我是余欢水

因为最近剧目的话题热点，也难得百年难遇地重新用起了视频账号，看完了这个剧。

从这个剧本身来说，其实编剧算不上大错，这个剧的主人公是个中年男职场底层，他服务的市场对象，也是类似处境的底层男性（或者我们姑且不恰当地称呼为屌丝吧），这个剧里所用的梗，所黑的段子，所塑造的各个桥段还有内涵，都是符合这个剧观看者的心理诉求和真实状况的。

简单点说，就跟起点文一样，本来就是给男观众看着爽为主的。

对本剧特别是剧本的评价，其实我自己的观感是比较路人的，它有一些看点，但是也不多，套路有创新但主体还是老套路，就和大家能在CCTV电视剧频道观看到的大部分国产电视剧差不多的水平。

但我还是只能给一个比较差的评价，和大部分来此打分的女观众一样。

为什么呢？

我能理解编剧本的亲要恰饭，要贴近定位群体的心理，现实里确实有很多不如意的男性反感甚至用“田园女权”之类的形容，也确实有很多物质化的女性，为了表达这种情绪，剧里玩一玩“女权”的梗，写了那段剧情。男性观众看到了也许会叫好，也许会不在意，很多女性观众注意到这个剧情之后，大部分人可能和我一样皱皱眉，也有可能一些女性观众较真，会和微博发酵最初一样，写一写批判，较真。我也不排除真的有同行或者营销号的朋友，为了自己的恰饭，有引导或者编排的引子。

但是当它发酵成话题舆论的时候，编剧君作为官方的人员，你可以下来饭桌上、酒桌上、家里随意吐槽观众傻逼，但是你是不应当在自己的微博上回应“多数暴民恐怕连‘女权主义’的概念都说不清楚吧。”这句话的。

这意味着编剧同志你的炮作为一发官方表态的官炮，带着一种很屌丝色彩的男权主义的态度，把我们这些本来都不太在意的路人们，特别是女性路人们，都给一并炮击到了。

这才是为什么很多愤怒的女同志要拿起多年不用的豆瓣账号冲到这里来打低分，还喊着“求锤得锤”。

不太服气的男性同胞们，换个位思考一下，你们中间也有看女尊文的吧？你们看到女尊文的作者写“男的拿来球用没有，屌丝知道什么叫气质吗”之类的发言的时候，你们觉得会不会有给这文打负分的冲动？

这事儿压根关男权女权没有一毛钱关系，说到底我都可以不介意这剧没有男女同奋斗只有男女同等权利去死，但是我要说作为官方人员乱说话编剧同志你真的是在做大死。

最后再来个题外话吧，这个剧其实反映社会还是有一定深度的，编剧你都敢表现到这个份上了，为什么不干脆展示一下【上层男性左拥右抱，关系裙带圈子玩耍，底层民工集体搬砖，生活贫贱百事哀；女性有卖身求荣的拜金女，也有卓绝奋斗甚至牺牲家庭的男人不喜欢的女强人，大部分女性天花板没有职业前途早早嫁人】社会矛盾多元化的这面呢，立意比起男女对立一下就云泥之别了。

