成年人的谎言生活

看过原著过来的，感觉完全推翻了之前在看书时脑海中的设想，倒不是和剧情有太大的出入，是整体的感觉，从选角但BGM，以及时代场景的呈现，都和书中的描述有很大的不同。

也可能是奈飞操刀制作的原因，加了很多比较现代的元素，在画面和场景的呈现上也放了一些抽象性的表达，这并没有什么不好。

整部剧看下来，最喜欢的还是姑姑这个角色，看书的时候就觉得这个人物特别有魅力，剧版里也的确做到了这一点，坚韧，世俗但纯粹。而其他那些说谎的成年人，则把大人之间谄媚和虚伪的样子表现了出来，通过乔安娜的视角，呈现2个不同的世界。

客观来说，我是喜欢前面3集的，到后面随着剧情展开，需要穿插的历史背景和非剧情元素越来越多，我感觉小演员有些吃力，主要前面几集姑姑的表演也拉分不少。

总的来说喜欢小说的，或者喜欢《我的天才女友》系列的朋友可以看一看。

（剧拍的有很多bug，但依然很有意思）

到最后，Giovanni发现姑姑Vittoria也是一个撒谎的人。

在这之前，姑姑帮她揭穿了她父母之间的秘密，向她展示了一种不虚假、不掩饰，全然真实地去爱与恨的生活。姑姑似乎构成了故事里的某种隐含的道德标准，不同于世俗意义上的成功者与失败者，不同于廉价的同情与赞赏，而是某种直觉性的东西。

直到最后，Gionni发现姑姑向她展示的美好的一面，更像是她过度美化而自己选择接受的“真相”：她与情人Enzo的妻子相处融洽，并不代表二者真正冰释前嫌，而是妻子一家的软弱与被动接受，她的存在曾经带给了这家人巨大的伤痛；她告诉Gionni，Enzo去世之后，她再也没有和任何男人做爱，而现实却是作为一个女人与弱者，她不得不在各种被生活所迫的时刻出卖自己的肉体。

这让姑姑的那句“不要荒废自己”显得可疑。什么是值得的付出，什么不是？一个人怎么可能在全身心付出的时候保证自己不受到伤害？当Giuliana全身心地爱着Roberto，放弃自己的生活与自尊去选择适应他的生活的时候，Roberto却对Giuliana选择无视。第6集里，一群出身贫寒的年轻教授在餐馆聚会的那一段：Giuliana的发言（带着从生活中挣扎的气息，直接而浅白）让面前的知识分子们侧目，她像是一个格格不入的人，而Roberto没有对她融入氛围做出任何努力。他享受于自己的高谈阔论。而出身于知识分子家庭、熟悉这一套讨论的Giovanni对他的观点发出的年轻和犀利的挑战，让他感觉到新奇，思维的乐趣。这时，男性的赞赏与注视如同一种资本，加诸于受到赞赏的女人身上（这或许是Giovanni在后几集里体会到的“爱”）。

但当Giovanni冲动地返回米兰，面对Roberto的时候，她忽然洞察到对方的无情。在面对几个女人的时候，Roberto一直是一个资源拥有者的角色，女性对他投下的赞赏与爱患得患失，仿佛他的凝视就是对方价值的来源；在他想要与Giovanni偷情，发出邀请时，他对视他如生命的Giuliana仿佛不存在一样：“他好像直接把她给抹去了，我在想，‘真的那么容易吗？在那些我们一旦离开了就活不下去的人心中死去。’”——在这一点上，Roberto与Gionni的爸爸有什么区别呢。

作为对这一切的反叛，叛逆的、充满直觉的Giovanni用她的方式完成了自己。她随便找了一个人做完了第一次（整个过程，对方像一个工具、或是一个受到恩惠的小狗一样），她拒绝在这个过程中投入别人强加于她身上的意义：（被浪漫化想象的）美好的爱情（如同Vittoria和Enzo一样），男性投诸的赞赏与爱（Roberto对她发出的邀请）。她像是扔掉一个负重的包裹一样，丢掉自己的贞操（这个俗烂的词），和同样选择这么做、且在书写中如此诚实地向她倾诉自己内心的Ida一起，头也不回地离开了。

