延禧攻略

从历史学看宫斗剧，除了服化造、礼仪宫规（招财猫一样的请安）、皇帝妃子那点八卦，真的没什么可讲了吗？不是的。从个人所学历史专业看《延禧攻略》，这个剧其实在塑造乾隆帝方面还是做了不少微创新，在众多宫斗剧、娱乐剧当中，更贴近文史界研究得出的帝王形象，一面是谈情说爱，一面是帝王心术——尽管这种贴近程度还不能跟历史正剧相比。

剧中涉及乾隆生母问题、鄂尔泰张廷玉两党问题、乾隆的书法诗歌、福康安身世等，以及缅甸一战等等，之前一些剧涉及的比较多，不算很有新意，在此就不详细叙述。仅举有意思的几条。 1、乾隆选妃重满洲旧俗标准，讨厌汉人步步生莲花等恶俗和病态美学。这一点，契合了学界“新清史”对满人汉化的研究进展，那就是强调满人入主中国后并未全盘接受汉人传统文化，而是坚守满洲“特性”，强调“国语骑射”、淳朴旧风的一面。

乾隆帝

7.4

[美] 欧立德 / 2014 / 社会科学文献出版社

2、时间点位掐得准。抓住了乾隆十三年这个关键节点，这一年，内，有富察皇后之死，外，这一年前后，是乾隆为政由宽到严的转向、性格心态愈发多疑暴虐的变化（因富察祭礼迁怒大臣，以及怼傅恒那集在文字狱问题上的严刑峻法），以致我怀疑原作者或者影视编剧团队了解过《乾隆十三年》一书，及著作《饥饿的盛世》（张宏杰的书很好看），尤其是后一本——但，很有可能的是，他们受到脱口秀节目《罗辑思维》有一期评述的启发。

插句话，说到娱乐清宫剧里面接入时代背景因素的内容（比较“正剧”的部分），我们可以发现，基本围绕两大块:军事战争、赈灾荒政。《延禧攻略》如此（大小金川之战、高大人治黄河和那尔布赈灾），《如懿传》也类似（准噶尔、灾荒）。继后娴妃赈灾开粥坊那集，我甚至觉得挺适合开经济学课的老师，为了缓解课堂枯燥，可以作为课堂案例引子，讲解下搭便车理论、右派自由主义对福利政策的批评等等😄。

乾隆十三年

6.8

高王凌 / 2012 / 经济科学出版社

饥饿的盛世

8.4

张宏杰 / 2012 / 湖南人民出版社

3、说到《饥饿的盛世》，不能不提到张廷玉，剧中提到了张廷玉退任主动申请配享太庙一事，在剧中只是“两笔”带过，但是大家可以《饥饿的盛世》，用整整一章作了介绍（或是罗胖那期节目），乾隆恩威并施、故意让人感觉君恩难测捉摸不透的帝王心术、手腕，表现得淋漓尽致。——剧中，张主动申请配享太庙，让乾隆大怒驳回:你也配!好意思主动提？天子之怒，把张吓不轻。结果张廷玉郁郁而死后，乾隆想想还是“可怜”他老人家，给他追加配享太庙的荣誉……不知张大人泉下啃着猪头冷饭，作何感想。

乾隆

7.6

张宏杰 / 2018 / 人民文学出版社

4、“忠”与“孝”，“公”与“私”。《延禧攻略》至少三次碰到这个问题。一，高贵妃老爸高大人说因女二高贵妃之死，提出要回来奔丧，结果乾隆大怒：身为抗洪抢险第一线官员，居然想着家事私情！秒速撤了高大人职务。（不知乾隆帝有没有引用大禹治水三过家门而不入）二，王爷弘昼母亲被雷劈死后，伤心过头的弘昼向皇上提出为母回家守丧三年，被乾隆怒斥没有出息。三，明玉死后海兰察每日借酒消愁，乾隆叒火了，给海兰察灌输身为臣子的公私大义，让海兰察振作。以上，剧中乾隆比较穿越，都是站在国家，人民的角度，批评臣下困于个人私情，非常主旋律正能量。

但是，实情远比表面阴暗。上面三件事用我们我们熟悉的教科书下结论，就是：清代，中国传统专治皇权到达了顶峰。皇权的至高无上，就体现在对臣下“私”领域、空间的无情打压。臣子，是皇帝的工具，必须要为皇帝尽忠，流尽血汗。这种现象不是“自古以来”如此的。汉代强调以“孝”治国，“孝”是用人的重要标准，以致汉代末年出现了很多虚情假意的假“孝廉”的现象，出现官员硬要“孝”给大家看，守孝多年、墓室守孝等等夸张的举动，图个名声，追求晋升。清代不然，清代和蒙元一样，游牧民族入主中原，为君臣关系染上了更深重的依附和被依附的主仆关系色彩。君恩深重，无所逃于天地之间。士人不做官选择隐逸，清高吗？可恨可杀。同样的，官员因为要尽“孝”，或是退隐（或像张廷玉那样想退休），给皇帝开请假条，恐怕就没那么方便了。

所以这里，我又似乎发现《延禧攻略》制作团队有人看过《饥饿的盛世》的一条“证据”，那本书对乾隆这方面的描绘，更为具体生动（比如张廷玉达到理论退休年龄，申请告老还乡，皇帝偏不）。

5、帝王座与兄弟情。对王爷弘昼伴兄如伴虎的刻画，以及赈灾中必须当替罪羊的那尔布，这些部分让我们感到有点“正剧”味道——帝制中国的宗室与皇权的矛盾，宗室与官僚的矛盾。弘昼跟乾隆的关系非常值得玩味，从娱乐剧的角度，是个很好的普遍性题材:兄弟争皇位。从文史学术的角度，也是个很好的课题:反映帝制中国宫廷帝位斗争的普遍矛盾（皇位继承授受）。——最亲近的人就是最危险的人，最能端掉你的位置，权力吞噬亲情，这样最尖锐的矛盾，吃瓜群众怎么不喜欢?

盛世的黄昏

7.0

陈文嘉 / 2018 / 广西师范大学出版社

天潢貴胄

8.4

赖惠敏 / 1997 / 中央研究院近代史研究所

感兴趣的观众对比《天盛长歌》《军师联盟》，就知道做皇帝有多纠结——对自己的兄弟们，又担心位高权重端掉自己，又怕过度仰仗外人官僚导致自己孤掌难鸣，没有“同气连枝”相助。天盛长歌一开头就点明，所有的皇子都得留在京城，不能去各自驻地，这是对宗室的一种做法。军师联盟中的曹魏一代也类似如此（想想曹丕治下的曹植），对宗亲（潜在威胁龙座）多有压抑。以致取而代之的西晋反其道而行之，又导致宗室发展过大，非但没能“众星拱月”，反而来了“八王之乱”。

张璟琳说八王之乱：宗藩帐下落日楼

8.8

张璟琳 / 2017 / 万卷出版公司

论弘昼所处的时代，清代的宗室，典型的有名无权。所以他母亲从小的教育很精:大智若愚，要让人家觉得你不抢他宝座，才能保命。享尽荣华富贵的王爷成了荒唐的废人，只能说是时代的无奈。剧中对弘昼和乾隆的关系刻画不算丰富，但也算到位。然而王爷“演戏过度”，却也是给他亲哥哥皇上丢脸，给外人觉得皇上外宽内忌，容不得他染指权力。所以剧中乾隆才会因此大怒、“真情流露”一把，希望这个兄弟振作点，弘昼“醍醐灌顶”。但是……认真看剧，实践证明，弘昼洗心革面并没啥用，帝王就是帝王，希望的，是王爷老实，而不是发光、发亮，盖住乾隆这个北极星。帝王无情。可以想见弘昼的痛苦，他既不能装疯卖傻，又不能才华横溢，要做好光鲜的废人。

天命与剑

7.6

张明扬 / 2017 / 东方出版中心

——说到“帝王无情”，是剧中多次提到的问题，这个不多说，多数观众应该会感到剧中所言更符合古代“感情”实情（对妃嫔有宠无爱，妃嫔名分的政治考量等）。

5、乾隆和圣祖爷（康熙）的关系——这个不新鲜，但感觉剧中代入介绍这段故事的形式不错。贵妃献礼，一群人演奏康熙帝夕阳乐器，让乾隆感怀旧事。后面妃子点明，当年康熙孙子中最喜欢乾隆，这是后来他入继大统的“加成”因素。

——总之，以上是细节。现在的娱乐剧的帝王，不似小时候《还珠格格》的乾隆爷那么“宅心仁厚”，总之，让我看了感觉比较舒心。

主线而论，我还是希望Dr魏·富兰克林（伟大的地质学家、物理学家、医药学家……），和家暴傅在一起，大猪蹄子拆之不武。

最后，一部历史爽剧聊成正剧，可能还是老本行专业影像吧，期待更多豆友看书和刷剧可以更好地结合起来。所以要看——

那些文化的书 那些哲社的书

《延禧攻略》目前正在热映，网络点击量已经破两亿，话题度十足。

于正自己在采访中也坦言，《延禧攻略》属于正剧，不是自己以前的那种戏说历史。

说实话，这部剧木山起先并不在意，经朋友强烈推荐后看了十多集，总体上来说还不错，比于正以前的作品看起来舒服多了，在所有的清宫剧里面也能算的上是中上品了。

然而说起清宫剧，一定有一部剧绕不过去，《还珠格格》。

《还珠格格》当年的火爆程度已经无需赘言，某种程度上已经是前无古人后无来者了，而且这部剧奠定了此后这十几年清宫戏的繁荣局面，可以说是所有清宫剧的祖爷爷了。

巧的是，《还珠格格》讲的也是乾隆皇帝后宫的故事，而且跟《延禧攻略》在人物上还有一些传承关系。

今天木山就结合着历史史实，跟大家一起说一说《延禧攻略》里面各人物的命运和在《还珠格格》里的对应关系。

1、乾隆还是乾隆

《延禧攻略》的故事开始的时候，皇次子永琏已经去世三年，而历史上皇次子永琏薨于乾隆三年，所以《延禧攻略》的故事大致开始于乾隆六年左右。

《还珠格格》第二部中，令妃生了十五阿哥，而历史上皇十五子永琰出生于于乾隆二十五年，所以《还珠格格》的故事大致发生在乾隆二十五年左右。

所以《延禧攻略》和《还珠格格》的故事大概差了20年左右，但是这不算长的20年，很多人的命运已经发生了天翻地覆的变化。

2、富察皇后已经去世

《延禧攻略》中秦岚饰演的富察皇后，历史上就是乾隆皇帝的原配嫡后，孝贤纯皇后。

富察皇后出身高贵，祖父两代皆位极人臣，其本人端庄文静、娴于礼法、深明大义，被雍正帝亲自指婚嫁给弘历，二人伉俪情深，举案齐眉，恩爱无比，有说法称之为清朝第一贤后。

其在雍正八年（1730年）生皇次子永琏，乾隆十一年(1746年)生皇七子永琮，但是二位皇子皆不长命，都在幼年夭折，富察皇后因为悲恸伤身，于乾隆十三年病逝于随乾隆东巡的路上，享年三十七岁。

