迷失：消失的女人

《找到你》 现实真的有这么美好嘛？孩子成为两位女性了解对方的桥梁，而看似寻找的过程，更是了解彼此、探寻自我的认知之路。国产电影市场上少数的女性题材影片，展现在当今这个飞速发展的时代，女性的诸多难处，家庭与事业好像永远是摆在她们面前的一道无解方程，任何一边的略微倾斜都有可能造成整体的崩塌。影片有着一个很深刻的主题，但是故事情节本身与主题的契合程度还远远不够，李捷在寻找孩子的过程中已经对孙芳有了足够的了解，甚至说是理解，但在寻求之后的自我认知只是通过片尾的一段旁白表述就显得太浅了！孙芳在饱经生活之苦后，对这个曾经间接造成惨剧的李捷的孩子，竟没有一丝怨念，是不是太过理想化了？双女主的飚戏看来也没有那么精彩，一个太过了，另一个太内敛。6分。ps：影片改编自2016年韩国电影《迷失：消失的女人》，基本遵从原故事，鄙视国内这种翻拍假装原创的做法！

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由张艺谋的老同学、国内著名电影摄影师兼导演吕乐执导，姚晨、马伊琍主演的《找到你》在今年国庆档匆匆上映后，没什么票房，倒是收获了“现实主义题材佳作”的好口碑，尤其不少女性观众感慨自己从中找到了共鸣、“难得看到一个男性导演以女性视角的经历展现女性的经历”…… 但据我所知，《找到你》并不完全是原创电影，在它之前就有韩国原版，即2016年的《迷失：消失的女人》。当然《找到你》并不是翻拍，更不是抄袭，而是和《迷失：消失的女人》一本两拍，只是中国版剧本改编时间比较久才比较晚拍摄制作完成——很好奇那些“看哭了”的女性观众看了原版，会不会有些反悔，甚至惊觉“中国版那是什么鬼”？想想就好笑。

《迷失：消失的女人》和《找到你》一样，也是借惊悚悬疑片的框架，讲了一个白领母亲在寻找失踪的宝贝女儿同时，发现了另一个母亲的不幸遭遇的故事，而且前者可是正儿八经的女性创作者编剧兼执导的。如果真的如其他影迷所述，那么这两个版本大部分情节是相同的，除了《找到你》作了本土化的改编。《找到你》剧情是不是真的做到了本土化我不得而知，不过《迷失：消失的女人》有一个设定上的关键，是中国版复制不了的。 如果《找到你》可以起到所谓唤醒“女权主义”的作用，那么《迷失：消失的女人》更有资格，但无论在前期宣传还是在成片情节，韩国版似乎都不在乎“弘扬女权”。其实“弘扬女权”和“破除封建迷信”本质上是相似的，脱离实际喊口号、做行动，今天表面上解决了问题，明天不良现象改头换面出现在社会上，又怎么谈得上“弘扬”和“破除”呢？《迷失：消失的女人》的矛盾的根基，其实就是韩国的贫富差距，具体体现在在韩黑户外国人的生存困境。 韩国其实和中国一样，也面临着贫富差距的问题，首尔江南区有多富，江北区就有多落后。经济水平稍微好点的乡镇还好，朝韩边界就真的穷困潦倒了。可能是受江南区富丽堂皇的景象的诱惑，有不少发展中国家或贫困国家的人民会通过非法入境的方式到韩国谋生，结果要么栖身于城中村，要么流落于穷乡僻壤。作为曾经中原的附属国，韩国的传统思想观念和中国有着太多相似的地方，而在韩国的偏僻地区，这种思想对人的束缚更甚，别说这些外籍黑户人士，连当地人也未必受得了。生活状态人不如狗的外籍黑户在积压了无数压力后，难免会爆发负能量，就像普通群众长期受分配制度动荡影响后，把怒火向文化界、娱乐界的从业者宣泄一样。 《迷失：消失的女人》中两位母亲的矛盾冲突就这么在那样一个背景下产生了——处于事业上升期的白领母亲爱女心切，却不得不和已经分离的医生丈夫争夺抚养权，还要面临婆婆的刁难；来自中国的黑户母亲本身受人剥削，还因为生了女儿更加受冷落，女儿病了没钱医不说，还被撵出医院。这已经不只是单纯的夺子战，这是漏洞百出的社会机制下两个负重阶层的相互折磨。最后白领母亲向黑户母亲求饶，其实就是较为富裕的阶层的李代桃僵，本质问题终究没能解决。