希望她们能不顾一切，创造一个更好的世界！

凌晨一气看完，说几个印象。都说人物有那不勒斯四部曲的影子，看似似曾相识且不论，单说四个女孩、四个女人。

三个家境优渥的女孩处在叛逆期，乔安娜因为好奇得以结识姑姑维多利亚并得到姑姑指点，通过自己的眼睛观察到成人世界里的谎言，但感觉更像是作者通过她的双眼观察成人世界。来自另一阶层的女孩朱丽安娜依然重复着上一代女人的命运，同一阶层那个聪慧的小女孩伊达似乎是乔安娜的副本，不仅仅旁观还记录和思考，同样反叛和出走。伊达的姐姐和朱丽安娜其实是处在不同阶层的同一类女孩。姑姑维多利亚点拨乔安娜洞察成人世界且遮蔽了自身的生存困境（作为观赏者首先想到的是她靠什么过活），最后她自己道出了真相，这也就是她对乔安娜说出“不要荒废”的原因。四个女人，朱丽安娜妈妈逆来顺受，维多利亚和乔安娜妈妈奈拉一样不宽容，只有在伊达的妈妈乔安娜爸爸的情人、因维多利亚戳穿真相拆分重组了两个家庭而成为乔安娜爸爸妻子的女人身上，看到了宽容与美好的力量。

不得不说，埃莱娜善于把人物安插在不同阶层来展开故事和矛盾，从而在女性人物之间形成比较。

红色泉水那首歌不是前苏联歌曲喀秋莎？莫非像前南斯拉夫电影桥采用意大利民歌姑娘再见那样，喀秋莎也是意大利民歌？不大可能，毕竟场景是镰刀锤子和红旗。歌舞太多时尤其在圣诞卖场，恍惚在看印度电影。

刚读完《成年人的谎言生活》（回顾原著，请点击这里），网飞就放出来最新预告片。鉴于网飞曾经出品《爱，死亡和机器人》《轮回派对》《绝命律师》《马男波杰克》等高分剧，加之埃莱娜·费兰特的原著加持，导致我对网飞改编的《成年人的谎言生活》充满了期待，好在明年1月很快就见分晓了。现在，我们一起来看看预告片里都透露出什么内容吧。

刷新 首先映入眼帘的是火山映衬下的湛蓝的大海。这火山让人想起《那不勒斯四部曲》中的维苏威火山；这海让人想到莱侬和莉拉小时候未竟的看海、莱侬高中报道时第一次看到大海、莱侬和莉拉在伊斯基亚岛度假的欢乐时光，太多关于海的记忆了。

画外音是主角乔瓦娜的声音。该怎么描述这个声音呢，这明明是一个正处于青春期的少女，偏偏她的声音异常地低沉和冷静，话语里不带一丝年轻人的青春明媚。

预告片的前几帧画面主要是人物的出场，分别是乔瓦娜、父亲安德烈、母亲奈拉以及姑姑维多利亚。

第一个出现的是故事的讲述者，也是全书的主角乔瓦娜。乔瓦娜的开场和原著的开场一样，伴随着这个独白“我的父亲告诉我的母亲我很丑”，乔瓦娜出现在镜头中。

这是乔瓦娜的父亲安德烈，兼具尼诺、里诺多个特征的安德烈。书里安德烈的人设是受人欢迎且知识渊博的大学教授，性格上很深沉又孤单。这个演员的确很英俊，想必年轻时也是一副受人欢迎的长相，但这幅胡子拉碴、抽着烟的形象总让我感觉有点出戏。这个形象不像是一个魅力四射的大学教授，更像是失意的中年男人或者处境困窘的流浪汉。

这是乔瓦娜的母亲奈拉。奈拉像加利亚尼老师的另一个版本，也在那不勒斯一所高中担任拉丁语和希腊语老师。预告片中只有她的背影，可能是因为换角的缘故？毕竟看官方剧照里，奈拉美艳又高挑，而预告片中的背影看起来并不是太高？不过这都是我的臆测了。

