妹二人关系的紧张。但是当里奇和索菲亚坐在酒吧中吃饭时，导演将二人放在了镜头的左右个三分之一处。符合黄金分割比，而且镜头拉倒了近景，表现了二人关系的缓和。在电影中的故事发生在晚上，灯光上全部是有源光。导演多次将光源放在人物侧面，突出人物的反盾与挣扎，在室内，导演利用顶光描绘了人物边缘形象，也可以作为侧面光源的辅助光。在影片的结尾，光源照亮了里奇的眼睛，生命的希望，预示着里奇完成了救赎！ 一部拍摄精美、制作考究的影片同时可以触碰到人心最柔软的地方，看完心灵得到滋润，这是观众的幸福，也是幸运。