富察皇后去世后，乾隆悲痛欲绝，追念终生，写下数百首悼亡之诗，其辞句感情真挚，令人动容，这对多情君王乾隆来说殊为不易。

所以在《还珠格格》故事中，已经没有富察皇后了。

2、《延禧攻略》中魏璎珞就是《还珠格格》令妃

《延禧攻略》中吴谨言饰演的第一女主魏璎珞，就是历史上的孝仪纯皇后魏佳氏。

其出身于内务府中等官僚家族，大概在乾隆六年左右以秀女身份进宫，从贵人起，屡封嫔、妃、贵妃、皇贵妃，后在乾隆四十年因病去世，享年四十九岁。

《延禧攻略》中魏璎珞从绣坊宫女做起，自然就是戏剧化加工，她在20年后也就成了《还珠格格》中的令妃娘娘了。

值得一提的是，令妃是乾隆所有妃子中生育最多的，共生育四子两女，其中皇十五子永琰，也就是以后的嘉庆皇帝。

令妃虽然在生前只封到皇贵妃，距离皇后还剩最后一小步，但其所获恩宠已与皇后无异，在乾隆三十年纯帝继皇后病逝后已成为事实上的后宫之主，并在嘉庆皇帝登基后被追封为孝仪纯皇后。

3、《延禧攻略》中娴妃就是《还珠格格》中皇后

《延禧攻略》中佘诗曼饰演的娴妃，在历史上是纯帝继皇后。

在《延禧攻略》中，娴妃一开始善良正直，甚至有些“愚善”，但在弟弟病死于狱中，母亲当着自己的面撞死后，娴妃已经开始黑化。

她杀死嘉嫔，把四阿哥据为己有。在后续的剧情中，很有可能超过高贵妃成为头号大反派与富察皇后和魏璎珞一较高下。

在历史上，娴妃在富察皇后病逝以后，晋为娴贵妃，摄六宫事，乾隆十五年正式被册封为后。

所以，在《还珠格格》中的皇后正是纯帝继皇后，也就是已经彻底黑化的娴妃，所以她才处处与令妃作对。

而娴妃身边的贴身宫女好像也很善良，应该不是多年以后的容嬷嬷，可惜的是容嬷嬷这么经典的角色，居然没有在《延禧攻略》有对应的角色。

4、《延禧攻略》中愉贵人肚子里的孩子就是《还珠格格》中五阿哥

《延禧攻略》中，乾隆最小的孩子就是嘉嫔所生的四阿哥，此时四阿哥才只有两岁，而同时并没有其他的嫔妃怀孕，所以不出意外的话，愉贵人所生孩子就是五阿哥。

当然在历史上，乾隆皇五子永琪的生母就是愉妃，据史书载，永琪勤勉好学，多才艺，擅骑射，很得乾隆喜欢，甚至一度打算立为储君。

可惜的是，永琪同样命不长久，年仅二十六岁即逝，只留生母愉妃、新婚的福晋和幼子在世。

所以《还珠格格》中五阿哥生母已去世这个背景当然是杜撰的，但他跟令妃比较亲近那是一定的，毕竟《延禧攻略》中如非魏璎珞三番五次搭救，他根本没命来到这个世界。

5、《延禧攻略》中富察·傅恒就是《还珠格格》中福伦

《延禧攻略》中许凯饰演的富察·傅恒是富察皇后的亲弟弟，也是乾隆皇帝幼时的伴读，现在的御前侍卫。

在历史上，富察·傅恒不但出身极其显赫，亲姐姐贵为天下之母，而且自身也是一代名将，指挥大金川之役，灭葛尔丹叛乱，平缅甸，一生征战军功赫赫。

《还珠格格》中福伦虽然是一个虚构的人物，但其原型明显是富察·傅恒。

因为剧中可以看出，福伦一家和皇室的关系非常亲密，远超一般君臣关系，乾隆对尔康、尔泰和五阿哥很多时候是一视同仁的，说明福伦和乾隆的私交非常好，这样的人其实很少，富察·傅恒恰好是一个。

而且富察·傅恒的儿子福隆安同样是御前侍卫，另两个儿子福康安、福长安也是征战四方的将军，显然是尔康、尔泰的人物原型。

最后还有一个最直接的证据，福伦在《还珠格格》第一部中任户部尚书，从一品，在第二部中任保和殿大学士，正一品。

而富察·傅恒恰好历任总管内务府大臣、户部尚书、领班军机大臣加太子太保、保和殿大学士。而且终满清一朝，保和殿大学士只授予了富察·傅恒一个人。

6、关于高贵妃

《延禧攻略》中谭卓饰演的高贵妃是目前一号大反派，处心积虑要挤兑富察皇后杀掉魏璎珞。

但是历史上实际的高贵妃，是慧贤皇贵妃高佳氏，其一生并未生育，并在乾隆十年就已病逝，实际上还比富察皇后还早走三年，所以《延禧攻略》后面的剧情很有可能是高贵妃病逝，娴妃上位成反派一号。

另外要提的一点是，历史上高贵妃父兄两代都位居高位，但皆因巨额贪腐而被处斩，可能是因为这一点，所以编剧把高贵妃定成了反派。

《还珠格格》中自然没有高贵妃的戏份。

7、关于纯妃

《延禧攻略》中王媛可饰演的纯妃是一个比较神秘的存在，她不向皇帝邀宠，甚至想方设法避开皇帝的恩宠，反倒对皇后十分上心。

所以引得观众猜测众多，有人猜是纯妃和皇后有私情，也有人猜纯妃其实喜欢的是皇后弟弟富察·傅恒，众说纷纭莫衷一是。

相信随着剧情的发展，关于纯妃的谜题总会解开的。

但是在历史上，纯惠皇贵妃苏氏则是终满清一朝唯一一位名汉人皇贵妃，一生生育两子一女， 乾隆二十五年病逝，享年四十八岁。

最后要提的一点，纯妃所生皇四女和硕和嘉公主后来下嫁富察·傅恒之子福隆安，所以纯妃到底是不是喜欢富察·傅恒不得而知，但他们确实做了儿女亲家。

随着后续剧情的展开，肯定还有更多角色，到时候我们再一一分析，喜欢的可以加波关注！

先上四月鹿的结论：

能看到的表面视觉功夫做的很到位

审美升级，美感充足节奏很快，升级杀怪的爽文模式。

人设很讨喜，乾隆贼可爱，笑点担当。

但是人物和环境欠缺，立不起来。

下饭可以，别的不要奢求了

质感居然还不错，特别是画面的素净感，灰色的质调，满屏你们最爱的“莫兰迪色”。演员有秦岚、聂远、谭卓、佘诗曼撑着，新人演技也足够用，就是台词实在太慢了，四月鹿都是2倍速观看。不过看来看去确实有碰瓷《甄嬛传》，恶心《如懿传》——这么来说，还是挺于正的。《延禧攻略》讲的是魏璎珞为了替姐姐报仇入宫的故事，魏璎珞，这是我们的令妃娘娘

整部戏颜色基调很扎实，完全没有阿宝色！甚至有点美。OP超级好看！这个OP可以一直看。

构图颜色服装都精美，莫兰迪色&性冷淡色调，很懂观众的点了——观众觉得“高级”嘛。只是辛苦了崇尚“农家乐”审美的乾隆皇帝本尊，在这个出现“各种釉彩大瓶”时代里，竟然还要延续他爹雍正的配色。

配乐也不错，据说请来了鼻祖《金枝欲孽》的配乐。加上佘诗曼坐镇，一声咏叹调扬起来的时候真的是想叹一声“尔淳小主”。↓此处应该配上金枝欲孽咏叹调。

这才是大家喜闻乐见的古装打开方式嘛。 1人物有点讨喜

01魏璎珞（ 吴谨言 饰）

戏里的人物设置很讨人喜欢，反“白莲花套路”，女主从头开始就睚眦必报，手段智商全程在线，全线开挂怼天怼地怼贵妃。

原本常用的前半段憋屈、后半段解气的复仇形态，已经无法满足受众的心态。上场就开智力挂，狠毒挂。目前的观众们，生活太苦，对影视剧里糖和安全感的需求永不满足，以前的虐恋、误会、玻璃渣子都别有，看了糟心。

直来直往，耸起毛来斗一斗，甜蜜蜜的发点糖就好了！

（其实这大概其实是另一种套路，“爽文套路”） 剧情进展非常快（何况开的还是2倍速）。女主几乎两三集就要扳倒一个人物，查一查细节，编剧还是挺用心的（编剧不是于正，嗯！）第一集璎珞就利用“步步生莲”之典，帮助同伴、驱逐咄咄逼人的秀女乌雅青黛。

△潘妃玉奴，不是什么好形象啊喂

典故出自《清稗类钞》中记载高宗斥秀女一则： 高宗尝选秀女，忽见地上现粉印若莲花，推问。有一女雕鞋底作莲花形，中实以粉，故使地上莲花随步而生。上怒，遽令内监逐之。

女主设置是反着来的，入宫就是黑化的，慢慢被皇后打动放下仇恨。被欺负了打回去，被怼了怼回去，花很长时间设一个局，只要能达到目的，贵妃皇帝能得罪的一个不落。

△前十集给女主添堵二人组锦绣是我们祝红小姐姐哈哈哈哈哈

△人若犯我，我必犯人，从不吃哑巴亏

巧言令色，见得了血，装的了傻，勾得了引，说话套路更是信手捏来。

针尖麦芒一样的智力型女主看起来爽是爽了，就是觉得主角光环实在大了些。

以下犯上无数次，就靠着一颗脑瓜子和巧言令色，屡屡化腐朽为神奇，充分诠释了“危机越大，机会越大”，简直一本《魏璎珞职场升职记》。

令人心向往之，为之动容，不禁想要记录下来研究话术。

但是我们，没有主角光环啊。。。（这个才是最重要的）

02乾隆（聂远 饰） 聂远演的乾隆是个毒舌满级+耿直的直男，关键是这个直男太可爱了，他还会鉴婊。。会手撕白莲的直男真的是贼可爱。（历史上的乾隆好像也是很耿直的呢）