也可能是因为戏份少的缘故？毕竟连科斯坦扎--安德烈的出轨对象都有正脸露出，以及关于手镯的暗线，而乔瓦娜的母亲奈拉却只有一个背影！

不得不说这个开场很引人入胜。因为惯常的认知中，父母亲总是对自己的孩子心怀爱意，也总是因这爱意而自带滤镜，认为自己的孩子无与伦比，总想将世界上一切美好地词汇都加诸在他们身上，粉装玉琢、冰雪聪明、天真烂漫等等，似乎所有的词语都不够描述他们。总之，父母有一百种夸奖人的方式，唯独不会说自己的孩子，你很丑。

在阅读原著时候，这个开场的确诱着我读下去。

我迫切地想知道为什么安德烈这样评价自己的孩子乔瓦娜。

这种评论让青春期的乔瓦娜陷入彷徨，她因此惧怕自己将失去父亲的爱。

也是父亲的评论，让她对素未谋面的姑姑维多利亚产生浓厚的兴趣。

父亲说，乔瓦娜长得越来越像自己的妹妹维多利亚了。

母亲则回答说，维多利亚是一个怪物。

一来一回的对话足以激起乔瓦娜的好奇心。

乔瓦娜疑心那在合照中消失的姑姑维多利亚究竟长什么样，她真的很丑么？她真的是一个野兽么？自己也会越来越丑么？

所以，乔瓦娜就去自家衣柜寻找父亲以前的照片，试图找到维多利亚。

但在这些照片里，维多利亚的脸都被涂黑了。

很显然，保有照片的人根本不想让看照片的人看到维多利亚。

而且我意外地发现，年轻的安德烈和剧版《那不勒斯四部曲》中，莉拉和里诺的父亲费尔南多意外地相似。

看完照片后的画面是乔瓦娜猛敲大门，骑着摩托车的背影。

门打开后，一个满头卷发，戴着各色项链，身材性感的女人打开了门。这就是安德烈和奈拉口中很丑、很像一个怪物的维多利亚。

维多利亚的人设是失去情人恩佐，却和恩佐的妻子玛格丽塔一起抚养恩佐三个孩子的“寡妇”。她在世人眼中有点疯，可能还带了点莉拉的远方亲戚梅莉娜的影子。

预告片中维多利亚主要有两种形象。一种形象是漫不经心地抽着烟说着话；另一种形象则是用充满哲理的话引导乔瓦娜去看清楚生活的真相，明白真实的世界。事实上，维多利亚和乔瓦娜之间远不是这样温情，可能时好时坏的展示更能体现这种冲突，而不是单一的心灵导师形象。

看见她，乔瓦娜至少可以放心的是，她不是一个丑八怪，也不是一个怪物。相反，她是一个性感的美人。在预告片中，维多利亚还提到了乔瓦娜的手镯。

这个手镯也是《成年人的谎言生活》中的一条主线。这个手镯串起来姑姑维多利亚和恩佐为人所不齿的爱情，父亲安德烈和科斯坦扎隐藏于人后的偷情，还串起来乔瓦娜和爱慕的罗伯特那若有若无地暧昧

这一幕应当是科斯坦扎得知镯子的真相打算把镯子物归原主的场景。

预告片中，乔瓦娜唯一像一个年轻人一般是在游乐场里。这个和她一起玩闹的人应当是维多利亚的“养子”，恩佐的儿子库拉多。他从第一次见面就爱上了乔瓦娜。他会陪着乔瓦娜疯玩，当然，他也曾经试图在身体上对乔瓦娜进行探索。

当然正片出来后发现，这是恩佐的大儿子托尼诺。

紧随这快乐的一幕之后是乔瓦娜在很多人面前和一个年轻人打架。这一幕应当是父母离婚后的乔瓦娜在学校里为了维护自己而和侮辱她的希尔维斯特打架（原著里是用铅笔头刺进了希尔维斯特的胳膊里）。这件事后，希尔维斯特向乔瓦娜表白。