男屌丝的悲哀和草根平民的悲哀，我觉得后者唤起的共鸣应该是更多的。

如果《余欢水》只有6集，那这就是一部很优秀的国产剧了。

但是没有如果，事实是《余欢水》有12集。虽然它只有12集，但并不是就不能注水了，第7、8、9、10集完全就是凑数的，1集就能讲完的事要分成4集来讲。

《余欢水》后6集质量严重下滑，前6集和后6集仿佛是两部不同的剧。

尤其是徐二炮那句“你们天天哭着喊着要女权，我给你啊”，让人严重不适。

徐二炮问安妮、赵觉民、魏总三个人中放谁走，每个人肯定都想放自己走，这和女权有什么关系？

就因为安妮叫徐二炮放她走，徐二炮就说她不女权。

难道要安妮说“把赵觉民和魏总放了，把我留下来卖器官”，这才女权吗？

看来编剧对女权的误解很深啊。

人们常常把“女权”和“基本礼仪”混为一谈。

女性应该享有和男性相同的权利，这叫“女权”。

帮女性提行李，吃饭的时候帮女性拉椅子，坐车的时候帮女性开车门，用手挡住车顶防止她碰头……这叫“基本礼仪”。

你总不能说女性要女权，就应该帮男性提行李吧？因为这根本不是一回事。

遇到危险的时候，比如泰坦尼克号失事的时候，让女性和小孩先上救生艇，这也是“基本礼仪”、“文化传统”、“绅士风度”。

绑匪绑架了一群人质，可以请绑匪先把女性和小孩放了。虽然绑匪不一定会同意，但你可以提出这样的请求。

让女性和小孩先上救生艇、请绑匪先把女性和小孩放了，这是完全合理的，没有任何人会提出疑问。

然而安妮叫徐二炮放她走，导演却觉得不合理，还要安排徐二炮说一句“你们天天哭着喊着要女权，我给你啊”的台词。

赵觉民和魏总也希望徐二炮放自己走，徐二炮没有提男权，结果到了安妮这里徐二炮就扯到女权上去了。

所以这句台词就是为了黑而黑，而且是一种低级黑。

徐二炮的人设也是前后矛盾。

他抓住余欢水的目的，是把他杀了为他大哥报仇。

既然如此，杀了余欢水就是首要目的，其它的都是次要的。

结果余欢水一说卖器官，徐二炮就同意了，还说事成之后就不杀余欢水了。

余欢水明显是要拖延时间，徐二炮还上当了。

这时，徐二炮的人设从“不惜一切代价也要杀了余欢水为大哥报仇”变成了“为了钱什么都可以做，甚至放弃报仇”。

然而后面他的人设又变了。

安妮三人说他们可以每人给他400万，他却拒绝了，说这不是钱的问题，说好了要卖六套器官给李姐，就要讲诚信。

他的人设又从“为了钱什么都可以做”变成了“道义比钱更重要”。

之所以徐二炮的人设变来变去，就是为了制造“余欢水用计谋战胜徐二炮，并且从安妮三人口中套话”的结局。

余欢水的计划要成功，徐二炮就不能一刀捅死他，而是要先说一堆废话，然后宣布要一刀一刀剐了他。

余欢水的计划要成功，徐二炮就必须同意卖器官。

余欢水的计划要成功，徐二炮就必须拒绝安妮三人用钱买命的提议。

所以徐二炮就是一个工具人，他的存在完全是为了配合余欢水实现计划。

前面很多铺垫最后也没有交代，完全没后文了。

之前余欢水不知道甘虹婚内出轨，所以他把房子、车子、儿子都留给了甘虹。

现在他知道甘虹婚内出轨了，那么就应该有一个他对甘虹展开反击的剧情。

结果只是他说要和余晨一起生活，但是甘虹不同意，然后就没有然后了。

他和甘虹，他和余晨，他和小三，他和父亲，他和小舅子……通通都没有后文了。

张子铭的母亲也出现了好几次，本以为她也是一个重要角色，结果后面再也没有出现了。

正常的做法，应该是先把以上剧情拍完，把这些人的结局交代了，然后再拍余欢水和栾冰然去旅游、遇到徐二炮、中枪……

不知道编剧是不是不知道怎么处理余欢水和他们的关系了，所以直接安排了一个余欢水生死未卜的结局，其它的坑就不填了。

有一种“编不下去了，干脆把他写死吧”的感觉。

吕夫蒙倒是有后续，但有这个后续还不如没有后续。

前面吕夫蒙是各种刁难余欢水，明明有钱就是不还给余欢水，余欢水要他还钱，他就要和余欢水绝交。

结果后来余欢水再去找他的时候，他却为之前的做法道歉，说他做得不对，还说要把办画展的所有盈利拿出来给余欢水治病，你这翻脸比翻书还快啊。

转折太生硬了，没有任何铺垫。

之前他不还钱，是因为余欢水和大壮骑摩托车出了车祸，余欢水撒谎说是大壮骑的车，导致大壮的父母没有拿到赔偿金。

现在余欢水意识到了自己的错误，去给大壮上了坟，大壮终于死而无憾了。

但是只有余欢水自己知道他改过自新了，吕夫蒙又不知道，他对余欢水的态度为什么会产生那么大的转变？

如果说吕夫蒙是一个很包容的人，他从一开始就不会刁难余欢水。

如果他觉得余欢水撒谎的事是不可原谅的，那么最后他也不会向余欢水道歉。

最后6集的质量堪称是高台跳水，幸亏结局还抢救了一下。

徐二炮被警方制服之前，将手枪对准了余欢水。

随后枪声响起，但是没有余欢水中枪的镜头。

你可以理解为这一枪是徐二炮击中余欢水，也可以理解为是警方击中徐二炮。

所以最后5分钟余欢水迎娶白富美、走上人生巅峰可能是真实的，也可能是余欢水的幻想。

余欢水和工作人员去收发室取快递，余欢水收到了父亲寄的风干肉和香肠，工作人员收到了母亲寄的辣椒酱。

这一段我们可以理解为他俩都死了，风干肉、香肠、辣椒酱都是父母在坟前放的祭品。

活人在阳间放的祭品，在阴间就变成快递送到了收发室，死者去收发室就能取到。

看来给死去的亲人烧冥币还是有用的，有10亿的就不要烧1亿的，有100亿的就不要烧10亿的。

栾冰然这个角色也很有深意。

栾冰然倒过来就是“然并卵”，是原著作者玩的一个文字游戏。

栾冰然为什么会去酒吧发传单，她的动机就有问题。

栾冰然在最后也说了，她的目的没有那么单纯，她加入慈善组织并不是为了做贡献，而是为了接近社会精英。

最后她的目的也达到了，结识了“超级英雄”余欢水。

最后5分钟的开放式结局中，余欢水和栾冰然结婚了，栾冰然还送她去上班。

此时的栾冰然和甘虹的打扮十分相似，这是暗示栾冰然就是第二个甘虹。

她和甘虹一样，只是伪装成天真善良的样子，博取余欢水的好感，和余欢水结婚，从而过上更好的生活。几年以后她也会和甘虹一样和余欢水离婚，再和另外一个人结婚。

余欢水到最后也没找到真爱，栾冰然只是把他当做垫脚石而已。

这样的结局，颇有一种宿命感的无奈。

你常常会明白，有些东西就是再努力也得不到。

但在你已经接受现实后，有时候你还是想再努力一把，然后又回到上一个阶段。

时间就是在不断的不认命、认命、不认命、认命……之间悄然消逝了。

余欢水落魄的时候，人人都看不起他；当他翻身了，人们又对他和颜悦色了。

甘虹一向对余欢水态度很恶劣，得知余欢水得了100万奖金后就主动去医院看他了。

当然，她的目的不是看望余欢水，归根结底还是为了这100万。要钱就要钱吧，她还说不是她要这笔钱，是为儿子要这笔钱。

她真的那么爱儿子吗？她真的是为了儿子要这笔钱吗？

如果她真的爱儿子，就不会在儿子写作业的时候对他发脾气。

余晨说他不喜欢叔叔，如果她真的爱儿子，她就不会和余欢水离婚，和小三在一起。

余欢水的父亲也是一样的，又是叫余欢水回去，又是说什么落叶归根，开始装好人了。

甘虹去医院看望余欢水是为了拿到那100万，余父的目的也是一样的。

甘虹说她要这笔钱是为了给儿子，余父说他要这笔钱是为了给余欢水买一块墓地。

甘虹和余父之前不是真心对余欢水好，现在也不是。他们对谁都不好，他们只对钱好。

徒弟吴安同飞黄腾达了，就把余欢水踩在脚下。

余欢水升职做经理了，吴安同又对他毕恭毕敬了。

最后吴安同催余欢水赶紧来公司，也是因为余欢水要升职做分公司总经理了。

这些细节都很讽刺。

不过话又说回来了，这些细节的确很讽刺，但全都是前6集玩剩下的，没有新意，也没有突破。

《余欢水》前6集开播后，豆瓣评分直接冲到了8.5分，这在国产剧中算非常高的分数了。

前6集对家庭、夫妻、职场、媒体的批判都入木三分，比同为正午阳光的《都挺好》还要略胜一筹。

如果《余欢水》后6集能保持这个水准，那就是国产剧中的佼佼者了。

很可惜，《余欢水》犯了和《都挺好》共同的毛病，或者说犯了90%的国产剧共同的毛病：高开低走，虎头蛇尾。

绝大部分国产剧都是如此，开局很高能，给你一种神剧的感觉，结果后面又落入俗套，以烂尾告终。

开局高能的国产剧太多太多了，只有极少数的国产剧的后半部分能保持甚至超越前半部分，从而脱颖而出。

《余欢水》比较好的一点是总共只有12集，2周就播完了，你很快就能看到结局，很快就知道它是高开高走还是烂尾，就算是烂尾也只浪费了2周时间。

有的电视剧有四、五十集，甚至五、六十集，你辛辛苦苦追了一两个月结果最后烂尾了，不仅心情被破坏了，时间也被浪费了。

事，就是大家都在讨论的事。

以下是我们的请到辩论嘉宾，两位男性编剧，两位女性大学生。

我想这是“第一辩论”有史以来最高质量的一次辩论，如此严肃又贴近生活。每个人都贡献了独特的观察视角，刷新我的认知。

所谓的“女权争议”可能是短剧发力的一次营销KPI，也可以能是单纯的台词反转创作，或许也暴露了编剧爷俩的价值观。

另外请允许一部分蹭热点的自媒体先严肃起来。我们没局限在《我是余欢水》一部剧上，讨论广泛而充分。

辩论嘉宾有很多不同观点，但在一个问题达成了未经讨论的一致——

给正午阳光打一星不可取的。

甚至，打一星，会使我们失去本就稀少的正午阳光，失去多元化和尝试。

01.对同谋者的讽刺“我是女的，我是弱势”

空山：怎么看待安妮说的“我是女的，我是弱势”这句话？这句话是否符合角色身份？你是否觉得其中暗含编剧对女性/女权的侮辱？或者讽刺？

胡自信：肯定符合角色身份。在当时的剧情下，我也认可这句话本身。从编剧的出发点来说，只是一个反套路，对应后面绑匪的话，肯定是没有恶意的。

空山：那你觉得是否对安妮这个角色有讽刺呢？

胡自信：有。这个剧里除了大壮，没好人。最后那场戏，除了那对外国人，因为是功能性角色，其他没好人，就连栾冰然她都是。 所以我就不明白，为什么大家会说编剧对女性有恶意，照这样说，那编剧对男性也是有恶意的。

马天力：为什么这句台词要由安妮说出来？因为她才是熟知男权社会规则，并在其中游刃有余的一个负面女性形象。

有利益出现时，她会用女性优势去争夺。危险时，她会再次利用自己的女性的身份。这个是对她的讽刺。

可爱：我不太认同“女性优势”这个词。其实这是父权社会对于服从性别驯服的女性的一种奖赏。

马天力：是的。实际上她变成了一个同谋，一个深谙这种机制、再利用这种法则争得优势。她没为女性做出任何贡献，反而加重了对女性的剥削。可以理解，但不应主张或支持。

可爱：我身边很多人，即使支持性别平等，也不好意思称自己为“女权主义者”，好像一旦和“女权主义”沾上关系，就会有些不受欢迎，令人敬而远之。

“田园女权”这个词，就挺中国特色的，贴上这个标签的女性，基本上丧失了平等参与讨论的机会。

这个词可能是反女权主义者制造出来的一个筐，什么不对，就可以往里面装，完全合理化了一些人对于女权的不满。

小白：宣扬“田园女权”的那些人，可能她们本身就是这样的，想争取一些并不属于她们的东西，然后忽然有了女权运动的这个机会，就把自己装进这个由头里。

02.挑衅尊严“要女权，我给你呀！”

空山：你怎么看待绑匪对安妮的回复：“别来这套，男女平等，你们天天哭着喊着要女权，我给你呀。"

有人认为这句话应分成两部分，“别来这套，男女平等”属于角色。“你们天天哭着喊着要女权，我给你呀”属于编剧。

可爱：前半句话还好，后半句话感觉既没有什么关系，也很没有必要，有点碰瓷的意味。而且我觉得他针对的是所有的女权，不是针对“田园女权”、“激进女权”。

小白：非常突兀地蹦出“女权”这个词，劫匪不可能关注这些。我也不赞同这句话分成两部分，“男女平等”也是讽刺，我觉得编剧想让绑匪说这句话才会安排安妮去说那句话，整句话都是编剧表态。

