海云台

       一般这种灾难性的电影都是好人不长命的，就像剧中的金教授夫妇还有勇于救人的正植弟弟，而且这种灾难剧中就算大团圆了，真正的情况应该是很惨的，能生还的人太少了，像剧中那些在大桥上还能生还的人，真的是奇迹了。其实灾难是难以避免的，我们人类一是对灾难的防范意识还不够强，二是对于灾难的防范办法也不多，人还无法与大自然抗衡。剧中更多的还是在灾难面前人与人之间的那种感人的亲情。那位母亲不是给儿子买鞋也不会死去，而儿子对母亲的关心还不屑一顾，等亲人失去之后才懂得珍惜。人在大自然面前是多么脆弱啊。

《海云台》：没有灾难，只有流水账

 

文/九弦日

 



 

 

本人一向对韩剧不甚感冒，承受不了拖沓冗长的节奏和迟缓肉麻的煽情，却也着实佩服其一成不变的风格却总能恰如的迎合观者品味，特别是对中国观众，反正分不清谁比谁的智商是高还是低了。比如“看了又看”之类，几分钟的生活琐事能被叨来叨去成长篇小说，难怪能拍了又怕演了又演，从“日子”到“月子”衡量单位已经不是集快成“年”了。着实理解不了那些整天把屁股粘在沙发上追着看的朋友，到底是有多无聊多闲啊。不是我不明白，是这生活节奏太慢啊！



《海云台》正是承载了韩剧的生活化和亲民化，没讲那些怪兽、外星攻打地球之类的虚拟灾难，而是现实主义的就存在你我他身边的海啸。既然是老百姓，那平凡的生活也就是芝麻绿豆大的杂七杂八，自然没啥可以精心雕刻并刻意突出的主题。于是，影片的前段，应该说占据了十分之九的篇幅，啰哩叭嗦的演了演七大姑八大叔的吃喝拉撒，无非就是加了些野蛮女友、抛妻弃子之类貌似特别其实平淡无味的俗套段落。如果放在别处，这绝对是大银幕版的“看了又看”，而本片目的只有一个，就是为了突出灾难的突然降临，用平淡气氛获取强烈的反差效果。虽然片中也煞有介事的复制了一把布鲁斯南在《天崩地裂》中不断警告却得不到重视的桥段，却因为絮叨冗长的“铺垫”变得索然无味，只剩下假大空的生涩。悬念都没了，谈何紧张的冲突。



韩国影视剧一向具备耐心的优良姿态，特别是爱情片，绝对能把这种光荣传统无限放大并极致发挥。其实，本人还是挺喜欢看韩国电影的，原因很简单也有点猥亵，韩国电影中的美女多，虽然大都是后天改造，只要养眼俺也乐此不疲。况且分级制度的存在以及韩国文化领域骨子里的开放，在各类影片中总会看到身材火爆、脸蛋喜人的明星们慷慨解衣尽展美丽挺拔的胴体，比如之前勇夺戛纳影后的全度妍曾多次奉献香艳无比的激情戏份，一线明星脱衣服怎能没有诱惑力。本片的河智苑和严正花正是俺喜欢的此类女星，加上《色即是空》的导演倾力打造，估计在不明情况下能击中不少像我等小众之人的软肋。



上为废话，引进国内，当然不会满足俺的龌龊心愿，本片号称韩国电影史上真正意义的第一部灾难大片，这才是电影的最大看点。既然是灾难片，那对灾难来临宏大场面的展现能否震撼人心则当仁不让的是重头戏了，这是个技术活。近几年，韩国电影的发展可谓顺风顺水，特别是在电脑特效制作方面近乎达到世界顶级水准，之前的《太极旗飘扬》、前两年火遍亚洲的《汉江怪物》，无不让人赞叹韩国电影的特效水准之强。虽然进军好莱坞的《D-WAR》输的一塌糊涂体无完肤，但也喊出了敢于以CG特技画面的制作跟美国科幻大片叫板的勇气。邻方技术优势的强大着实触动了中国电影业的心弦，以《集结号》为例，越来越多的中国电影开始寻求韩国制作公司的帮助。



虽然《海云台》的幕后制作启用的是好莱坞灾难大片《后天》的特效团队，但电影中地震海啸时震撼宏伟的场面却并没有得到特别强劲的发挥，甚至有点走走过场的嫌疑，象征性的用一面高于平面N米的大浪幕布浇灌而来，只是从视觉上告知了灾难的来临，展现的只是人群作鸟兽散状的混乱。也许是技术原因，也许是资金考虑，其实导演压根就没打算用“灾难片”赖以生存的特效场面来迎合观众，之前的所谓宣传顶多是个噱头。导演知道拼场面拼不过《后天》，所以转而用灾难充当背景玩起了温情。