剧中的乾隆皇帝本人也表现出一种配色同款“性冷淡”，

剧中很大一部分喜剧元素，都来自于皇帝对后宫妃嫔的评价和行动上的回应。

嫌弃秀女姑娘们胖瘦黑白，戳穿半夜唱歌的心机婊

△这位皇帝请您坐镇选秀节目当常驻评委好吗

剧里出现的乾隆讥讽秀女的话都有那么一丢丢典故。 《扬州画舫录》中曾经屡屡提到扬州盐商奢侈的消费风气，他们选美选腻了，开始选丑，女子在脸上涂酱油，在太阳底下暴晒，比谁更丑些。

超级爱看皇帝犯皮，对美色拎得清清楚楚，会鉴婊的钢铁直男，这是人间珍宝啊。

△噫，不好，怎么和我从书上看来的不一样？

而且按照时间，这个时候乾隆还是挺年轻的，又皮又稳，简直又看到了《上错花轿嫁对郎》里迷死人的齐三少爷。

△童年记忆里的齐家三少

在四月鹿家乡扬州拍的！童年良心！快二十年了！顿感光阴。

03众后妃高贵妃（谭卓 饰）

△高贵妃，一个刻薄又单薄的纯坏人

谭卓啊！谭卓啊！人生果然福祸相依。

刚在《药神》里靠着钢管舞妈妈圈了一波粉，人人觉得是郝蕾路线接班人，演技好品相佳。但是刚出了药神，到了《延禧攻略》这儿，还是一个很不讨喜的角色。

不讨喜不仅仅因为是最初的反派，而且妆发还十可怖，硬生生从贵妃成了老妖婆（大家纷纷表示这个扮相怕不是太后。。）

△是暗色系里最鲜亮的那朵霸王花

不讨喜还因为这个人物行为处事十分诡异。

这是一个对标“华妃”的角色，但是比华妃有过之而无不及。

高贵妃白眼纷飞，从不把皇后放眼里，找不到机会创造机会也要到处树敌。智谋有限，手腕不够，身边还跟着一个低配版“曹琴默”，看来看去就是一个只会当众放狠的杂鱼小怪。

尖酸刻薄，俗不可耐，身居高位，无才无德。

OK，fine，毕竟对标年世兰，华妃也有可爱之处，华妃骄横人家家里有兵权，高贵妃家里有什么？

啥都没有啊，父兄还不是要仗着女儿和皇帝，皇帝留着最多有个制衡党羽、分崩党争的作用，那高贵妃到底凭什么这么横还没人管啊。。

很迷。

因为角色先天不足，谭卓的好演技也有些浪费，还只捞到负面评论，《药神》积攒的口碑一下子受到了质疑，这一波热度真的不知是福是祸。

△来自服化道老师的哭泣，网友们真的是人才哈哈哈哈哈哈哈

娴妃（佘诗曼 饰）后期黑化上位的娴妃按人物就是wuli皇后娘娘啊

皇后娘娘还真的来客串了，演了娴妃的的娘。

△客串的皇额娘不少人就是冲着佘诗曼去的，然而前十几集，贤良淑慎爱皇帝，不争荣宠不结盟，戏份还没小宫女多。后期终于多方打击之下黑化了，喜闻乐见喜闻乐见。

△黑化的娴妃

大概后期内容会多起来，毕竟几十年后还要手撕小燕子呢。

富察皇后（秦岚 饰）& 纯妃（王媛可 饰）

△富察皇后（秦岚 饰）

秦岚啊，抛开别的不谈，美是真的美。

富察皇后是跟着宝亲王从亲王府邸到宫中的皇后，温柔大度，清洁素净，温和良善。身体虚弱，走的很早。

△纯妃（王媛可 饰）

纯妃，智力超群，精通医理。最佳辅助，哪里有皇后哪有有她，哪里有皇帝她就绕开。

每次都找理由推脱皇上，对皇后好的不行，用心呵护，似乎有点“怜香伴”。疑似百合线。。。哦豁，这就很带感了！（笑容忽然变态.jpg）

2

硬伤

豆瓣评分6.8，四月鹿感觉还是中肯的，大概是因为于正出品大家纷纷又压了几分（果然作品永远无法和人脱节，吃鸡蛋还是要看是哪一只母鸡，人品口碑是软财富）

服化道挺良心的，构图想走《琅琊榜》的高级摄影风，对称三分构图说来就来。

但是这不是一个不是一个立得住的环境，立得住的故事，不是一群立得住的人物。

这个紫禁城里，所有人都很随意。

女主魏璎珞，聪明狠辣，人若犯我，十倍奉还。一路升级打怪，从一介宫女位步步高升到皇贵妃，襄助乾隆盛世，生了一个嘉庆皇帝，死后追封皇后。

这个女主比穿越回去的若曦、晴川、明兰，还要具有惊人的现代女性意识。

△极其现代的思维和台词

从来没有身为低阶宫女的觉悟，该怼怼，该动手动手，口口声声“我出身低贱、命若蝼蚁，也不能够任人随意践踏。”

堪称清宫里的简·爱，这是一个“社会型”的进步思维女主啊。

但是全程，魏璎珞都是尖锐的，提溜着一颗脑袋算计，美色勾引起来也能动手动脚，到处教人做人。

△大多数情况就是这么勾引的

进步思维大女主就是这么不畏惧规则的吗？这到底是多么随意的一个紫禁城啊？

四月鹿看宫廷剧，个人觉得宫廷剧一个值得挖掘的特质就是“威压的禁城”

这是一个阶级等级无比鲜明，高出半级就能要你性命，红墙宫闱繁华苍凉，充满了规则和秩序的巨瓮。

每个人都是“五彩斑斓的黑色”。

高低贵贱到此都不得不低下头颅，这里的威压比规则还要沉重，这里是深渊薄冰，是飞鸟也不敢僭越的台风之眼——风平浪静，暗潮汹涌，是自成方圆的生态。

△渺小与巨大产生的对比和威压

重压之下，最能够遛一遛人求生的兽性和野性，窥一窥不择手段的漆黑人心。所有的人是战战兢兢，步步惊心。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

言行举止都能搭上草芥性命，一着不慎就是荡平九族。

这是一个最能挖掘漆黑长夜的地方——最好看的是如何顺应秩序、利用规则，在高压之下悬着一条摇摇欲坠的性命，和所有的深不可测较量，从黑洞里挤出一条前路，找三分颤巍巍的立足之地。

渺小的个人，壮阔的宫城，压迫感才能带来壮阔，无力感才能带来悲剧美。

但是《延禧攻略》是放纵的。

这里所有的人，都无比随意。这里的生态下不尊上，恣意妄为，这里毫无威压秩序可言。

△愉嫔娘娘，肚子里是我们出生不易的五阿哥

这里的生态全部明目张胆，光天化日，和光同尘。

这里的手段全部下能活捉执行者，上能追溯始作俑者。

这里的人物单薄无力，十分的黑，十分的白，没有中间地带。

△想念层次复杂，让人又爱又恨，又能体谅的人物

然而每个人还要成日哀嚎

“这里是紫禁城，你不要命了？” “在这里不能多说一句话，走错一步路”

恕我没有看出这个紫禁城哪里值得步步惊心，哪里值得长吁短叹。

△这个宫中，只有光环。光环之下，没有坏事。

这些都不是真正的人，不是真正的环境。

这是一场被大女主光环包围的，变相的爽文。

主攻市场和观众，迎合得毫不遮掩，追捧得不遗余力。

于正其实没变。他一直的行活儿就是“迎合观众”。观众喜欢什么他拍什么。

好的地方是，现在观众们审美骤然提高，喜欢“高级感”，喜欢“美学”，喜欢"良心细节”。 所以开始了全范围的审美启蒙。

这是一个好的开头，是由下而上的、被迫的审美升级。至于更多的东西，不要奢求了。

70集（emmmm）。如果后期不崩，作为洗眼睛的画面和下饭的剧情，其实《延禧攻略》还挺不错的。 至于别的，深入一点的东西，就别想太多了。

8月4日更新于第28集

感谢大家抬爱~创收了个人豆瓣最高赞~写的时候还在10集前后，回头看看有很多猜测需要修正，大结论倒是还是很稳定的~

1、高贵妃家里还是有历史资本的，而且老爹治水老有用了~

有小伙伴提到，高佳氏，出身内务府包衣世家，大学士高斌女。开始以秀女的身份，被雍正帝指给当时的宝亲王弘历做了使女，在弘历成为和硕宝亲王之后，高佳氏被雍正谕旨。于使女之中超拔为宝亲王侧福晋， 谕曰：“宝亲王使女、高斌之女著封为王侧福晋” ，高氏后被抬镶黄旗。

如果有先帝爷加持，算是有了那么点儿嚣张跋扈了不起的资本。剧中高贵妃已经抬旗成为高佳贵妃了，而历史里是在过世之后嘉庆帝将牌位改为“高佳氏”

2、纯妃皇后不是怜香伴了（笑容忽然消失）

纯妃喜欢富察傅恒而且即将黑化（奇怪的走向）……

富察姐弟是人民币一般人见人爱的存在啊，特别是傅恒，杰克苏本苏啊，不算唧唧喳喳的无名宫女，出场的姑娘，真·花见花开，连和海兰察都有一种迷之兄弟情，让人面带姨母笑。

最开始最火的cp都没有乾隆的名字……

莫名心疼可爱的乾隆皇帝……这个后宫有点儿不走寻常路，没几个妃子在认真争宠的（高贵妃党真的是唯一在认真争宠宫斗的吧？），其他妃子淡泊的淡泊，心有所属的心有所属，喜欢的宫女也不想给自己当妃子。

明明我才是这个后宫的男主人……下到宫女上到妃子你们却都想嫁给傅恒……喜欢我的不是嚣张跋扈的不省心玩意儿，就是黑化起来战斗力超群的智力派。

好在乾隆也有cp了！帝后cp圈粉无数（秦岚真的是“秦岚一滴泪，天上一颗星”，可惜了对女演员来说黄金时期已经难再得了，富察皇后这么好的角色也很难遇见了，大概以后还是主心骨在台后。）