更关键在于谁看了这段话会开心吧，可能一些男生会觉得很爽。

马天力：我倒没觉得开心。我想他们在最后一集放出这么大一个梗，很明显是完全跟主线剧情无关，硬植入的一个东西，只有两个可能性。

第一，编剧本人要夹带私货，导演、制片方、平台终剪时认为无伤大雅。

这是编剧直接跳出来说话。这个劫匪对于女权主义，不可能有任何人物小传和背景价值观。

第二，它是个12集短剧，不像《都挺好》，它发酵时间短，所以强行在最后一集增强话题性，提高收视率。

或许这是短剧模式的一种KPI，当这样的短剧也能在社交网络上引起足够的声量时，12集短剧模式将有更多可能性，这只是猜测。

胡自信：我觉得是创作思路自然导致的一句话。前面已经包含了很多的台词上的小反转。举个例子，比如香港电影，绑匪说我随便拉出来一个人杀死，这时候有一个男性推出来一个女的，说女士优先，你会觉得有恶意吗？

小白：我觉得编剧本身就带有这种观点，《都挺好》就是这样，嘲讽女权。

假如加入辩论赛，肯定要尊重对方的观点，保持自己的观点，互相交流。但他的这句话明显是站在嘲讽、蔑视的角度上。

马天力：女权主义仅仅是一种主义，作为一种主义，可以被反对，可以被污名化。它内部会发生分裂，产生各种名词解释，你无法阻止。

我二十六七岁的时候，认为自己可以做一个女权主义者。到今天，我的看法是，就像我支持黑人平权运动，但我没办法真变成一个黑人，那个角度天然不属于你。

所以，能够帮助到女性的，不仅仅是女权主义者。

非此即彼的争论，牺牲了中间本来可以被争取、做更多行动的人，结果他们变成了沉默的大多数，因为害怕自己哪句话稍有政治不正确，就被狂轰烂炸。

空山：这句话中还有三个字，“我给你”，是否代表了相当一部分男性的思维？认为你要女权，我可以给你，这个权力是在我手里的，假如你能得到，是我们给你的，是我们让出去的。而且这个男性的绑匪确实举着枪，他拥有很强的话语权。

马天力：这可能是最具争议的一点。语言上可能是俏皮话，但用在这，使得编剧陷在话题漩涡里，一点不冤。

这本身就是挑起战火的意思，是对个人自尊的挑衅。无论是这爷俩谁写的，他们的部分价值观可能还生活在上一个世纪。

但这么小的、暴露价值观的细节，我们无法去揣测他整体的价值观。

胡自信：就单纯跟马老师探讨一下这句台词，“你们不是天天哭着喊着要女权吗，我给你”。如果不强调这个“我给你”，你会怎么写这句话？

马天力：引用萝贝贝的话，截止到“别来这套，男女平等”，其实这场戏的喜剧元素一点儿也没有被减损，达到效果了。他后面非要多加这么一句，并没有真的使喜剧的程度加深。

如果是考虑这句台词本身，你不是天天哭着喊着要女权吗，可以说，你就应该女权到底。可写、可不写，都是一种选择。

胡自信：对，我同意。但“我给你”这句话，他说的时候拿着枪。从我个人来看，争议是想多了。

小白：其实我也觉得有点想多了，但是确实不冤。

可爱：我也是这样想。

小白：我想补充一句，反而我身边的一些男性都会觉得自己很弱势，他们觉得自己背负着很多压力，还要有一些地方给女生让步，女士优先，他们也很委屈。

可爱：我是在外国语学校，就业方向很多是对外翻译，性别差距真的挺严重。外交部很多都是优先招男生的，明确写在简章里，就是要男生。

马天力：如果说社会环境，仅以我们国家的电视剧和网剧平台来说，女性占有几乎绝对的话语权。

电视剧、综艺、电视台、采购方的高层，很多都是女性。比如说湖南卫视的龙丹妮。

但是你能想象，在她们控制之下，电视剧和网剧这么多年在女性平权上，几乎都没什么贡献，一直到《都挺好》，由两个男性编剧推动话题性。

统治平台话语权这么多年的女性推动了什么呢？她们推动了亲妈粉，她们推动了TFBoys，她们推动了对于年轻男性的软色情行业或者商业力量，这跟男性主导下物化女性有什么区别，干的他妈不是一套事儿吗？

平权运动不是这么搞的。

03.让女性先走？这不是放弃男权，也不是女性特权

空山：在很多灾难片中，经常出现“让女人和孩子先走”的情节，这也变成了女权遭到嘲讽的一个点，大家怎么看？

胡自信：也不是说嘲讽吧，其实是一些人的反驳手段。你要女权，但要女人、孩子先走，那岂不是不要男权吗？

马天力：即便是战犯、战俘都必须要优待妇女和儿童。如果今天一个男性要以这种政策，去攻击女性，只能说你连一个直男癌都不配当了。

可爱：让女人和小孩先走，应该是一种社会上的共识吧，不值得被讨论。而且这只是一种建议，作为一个女性也可以选择后走啊。

小白：平权首先是互相尊重，尊重两方的优势和不足。

胡自信：保护弱小就是天性嘛，也是现代社会建立的一个基础。没准在古代，可能也没有lady first的说法吧。

空山：实际上这只是一个生理问题。

一个男性一生可以有100斤的精子，但是一个女性一生只能产出四百颗卵子，卵子数量决定种族规模。让孩子先走，也是因为孩子具有更长的生育能力和价值。

所以这就是一个上天赋予男女两性的天然的、生理上的差别。

04.女性角色刻画争议

《余欢水》中的女性角色：

前妻甘虹、上司安妮、志愿者栾冰然、余欢水的丈母娘、甘虹的弟媳妇、邻居范湉湉、医院门口煎饼摊主、余晨的班主任、楼上装修业主的女朋友、张子铭妈妈、画家唐韵。

空山：现在有一种观点认为《余欢水》里面所有或者大部分女性角色都不是“正常人”，或者都有很负面的地方，大家是不是认可这个观点？

可爱：确实是。比如余欢水的前妻就是出轨、拜金，上司安妮靠色诱在谋取好处，栾冰然是一个比较符号化的角色，我觉得剧中女性都不是特别光彩吧。

小白：肯定的，但是男性角色也是不好的。我个人看，男女角色有一点区别。

如果我客观的去看余欢水，他的恶行并没有比坏蛋三人组轻多少，但大家都觉得他好可怜啊，背负着各种压力，妻子出轨。其实甘红出轨，有余欢水的责任、家庭的责任，但甘虹的骂声明显高于余欢水。

所以我觉得不公，编剧把女性角色变坏的理由弱化掉了。

胡自信：这是总体创作倾向，所有角色都是有负面的，没有特别针对女性。

安妮有一场戏也给找了回来，就是去色诱余欢水的时候，余欢水没答应她，安妮就崩了，她就说我容易吗，其实会让观众产生同情心。

你要说单纯的恶，好几个男性角色都有单纯的恶，比如说魏总、赵觉民、劫匪，一点都没找回来吧。

余欢水是主角，没办法，就是个大男主戏，就这么简单，没有恶意。

空山：安妮还有一场戏，被余欢水拿硫酸威胁后，她在车上突然吓哭了。看上去很强大，其实很怕，但控制住情绪之后，她又开始撞车，有条不紊地伪造一个现场，我觉得还是多了一点弧光。

马天力：我认为编剧选择了一种偏见，为了戏剧冲突，可能会故意强化偏见。

还有从80年代开始，我国的女性总体上呈现出一种戾气越来越足、惊悚感越来越强的态势，这是我作为直男观众的一个感受。

从整体来看，她们都像余欢水，是社会绞肉机里的一份子，要么是齿轮，要么是肉馅，互相绞杀，我觉得可以这样理解。

空山：我们讨论一下甘虹这个角色，她受到的批评最大。出轨、离婚后接受了前夫的所有财产、拿到了抚养权、在前夫患癌后把其他的男人接到了家里、很快领证。找前夫，希望把100万奖金留给儿子。

对于这个角色的刻画，和角色本身，大家有什么看法？

小白：我不知道编剧是故意这样设计，还是说他塑造的比较失败。

甘虹有一些可以算发光的点，但是大家好像没太get到。最打动我的是，余欢水去她娘家的那一天，是甘虹一直在等他，没有开饭，我觉得她还是有尽力在做一个妻子。

包括去4S店，就买13万以下的，不要拿别人的钱。但大家就盯着她出轨，然后觉得孩子可能也不是余欢水的。

可爱：这个女性形象还是受社会偏见的一些影响，比方说男主的兄弟，之前闹翻了，但后来听说余欢水得病，愿意拿钱给他治病。但甘虹就被写成狠心走到底，有点兄弟如手足，女人如衣服那种。感觉创作者对男女角色有点差别吧。