灾难中人与人之间的情感流露总会让人久久难忘，导演的用意不可谓不良心用苦。海啸无情，人有情，这是导演舍弃以视觉效果冲击观众心灵的最大野心。于是，电影有了点《泰坦尼克》的影子，抓了点《汉江怪物》的尾巴，放在自己身上却温吞无味。只因电影的节奏太罗嗦，几条线索也太过于平常，而作为影片的卖点——灾难，却成了故事的一个可有可无的背景。换句话说，影片不是在海啸来临时升华人与人之间的情感冲突，却成了把现实生活中本来就难以打动人心的故事硬生生的放在了任何一个可以称作背景的框架中，无论是灾难还是其他的，本来该怎么发生就怎么发生，与灾难半毛钱关系没有，一切都是正常化的评述，毫无冲突可言。普通人的情感世界不是不能打动人心，大难当头凸显的人性本质也会让人印象深刻，可线索的发展总该有个至头至尾饱满的情绪，而不是流水账式的情感加灾难的堆积。



电影里有句台词，貌似自卖自夸的说海云台是国际性旅游境地，实话说，应该很多人在没看电影之前是不了解的，韩国有关当局是否想借此提升知名度咱就不得而知了。就算是影片给当地旅游市场做一下贡献，那至少在片中应该能让观众欣赏到秀丽的风光领略一下那里特殊的旅游景象，结果很失望。一片跟别处一样的海，一片普普通通的沙滩，然后就是一群游泳池里也能看到的比基尼们。自夸都没夸好，糊弄了自己也糊弄了观众，既然如此，把故事发生的地方定义为旅游境地而且以地名作片名，难道用意仅仅就是为了证明灾难对人多的地方毁坏性更大？那叫“海云台”的意义何在呢？



俺有点不明白引进此片的真实用意了，难道是想借《汉江怪物》的声势再创票房辉煌？片中科学家口中说出了汶川大地震的字样，俺恍然，感情电影是来换取中国观众同情找共鸣的，而配音是中国话，也难说清是电影本身具备的台词还是引进后的中式改造。单从这个角度，本片的用意就不明，有讨巧之嫌，还好影片没有过多展示灾难时的惨状，不然也会落得个揭人伤疤的恶意之名。



据说导演是韩国版的冯小刚，可见其幽默搞笑功力在韩国影视界的能力不可小觑。韩国影片中经常会有一些奇怪的“幽默”，比如丑陋肥胖的女性角色故作思春状，比如某些表情夸张扭曲、肢体语言大开大合的猥琐男形象，总之有些角色一出场就明确了其反衬主角的身份，看多了也就见怪不怪了。本片同样逃不出俗套的框框，靠一位肥胖女和游手好闲男来插科打诨调剂灾难带来的悲痛感，实在难以称作“幽默”。



灾难场面不震撼、情感冲突不感人、风景没有、搞笑庸俗，电影的整体线索就是吃饭、闲聊、谈恋爱，然后灾难来了，然后再吃饭、闲聊、谈恋爱……影院里散落着不超过十位观众，旁边的女孩左手拿纸巾右手拿手帕一会哭、一会笑，可谓是稀里哗啦、上气不接下气，如果不是影院的音效过于强大，室内所有的人都能听到她强烈而又清晰的抽泣声。只能感叹，任何一部影片都会找到属于自己的受众人群。说实话，观影时，本人也的确心头一酸，那是因为想起了汶川大地震的场景，没有这部电影，只要有关灾难，该感动还是感动，想起来就会落泪，与《海云台》无关。

 

看完了，吃饭，睡觉，“咣当”地球爆炸了（俺不是乌鸦嘴），活下来了，俺还是去看电影，吃饭，睡觉。拍成电影如果还是这样，那想想就够了，您还去看吗？



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如果想让人感动、感悟，就先把逻辑搞清楚吧，整个事件毫无说服力，海啸发生的时候还出着太阳，在海啸来的时候直升机的吊索竟然垂直不动，当年偶在浙江遭遇云娜的时候厂房的水泥烟囱都被吹飞了哦，在海面上还吊得那么稳？还有直升机的钢缆会因为挂了2个人就断掉，在每个振奋多秒的关键瞬间还有那么多煽情的话要说，真是受不了。身为渔民在退潮后的小浪里就要死掉，要是我都游到岸上了。开篇在讲爱情故事，短暂的海啸，仓促的结尾，不明白还有人会哭？