《怪物》

不用对比《找到你》，早在十几年前，咱中国就有一部核心矛盾和《迷失：消失的女人》相似的电影，那就是香港导演郑保瑞执导的《怪物》。抛去外化的恐怖符号，影片也在讲述两个处境天差地别的母亲的夺子战，矛盾的基础也是类似的“贫富差距+城市发展对底层小人物的损害”。或者咱们可以说，《迷失：消失的女人》简直就是《怪物》的精神翻拍。讽刺的是，《怪物》上映时，仅仅被当成一部噱头不够的恐怖片，在内地上映时还被删减；《迷失：消失的女人》仅仅因为黑户母亲是中国人就没被引进，经过了“中国化”的版本却顺利上映，还被誉为“现实主义题材佳作”…… 能够让《迷失：消失的女人》成为这次的谈资的还有孔孝真的演技。很多人知道孔孝真是因为她是模特出身的演员，是实力派演员柳承范的前女友，是银幕上的喜剧专业户。然而在这部电影里，你很难把《胡萝卜小姐》中的傻大姐和《制作人》中的强势PD联系起来。孔孝真饰演的黑户母亲角色为了对宝贝女儿的爱，不惜铤而走险，影片抽丝剥茧的叙事也让人逐渐看到她诡异神秘的行动下破碎的温情。而孔孝真刚好同时具有冷酷和温和的气质，颜值不显眼对这个角色而言也是优势。更别提人家为了饰演这个角色，把中文说流利了。可以说如果没有孔孝真这种水平的表演对这个角色的诠释，仅仅靠另一个妈妈的饰演者的表演死撑，不知道这部电影还有没有看头。相比之下《找到你》的马伊琍哪怕是微笑，从银幕效果看，也很难看出这是个会照顾人的妈妈。 说到《找到你》，也许有人说，韩国版中的核心矛盾在中国也存在啊，凭什么说中国人翻拍不了？你不知道，你不明白，长期的思想压抑已经让国内从业者学会了自我阉割，哪怕官方不吭声，自己还要怕三分，《我不是药神》明明是小人物的自救故事，最后还要靠把小人物塑造成无私的大英雄才有票房，还要让电影里法庭上的青天大老爷开恩才能过审，在这个前提下，还能怎么表达？还能怎么做到商业性和现实意义的结合？还是按胡总编说的，多晒晒太阳吧！ 《迷失：消失的女人》展现了一对社会牺牲品的悲剧，却在结尾以仓促的大团圆收场。如果影片在两个母亲对峙结束时戛然而止，或者结尾对这些核心矛盾进行反思，或许影片还可以再上升一个高度。然并卵，即使是这种水准的电影，或许今后中国电影从业者也很再难拍出来了。

（文章首发于公众号“食梦狂人”）

奔着悬疑片去看的，却是讲母爱的，有几个镜头为了吓人而设计实在是突兀，孔欧尼的演技点个赞！韩国人看了不知道会不会唤起他们对边缘弱势群体—被卖到韩国的中国或东南亚的新娘的关注。 有人说为啥一定是中国新娘的人设，而不是朝鲜族，片里有说啊！故意不给她学韩语，怕她跑了！！就是要一个不会韩语的人设，而且不要喷孔欧尼的发音，能学成这样真心很不错了！最后孔欧尼跳海之后的中文台词，即感人发音又很美！

故事情节两条线，一是离婚白领女士善至的孩子被保姆偷走，她不惜一切寻找孩子。二是，生活在社会底层的妇女寒梅为了给孩子治病，逃离可恶的丈夫，去卖皮肉，卖器官救治孩子，孩子还是死了……爱孩子的两个母亲一是雇主，二一是保姆，社会地位不同，同为母亲，都经历了挣扎，拼命，都有苦不堪言的日子。令人思考的是，女性生存之不易，尤其单身母亲更加不易，然而社会似乎不能给予她们帮助，她们只能靠自己的信心，能力，运气生活下去，把孩子养大。