胡自信：相对安妮来说，编剧对甘虹的恶意更大。“女权”应该在甘虹身上提起的。

余欢水得病之前，甘虹都是一个偏正面的形象，有一个窝囊老公，我都能忍得住，大家有点心疼。但是余欢水得病之后，就不是这样了。

编剧不应该这样写这个人物，只会加重对甘虹的恶意。你不如在前期给她塑造一个不好的形象，后期找一点回来，我觉得对于这个女性角色是有点恶意的。

空山：我很高兴编剧写了这样一个角色。在我所看到的国产电影和国产剧中，男性通常有两种妻子。

一种是丈夫事业很成功，不顾家，这个女性要离婚，然后经过种种困境，丈夫终于回归了家庭，这个女性还是爱她的丈夫。

另外一种就是，一对夫妻过着艰难的生活，然后女方碰到了一个年纪大的企业家or美国男人，她因此带着对男主的爱和愧疚过上了物质丰富的生活。

但是甘虹就是不爱她的丈夫，从前不爱，现在也不爱，就是过日子。这个世界上存在完全不相爱的夫妻，是一件很正常的事。只不过在社会关系中，离婚往往不会立刻发生。所以甘虹在发现完全没有希望后，就拉倒了。这样一个妻子角色还是很有意思的。

05.连坐打一星，不支持

空山：之前已经问过大家了，都不支持，是否还有人要展开讲讲？

小白：我不支持，但是我理解。因为也有很多人就不管不顾的去打五星。

可爱：就事论事，别搞党同伐异那一套。

胡自信：我就想分析一下这些一星用户的心理，他们是觉得这个剧三观不正吧？

小白：有人觉得你嘲讽我女权，今天我就该重拳出击，让你了解一下什么是真正的女权，然后她们就去打一星。

胡自信：如果他抄袭或者融梗，怎么喷都好。但如果他表达了一种你不喜欢的观点，你去打一星，从而忽略整个的作品，这种“批判三观不正”是最底层的手段。

比如最近的《十三邀》，金宇澄说不喜欢“渣男”这个词，因为人有很多复杂性。弹幕就飘来一句，“你光提渣男，怎么不说很多人用渣女这个词呢？”

就偏偏把话题扯到男女权上，好像金宇澄一开始说“渣女”的话，他就会提到渣男一样。

马天力：其实打一星并不会真的影响到正午阳光，但是这里有一个问题就是，我们现在非常缺正午阳光，包括《长安十二时辰》的制作公司公司。

如果打一星的行为，使得硕果仅存的、像正午阳光这样的公司，以后也不敢于去挑战多样化的题材和剧集的话，那活该这群观众天天看悬浮剧。

06.我们生活中的隐患中立者被伤害，沉默者被隐藏，男权之地缺乏关注

空山：你认为真正的歧视女性的、制造性别对立的影视作品是哪些？

可爱、小白：《娘道》（异口同声）。

小白：还有好多，保剑锋演的那个《我是一棵小草》，在我小的时候很多这种剧，看似是大女主剧，但是女主一直背负传统封建社会给她压力，忍辱负重，永远要原谅自己的老公。

马天力：前段时间有一个女导演说，现在中国绝大部分网大里面出现的女性角色经常成为被牺牲者，动不动就把女主女配牺牲掉。

然后网大是一个特别明显的，以小镇男青年为受众的内容。网大常年重复、强化这种价值观，直到今天也看不出有任何起色。

这个地方是舆论荒漠，因为女性不看网大。我们基本可以这样断言，真正的男权社会在哪里？在中国的县城、小镇以及更小的乡村单位。

快手、短视频、网大，凡是被称为是下沉类的内容，那里才是女权主义者应该去发动舆论攻势的主战场。因为那才是每时每刻都有女性被牺牲的地方。

空山：你在自己的生活中目睹过哪些男女不平等的现象？男性利用自己性别特权或者女性利用自己性别特权的时候？

胡自信：可能我圈子比较窄，暂时没有看到。但你所能想象到的社会事件，都与这种男权主义有关，都是它的辐射。就像最近那个养父性侵养女的事件。

小白：我身边很少，可能我是学艺术的，朋友也都比较开放。

但有一次，我一个女性朋友跟我看《西西里的美丽传说》，她说，那个女生是活该，因为她穿成那个样子在街上走。我当时很震惊，这个很典型。

空山：在生活中和网上，有没有你比较反感的关于平权的论调、措词以及种种？

可爱：“田园女权”我觉得就是不太舒服吧，还有“男德”“女德”。

马天力：无差别的给人贴“直男癌”标签，所造成的社会伤害。

我前年拍纪录片，去了很多的大型工地，全部都是理工科毕业土木、电气化的那些男生，一年大概能回两次家。

他们维持着水电供应、公路铁路运营，但基本上没有话语权。他们是沉默的大多数。

有的时候刚要说点什么，就直接被直男癌封条把嘴封上、拉黑了，还包括军人，占大比例的这个团体在整个文化场上是禁声的。

他们会被不加区分的直接归为一个群体，然后就消失了。但其实他们是丈夫、父亲、家庭里的主力。

你不关怀他们，他在文化上基本不考虑进步了。这是内容互联网化之后，一种隐形的不平等。用戴锦华的话来说，就是未经讨论，直接被覆盖。

胡自信：我现在的观点是，你越强调，越显现你内心的不自信。强行提，会遭到一些中立派的反感。

另外，我们中国就不跟外国比，就跟国内以前比，平权至少是一个向上升的水平。但向上升，绝不是天天喊口号得来的，不是通过给《余欢水》打一星得来的，应该用行动来消除偏见。

小白：有一个点，在争取平权时，不管男女，都过于强调自己失去的利益，然后大家互相反驳，最后就会导致一个恶果，就是那谁也别讨论了，大家都一样。

07.回归作品，《余欢水》打分环节

胡自信：之前四星，前两天改成了五星，我觉得它有些剧情的反套路做的不错，我很久没看国产剧了。

可爱：6~7分，余欢水的起起伏伏就是靠偶然串起来的，没有特别明显的成长，又有很爽文的感觉。

胡自信：补充，这个剧还有一个好的地方就是，它短。希望以后国产剧能有越来越多的短剧，真的，超过三十集的我都不会看。

小白：我现在也很少看长剧了，短剧很好，我觉得这部剧可以更好。想做一个荒诞喜剧，不够荒诞，前面又贩卖焦虑的感觉，前6集跟后6集不太搭，后来给改成了6分。

空山：前面很有现实主义的味道，后面就变成一个闹剧了。

胡自信：原著我都看过，我觉得这对父子编剧是无敌的。王毛老师把大框架捋好，王磊把现代社会上一些议点、热点塞进去，天衣无缝。 你们说到闹剧问题，前后割裂，但劫匪戏有必要，因为余欢水低谷过、高峰过，下面一个冲突你告诉我应该怎么办？他一定要加一个非现实向的东西，一个劫匪来把人性给剖一下。

小白：有点没处理好吧，没有拔上去的感觉，但每场戏都挺好的。 *文中图片除特别标注均源网，如有疑问请联系本号。

看完余欢水最后的自白，我长舒一口气，这12块钱果然是买了个教训，剧中的讽刺太失真，剧外的超前点播才是真黑暗啊。

其实抛开演员不谈，这部剧的故事从一开始就称不上有多好，每次刚要把观众带入佳境，节奏马上就垮下来。抖音上看的几个“逆袭”桥段在第三集就全交代完了，之后吸引观众看下去的只有假电缆这条线，然而这条线里智熄操作太多，三位领导也没有什么威胁感，剧情的基调脱离了“爽”，就慢慢变得无聊起来。还好多亏了几位主演，才让整部剧有了看头，余欢水和女领导的几场对手戏百看不厌，三位领导相互撕逼时飙演技也很精彩。

但为什么还是要说这部剧是割韭菜呢？因为从你交了12块钱以后，这部剧就真的没法看了，是3倍速都嫌慢的那种。余欢水带着志愿者妹子上山完成临终遗愿，被三位领导跟踪，后来又偶遇见义勇为时那个坏人的二弟。为了把这三波人强行聚到一起演话剧，编剧用了大量废笔，硬生生拖了三集，最后在坏人拿枪威胁下，几位主演轮番自白。且不说这是最偷懒的填坑方式，主角曾经面临的种种现实中难以解决问题，在这种脱离现实的险境下，也突然变得无关紧要起来。如此跳脱的剧情总结成一句话就是：你信吗？