我还是比较欣赏《后天》的风格，那个要砍掉自己身上的绳子让队友活下来的人，从发生险情到做决定也就几秒钟。

总的来说此片人物线索过多而每个人物以及人物之间的感情线索都不深刻，加之逻辑牵强，我觉得还不如超强台风呢。

                同为灾难片，韩国尹齐均导演的《海云台》的票房远不如冯小刚导演的《唐山大地震》，然而，同为抒情片，《唐山大地震》的单线条结构的叙事模式却未能有《海云台》多人物讲述来的精彩。如果说冯小刚是为观众讲述母爱的伟大，那么，尹齐均就是在为观众讲述情感的哲学。

       影片《海云台》中，海啸无情的侵入富饶的海滩城市海云台 ，一座座大厦被海浪推翻吞噬。死亡临向了每一个人 。死亡是人类不愿提起但又不得不面对的问题，面对死亡时，人们的情感才会真情流露，直视死亡时，人们才会顿悟哲理。尹齐均正是借助灾难带来的死亡来给观众讲述情感的哲学。情感总是在死亡前爆发，爱情作为情感的代表，在死亡前绽放的更加绚丽。导演在片中讲述了三对男女的爱情故事。

       在导演精心的设计下，平行式蒙太奇巧妙的运用起来，亨植在死亡前终于向女友希美问清了内心的疑惑，万植在死亡前对妍熙喊出了我爱你，金博士与离异的妻子在死亡前紧紧相拥，相互说着对不起。情感在这一段彻底的爆发出来，与影片前部分的平淡叙事并有些喜剧元素的气氛形成强烈对比，低沉急促的音乐加强了影片节奏的紧张感并渲染了悲伤的氛围，画面中灰色的主旋律色彩笼罩着影片，死亡的震撼与压抑不断的带动起观众的情绪。片中，三对情人的故事并没有联系却平行的发展着，看似繁乱，导演却有条有理的将他们的故事叙述出来，不得不赞赏导演把握结构的能力。亨植是万植的弟弟，金博士的女儿与万植的儿子也有过纯真的相遇，故事不同的人物，在社会上也总会有交集，如何对待与他人的关系，表达自己的情感，就成了人们面临的情感问题 。导演以悲剧的形式表达主题，为观众讲解情感的哲学，悲剧确实令人悲伤 ，可正是如此，悲剧才能有更好的教训意义。尹齐均通过银幕讲述三对情人的爱情与遗憾，告诉观众：要学会表达情感的重要性，人的生命如汹涌的海浪，没有回头的机会。在人潮如涌的城市里，简单的沟通可以拉近人与人的距离，减少误会与仇恨，情感的及时表达，可以使人少一些遗憾，多一些美好。

      情感的哲学，除了爱情，亲情也是永不可磨灭的存在，《海云台》中金博士对未曾相认的女儿的爱体现的是沉默而厚重的父爱。母爱则是通过冬春的母亲表现出来的。片中另一大亮点就是在于对冬春这个小人物的形象设计。

      从外表上看，冬春就是一个十足的小混混。矮小的个子，单薄的身材，圆脸黄豆眼，一身松松垮垮的灰色衣服。他的行为也确实令人生恶。不务正业，对母亲的关爱置之不理，时常想出自以为精明的坏点子，冬春把万植的儿子成贤脸上画着黑斑，戴着独眼罩，唱着动画片的歌，自己戴着墨镜草帽，敲着木棍在街上游行乞讨骗钱。被抓到警局时，冬春无理的对警察大吼大闹，而对赶来的万植却如老鼠见猫一样猥琐。这一段的喜剧元素让观众忍俊不禁，冬春这个混混的形象也鲜明的印在观众的眼中。

           这样一个不务正业，粗俗胆小的人。如果没有这么一场海啸，也许他还会一直是那个小混混，过着没有尊严的生活，可是，残酷的灾难改变了他的命运。据说冬春在海难中救了13个人，但是没能救得了他自己的母亲。他获得了勇敢市民奖牌，但也得到了母亲的遗像...冬春知道母亲是为了给他买皮鞋才中途下了去野游的车，不然，母亲也不会死。冬春抱着他母亲的遗像靠在深红的墙上痛哭流涕。镜头中，冬春穿着白色衬衫靠在红色墙上，与周围灰暗的主色调形成显明对比，色彩在导演的刻意创作下有着深刻的用意，白色象征着冬春的内心已经被流过的泪水洗涤干净，鲜艳的红色隐喻着一种希望，一种寄托，一种爱...