之前写过这个皇宫没有威压和秩序，结果发现，唯一守序善良、有点儿深宫身不由己质感的竟然就只有皇后，其他人中立善良、中立邪恶、混乱善良、混乱邪恶……

利落cp也开始走上正轨了，女主吴谨言在发布会上说:“璎珞很幸福，当宫女的时候皇后娘娘喜欢她，后来皇上爱她。”然后简单总结了一下人物关系：傅恒——“我爱的人，可是不能爱”，皇上——“爱我的人”。

富察皇后与乾隆，璎珞与傅恒，这大概是最甜蜜的白月光，后期的傅恒求之不得示历史与剧情需要。后期璎珞和皇帝，不知道发展会是只有惺惺相惜还是真情实感。

3、好喜欢这个乾隆，贼拉可爱，承包了所有笑点

这个乾隆真的贼可爱，口是心非，经常“真香”，自信满满，一记弹腿喜怒无常，智商全程在线，总有璎珞要勾引朕！

今天雨好大，就像乾隆去找璎珞那天一样大

真香！

“李玉，转过去”

皇帝：朕就不信朕魅力不如小舅子！皇后：？？？

不管现在剧情有多魔幻（裕太妃被被雷劈算魔幻吗？有弹幕小伙伴说魏璎珞是不是动了手脚藏了针引雷，但是还是蜜汁魔幻，想想都让人头冷，还是不想了），乾隆就够我笑一会的了。

题外话，剧好像算是火了，带的新人还没真的火起来，反而是老人儿让人看到了经久不衰的魅力，聂远秦岚佘诗曼，每个都是论点主心骨。

新人里，人设如此讨喜的痴情·文武双全·高贵出身·直来直往不强行·虐杰克·傅恒，貌似无法把这一手好牌出得更漂亮了，历史遗留原因能怎么办呢？

果然作品让人想去了解人品，人品可能就想让人一票否决作品了，这么一个讨喜的好机会却因为个人原因饱受争议。

口碑、历史都是无形的软财富，此言不虚，来闷下这口鸡汤吧。

8月15日更新于49集

剧情已经一泻千里

高贵妃下线了，不到死前都舍不得丰满人物形象，下线的时候殷殷切切哭诉了一把情非得已，对皇帝、对母亲都心怀赤诚衷情。

居然拉了一波好感？？？？unbelievable，这样硬生生地来丰满一个人物形象，真的能在下线前兜售一波好感？高贵妃的所作所为，我是无论如何生不出同情和悲欣交集……

纯贵妃求之不得，生了娃黑了化，直接间接地害死了富察皇后。然而一孕傻三年，自从她黑化之后，总觉得她的战斗力目所能及地弱了下去。大概是为了令嫔（妃）后期斗纯贵妃，剧情首先要削弱对手，之后才能展现魏璎珞“战略上蔑视敌人，在战术上重视敌人”。

毕竟女主魏璎珞，从开篇就是智力战斗力顶配。女主不能成长，只能适时地削弱对手了。

尔晴，这可就精彩了，堪称承包了中期观众全部火力的女人。设计嫁傅恒、战略爬龙床、气死富察皇后、赤裸裸地和女主开撕互扇耳光、私通生下儿子报复傅恒、摆在台面上虐待婢女青莲……。

所以说《延禧攻略》依旧爽冽冽，人物变好变坏随心所欲，只要提前2集铺个垫——“注意了！挑眉瞪眼小眼神看到没，尔晴就该黑化了”——大家就都知道今后的意大利炮该往那里打了，绝对没有意见分歧。

一个大家闺秀、尚书子孙，如此低智且放肆，哭着喊着把想要的权位收入囊中，把想要的男人往外面推，就不说人物随意不随意的问题了，看到现在，说这个已经没有意义了，爽就好了！

女主魏璎珞终于成了妃嫔，40多集了！40多集了！终于入住延禧宫了！终于点题了！

魏璎珞在得知是纯贵妃害死七阿哥之后，再次开始了她的复仇之路，故事的前半段她是为姐姐报仇，后半段是为富察皇后报。作为代价，成为了皇上的嫔妃，争宠夺利，彻底放弃富察傅恒。

不知道是不是宫女剧情当了太久，加上是女主吴谨言本身没有威力大女主面相——简单提一嘴，单单看面相骨骼，缺少撑得住气场的下颌角，下颌角的缺失让她的面貌如同一张面具扣在脸上。

女主的整张容貌平淡有余而威力不足，瞳孔露出不足，原生表情有些呆滞，好在面部干净、肌肉走向控制的不错，只要表情控制得好，会有沉着感与智力感。

但是由于更深层次的表情缺失&妆容带来的挑眉算计感，魏璎珞始终是一个“智力满满的刻薄小女人”的形象，加上骨架细小、身形单薄，魏璎珞坐在妃嫔仪仗之上也如同未发育完全的小女孩，全无妃嫔的架势。

（当然，并不是说大女主、后妃一定要是某一种容貌格式，比如孙俪、陈红、斯琴高娃这种圆方脸端庄大气型。而是如果女主形象是一个“有战斗力的威严宫妃”，上述几位的大气的形象给观众带来的认知成本会小一些，观众们的认知代入会更加迅速简便。树立魏璎珞“宫女型智力后妃”，这样一个一个全新的外貌特征匹配不是不可以，只是带来的代入感和认知成本略大，如果演技和剧情不能够消弭这种认知成本，总是会让人有一种“穿错了大人衣服的小女孩”的违和感。）

往后的一路便是开启了花式套路争宠、斗小嘉嫔、斗纯妃、斗顺嫔、斗娴皇后的“延禧主线”。感官上畅爽犹在，却因为战线拉得太长，反而没有了前期的期待感。

毕竟也说了，《延禧攻略》是一场没有“留白”、没有误解、没有迂回百转的虐的爽剧——一切放出的狠话对方都知道是话里有话、一切嫁祸于栽赃都能防患于未然设计反咬一口、皇帝慧眼识一切套路却偏偏折在魏璎珞的套路里。

从宫女->后妃，个人的感觉是脱节严重，所有的人物转变莫名异常。开启宫斗剧本之后还要继续从小怪“小嘉嫔”打起，从中腰斩成两部电视剧个人都觉得不会违和。

后续再更新~

其实大家说的没有错，《延禧攻略》没什么好分析的，剧情填得满满当当，求的就是看完两集爽歪歪，不留一点儿心理包袱地入睡。这个任务《延禧攻略》完成的很好了，大家的下饭需求也得到了满足！批评说了太多才是没意思~

8月26日更新于完结前夜

还有今晚两集《延禧攻略》就要完结了，《延禧攻略》低开高走，也有很多读者提出了争议，觉得本身就不应该用正剧的目光来讨论这么一部“宫斗剧”。

其实见仁见智，说的也很对，都说《延禧攻略》是一杯冰可乐，喝下去爽冽透心凉，打个嗝还能回味两秒。把它当做是现代生活的一种补充，观众观影心理的一种影射就好了。目前，人们的生存环境日益激烈，竞争无所不在。而“斗”这件事情，慢慢成为了“不怕事”、“能解决”的一个褒义词，成了“强实力”的代名词。

观众们爱看宫斗戏，因为宫斗戏剧情激烈、包罗万象，有政治铁腕、也有女人心性。要深情有深情，要黑化有黑化，要战斗力就是连环计，把把都能MVP。

《延禧攻略》是一部“搭积木”一样的剧，你可以清晰地看到女主“完成关卡”、“升级下一关”，作为电视剧，因此而产生了一定的“断层感”和“劈裂”感，特别是后期的剧情删减严重——光看剧，我至今不知道小嘉嫔是怎么被顺嫔干掉的……

顺嫔的part是不是删地太厉害了一点？

个人倒是比较喜欢后半部分，特别是上一届宫斗大赛冠军嬛嬛的言传身教那几集，顿时对比出了前前后后的功力差距。

遇事不躲不藏，想到法子还能铺垫地诱人深入，让人觉得是自己慢慢挖掘出了真相。虽然措辞和真相实际有着相同的行为体现（太后赐死钱氏），但是就是能把事件圆得名正言顺，还能逼出乾隆一把孝心老泪。

甄嬛或成清宫斗永恒的最大赢家

这！这是心理术实操啊！这！是多么深不可测得段位啊！控场于反掌，纵心于无形，你们下一届都太稚嫩了，是我带过最差的一届。

还剩最后两集了，已然成了袁春望主场，本剧中所有人物的智力都忽上忽下，随着剧情需要随意变成"力派"或者"被智力派”。

《延禧攻略》低开高走，逆风翻盘，无论功过，也算是在夏天殿上了一杯冰镇可乐，爽了很一阵子，打个嗝，体味一遭仅有的刺激爽冽。

听闻于正已经在写《延禧攻略2》了，依旧会有聂远·大猪蹄子。到时候……emmmmm……给不给机会再说吧，说不定还会弹幕再见呢~

厚颜请求关注一波“纭开见鹿”（MeetAprilLu）

《延禧攻略》结局了，首先要强调的是，剧本身没什么特别好谈的，但是最后两集可以拿出来好好说说。

《延禧攻略》最后两集真的厉害，没啥深刻的思想表达，但是在戏剧上是真的出色，纯粹戏剧架构的那种厉害。就当它是个历史架空剧，最后两集的那个大事件，是值得倒退复盘的，架构和人物命运落脚点恰到好处，有机结合。

虽然是个架空剧，但这部剧很聪明，聪明到非常善于利用历史细节来「编造」——这个「编造」对有的朋友来说是褒义，对有的朋友来说是贬义——我们就只从戏剧角度来看。

但架空的意义其实就在于人物的起点和终点不能变，中间人和人之间的关系由你定。在最后一集里，除了乾隆这个活得死长死长的咱不管，剩下的几个主要人物，其实都在那段真实的历史时间里离开人世，他们分别是魏璎珞（历史上的令贵妃，死于乾隆四十年）、辉发那拉氏（乾隆的第二个皇后，死于乾隆三十一年）、弘昼（乾隆的弟弟，死于乾隆三十五年）、永琪（乾隆的五阿哥，死于乾隆三十一年）、富察·傅恒（乾隆的重要大臣，死于乾隆三十五年）。——他们都死于乾隆中期。

在历史上，这是五条在乾隆的世界里毫不相干的平行线，但是在做戏剧时，一一介绍每个人的结局是大忌，这么做的编剧不是偷懒，就是不会写。剧情要紧张、要密集，要能把每个人都裹挟其中，否则就无法真正写出张力。