预告片的最后，乔瓦娜询问维多利亚，你为什么要骗我？姑姑回答说，因为这是一个美妙的谎言。至此，实际内容1分25秒的预告片结束了。

怎么说这个预告片呢。

整体上画面很干净也很高级，也紧扣主题“谎言”。但整个预告片并没有点出谎言，只是干巴巴地讲了谎言这个词而已。倘若未看过原著的人恐怕无法理解为什么剧名叫《成年人的谎言生活》。因为成年人的生活充满了谎言，大家已经习惯了粉饰太平，将真实的自己隐藏在伪善的面孔之下。乔瓦娜的父母如是，身边的人亦如是。

尤其是对比同为那不勒斯四部曲改编的《我的天才女友》系列，《成年人的谎言生活》预告片就显得略微逊色了。

HBO改编的那不勒斯四部曲第一季《我的天才女友》预告片以“一生的友谊”为主题，从莉拉和莱侬的童年切入青年时代，以无人可阻挡我们作为预告片的结尾。片中除去扔下地下室的娃娃（地下室的娃娃，请点击这里回顾）、未竟的看海等关键情节之外，还释放出那种冲突感，包括但不限于奥利维耶罗老师（奥利维耶罗老师的故事，请点击这里回顾）、莉拉母亲农奇亚、莉拉本人对她将要上学（关于莉拉上学，请点击这里回顾）的事情的看法；索拉拉兄弟（索拉拉兄弟的故事，请点击这里回顾）对艾达（艾达的故事，请点击这里回顾）、安东尼奥（安东尼奥的故事，请点击这里回顾）兄妹俩的欺侮；玛隆蒂海滩上尼诺对莱侬的轻吻，莱侬因为尼诺（莱侬和尼诺的故事，请点击这里回顾）的不辞而别在码头上无声地哭泣；莱侬和莉拉互相竞争同时也安慰彼此。整个预告片也因为整个冲突而引人入胜。我想对未看过原著的人来说，充满了冲突的预告才更具有吸引性。

关键的问题是两个预告片都只有不到两分钟，所以，如何剪辑让预告片更具戏剧性，更扣人心弦就是一门技术活了。

就我粗浅的看法，《成年人的谎言生活》中还是存在一些冲突以及燃点爆点的。

譬如，明面上相敬如宾的父母亲实则双双出轨，而且出轨对象还是一对夫妻，这一幕可以用餐桌上的言笑晏晏以及餐桌下交缠的脚来反映；譬如，那不勒斯上城区和下城区的边界感等等。

此外，《成年人的谎言生活》中除去安德烈、奈拉、维多利亚之外，还有几个重要的角色。原著中，乔瓦娜看清楚罗伯特的真面目之后，选择了罗萨里奥来充当工具人结束自己的少女时代，之后，和童年好友伊达一起踏上去威尼斯的火车。毕竟像希尔维斯特都有一个镜头，那没道理和乔瓦娜有情感纠缠的库拉多、罗萨里奥、罗伯特、伊达（女，科斯坦扎的小女儿）没有一个人拥有1/85s的画面。

之前也写过，《成年人的谎言生活》充满了《那不勒斯四部曲》的影子（关于影子，请点击这里回顾）。而且HBO改编的《那不勒斯四部曲》珠玉在前，前三季豆瓣评分高达9.5。奈飞的改编应当充满了压力，既要避免和《那不勒斯四部曲》拍摄角度、运镜等的重合，又要突出主题，争取获得相对较好的评分。

实话说，很有难度！

毕竟费兰特最出名的小说就是《那不勒斯四部曲》了，其他的书多多少少都能看到这本书的影子。原著方面，私以为《成年人的谎言生活》受限于篇幅，完全无法比拟《那不勒斯四部曲》的宏大叙事。至于影视改编，HBO的确很用心，无论是选角还是场景搭建，几乎能做到百分百还原，让书迷都佩服地五体投地。

所选的角色又都特别地具有观众缘。譬如莱侬的少女时代，小尼诺离开时，妹妹无声哭泣的时刻，我愿称之为天使落泪；譬如青年莱侬和青年莉拉，一眼望过去都是那种招人喜欢又风格各异的美人，好像就是一直生活在那不勒斯的莱侬和莉拉；再譬如那不勒斯头号空心人尼诺，长的就是一副白月光的样子，叫人又爱又恨，又恨又爱。