      冬春这个人物形象能给观众留下深刻的印象，不仅因为他将人物塑造的生动典型，而且因为这个人物所带来的深层的思考，一个人对生活是什么态度，那么生活对人也是同样的态度，可是在母亲面前却由母爱的伟大而改变，母亲的死令冬春惭愧后悔，伤心悲痛。留下的是悔过的泪水和无尽的遗憾。导演借此告诉观众:不要忽视身边的爱，亲人的爱是无私无价的，一旦失去，纵使泪尽也追不回来。

      另外，影片在一些细节的设置上也具有一定的象征意味，值得仔细体味。如对人物衣服色彩的构思，身穿白色衬衫的金博士与穿着黑色上衣的妻子在楼顶紧紧相拥，黑与白本是极端的两面，而此刻却和谐的相融了，色彩的融合隐喻着他们关系的愈合。

      灾难片总是悲剧的，不过，悲哀过后留下的是深刻的思考与重生。城市将会重建，生活仍将继续，正如片中的妍熙重新找回了红丝巾一样。

我知道灾难片是需要伦理的，灾难片不是仅仅只是灾难片，但是，请大家回忆一下，前面满满都是伦理的感情戏的灾难片-泰坦尼克号。有没有感觉到两个片的差距？？！所以不要以灾难片前面都要有感情伦理做铺垫这一说法来说服我，说海云台是个很优秀很好看的电影！！！
有很多人喜欢拿后天和2012和海云台做对比，在这里，我只想对那些吧后天和2012降级到了海云台这一级别的人说，带上你们的眼睛去看从新看一遍后天和2012，海云台根本就够不上这两个电影总任何一个的台阶！！！！！
后天和2012里面的伦理和后面的灾难是可以相互连接相互融合的！但是海云台呢？感觉没啥连接的必要性！
就这么说吧，如果吧前面一个小时掐掉，只看后面的五十多分钟，也看得懂，感觉掐掉也没所谓。反过来，如果吧海难掐掉，单看前面一个小时也不是不可以。前面的感情伦理与后面的灾难没有融合到一起！
并且，海云台在灾难里面有一些还不合理，比如小女孩所在的那个卧室，那么高的地方都被淹了，但是电线杆却没被淹！还有救生员在海里救人的时候，海浪那么大，那么大的货轮都掀翻了，救生员竟然吧自己与连接直升机的牵引绳扣断开，直接下去救人，你以为是在游泳池里救人呢？？？一个浪还不把你浪没了！最后还毫无障碍的连接上了飞机上的牵引绳！话说既然是灾难片，难道不要拍摄下这个救生员在水里如何困难坚信的救人的吗？一个镜头切过，人就救上去了！最后绳子断了的这个设定真的很糟糕，如果非要牺牲这个救生员，可以是海浪吧他卷走等，怎么就死在了绳子不结实呢？？？超级郁闷！还有第一次海啸的时候，那么高的楼房像豆腐渣工程一样一下就倒了，而大桥呢？完全没事！并且上面的相关人员竟然都还活着了！活的还好好的！着什么设定啊！最最后，那个为了给不求上进的儿子买双皮鞋的母亲，死了，而那个不求上进的儿子的，活的好好的，没缺胳膊没少腿的。着什么鬼设定啊！！！
最后再说个鬼设定，海岸后面的大楼都倒塌了，女主海岸边的餐厅，那个帐篷餐厅，帐篷的支架竟然还保存完好！其他的建筑都是破破烂烂的，那个帐篷的支架上还挂着五颜六色的布，并且还有男主送的那个丝巾，竟然一尘不染.....
呵呵哒！这个电影是怎么上的五分的？？？怎么成为韩国电影史上第5部超过一千万人次票房的作品？韩国电影史，你怎么了？你在我印象里，不是这样的啊！！！！！！！！！！！