至于结局，美其名曰“开放式”，其实就是特别潦草，怎么看都不像结局。写这篇文章的目的就是帮大家省点钱，U盘是赵总拿的。

它被这样刷一星，我就觉得它活该。 因为，《余欢水》黑的又何止是女权呢？ 《余欢水》得罪的群体太多了，得罪的人太多了，它像一把剪刀，把这个社会伪善的、虚伪的、谎言的一面通通剪开，漏出里面的卑鄙，残忍，下流，像是一个耳光，打在每个观众的脸上。 就这样的剧，能不遭人恨吗？ 黑职场 以前余欢水是师父，结果徒弟混好了，不仅对师父不敬，而且还处处故意揭余欢水的短，故意给他难堪。 后面余欢水当了经理，徒弟又马上来溜须拍马，人情冷暖，活脱脱的就是契科夫的小说。 整个职场，乌烟瘴气。从早上跳早操、喊口号、搞企业文化，到迟到扣钱，冒领公物礼品； 老总在办公室斗地主，后面挂着厚德载物； 经理在调戏女主任，对下属极尽剥削，又聪明又狠毒。 哪怕不扯贪污电缆的那点事，这也是个动物园呐～ 这黑的是一个职场吗？ 这是把现代公司的糟粕黑了个遍。 多少观众看到这部剧，不会想到自己？ 黑教师 孩子闹矛盾，受欺负，老师不问青红皂白。她难道不知道自己冤枉了孩子么？ 她根本不关心事实，只想着你把人打伤了，闹出事我老师要承担责任。 只要其他孩子受伤的事可以私了不闹大，其他的，都随便。 而老师的办公室里，还挂着优秀班主任的红旗。 这黑的是单个老师吗？ 这是把中国的官老爷、公权力，那点和稀泥，推诿，不敢承担责任的样子给黑了个遍啊。 我治不治的了事不要紧，我治的了你就行了。熟悉吗？ 而这，还只是这部剧里的一个小插曲，一转就过，丝毫不停留。 要不怎么说高级呢？ 黑中产阶级 栾冰然夸余欢水装修有品味，墙上的大理石和澳洲土豪家里的一样。 余欢水反问，土豪家里装的和我一样，跟它有没有品味，两者之间有什么逻辑呢？ 简简单单两句台词，就把中产阶级攀风附势，假装有地位有品味的那点本质给勾勒出来了。 中产阶级的一切都是为了虚荣的地位和心理安全感，付出大量的精力其实只是表面功夫，然并卵。 这个讽刺点在剧中真的就只有这两句台词，比上面老师那个插曲还短，可见这部剧的功力之深厚，不露声色，简直就像一部新《围城》。 到了最后，大家比赛谁更卑鄙，栾冰然说自己加入慈善一开始只是为了接触有钱有势的人物，这才把中产阶级给黑到底了。 不信？ 试试栾冰然倒过来读是什么？ 黑媒体 电视台为了挖掘大新闻，那真的是像是狗闻到了臊味，鲨鱼尝到了血。 因为余欢水勇斗歹徒，又身患癌症，所以这个感人的故事电视台要多注重有多注重。 他们那个殷勤的样子，加上白主任那段自我独白，真叫我拍案叫绝。说实话，这部剧每集我都看得拍桌子！ 这部剧黑的是一个电视台吗？ 黑的是这个流量至上的时代啊！！ 黑慈善 全康集团100万赞助余欢水，那是因为被英雄感动吗？ 10几个分公司不停的报道，那不就是冲着舆论，给自己集团作广告吗？ 慈善？生意。 黑群众 我一直觉得群众里有坏人这句话是错的。 群众哪有坏人智商高呢？ 不言而喻，群众都是些乌合之众，都是被随意耍弄的蠢货啊 得了，一句话，硬是把所有群众也给黑了。 黑夫妻关系 夫妻关系到最后就是金钱往来，利益分配。剧中余欢水和老婆两个人有感情吗？剧里讽刺婚姻的情节，那真是要多少来多少。 现实里有真感情的夫妻，又有多少呢？（您可以看看我知乎上关于婚姻的回答） 黑原生家庭 余欢水爸爸这个角色，我就不多说了，整个一出滑稽大戏。 黑狗粉，黑物业，黑装修 前两集的狗粉真的只是黑狗粉吗？她惹人厌只是因为她养狗吗？ 那是把社会上低素质的人群都黑了啊。 黑社会 这个剧，主角就是一个滑稽的小丑，因为偶然直面生死，所以突然醒悟。看着依然沉睡昏醉，利来利往的这个喧嚣尘世，感到无奈。 主角一开始满嘴谎言，到最后句句真话都没人信。他唯唯诺诺，心有愧疚的时候，四处被人欺负。反而开始犯浑，开始不怕死了，人人都怕他。 为什么，因为每个人都不是干干净净的，每个人都有黑点。 反而最后是贩卖人体器官的，做生意最讲诚信。反而最后是穷凶极恶的杀人犯，虽然文化素质低又凶残，却有着几分磊落。 可笑么？ 最后每个人都讲自己内心最卑鄙的事情，反而是黑社会大哥说了句，你们这些人走在街上，谁能看出你们心里是这么龌蹉。 盗亦有道的黑社会，都嫌你们脏。 这部剧，作为一部黑色幽默式文艺作品，真的是把现实扒个精光。 栾一直问余欢水，你信什么？ 信上帝？ 信金钱？什么才能救赎你？ 余欢水最后领悟了，我虽然卑鄙，但只要我有勇气承认自己卑鄙，我就还有得救。而那些依然伪善、依然虚荣、依然假装自己是英雄其实满嘴谎言的人，已经没救了。 这部剧，黑的是整个社会，黑到了人性的灵魂深处！

余欢水告诉他们三个，你们自首，我不要钱，我要给你们一个机会拯救你们的灵魂。 他们三个都笑了，说余欢水癌细胞进脑子里了。 观众也笑了。哈哈哈，什么灵魂，什么救赎，什么人格。都是野兽，都是戏子，都是电影而已。 可这笑声里，总感觉有几分苦涩。 黑女权？ 这真的是黑女权吗？ 这部剧黑了很多东西，但唯一没黑的，就是真平权。 我们来想两个问题。 第一，剧中黑的，那明显是田园女权。平时人五人六的，贪污受贿，阶级分明。到了危难时刻，却说自己是女性弱势。 就这样的人，女权真的也敢要？ 这样的女权被黑，不是全剧里三观最正确的么？ 相比起这部剧里其他的讽刺黑色，那真是小巫见大巫了。 而且这部剧里的每个男性，刻薄的经理，势力的同事，尖酸的妻弟，背叛的兄弟，唯利是图的媒体，包括主角这个满嘴谎言的小丑，有一个男人是好东西吗？ 还是说，女权已经成了一个碰都不能碰的东西了？ 第二，这部剧真的是被女权刷一星吗？ 如果觉得这部剧，仅仅是因为女权才被刷一星，说明看问题你只能看一层。 田园女权一直是阶级矛盾的一张皮，内在还是利益分配。 而这部高质量的、顶级流量的《余欢水》，仅仅因为一个玩笑被一天之内狂刷成这样，说实话肖战《陈情令》都没享受过这个待遇。 它背后，是因为动了利益分配的蛋糕啊。 回到开头，国产连续剧近两年佳作频出，质量井喷。以往创作人的尺度根本不在自己手里把握，都在电视台那边。 动则48集——80集的又臭又长的连续剧，毫无营养。抗日神剧，泡沫偶像，宫廷爱情，一部比一部劣质，20部里能有一部7分的就不错了。 现在，突然一部《余欢水》横空出世，12集，8.5分，还嫌低。 深入简出，普通观众看的有意思，搞文学的更觉得精彩，编导影视专业能拿去当教材。 这部剧，不亚于托尔斯泰、契科夫的小说！这才是这个时代该有的作品。 可是，这个时代允许吗？ 你这么牛逼，名声这么大，竞争对手以后生意还怎么做？ 国产剧常年都是沙子里加屎给观众吃，现在你端一盘菜，以后他们还能偷工减料吗？ 他们以后还怎么躺在床上，随便糊弄人，一集垃圾剧就敢两百万的赚大钱？ 他们敢和你比才华，比质量吗？ 他们不敢，所以他们一定要黑你。要找理由刷一星，要把你踩到脚底下。 女权？只是个借口而已。而且还是个拙劣的借口，因为这部剧根本就没黑女权。 你如果真的信是因为女权被黑，说明你又被舆论媒体给耍弄了。 毕竟，群众的智商，哪有坏人高呢？ 哈哈哈哈哈哈哈哈哈 你《余欢水》黑了那么多人，破坏了行业的潜规则，打了那么多人的脸，你就像《国王的新衣》里那个孩子，把现实扒个精光。 这部剧，就像是狠狠的一脚，踢到人们最想藏起来的私处。