所以这个结局利用了一个什么样的事件呢？它以五个人物最后的死亡为锚点，先确立一个基准：这五个人的最终命运是紧密结合在一起的。

于是乎往前推，就一定会有人来制造事件，这就到了有效利用已有史料「编造」故事的时候了。

第一个被利用的，是皇后断发。皇后断发，那一定是皇后失宠。皇后失宠的原因有很多，历史上说的皇后劝乾隆不要沾花惹草，可能是对的，但那个没有戏，没有起承转合，非常单调，所以要想办法找其它原因。

这时候，往前看，弘昼登场了。历史上的弘昼在雍正朝很有办事能力，而到了乾隆朝，却变得荒唐起来，没事就给自己办丧事、吃祭品，还写过一首表明心迹的《金樽吟》：「世事无常耽金樽，杯杯台郎醉红尘。人生难得一知己，推杯换盏话古今。」所以有人说，他这是特意想表现出无意争夺皇位而为之。——那么，如果弘昼真的想做皇帝呢？

戏有了，弘昼想做皇帝，但他做不了，名不正言不顺，可清朝历史上是有过摄政王的，弘昼不能做，他可以立乾隆的一个不太大的儿子来做，他独揽大权。于是，皇后的十二阿哥就出现在「编造」结局的人眼中了。弘昼和皇后由此形成一个联系。

这个联系太过政治化、太过不牢靠。作为一部没什么企图心的古装偶像剧，没什么比让他俩有感情再好不过了，所以我们看到，弘昼和那拉氏之间是有感情的。

那么，谁爱谁？或者说谁更爱谁一点呢？这个显然让弘昼来承担更好。因为接下来我们会看到女主的人设，一个罕见的惹人喜欢的女主人设。——而皇后，是要跟女主作对比的。——我们先放下不说。

接下来就是怎么把事件和女主结合起来了。历史锚点告诉我们，在乾隆中期，还有一个有皇位竞争力的重要人物死了，这就是大名鼎鼎的永琪。

永琪的死，会让十二阿哥顺利上位；永琪不死，即便弘昼成功，他也很难绕开这个人。巧在历史上永琪就在这个时候死了，那么让永琪也加入进这个事件里，就能顺利引入女主了。

魏璎珞。

当然，毕竟历史上魏璎珞（令妃）不是永琪的真正母亲，所以要让魏璎珞和永琪有关，就需要写一个人物，让她和魏璎珞产生关系，从而魏璎珞会成为永琪背后的人。所以观众会看到，愉贵妃这样一个角色突然变得重要了，这个角色会被用心做，就是为了让她和女主产生密切联系。

不过在编造时，还有一个问题，那就是最后得利的是女主的儿子，十五阿哥永琰。如果让女主成为最后的操盘手，是再好不过的，不过这样会牺牲女主的人设。想必在权衡之下，选择了忽略掉永琰这个孩子的存在，让女主全心全意把心思放在永琪身上。——这是牺牲了部分逻辑完成人设。

而在上述的事件复盘中，其实女主并没有主动性，既然她不是为了永琰，那么事件的主动性就是由弘昼和皇后承担了。可是当主角没有主动性时，戏就没那么好看，观众没法代入。

于是进一步「编造」到戏剧最前面，并且将谜底在故事最后揭开，也就是魏璎珞和皇后的那段对话，我们看到，整个事件的原始推动其实是魏璎珞本身，她为了彻底搞倒弘昼，咔叽一下，隐忍了二十多年将近大半部剧集，故事又嵌入到最原始的动机里了，她要复仇，所以要逼弘昼最后走上不归路，哗啦啦一个完整的环。

事件很密集、很紧凑，但事件终归是事件，金庸笔下的君山大会、杏子林也很精彩，可大多数读者终归是不能非常清晰复述出来的，但是郭靖、乔峰这些人物，却牢牢印在了读者脑海中。所以事件的核心，还是人。

这也是上面说，应该是弘昼更爱皇后，而不是皇后更爱弘昼。因为皇后要爱乾隆。可《延禧攻略》的女主却是一个不那么爱乾隆的人，也许她爱，但这不重要，因为她最爱的是自己。所以人物最后收住了。皇后收在了她那么爱乾隆但乾隆不爱她，魏璎珞收在了她对皇后和乾隆的两句话：「为什么要先说呢？先说出口的人就输了。」「皇上在臣妾身上浪费了太多时间，不愿一无所获。」

太清醒了，秦岚的白月光演得好的成分更多，魏璎珞这个角色是真的写得好，不是开挂那么简单就能概括的。

来公众号「书林斋」（Kongli1996）、微博「孔鲤」及豆瓣「孔鲤」。

我写，你看。

更新：居然有人说打脸exmmm

来来来，女主表现了什么足以辅佐明君的治世才干，大家搬来看看？

是精通经义？是熟读兵法？是娴于庶务？是治水有功？能改革吏制？能繁荣经济？还是能写传世文章？

以上种种，才能叫做辅佐皇帝。

会点诗词歌赋宫斗争宠的手段就别拿来现了。古代女人平衡内府那是本职工作，搞个宫斗就能号称辅佐明君，可笑么？

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宫女…还辅佐明君…哈哈哈哈哈哈哈哈

人家有辅政大臣，人家有父亲老师教导，需要你个小女官来辅佐吗？敢问女主有何经天纬地之才？有何不世出之能？

还有那皇后也是逗，谁来辅佐皇帝，是你个后宫女人该考虑的事情吗？况且还认为放个宫女在皇帝身边皇帝就能变成明君了，666，给你的脑洞点赞👍

哈哈哈

这剧情一看，就是“得此女则得天下”的玛丽苏之神的套路，现在玛丽苏已经不满足于“天下男人都爱我”了，现在的玛丽苏已经开始染指家国天下了。

女主明明没有势力依仗，没有身份加持，没有绝世才能，没有超群智谋（顶多有点小聪明），甚至还不漂亮，但是一众男人都坚定不移地认为，和女主在一起，就能够争霸天下/成为明君/造福百姓。

女主丫是人形玉玺吗？！！

【我要和你在一起，不仅为了爱情，还是为了天下百姓】

天下百姓：？？？关我们毛事情啊？

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我并不是反对【女性&家国天下】的主题，相反，我非常期待看到这类的剧。我恶心的是那些强行家国天下的，明明就是个无脑玛丽苏，半点本事没有，非得按上个天下大义来给自己加戏。

你要真有干大事的才干和智慧也就罢了，可偏偏丫能力上限就是化解一下女配的刁难、处理一下后宫矛盾、或者利用一下巧合/开天眼帮忙提供一下关键信息。

就这样的，大家还纷纷击节赞叹：“此女真是聪慧过人！此女真是奇女子！此女可助我成事！”

说好的造福百姓，结果成天就知道唧唧歪歪谈恋爱，没见到男女主做一件有利百姓的事情。

说好的辅助明君，结果不是我推你下水就是你给我下药，感情明君都是这么磨砺出来的？

立贴为证，这剧女主要是真的有辅佐明君的本事，欢迎过来打脸！

聂远翻红了，恭喜恭喜。

沉寂太久，人近中年，还能翻身，即使有运气，还得有实力扛住这运气。

《延禧攻略》作为一个不太标准的“宫斗戏”（跟《甄嬛》等比起来太小儿科），有着这样那样的问题，但是各演员的演技问题，依然很容易看出来好与不好。

大猪蹄子被各位小伙伴大赞，纷纷说聂远演得好，好在哪儿，至今还没人具体聊。

演技，这个问题很复杂，因为聂远在片中跟多人有对手戏，不能一一而论。

这篇我只挑皇上跟魏璎珞的爱情主线来聊下表演层次感。

这条爱情主线为什么好看？

戏剧的反差性。

作为皇上，老子天下第一，可是作为爱情新手，真是可怜兮兮。

就像我们读书的时候，青涩又骄傲的小男孩对喜欢的小女孩表达爱情一样，天天揪她辫子，把人家自行车车胎气放完，一边自己也说不清楚的拼命喜欢她，一边又表现出非常嫌恶的态度。

皇上对魏璎珞的爱情心理轨迹应该是怎样的：

自己模糊的别扭的爱恋——确认自己的爱情—-反复求证对方的爱情——求证成功。

人物的心理轨迹在变化，演员得演出这种改变，像吴谨言演的魏璎珞，许凯的傅恒就不太到位，人物情感没有准确的转折点。

魏璎珞什么时候情感上放弃了傅恒，爱上了皇上的，没有表演上的明确交代，观众不明白。

我们从聂远的“五看魏璎珞”，分析皇上对魏璎珞的感情，就非常明朗了。

第一次看魏璎珞，皇上坐在仪仗上，魏璎珞踢了他御封的那棵树，魏璎珞请罪跪地求饶，没有抬头。

这时候，她对皇上来说，只是一般的宫女。

所以，皇上眉头一蹙，随便扫了她一眼，没什么耐心的样子，手一挥：

拖下去，杖三十！

皇上一看魏璎珞，是皇上看普通宫女的表现。

皇上接触魏璎珞后，发生了兴趣，于是，他的表现力是什么呢？

口是心非，天天嘴上吐槽她苛责她，但实际上，又本能的非常想亲近她，嘴上不认账，身体可是很诚实。

以皇上生了疥疮，魏璎珞擦药那一幕为例~

皇后让璎珞给皇上擦药，皇上光着上身，等璎珞的时候：

那是非常忐忑，严阵以待啊，注意镜子里皇上的表情，跟打仗似的。

属于拼命告诉自己：“我要冷静冷静再冷静”那种！

而当魏璎珞的手一摸到他肩膀，擦上一点药，注意皇上的肢体反应，轻轻抖了一下，那一抖结合他的面部表情，并不是药的疼痛感，而是她的手触到他皮肤的那种怪异感。

回头看璎珞，那眼神，是非常孩子气的清澈的，渴望亲近的别扭眼神了。

接着呢，他赶她走，说不要她擦。

于是魏璎珞就把药膏递给了太监，然后皇上的表现...骂太监笨手笨脚，表情狰狞。

话说刚才魏璎珞给你擦药，你咋没这么叫疼？装疼！

接着又吵着要换人。

璎珞说，其余人也都是太监，比他也好不了多少，你如果不让我们弄，只能叫皇后了。

于是皇上“很不情愿”的接受了，好吧，那勉为其难让你擦吧。

结果魏璎珞一擦，他的面部表情跟先前让太监擦的比较...