面朝一望无际的大海，当浪高数十米的海啸以惊人的速度向你逼近时，你会想到什么？逃生！极速的奔跑，海浪在后，命悬一线……
万植精心策划着向妍熙的求婚仪式；到海云台游玩的富家小姐金希美爱上了海上救生员崔亨植，二人的感情也正在如火如荼的发展；游手好闲的吴东春正在思量着要不要去参加一份工作的面试，可是却没有一双皮鞋；所有的游客也都在浴场上享受着那美妙的日光浴。但是深海底部的“躁动”却酝酿着一场灭顶之灾，一切只不过是暴风雨来临前的宁静……
该来的迟早是要来的。当所有人都还沉浸在喜悦之中时，城市上空的警报拉响了，海的那一头阴沉恐怖，连天的巨浪像猛兽一样翻滚袭来，这一刻，所有的人都惊呆了，瞠目结舌，灾难正式宣告了它的驾临。数百万人从海岸向市区狂奔，然而再快的速度在巨大的海啸面前也枉然，海水冲倒了高楼，卷起了汽车，一条条生命在撕心裂肺的狂吼着，这本性的呐喊却吓不退接踵而至的海浪，顷刻间，整个城市一片狼藉，死神在上空俯视……
活着！当灾难来临的时候，生命就成了唯一值得保存的东西，一切的一切都变的那么的赤裸裸，然而也正是在灾难中，人性的光辉瞬间普照，这就是爱！就在冒着火星的电缆将要掉入水中的时候，万植奋不顾身的把心爱的妍熙推上了杆子，使她脱离了水面；金博士在接到前妻的电话后返回女儿所在的酒店救出了孩子，最后安全的把女儿送上了前来营救的直升机，而夫妻二人相拥而泣，等待着死神的降临；在救生绳不堪承受两个人的重量就要断裂的那一刻，崔亨植选择割断自己的安全带，把手上的专用手表摘下留给希美，坠入了波涛汹涌的大海被海浪吞没，机上的希美泣不成声……看到这里，感动，震撼一并涌上了心头，泪水模糊了双眼，这一刻，我已不能自拔。
爱是永恒的主题，可什么是爱谁能说清楚。在生死存亡面前做出的无私选择，我想，这就是最纯粹的爱。海云台沉没了，生者痛哭着祭奠着逝者的亡灵，但是爱——在这里永生！

穿几号的鞋子。

下午3点 。

只是感动的哭在电影院里 。

我想电影院里最强大的哭声抹过于我于我朋友 。

一直以为只有本日这样的岛国才会各种自然灾害的危机，在电影中总是能不断看到日本如何被地震、台风、海啸、火山侵蚀，日本人在烈火、巨浪中逃生。没有想到韩国现在也开始有日本的忧患意识了，拍出韩国首部灾难大片《海云台》，虽不是精品但还行。

《海云台》中的主要人物有六个，一对事业成功离异的夫妻，男的是气像学博士，电影中负责对海啸分析角色像一个官方角色，有正义感顾家的中年男人。一对海滩度假相遇的轻年男女，男的是海滩帅气的救生员，女的是具有野蛮女友性格的女大学生，他们二人负责放出轻松愉快的气泡，俩人在营救过程中不忘小小浪漫一下。另一对是相恋已久准备谈婚论嫁的男女，男的在一次海难中逃生，女的父亲在海难中丧命，俩人虽有心节但在经历了海云台后海啸后终于修成了正果。

电影通过几个普通人的角度来展示海啸对海云台的席卷，灾难带给人心灵和肉体上的创伤。不论《海云台》是否抄袭了日本灾难片的模式，至少电影看起来有血有肉，还具有韩国人的幽默、喜感，电影的CG画面可能要通过电影院的观看才能显分展示，很可惜我在家观看，这一部分很难有震憾的效果。《海云台》中那个帅帅的消防员恋爱谈的不错，救人时就是一个共产主义式洒狗血表现，相当的假。

我在想，中国什么时候才会有自己的灾难大片，以往的中国灾难大片，给人印象总是假大空。假，CG画面假的如同儿戏，电影观众又不是三岁小朋友，弄个车模船模的骗谁啊。大，任何灾难情况都少不党和人民解放军英勇出镜，人民解放军是最可爱的人，但总不能把解放军树立成神吧。空，电影人物形态空洞，电影中的人物好像没有七情六欲，完全一共产主义圣人 。

       本来我是想给三颗星的，因为看了一个小时让我都忘了这是一部灾难片，还以为是普通的韩国轻喜剧呢 几次有关掉影片的冲动！善始善终的优良传统让我不得不继续看下去。但是后半部分非常好，说实话后面的部分着实把我感动了一把，几乎所有的亲情都用到了，母子亲情、夫妻亲情、祖孙之间的亲情、恋人之间的亲情。就是前半部分介绍人物关系铺垫用得时间太长了。
    好了，说说老套的吧。
    在大自然面前，人类竟然如此渺小，爱是如此伟大。人类在灾难面前做的任何努力，看似都那么微不足道。但是就像红丝巾飘起的那一刻，说明人类还是有希望的，面对废墟人类还是有乐观的一面，家园会重建的。