人们爱听实话吗？他们不爱听，所以他们愤怒，他们落井下石。 他们说，我就不觉得这部剧高级，我就要打低分。 社会就像一个黑色的大染缸，再好的东西进去，最终都要变成黑色。 因为这个虚伪的社会，不允许有这么好的东西存在。 这个时代就不允许这么牛逼的好东西！ 在这个肮脏的世界，你心怀美好，那你就活该被整。 一个人要想在所有事情上都发誓许愿以善良自持，那么他侧身于如此多不良善的人当中，必将走向毁灭。 ——马基雅维里写着 并非所有人都是坏人，而是坏人也有手腕和能力让所有人都变得仿佛是坏人。 ——拿破仑在下面批注着 余欢水最终死了，他说他很想离开这个喧嚣的城市，但也许那只是一个梦。 多可笑啊，因为只有在梦里，才有余欢水醒过来之后看到的那个美好的世界。

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我必须承认错误。

早几年总有人说我写东西特别像王小波。小说像，杂文也像。不是一个两个，加起来得有百八十个。 其实很惭愧，那时候王小波的小说我只读了名气最大的几本，喜欢小说多过杂文。至于杂文《沉默的大多数》，我从网站上碰巧读了几篇。

怎么说呢，《沉默》写的当然又好又有趣，道理也讲的明明白白。但那时候我心高气傲，觉得这样的说理杂文，写的有趣一点，东西虽好但我也能写。我真能写。而且我看到那几篇，这些道理我自己也懂，所以就没必要读了。

那时候我很反感别人在我的小说的评论下面，夸我像王小波。也许别人觉得这是至高的夸奖，但我觉得这对我是一种贬损，丧失了我自己的独特性，他虽然特别好特别偶像，但毕竟我又没刻意模仿他。我就不能是我么？ 嗯，那时候我就是这么狂傲。所以现在这不就来讲讲认错的心路历程。 后来，有一次和一个要好的女性朋友，也是知乎一个女神吐槽这事儿，她说了一句，你灵魂像。 卧槽，真太会说话了。四个字，既保全了我的才华面子，没有模仿前人，又夸了我的灵魂内在，和王小波一样难得有趣。要不然人家是女神，还肯跟我做好朋友。

这么一夸，年轻浅薄的我，可不就飘了。但我还是很好学的，心想既然如此，那我就把小波老师的书读个遍吧。这次不止读小说，应该先认真读杂文。 这一读，坏事了。小波在沉默的大多数里，说他朋友喜欢往开水壶里吐痰，被较真的人训斥了，之后就没这乐子了。（大概意思记不清了） 我读到这，心想小波三观不正啊，难怪之前没读完这书——我有知识分子的通病，怕脏，特别爱打扫屋子整理东西像强迫症一样。你王小波喜欢往人家开水壶里吐痰当乐子，这多脏啊？后面写什么，讲什么道理，我也记不清了，反正吐痰就是不行。吐痰就是红线。 后来又过了这几年，我在网上也混了一二十万关注，这人上了十万，十几个体育场都装不下，各种奇葩，各种喷子，各种心理残疾的人我也都见过了。加上之前我还特圣母，喜欢免费帮人解决心理问题，做咨询，做公益。所以，阅尽千帆没有，阅尽上千网友那肯定是不止。 我渐渐明白王小波的意思了。我必须得和小波老师认错。

在网上，那真是一点玩笑都开不得的。你但凡嚣张一点，放飞一下自我，讲个段子，讲个讽刺，立刻就有人给你扣个政治不正确的帽子，然后根本不和你讲道理的，他心里你已经妖魔化了，你只能停止，沉默，认错，否则他就要打死你。 这，就是沉默的大多数里，第一个沉默的原因。 之前我写了一个文章，说年轻人应该思路活泛一点，不要一门心思加入资本主义规划的人生里，一辈子就想着北上广买房那点事。这个时候，我也是出于好玩，讽刺了一下美国垃圾就不在纽约买房，反而拿着退休金到东南亚嫖娼包养未成年——很幸福。 这个地方，幸福当然是打引号的，显然是一种调侃。我是鼓吹中国人也去东南亚嫖娼，人均未成年吗？当然不是。 我一贯反对资本主义，反对一切剥削，当然也包括对女性的剥削。每一次关于女性新闻我都在第一时间摇旗呐喊。甚至某知名公司女性公益还点名要我来写文案。 第一世界的人到第三世界去性剥削女性，我还需要你告诉我这不对？不公平？我这不是，借着火辣辣的现实调笑讽刺了一波么？

什么叫现实？现实就是人家泰国嫖娼合法，而且一部分未成年上赶着给白垃圾包养，甚至！中国都有。我不说，这个客观事实就不存在了么？我不逗这个乐，东南亚嫖娼就违法了么？ 然而一些女网友，看见我这个文，一下就炸了。我后面讲什么道理，她们也不看了。总而言之，一切都怪我，没有在讽刺逗乐后面，郑重声明，这是玩笑话，这是讽刺美国佬白垃圾，这是不对的。 就这点小事，还需要解释？？对，你必须解释，不然就有人跟你过不去——就算你解释了，人家也不听。反正就是要怼死你。 反正这个事，你提都不能提，你只能痛骂敌人，只能坚决的表明立场，否则你就是敌人。 现在网上，你开个玩笑，不加狗头，铁定有人骂你，而且骂的那叫一个狠毒。后面又跟评，友军啊，老实人。熟悉吗？

为什么会有这种现象？因为他们心里都有怒火和恐惧，都已经站在一种极端，要找一切机会去喷去怼另一种极端。他们的怨气冲天，早已经没有了理性。 他们这种人，不会去管你是什么人，你讲的是什么意思，你过去做过什么。

战狼2上映的时候，我，一个立功受奖的军人，军区仅有的几个荣誉连队之一出身，只因为给战狼2七分，说了几句缺点，被一群人追着骂，你对国家做了什么贡献。我一脸懵逼，反想问问他，你又做了什么贡献？

前段时间，国外某大导演拍了个电影，暗搓搓的抹黑中国人。我看了各种不适，说这导演片子我不看了。又一堆人跳出来说，你是不是粉红？你是不是玻璃心？ 我。。。。。。

我是自卑恨国？

我是亢奋粉红？

我是玻璃心？

我到底是什么？

我就不能是个不卑不亢的读书人么？

我一个真正救过人救过特大山火的军人，一个影评被豆瓣、人人官方转载、经常各大网络平台拿最高赞的影评博主，我难道没点发言权吗？

其实这个道理，两三年前我就讲很清楚了。然而这两三年，网络情况只有更加恶化。 上星期《余欢水》因为一句台词，就那么一句台词，被疯狂刷一星。我就好奇，你们这样无脑打一星，甚至很多人看都没看过，就不是暴力？就公平？

为什么人家就一定要认真讨论女权呢？就不能单纯的开个玩笑吗？一部黑色幽默的作品本质就是冒犯，非要认真讨论是谁规定的呢？你这么认真讨论，是精通第二性，还是在网络上引导发声，还是下乡扶贫了？恐怕对女性的贡献你还不如我吧？

你对女性被压迫的现实做过什么？就是在网上给人添堵？还是无脑打一星？哪怕你扶过贫发个证据我就视你为同僚战友。不然你又在要求别人什么呢？写这么长这么浅的文，还读不明白。

再说爱国，已经是一种不容亵渎的情绪。我这种真正卫国守疆的军人，其实并不属于网络爱国的范畴。因为网络上有些人是真爱国，而还有些人所谓的爱国，只是一种臆想。一种廉价的自豪，你可不敢去戳破，否则他们会给你扣上恨国的帽子。