故事的主线是寻找丢失的女孩多恩，结局是找到了，给观众的感觉，并不恨偷孩子的保姆寒梅，反而同情她，她本质不是恶人，她以跳海自杀结束了她痛苦的人生，这是编剧的高明之处，不去写正与斜，而是把女性的，母亲的的共通之处挖得更深。片中善至的婆婆看似不讲理，讨厌，其实究其根源也是出于对孙女的词爱。一个‘’爱‘’字，展现了不同面孔。

根据这部韩国电影改编的国产片《找到你》，还没看。

前几天在微博看到的“找到你”要上映了，一看预告就被悬疑的剧情和姚晨和马伊琍的演技吸引住了，一翻评论。。好吧，又是翻拍。

找来了原版看，看的过程很吸引人，看完了反而不温不火。怎么说，影片中两位妈妈情感的刻画和表现都是相当吸引人的，但是有些地方的剧情实在是有些突兀，比如妈妈去妓院找寒梅内段，她看到的内个女人是不是寒梅呢，是的话又为什么会在那里;还有，寒梅为什么要伤了妈妈的多恩又去照顾她呢，伤了她只是以为自己的孩子死了，你们的也别想好？如果的话这段对剧情的走向是一点帮助都没有，还会误导观众。不过放下这些不说，一步步揭示的悬疑的剧情和寒梅的出身真的是很现实的表现出了底层妇女的生活:

被卖到异国他乡

被剪短了头发，不让学语言，就为了生一个儿子

好不容易把孩子生出来结果是个女孩还得了罕见的肝病

没有钱治病，去做了妓女，卖了肾，就为了把孩子救回来

因为富人的孩子也病了，没有床位被赶了出来

孩子发烧了，语言不通也不认识路不知道怎么才好，只能眼睁睁的看着自己的孩子死掉，变凉，变硬....

没关系，内个富人不是还有孩子吗，那是我的在仁换来的，那就是我的在仁，我要带她走回我的故乡好好生活，可是....她又为什么拿出我们在仁的手帕，那是我绣给在仁的，在仁....她已经死了...那她还小会孤单的啊，我得去陪她.....在仁啊别害怕，妈妈这就来陪你了

这样生活着的女孩子们，在韩，在中都不在少数，这部影片就通过这样的方式把她们的生活血淋淋的表现出来了，看完了是真的憋屈又无奈，是啊，这个问题不是一时半会能解决的问题，我们能做什么呢

只求生个男孩，不要生病，好好活着，努力生活总会变好的吧

得知是《找到你》的原版，找来看看，结果发现很多《找》中不合理的剧情推进，在这部里都是有更合理的交代的。

首先，看了原版我才知道介绍保姆的是邻居家的保姆，而不是邻居，所以才能这么不靠谱谎称女二是自己侄女；

其次，保姆是中国人，有点语言障碍，所以同样是中国人的嫖客才会在这么短的时间对她产生感情；而且，她才会在最后自己的孩子不行的时候，无法正常叫救护车；

这部中关于保姆卖器官拿钱的周期交代非常重要，她女儿被赶走时其实还没到医院的最后期限，这样才能在后面转化为两家人之间的矛盾；手术伤口位置的交代，也和被赶出病房时撞了那一下有重要联系，这些在中国版中都缺失了；

最重要的还是：作为医生的孩子爸爸确实是在自己孩子没有床位的情况下，动用公权赶走了保姆家的孩子，这才使保姆的报复行为成立。并且当时爸爸在电脑操作时念出了保姆孩子的名字，女主人也听到了且有印象，其实，后来女主人仅仅是听保姆的朋友们说起她孩子在同家医院被赶走的事，还不足以使女主人产生直接联想，而是回到家后看到桌上保姆绣的手帕上孩子的名字，细节全部对上，才恍然大悟，心生愧疚；

剧情推进的细节做得比《找》细太多了。