但仔细看看，奈飞《成年人的谎言生活》所请的编剧和《那不勒斯四部曲》的编剧高度重合，四部曲的四个编剧萨维里奥、原著作者费兰特、劳拉·保卢奇、弗朗西斯·皮克罗来了三个，其中的萨维里奥换成了艾多阿尔多·德·安杰利斯。黄金三人组变成了两人组，不知道这次能否再妙手生花，创造9分的奇迹。

不太看好《成年人的谎言生活》，但还是充满了期待。

最后以官方剧照作为结尾吧！

以上。 成年人的谎言生活是什么生活（上） 成年人的谎言生活是什么生活（下） 关于《成年人的谎言生活》中托尼诺打人事件的解析《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（一）《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（二）《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（三） 《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（四）

没有人一起看《成年人的谎言生活》真的好难受。尤其是今天看到罗伯特和乔瓦娜之间的那种暧昧，乔瓦娜对男性的丑陋本质的认知，电视剧的细节真的处理的很好—— 先是两个人背面只有下半身一起洗碗的镜头，挨得很近。在传递盘子时相互接触的手指，罗伯特缓慢地抽出手指，垂下手臂。 镜头逐渐拉远，一直到可以看见他们身后桌子上放着的朱莉安娜的手镯，和罗伯特熄灭的雪茄。 罗伯特握紧又松开拳头，好像有些不安和犹豫。他貌似轻描淡写地说： “要和我一起睡吗？” 被乔瓦娜拒绝后，镜头改变聚焦，焦点放到了手镯上。在模糊的背景中，罗伯特再一次询问道： “你确定？” “是的。” “你为什么回来？” “我也不知道了。” 乔瓦娜在初次与罗伯特的交谈后好像爱上了这个男人，她不自觉地想要从朱莉安娜手中夺走这个男人，想要自己在他的眼中脱颖而出。在朱莉安娜发现自己丢失手镯后，实际上不难猜想，当初注意到朱莉安娜将手镯放在卫生间桌台上的乔瓦娜完全知道手镯在哪里。但是她利用了这一点，在劝诱朱莉安娜先行离开后，重新登上了去米兰的火车。没有等到罗伯特的接风，真的是因为罗伯特的工作吗？或许实际上是一种轻视，一种游刃有余的自信：她回来是为了我。乔瓦娜的回来，也许确实是为了罗伯特，但是又似乎不完全为了这一点，她似乎在潜意识中又在探寻着罗伯特的真实面貌。显然，在这简短而暧昧的对话中，她已经知道了。 “真的这么容易吗？” “在那些我们一旦离开了，就活不下去的人的心中死去？”

六集的迷你剧故事讲述得非常流畅，完成度非常高，在耐飞的参与下，讲好了故事，也没有丧失欧洲文艺片的腔调。

又是一个费兰特擅长的少女成长的故事，这个故事里，所有的成年人都在说谎，而少女，也在最后为了满足内心的悸动和欲望，轻易撒下谎言。谎言本身一开始让人惊慌，尴尬，不知所措，最后只让人感叹人生也许只有被谎言保护才能进行得下去

女主角的选取一开始觉得平平无奇，越看越发现是个阿多尼斯式的美少年，再加上最后两集突出的同性情愫，让人感受到了作品诠释的当代性，也是蛮有意思的。不只是女主角乔万娜，所有的女性人物美感，几乎都展现了复杂的美感，这种美感不是纤弱的，讨好性的，而是多元的，细腻的，有质感的，这一点真的惊艳。

知识分子的虚伪，阶级，真相的复杂性，女性的成长的艰难和生存的困境，这些费兰特文本中常见的母题，在整个剧中不疾不缓地交叉出现，织就一副迷人的意味深长的小画。

另一个有趣的现代技法是最后一个镜头，这个打破第四堵墙的眼神，让这个出场不多，只是在最后展现出激烈生命力和复杂性的小女孩用意味深长的眼神看向观众，这种爆发力，一下子拓展了整个故事的想象空间。还多少大人，在用谎言构建自己生存的最后一丝体面，有多少孩子，用谎言开始人生的第一次冒险。