因此，过去被公认的【爱国是流氓最后的庇护所】等等名言，如今也都被挨个推翻。有人真爱国，有人跟风，有人浑水摸鱼，你分的清吗？你敢反对时代的洪流吗？只要中国崛起，入关，那就必须普天同乐。最起码在网上，你不笑，你就是罪人。

聪明人煽风点火，给自己引流，明白人沉默着，瑟瑟发抖不敢发出异议。或者婉转发声，直言这个问题烫嘴。不敢讲真话。 瞧，我也学乖了。我上面这个聪明人要打引号，是讽刺，我必须写明白，不然又得挨骂。 这是一个狂欢的时代。这样的事情，举不胜举，司空见惯了已经。

沉默是金。这个时代的人们都疯了，只有极端站队可供选择。100年前的大师就在书里精准的总结了媒体的规律和影响以及人类的失控。 100年后媒体发达至此，其他方面却一点也跟不上，人性一点没变，只有更疯狂。 无论你的初心是好是坏，无论你的水平高低，上了网，最终都只有两个标签可供选择。

要么你是女权，要么你就是男权。 要么你是极端左，不然你就是极端右。 要么你爱国，要么你就必须恨国。

任何胆敢站在中间试图想讲讲道理或是说说自己的视角和感受的，都会被贴上标签，乱棍打死。 闹剧和小丑统治的地盘，沉默是金。如果想做点实事，就埋头做事。如果厌烦，就找个清净的地方。

这种网络环境还热衷上网、参与意愿爆表的，只有还心怀期待涉世未深的学生，loser，和不怎么聪明人。 对不起，补充一个，还有韭菜收割机。

一年多之前，我猛然想起小波，往开水壶里吐痰的故事。吐痰当然不对，但作为恶作剧，真的就那么罪大恶极吗？ 以前我爱干净，觉得只要吐痰，那后面就免谈了。我不听我不听🙉 我傲气的觉得小波不对。小波也知道自己不对，所以这玩笑不开了。所以，他成了沉默的大多数。 后来我终于明白，这世界就不干净。乱七八糟，无脑愚昧，到哪都是误会。人们就是抓住你一句话，一个把柄，就要搞死你。他们需要一个黑白分明的理想框架，才能安慰自己活下去。而面对这样的人群，我也压根懒得解释了。

如果是以前，这么简单的道理我是不会写的。现在我不一样了，我认错了。 对不起，小波老师，我现在，也是沉默的大多数。人家说我像你，那真是谬赞，我要学的还太多。

我是王俊俊，这是我经历的，思考的结果，分享给你，希望有用。

就做一个沉默的人挺好的。喜欢就来看看，不喜欢就互相沉默着。

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本来给剧打的是四星，但因为剧方管理小组的无赖操作，余欢水式的小反抗就只好是给一星啦。

豆瓣小组臭名远扬，这两天才明白个中原因。源于小组讨论的一个帖子：

//www.douban.com/group/topic/170657657/?start=300

这个楼主呢，其实应该是小组管理员“乐荷君”的小号。他的发言，让人很容易欣赏到一种毫无逻辑、思维水平低下、胡搅蛮缠的无赖式表演。

他冠冕堂皇地说着临死前砸无赖邻居家的余欢水是无赖，《绝命毒师》的老白临死前制毒贩毒的价值观才值得被赞赏，被我几次笑着反驳竟气得原形毕露风度全无，进行谩骂攻击之后，先是拉黑，然后不停删除我的评论。（期间我说得最重的话应该是“阅读理解能力不太行”，以及“书读得不够，话却说得太多”，他骂的全是脏话。）我也拉黑了他，并尝试用对付无赖的方法，他删评我就再发。他回复不了就拉着别人谎言构陷，说系统自动删除评论。

至此，都不是重点，重点是，在我最后一次反驳没有任何一个系统会自动删除评论，并明确表示不会再回复后，他气急败坏露了馅，直接滥用权力删评并永久封禁我的小组id。

嗯嗯？？我已经说了不会再回复，封禁id对我有什么用呢？不过是以公权泄一己私愤，并再一次用谎言自欺欺人地给他自己强行找补一些并不存在的面子和成就感而已。本来说大了也只是一场平常逗闹，权力的粗暴介入让一切性质改变。

若批判无自由，则赞美无意义。一边说着别人无赖，一边自己耍着无赖，以手中权封住别人的口，然后撒谎说着给别人自由，多么黑色幽默，多么余欢水式的荒诞现实。

刚复制地址时顺便看了下，啧，发现他还在拉着无辜路人自我YY。手中小有微权，便是如此不可一世的嘴脸哦。若这种人不幸真掌了权，我们的社会会怎样？

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更新：一般我写的剧评下面的回复都很少回应，这篇性质特别，所以都尽量回了。其实像这位管理员这样三观奇葩的，一般也会无视，只是刚好在学习拆解诡辩，而且看其动不动就出言不逊说豆友“什么玩意儿”之类的，相当自大无礼，才周旋了一番。BTW，这篇赞同/反对的比例很值得观察啊。

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又更新：好像对于我因此而给剧打一星有许多人不理解，觉得不公平。（废话，不是好像是肯定……）那我解释一下当时打一星的原因。首先是当时该剧播了一半，分很高，一片倒的叫好声，打一星的人很少，我觉得我打个一星也没什么，算是给对方一个小教训吧，“幸运的是代价不高”，一个一星而已，毕竟这是无权无势的余欢水小哥哥们唯一能做到的了。因此当时感同身受点赞同的人也远远超过反对的人（点反对的没有几个）。后来该剧好像被整了，应该是出现了很多刷一星的，于是我的身份由一个与大多数手中无权的豆友同位一体的豆瓣小透明，摇身一变，变得扑朔迷离起来。不对，是变得“明而显之”起来，就是个编故事刷一星的水军，于是一下子点反对的比点赞同的涨得还快。

第二个原因，为什么我当时把管理员的账算到剧身上，可能面对权力下的不公平，我也只能这样来表达一下对于“公平”的质疑和回应，以彼之道还施彼身。举个不成熟的小例子，就像你正乐呵呵地跟人斗嘴辩论，对方因为恼羞成怒，不仅对你飚脏话辱骂，还突然把你抓起来封上嘴关小黑屋。投诉是无用的，如豆友所说也不知对方是禽是兽，唯一知道的是，对方是某个集体的一员。你也不知道对方在这个集体里到底扮演什么角色。这个时候，对于这个集体弄出的一个作品，你难道还能严格要求自己“公平”并欢快地拍手叫好？我不知道境界这么高的人是否现在主流，如果是，那我可能比较小众。亲爱的豆友们，请让我保持我的小众。因为现在就算你们不让，我也会保持的。

原文请见：吐槽|《我是余欢水》里还有正常的女性吗？

家属看得津津有味，我却对近些年风靡的“中年男人危机”这套故事逻辑无感。

当然了，该剧也有值得称道的地方。第一，叙事节奏没问题，不注水、不拖拉，直入正题，将中年男人余欢水在家庭、职场、社会中遇到的危机穿插展开，剧情紧凑，高潮迭起。第二，男主演技精彩，微表情到位，情绪转换自然，给角色本身加分不少，丝毫看不出以前角色的影子。第三，个别片段的黑色幽默映射社会现实，好笑中带着讽刺，笑点不尴尬。

我知道这是个赤裸裸的大男主戏，女性角色都是配戏的。但是！编剧和导演是不是对女性有什么误解？里面的女性角色是在给女性群体拉仇恨的吧。

邻居和女友

第一集出场的邻居女友，是一个穿着“好嫁风”连衣裙、背着Gucci Sylive限量印花版包、一脸嫌弃地来看房子装修并且抱怨浴缸不够大的“索取型”女生。这个“龙套”的出现已经略略引起不适，没想到女主角们的人设更是好不到哪里去。

俩人在甘虹娘家吃饭

余欢水的老婆甘虹（高露 饰）是一个除了美貌之外，一无是处的角色。她当初嫁给余欢水，不是因为爱情，而是看中了余的物质条件——那时余欢水一个人住的房子比他们一家四口住的还大，而且一个月能拿她半年的工资。结婚后，当余欢水工作受挫，家庭经济拮据时，俩人的婚姻开始风雨飘摇了。