换到了合适的人擦，就不那么疼了...也不骂了...

擦完药，魏璎珞给他铺床，注意皇上的眼神：

她在他左边，他看到左边，她到他右边，他看到右边....

而且那眼神是小男孩的眼神，带着一种疑惑：

魏璎珞这个女人到底怎么回事呢？

朕想不明白！

然后呢，皇上第二天早上一起来到处找璎珞。

璎珞反问他，这宫里不是有别人伺候吗，你叫什么叫？

皇上嚷着身上痒，璎珞于是给他擦芦荟膏止痒。

芦荟膏擦在伤口上肯定刺人，于是皇上伸手去抓，结果不小心摸到了璎珞的手。

然后呢，璎珞挣开了他的手后，注意皇上手的动作。（视频效果更明显，截图体现不出来）

皇上手指还在动，好像还想留在璎珞手指上的温存，也就说传说中的，手很寂寞，想握着你的手。

于是为了避免尴尬，他握成拳头。

什么叫喜欢呢？

就是眼睛一直盯着她，身体想亲近她，非常本能。

皇上二看魏璎珞，是爱情新手的渴望和疑惑，情不自禁。

而当皇上意识到自己爱魏璎珞，罚了魏璎珞在雪地里走了几个小时，晕倒在雪地里后，皇上抱了她回来。

回来后，皇上摸璎珞的脸，摸她的手都是颤抖的，而且当他意识到他在摸她后，收回手，端坐床边的动作是非常僵硬的，非常不习惯，不自然。

皇上宠过女人，但是没有爱过女人，实在是没经验。

这一“看”，是男人看喜欢的女人了，眉宇间有了“心疼”的感觉。

紧接着，魏璎珞醒了，皇上跟她说，皇后说我看上你了，你怎么说？

这句话很有意思，他不说他看上她了，他说皇后说我看上你了。

这个台词就很精彩，是人物本身的台词。

皇上挣扎了很久，这时候已经确认他爱魏璎珞，并且想要她了。

于是，这个眼神就变成了男人看女人的眼神，带着情欲气息。

他没有爱情经验，但是有情欲经验啊。

色情感满满。

想把你吃掉。

皇上三看魏璎珞，是男人看女人，情感的加码。

先皇后死，魏璎珞为了给她报仇，杀纯妃，而去当皇帝的嫔妃，千方百计讨皇上欢心。

皇上是完全被魏璎珞吃死了，各种让着宠着纵着魏璎珞，为了她跟傅恒前情吃醋，为了她的冷淡赌气，为了她的不在乎发怒等各种。

这个阶段，对皇上来说，是既甜蜜，又在逃避，他一直不敢去深究，魏璎珞是否真心爱他在乎他，皇上非常忐忑，甚至有次遭到魏璎珞冷淡后，夜半到延禧宫弹琴，说了一番几乎类似于哀求的话：

他觉得不应该来延禧宫了，这次不应该再宠着她了，但是还是来了，他觉得很危险，他不喜欢反常，逼急了，他会把她脑袋都拧掉。

其实，这已经是皇上非常明确的要“爱”了，但是魏璎珞一直没有正面回应皇上，再到“避子汤”事件爆发。

这段聂远真的演得太好了。

皇上去质问魏璎珞为什么服用这药，然后两人扯破脸，璎珞表示不爱他，只是利用他上位。

聂远的表演是皇上开始还怒气冲冲的找她算账，听闻真相，不死心，还问她，现如今纯妃死了，你的仇报了，那你为什么还给我做帽子？

这时候还带着侥幸心理，但是魏璎珞告诉他，因为你对我好，我又不能爱你，所以我送顶帽子给你啊。

然后皇上一下子整个人“颓”下去了，气势一下子垮下去了。

之前皇上再怎么跟魏璎珞赌气，都是有“势”的，怒气冲冲的来，怒气冲冲去，砸杯子掀桌子，踢李玉屁股，声音亮堂有力，把魏璎珞往怀抱里扯等男性攻击性动作。

这一次，没有了，他只是站在一边，听她说，声音低滞，眼眶里有泪，嘴里却说着“帝王本无情”的话。

这个“颓”是皇上态度的一个分水岭，后面很多集，他还是爱魏璎珞，但是，暴跳如雷没有了，只有心灰意冷。

当一个人还“怒”的时候，证明他还有力气，而“避子汤”后，皇上没有力气了。

甚至最后离开延禧宫的时候，他说，避子汤以后也别喝了，反正以后也不会有机会了。

说完这句话，他回头看了魏璎珞一眼，笑了，笑得比哭还难看，最后离开延禧宫的时候，步子也是缓慢停滞的。

人极度的悲恸失望，反而外表表现会非常的内敛。

皇上第四看魏璎珞，这时候他不像帝王了，只是个失恋心灰意冷的的普通男人。

而其实，魏璎珞是从这一刻才开始爱上皇上的。

魏璎珞虽然聪明心机深，但是她在情感上其实像孩子，昔日也不听先皇后劝，最后要先皇后赶她走，她才可怜巴巴的哀求不肯走。

魏璎珞失去了皇上，于是开始爱皇上，就像郝思嘉失去白瑞德，于是开始爱白瑞德一样。

这时候遇到顺嫔这样的情敌，魏璎珞想了无数的办法，包括爬到皇上床上去等等，但是皇上态度都是，心累，不做多的情感回应，但是心里还是爱啊，无法停止的爱啊。

这种煎熬让皇上最后出手一击，试探魏璎珞和傅恒会不会私奔。

自己久不宠幸魏璎珞，魏璎珞与傅恒又有前情，魏璎珞又不爱自己，这局棋对皇上来说，是最后的决断了，无论是死是活，有个了结，而且皇上多半觉得魏璎珞会私奔。

所以，皇上根本没有勇气拉开幕布，看里面是否藏着私奔者。

结果，魏璎珞没有走。

皇上顿时松了一口气，接着是魏璎珞孩子三个月了。

她愿意要他的孩子了，亲口跟他说了，女人只会给心爱的男人生孩子。

于是，皇上再看魏璎珞，笑得像村里地主家的二傻子。

今儿个真是高兴啊，一切都称心如意啊！

皇上五看魏璎珞，解铃还须系铃人，“避子汤”的阴影，得“孩子”来推翻。

聂远对“乾隆”这个角色的塑造拿捏，哪怕是个不靠谱的宫斗剧，内里就是发糖偶像剧，但是逻辑脉络和人物层次感都是不错的。

他的人物感跟隔壁《如懿传》的霍建华对比就更明显。

同样是乾隆一角，中青年乾隆，爱情，宫斗戏码，同样是单人站立照，对比感觉怎么样？

霍建华不是不帅，他只是没有帝王气势，还是跟白子画一样的表演，皱着眉头，忧郁严肃，气场弱，眼神涣散，没有精神气儿。

霍建华为啥缺气场呢？ 是他长得缺气场吗？

不是。 因为他多年来都耗在了偶像剧片场里。那种剧集来钱快出名快，但是耗光演员创造力。

偶像剧人物简单，人物关系贫乏，导致演员气质薄，表现力单调，压不住场子，一过了好时光，卖萌期过去了，就翻不起身了，比如言承旭，比如周渝民，现在都已经很难接到合适的本子了。

而像聂远这种戏路比较开，经历过《天下粮仓》《三国》这样的制作的人，有“正剧小生”的气质，一旦有合适的本子，还存在翻红的可能性。

很多人替聂远可惜，说他最好的时光，从2012年到2018年，耽误了整整6年，可惜可惜啊。

只是，各位，聂远在《延禧攻略》的片场是四处找人聊戏的，恨不得教每个人演戏才好，一个人操整个剧组的演技心。

当年拍陆川《王的盛宴》，总共只给他剪了那么一点可怜的配角戏份，他拍得差点有生命危险。

他现在采访对他哪一部戏都不满意，因为那会儿不够好。

有人曾问他的好友郝蕾说，郝蕾，你怎么就是不红？

郝蕾怼了一句很有名的话，我想聂远同样适用：

我是一只鹰，大雁才排队呢！

好演员都是鹰，希望未来有更广阔的天空让他们翱翔！

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【小提示】

去你麻痹的“2018年了还有人在劝女性隐忍换怜爱”，去你麻痹的“女德教材”，我从头到尾没提过性别角色好不好？？？我从没说过“女人你应该如何如何”好不好？？？解释了这么多遍了还有人留这种言？？？

我的意思是，如果你由于种种原因无法离开一个不爱你的人，那么应该如何相处。

这对所有人适用，跟你是男是女没关系！！！踏马的没、关、系！！！！！！！！！！！！！！！！有的人能不能反省一下，是不是你们自己下意识地看不起女人！！！！！！！！！！【心平气和解释了起码十遍了，真的要被这些人逼疯了】

最近受尽万人唾骂的《延禧攻略》女反派：喜塔腊·尔晴

　　最近追《延禧攻略》，看着面目可憎的喜塔腊·尔晴，大家不禁都恨得牙痒。油管视频底下有人评论：“尔晴这个角色真是太不利于演员发展了，现在我看到她这张脸就恶心。”

　　诚然，尔晴这个角色可谓是占尽了一切惹人厌恶的黑点：阴险，狠毒，淫荡……而在剧中，这一切归根结底，都是因为她嫁了一个不爱她的男人。

　　《延禧攻略》毕竟是一部商业气息浓厚的玛丽苏剧，里面的许多爱恨情仇都遵循了偶像剧的中二逻辑，根本经不起推敲。但就“因不被爱而黑化”这一点，倒是有很多的东西可以展开来讲讲。

　　首先是这里面尔晴伤人伤己的出轨行为：剧中讲傅恒婚后就没碰过妻子，尔晴心理不平衡想要报复，所以私通傅恒的庶弟，怀孕之后声称是皇上酒后乱性留下的种，一举羞辱刺激了富察家姐弟二人。（在逸闻野史中，傅恒妻子与乾隆私通生下的孩子，正是丰神俊朗的佳公子福康安。看来这位小少爷是继承了尔晴的狡诈无情：他在金庸的《飞狐外传》里，可是将人家马春花马姑娘害得好惨。）