在剧中，甘虹对丈夫色厉内荏，能同富贵不能共患难，还精神出轨。对儿子，她也好不到哪里去。她把接送小孩上学放学的任务统统丢给余欢水，也没有耐心给小孩辅导功课，还总在小孩面前贬损自己的丈夫，让小孩在不和谐的家庭氛围中成长。但在父母家中，她却好像变了个人，甘愿伏低做小，被自己的弟弟颐指气使，当佣人使唤。好的，本观众愣是没从这个角色身上看出一点优点来。

另一个戏份较多的女性角色是余欢水公司的中层梁安妮（高叶 饰）。时髦的短发、大片晕染的眼影、姨妈色的口红、有大logo的香奈儿耳环、颈上的choker、抹胸（or露肩）的衣服，这些装扮体现的其性感妩媚的特质。

U盘三人组

她很懂得利用自己的美貌优势为自己牟利，同时与公司老总魏广军和销售部经理赵觉民保持不正当的关系。三人合伙，利用职务之便生产假冒伪劣的贴牌电缆谋利，梁安妮在其中的作用不可或缺。但从另一个角度看，这个角色有其可怜之处，她更像是男人的玩物。三人分赃场面被余欢水意外撞破后，存有证据的U盘离奇丢失。他们怀疑是余欢水偷走了U盘，遂派出梁安妮色诱余欢水，使他交出U盘。后来被余欢水威胁泼硫酸报复的也是她，两个男人则龟缩在后，不敢和余欢水正面交锋。

栾冰然

此外，截至目前放出的7集，女一号栾冰然（苗苗饰 ）的戏份不多，初步呈现的是一个青春小白花的角色。不出意外的话，她将成为余欢水走出中年危机开启爽文套路的一个“大杀器”——一个青春年少、美好单纯、相信爱情、愿意和男主同甘共苦的另一半。

是的！该剧的女性形象就是这样的单薄、简陋而老套。“恶女”为坏而坏，为bitch而bitch，看起来，她们的存在只是为了证明男主实惨，她们的一举一动只是为了将男主逼入绝境以便开启副本反杀。

事实上，也不仅仅是这部剧，近年来的国产现代剧中经常出现嫌贫爱富、拜金、浮夸、绿茶的女性角色，这些特质经过荧幕被放大、被议论，固然是对大众品味的迎合。但是，借由影视不断强化这种女性形象，以致很多人加深对女性的刻板印象，并不是什么好现象。

希望在以男性意识主导的影视剧中，也能多点正常的女性形象。这种“正常”，恰恰是我们身边最常见的那种积极上进、努力工作、靠自己打拼、用力平衡工作和家庭的有血有肉的女性特质。

(4.24)

之前关于余欢水那句所谓“嘲讽女权”的争议话语，今天看完了《美国夫人》，借对那部剧的评价，表达我对一些人认为的编剧嘲讽女权主义者的观点的态度

不要把自己所受的一切不公归咎于性别。回想剧里嘲讽安妮的话，这才是编剧的态度。

我相信社会上有很多人支持女权是为了平等，但也有人真的在内心深处渴望着特权。一边想要享受性别带来的便利，一边又怨恨自身性别带来的不便。一边标榜自我的经济独立，一边嘲讽伴侣为自己带来的财产并不丰厚，认为自己是吃亏了。

这话说出来虽然很难听也很扎心，但真的有不少人真的就是这么想的，并且认为自己无比正确。在无人谈及性别的时候，总会有人自告奋勇将性别拿来说事，反响吸引火力，其实恰恰最性别歧视的就是自己本人。

如果真的想要追求男女平等，首先就应该自己先抛开性别成见，不是每天呐喊着问他人问社会“what can gilrs do”而是发自内心问自己“what can I do”。个体的强大，才是群体的强大。

（4.7更新）

更新的4集看完了，有几个问题想问：

女主苗苗同学出来的时候问的那句你信什么，真的给我整懵了。Why do you ask that？非常突兀，真的。

打着吊瓶给电话的患者和李倩的张子铭妈妈让我分分钟梦回《暗黑者》，他俩坐一起的时候我有一种，啧，darker来找罗飞谈人生了的感觉。

然后我觉得比较脱离现实的应该是那个小学老师。现实中的老师一般没哪个敢对家长那样的，也不会那样去处理学生纠纷，看看评论区有没有小学老师现身说法来打我脸的:-)反正我是没见过……

这部剧的节奏是很快的，有些地方为了营造一种极度压抑的氛围确实存在失实的地方。但这是文学创作，这些看上去失实的部分可以说是一种荒诞而夸张的手法，你可以理解为是契诃夫的《装在套子里的人》，提取生活中某一类人的共性现象，将它集中显现在一个个例之上，再赋予艺术夸张。

这就是我原答里说的，为什么大家都能在“余欢水”的身上找到共鸣点。

当然了，现实中的我们再惨，确实也不至于到余欢水那个地步，所以会有一部分观众觉得它过分夸张，也是人之常情。

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原答：

前有女性家庭大戏《都挺好》，后有男性社畜剧目《我是余欢水》。

8点的时候我在沙发上打开这部剧，我爸就坐在我旁边。老头子之前因为我妈看《都挺好》看得一把鼻涕一把眼泪，捎带着还要骂他几句，对这类电视剧基本上可以说是嗤之以鼻，不屑地问我，这就是在贩卖情绪搞对立，就女的倒霉，男的就不惨？怎么不写写？你看，这不来了吗？

余欢水，2009年骑在摩托车上风一样的男子，金牌销售，一朝不查，坏了脑子。

十年后，他沦为了芸芸众生中最普通的一员，在社会的大齿轮上成为了一个微不足道的零件。哦不对，其实他不配叫做零件，毕竟没了他社会照样转。在日本，像他这样的有一定工作年限，但因为家庭无法轻易辞职故而可以被老板随意压榨奴役的人，被称作——社畜，社会的牲口。

在家庭里道歉

被徒弟超过冷嘲

为生活迟到早退

贪小便宜

我不知道大家是怎么看待余欢水这个形象的，我在看到这个形象的时候，脑子里闪过的，是深深的恐惧。我在他身上看到了我们一些父辈，前辈的影子，也看到了我们可能面临的将来。

很多人年轻的时候在工作上毫无保留地拼命，不就是为了摆脱成为“余欢水”的命运吗？但是，很可悲的是，我们往往还是要走到这条路上来。

这部剧的编剧，最狠的就是加上了开头的那几分钟。十年前的余欢水是什么样子的？热情、敢拼、上进，后来呢，十年后的他变了，变成了一个平庸的中年男人。后面的剧情中他的妻子（后来离婚了）不断强调，你从前不是这样的。那一瞬间，我真的看得汗毛倒竖。

十年前的余欢水，不就是现在的我们吗？年轻的时候，我们和他一样的，十年之后，应该没人希望变成他那样吧？

但这个编剧他就是要把这一点让你看到，你看呀，这就是你的将来。

可以说，这部剧运用了连续的快节奏生活化的片段，将一个个小事连接起来，勾起了职场中人内心中的恐惧，又一次成功地进行了情绪贩卖。我相信有很多人在看到这部剧的时候是有共鸣的。

“余欢水”的无奈，是很多人的无奈。

那么这部剧贩卖情绪成功的一个讨巧点在哪里？我觉得我爹对《都挺好》的吐槽是可以放在这里使用的。

妻子毫无理解的抱怨；范恬恬演的牵狗女的张狂；和经理有一腿的女领导，甚至是楼上那个傍大款的女郎……

几乎所有的女性角色都被无理地打上了“恶劣”的标签——正如《都挺好》里无能的男人们。电视剧追求戏剧性，但我们要通过抱怨其他性别的身边人，将矛盾转嫁，才能达到自我疏解的结局，委实有些可悲。但无可厚非，这种手法在电视剧里非常好用，它可以很快地将人的情绪带入进来。

职场人看了会唏嘘，男性看了可能会想抹眼泪，基于这一点上，编剧成功地输出了自己的价值观，那么可以说，这部剧是成功的。尤其是郭京飞在饰演中年社畜男的时候，我有一种深深的感觉，他闷头不吭声的时候，我在他身上看到了40岁时候的我爸爸。老爷子估计现在已经不记得自己十年前那会儿是什么样子了。

简介里说，结局余欢水选择反抗生活，最终获得幸福。所以说，这大概就是电视剧吧，虚幻而美好。

实际上是，现实中的余欢水大抵困顿一生，没那么多大起大落。

他们熬到满头白发，最后儿孙满堂，过年团聚，共饮一杯小酒，也算是另一种人生圆满了。