TVB版《飞狐外传》将马春花和袁紫衣结合成角色聂桑青，也是我童年记忆里的红玫瑰了

　　像尔晴这种并不基于爱欲本能、纯属报复性的出轨，有一个最著名的例子。

　　《天龙八部》里的大理段氏王妃刀白凤，因为痛恨丈夫出轨成性，一气之下便在天龙寺外，找了个浑身血污的乞丐发生关系，并怀上了男主角段誉。却不想，这个奄奄一息还要被强暴的可怜乞丐，竟是因权力斗争而惨遭屠戮的延庆太子。“天龙寺外，菩提树下，花子邋遢，观音长发。”段延庆还以为这段从天而降的性生活是观音娘娘对他的垂怜，自此激起了求生欲望，终于长成了后来的四大恶人之首。

　　要说这刀白凤，论姿容论性情，想找个般配的出轨对象那是非常容易的事情——可她偏偏选择了路边最脏最臭的乞丐。因为她不是为了爱欲而出轨的，纯粹是为了泄愤。出轨对象越低贱落魄，对丈夫的打击力度就越大。

1997年TVB版《天龙八部》

　　可她在泄愤之后做了什么呢？她心里舒坦了，便从此对这段经历闭口不言，仍旧做她清高的正室夫人，仍旧理直气壮地生段正淳的气，心安理得地享受丈夫的愧疚。

　　若不是最后段誉命悬一线，恐怕这秘密就永远深埋了。

　　《延禧攻略》里的尔晴做得可就差劲了：她不仅出轨泄愤，还要将一切添油加醋地告诉丈夫傅恒，以刺激他。这根本不像是一个缺爱而渴望被爱的寂寞少妇能干出来的事，只感觉是于妈花了大价钱请她来无条件无逻辑充任反派的。

　　除了出轨之外，她一开始对丫鬟的心狠手辣也非常夸张：丈夫新婚后不跟她睡，整天在书房办公，她就怀疑打扫书房的丫鬟是丈夫的小情人，愤而拔掉了丫鬟所有的指甲，差一点就要了人家的命。

《延禧攻略》里，打扫书房时被尔晴无辜打伤的丫鬟青莲

　　为什么古代人说“娶妻求淑妇”呢？摆在家里的女人，不求你才貌双全，总归不要恶毒吓人才好吧。一个随时随地会对人起杀心的人，谁敢放在身边？

　　类似的例子，令我印象深刻的还有《梅花烙》里的公主。我至今能记得陈德容扮演的白吟霜，被妒妇公主逼得去当人肉烛台，以至被滚烫的蜡泪灼伤的画面。在如此娇弱可怜的美人面前，凶悍的公主只会更惹丈夫厌嫌罢了。

《梅花烙》可以说是陈德容的颜值巅峰了吧，非常惊艳

　　而我在电视里看到过的成功上位的例子，恰恰是反其道而行之的。

　　在我的童年记忆里，有一部民国肥皂剧叫《青河绝恋》，柔弱可怜的女主角由绝色美人蒋勤勤饰演。而剧中由赵文卓饰演的男主角，不仅是女主角的恋人，同时也出于道义责任，娶了一个自己不爱的女人——由“晴格格”王艳饰演的万秋玲。

　　明明是三个人的电影，他心里却容不下其他的姓名。而令我印象深刻的，是剧中万秋玲所表现出的惊人的善良大度：在知道了丈夫在外面有情人之后，她虽然也心酸难过，却不止一次地给他们提供无私的帮助。在女主角意外过世之后，她更是将丈夫的私生女视若己出，以绝对的爱与温暖抚养长大。

《青河绝恋》，蒋勤勤扮演的沈心慈，与王艳扮演的万秋玲

　　所以到最后，她不仅白捡了一个真心爱她的女儿，还得到了丈夫的敬爱与白头偕老。

　　另一部是偶像剧《海豚湾恋人》。女主角的姐姐得了绝症，需要人陪伴照顾，情感上也离不开男主角。当她知道男女主角相爱之后，便善良地选择成全，却又让对方看到了自己的脆弱无助。最后男女主角都不忍心姐姐落单，便忍痛舍弃了爱情：男主角与姐姐结婚，陪她走完了人生的最后一段路。

绝症姐姐的演员林韦君，据说非常风流，和扮演男主角的许绍洋就有过一段恋情

　　我以前以为这种故事是在教导人做圣母，现在才知道其实不然。在一段关系里，能吸引彼此的，除了最原始的自身魅力之外，应当就是相处时的尊重、珍惜和情感表达了。

　　看《甄嬛传》的时候，看到果郡王对孟静娴好过浣碧，我身边的朋友感叹道：“换了我是他，我也会更喜欢孟静娴。这个浣碧光顾着表达自己了，总想着怎么掌控眼前的男人，而孟静娴却是一直在努力变成对方喜欢的样子，珍而重之地一点点靠近。”

浣碧与果郡王，这个体位，将两人关系的勉强程度表露无遗了啊2333

　　要知道，在这些故事的设定里，男主角都是心有所属磐石无转移的。在玛丽苏的世界观里，这些不被爱的妻子们都只是女配，她们永远都求不到丈夫的爱情——而她们能得到的最大的胜利，便是对方心中的怜惜。

　　在3D的现实世界里，这些问题就要复杂得多。

　　中国现代文学史上有一段著名的公案，说胡适出轨表妹曹诚英，要和原配江冬秀离婚，江冬秀就拿菜刀威胁他：“两个儿子是我生的，杀了儿子再和你离婚！”吓得胡适灰溜溜不敢再提。

　　这个说法来自湖畔派诗人汪静之的《六美缘》，而汪静之却是个颇喜欢夸大其词的人。有关胡适对婚姻的态度，真正有考据价值的材料，其实是胡适自己与高梦旦的对话。当谈到胡适的婚姻，高梦旦说：这是一个大牺牲。胡适却说：“我生平做的事，没有一件比这件事更讨便宜的了。”因解释道：“当初我并不曾准备什么牺牲，我不过心里不忍伤几个人的心罢了。假如我那时忍心毁约，使这几个人终身痛苦，我的良心上的责备，必然比什么痛苦都难受。其实我家庭并没有什么大的过不去的地方。这已是占便宜了。”

　　让胡适感觉“占便宜”的江冬秀，究竟是一个怎样的妻子？她是裹着小脚在安徽乡下长大的半文盲，奉长辈之命与胡适定亲。为了迎合丈夫胡适，她艰难地学习读书写字，而又为他生儿育女，操持着家族中繁琐的人际往来。其实生活的本质，无非是以无数的鸡毛蒜皮，来滋养那一丁点的阳春白雪。胡适本就是一个性格内敛疏淡的人，在他有关人生的重大决定里，纯理想化的爱情，所占的比例总是不会太高。

胡适与江冬秀

　　后来胡适在与别人的通信中还提及旧情人曹诚英，说她是个“被惯坏的孩子”，想来是热恋期的激情早已退散了。所以说，与其相信“菜刀说”，还不如相信，这段婚外恋的无疾而终，是来自于当事人本身在热情燃尽后的疏远。

　　还有一例，来自大作家茅盾。

　　茅盾在二十一岁那年与不识字的定亲对象孔小姐结婚，并为其取名“德沚”。这对夫妻的画风很是清奇：孔德沚身材魁梧，颇有男子气概，而且年纪比茅盾要大。她最忌讳别人叫她“沈太太”，认为有损女性的独立人格。而茅盾的形象，据老友宋云彬所言，却是：“身材短小而极喜修饰，尤其是对于头发，每天必洒生发水，香喷喷的”，所以同为“文学研究会”发起人的孙伏园就常常戏称孔德沚为“孔先生”，称茅盾为“孔太太”。

茅盾与原配夫人孔德沚

茅盾与情人秦德君

　　在夫妻感情不睦的情况下，茅盾出轨了情史丰富的进步女性秦德君。据秦回忆，是茅盾主动追求她：“（在去日本的船上）茅盾常常约我到舱外，凭栏眺望大海……不管谈些什么，最后都免不了说到他个人生活上的不幸。”后来，当茅盾携秦德君拜访鲁迅时，鲁迅直接在日记中写了“茅盾携夫人来访”的语句，可见这个情妇的存在已经不是什么秘密。

　　大字不识而又性情粗野的原配夫人孔德沚，在面对离婚危机的时候，又做了什么呢？

　　她的第一反应，自然也是恼怒、愤慨，还有对今后生活的迷茫。孔德沚找到了茅盾的好友叶圣陶、郑振铎商议，这两个狡猾的文人深知男人的心思，便劝孔德沚“动之以情，待之以礼”。

　　于是，孔德沚收起了“与狗男女同归于尽”的架势，软硬兼施地和丈夫耗了起来。她向丈夫提出条件：“要离婚也可以，你得给我2000块的离婚费，两个孩子也归你抚养。”利害权衡之下，茅盾也泄气了一半。在多方压力下，他打起了退堂鼓，遂对秦德君声称自己手头拮据、无法满足离婚的要求，不如暂时分开四年，等攒到钱了，再做进一步打算。

　　这一下，反倒是原本胜券在握的情妇秦德君坐不住了：在分开之后，她听说茅盾又回到了孔德沚身边，愤而吞了200片安眠药自杀，所幸被救活了。而在此期间，茅盾搬了两次家，秦德君再也找不到他了。

　　曾经，我对于感情的理解是极为理想主义的：“宁愿不做他身边的那个人，只求做他心里的那个人”。所以我一直无法理解，为什么那些击退小三的原配，会将这种狼狈的委曲求全认为是一种“胜利”。

　　其实须得岁月沉淀才会明白：人的情感永远都是流动的，记忆里再怎么明媚鲜妍的晨露初绽，大都也敌不过年深日久耳鬓厮磨的水滴石穿。大多数直男都喜欢给自己标榜一段“白月光”般美好的初恋，但其实他们能做的，大多数也就是自我陶醉地缅怀一番罢了。所以，奋力占据对方身边的位置，便是留得青山在，他日卷土重来也未可知。而那个高傲离场的白月光，才是真正的自刎乌江。

　　渣男胡兰成将张爱玲誉为民国世界的“临水照花人”，他也自知这段恋情是自己一生光辉的顶点。然而到老了，他却能与妻子佘爱珍笑嘻嘻地谈起这段往事，夫妻还一起商讨该如何给张爱玲写信、对方又会如何反应。

　　这里且不谈什么人品猥琐的问题，其实大道理自来如此：怦然心动与两性相吸，都是一瞬间的事，需要靠亲密感来维持生机。而亲密感这个东西，却是需要近距离的相处来培养的。否则，纵使彼此吸引得犹如天雷地火，若缺乏有机的互动，双方的相处也就只剩下尴尬而已了。

　　总的来说，在一段三角关系里，不被爱的那个人，最好的处理方式自然是抽身而去，成全自己的碧海蓝天。但倘若是被社会关系、现实利益等因素绑定着无法抽身，被迫要忍受这种状态的人，又能如何自救呢？

　　电影《心迷宫》里的农村老母亲，是这样教导女儿的：“有些事儿啊，放在他心里，像石头一样压他一辈子，他一辈子就会对你好。你要是问出来了，那这石头就搬到你心里了。”

1990年，陈道明主演的电视剧《围城》，史兰芽扮演唐晓芙，她还扮演过旧版《三国演义》的甄姬（为什么我要管甄氏叫甄姬，你们猜23333）

　　钱钟书笔下的唐晓芙也曾俏皮地这样对方鸿渐说过：“你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少。”

　　歌词里唱得好：“感情不就是你情我愿，最好爱恨扯平两不相欠。感情说穿了，一人挣脱的，一人去捡。男人大可不必百口莫辩，女人实在无须楚楚可怜。”

　　尊重对方的心意，也是对自己的成全。

　　至少我们中还有人能快乐，这样就已经够了。

【特别说明】

心累啊。

我国的男女不平等究竟是到了何等地步了？为什么总有人习惯性地把女性放在弱势的、受害者的地位？

我这篇文章是在探讨，假如你处在一段三角关系里的那个“不被爱”的角色，而你还深深地爱着或是依赖着对方，暂时没办法离开这段关系，你该怎么办。

我的答案是：如果无法果决地离开，那么就请不要盲目地撕破脸、伤害对方。如果可以做到更尊重对方的心，那同样也会赢得对方的尊重和怜惜，双方的关系还有转圜的余地。

我引用的全都是“男方精神出轨，女方苦苦挽留”的例子，是因为乍一想，在我国的文艺作品里与历史上，女性出轨男性挽留的例子确实想不到几个。但我想表达的道理却是通用的，与性别角色无关，与男女平不平等无关。就像曼仔说的，现在所谓的女权思想，让很多人成了双标狗：“女性出轨就是昼颜，男性出轨就是大猪蹄子。”事实上，不管男女，出轨都是不道德的。但人的感情不能用简单粗暴的“三观”、“对错”来衡量，至于是选择“一走了之”还是“苦苦感化”，那也要因人而异。

在留言或者私信开骂之前，请检查一下自己的阅读理解能力，也请反省一下，自己是不是不知不觉就本能地看轻了女性，本能地双标了呢？

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虽然看过一些宫斗剧的小伙伴都明白，后宫戏码高潮迭起的关键点往往在于——领便当，但即使是这样，《延禧攻略》的巨型戳泪现场，依然发生在皇后小天使丧子跳楼这个情节上。

上一个领便当式泪点攻击是在前几天高贵妃领便当的时候，但老高毕竟是个明摆着的恶人，觉得她可怜的同时难免感慨也是罪有应得。何况高贵妃实在自带萌点，下线之后还能活跃在表情包里。

皇后不太一样，这个角色集一般电视剧女主角的优点于一身，美丽善良又柔弱。即使穿的是皇后的华服，还是让人觉得，底子里是楚楚动人，需要爱护的。

该有威严的时候有威严，时刻不忘本分，知道自己的身份是——一国之母。

三百六十度无死角，《延禧攻略》这部剧的后宫里，可以驾驭“端庄大气”这个风格的，只有饰演皇后的秦岚和饰演娴妃的佘诗曼，所以佘诗曼成了第二任皇后……

集各种美好于一身的皇后，《甄嬛传》里有纯元皇后，但从未露面。在《延禧攻略》里，秦岚演的富察皇后终于让全能型皇后有了具体面容。

有的造型会让人第一时间感叹——真是美啊。

《延禧攻略》里，富察姐弟都是白月光一样的存在，可惜宫斗剧的实质往往是暗黑的，白玉无瑕的人，是无法成为第一主角的。富察姐弟彼此感情深厚，互相视为极其重要的人。

所以非常不幸的是，姐弟互相成了对方的软肋，富察皇后最终枉死，一部分原因居然是因傅恒而起。纯妃和尔晴的黑化，都和对傅恒爱而不得有关，当然，一切的根源还是她们自己的原因，锅也不能乱甩。皇后对福恒一向是疼爱有加，亲口说过，只要傅恒有喜欢的姑娘，就让皇上指婚。

结果傅恒爱上的是女主角魏璎珞，而璎珞和皇上的纠葛甚至早在她见到傅恒之前就开始了……女主角屡次顶撞皇上，好不容易在皇后的掩护下成功活了下来，实际上皇上已经看上她了。

皇后为了自己的弟弟亲自求了皇上，希望可以成全傅恒和璎珞，从这个时候皇后的绝望，已经能隐隐看出实际上她当皇后并不快乐。皇后说——我以为，至少他们两个可以幸福。这话另有深意，细思恐极，也许皇后扪心自问早就知道，自己过得并不算幸福。

皇后几次建议傅恒，在娶尔晴之前退婚，结果傅恒终究还是娶了，皇后劝傅恒的话，实际上也像是总结自己人生给的建议——不可挽回，何妨错到底。

这样看来，即使是撒糖撒了无数，看似反套路的帝后CP也不是看起来那么完美的。

就算皇上为皇后费劲心思，送各种礼物。三千粉黛只看她一个（注意看角落里的老高），始终还是给不了皇后最想要的自由。

皇后明明知道自己喜欢无拘无束的生活，但已经认命要当一个符合大家要求的“好皇后”。

如果后宫一片和谐，皇后也能虽然自己辛苦还是一个人扛住，可惜，后宫戏必然还是善良的人下线早。皇后如此聪明却因为不忍导致无法自保，只能让人觉得，应该送她一句话让她领会贯通——没有霹雳手段，怎怀菩萨心肠？皇后的善良大方，起初会让人怀疑，如果当真不是伪善，她是怎么在遇到女主角之前顺利活下来的？看后续剧情我们发现，皇后确实是真善良，而之前没什么大问题，主要是大批坏人还没来得及黑化。

皇后在没遇到女主角之前，身边有当时因为误会把爱都转嫁给了她的纯妃，没黑化之前一心正直的娴妃，高贵妃的坏是直接写在脸上的，手段也谈不上太高明……皇后身边还有也相当沉得住气，没黑化的尔晴。皇后娘娘啊，回头看看你的这些年，简直就像偷来的一样……

皇后为了保住璎珞的命打发她离开，曾经有这样的对话，“我们长春宫没有你魏璎珞，本宫就照顾不好自己吗？”没错，真的是这样的……在反派全体携手黑化之后，皇后一次坠楼流产昏迷，一次火灾失子最后自杀，全都发生在璎珞不在的时候。

皇后和璎珞之间的情谊始于绣坊送给皇后的生日礼物，当时线丢了，璎珞为自己的滥竽充数想好了说辞，被皇后夸奖聪明，于是招来了长春宫。

皇后教她读书给她讲道理。

教她写字让她练书法（虽然一度被皇上吐槽，这还能叫书法）。

虽然有时候皇后也会生璎珞气，还带出了皇后在《延禧攻略》里极其罕见的吐槽——你是吃了熊肝还是凤胆，怎么不见你胖呢？

但是每一次，有人质疑璎珞不适合留在皇后身边，皇后都力挺女主角。全剧即使是傅恒，也有自认为“对她好”选择放弃的时候，只有皇后始终坚定不移，而且痛骂过傅恒，应该选择和女主角一起正面刚。实际上，皇后对璎珞的了解超过了所有人，傅恒也比不上她，皇上就更不用说了。

皇后为了璎珞跪求过皇上，这样的深情厚谊，算是全剧最佳。

两个人是主仆，是师生，也是姐妹。

片花里有一句皇后的台词——她是我的希望。起初大家都在吐槽为什么一个宫女能成皇后的希望，后来我们才明白，皇后对自由的向往有多强烈，明知道自己已经不可能有自由，只是希望别人可以有自由，她也能觉得幸福。

正是因为对自由的渴望，在万念俱灰之时，皇后才真的没有留恋，一心求死，从此只做富察·容音。

最后皇后死前，唯一惦记的就是没能等到璎珞回来。

璎珞陪皇后度过了很多困境，帮她康复重新站了起来。

陪她熬过了难产差点血崩不治……

对比只能用“责任”二字提点皇后务必坚强的皇上，璎珞的至情至性也才更配得上皇后娘娘，某种意义上来说，这才是全剧第一CP好嘛……

皇上对皇后的要求就是，得体负责心如钢铁务必坚强，对这个要求，富察皇后确实是不合适的。

接连丧子，皇后的表现其实在正常反应里已经很得体了，总结自己的皇后生涯，富察皇后总算是发出了对自己竭力扮演违心角色的不满。

至此，帝后CP也已经是稀碎一地了。

就说帝后CP这种全是玻璃渣的糖让人还怎么磕……活生生的“最是无情帝王家”。

最后敢为皇后仗义执言的还得是身边两个婢女，全剧弹幕怒刷“大猪蹄子”也不是没有道理的。

就连明玉也豁出去狂怼皇上了……

帝后CP最终收场在两人各自的眼泪当中：

从“满满的全是爱”画风急转直下到全都是恨，要承认聂远的演技也是非常棒的，看这个要流没流下的眼泪，这版皇上表现可以的～

皇后悉心教导璎珞，退一步海阔天空，结果连她自己也不明白，自己从未作恶为何如此下场。

经历了丧子、知道自己和傅恒都被尔晴绿了之后，皇后选择月夜跳楼自尽，虽然生是紫禁城的人死也是紫禁城的鬼，至少以后不必再过戴着假面的生活了。

富察皇后并不是个能做好“皇后”的人选，因为她内心柔软。在她去世以后，不仅璎珞手段高超一步步手刃仇家，“皇后”这个位置本身带来的压力，也给了上位的第二任皇后巨大的打击，不是不报，时候未到。

悲剧之所以扎心，就因为它总是把最美好的东西亲手毁灭给你看。

女主角完成了给自己亲姐姐复仇的大任，很快就要投入第二段为姐姐复仇的剧情当中了。

富察皇后曾经评价璎珞——所有的等待，都是在积蓄能量，时机一成熟就会给敌人致命一击。

皇后也比任何人都早就看出了皇上对璎珞的感情。

所以后续剧情，如大家所料，女主角迅速上位，手撕各路反派，最后确实是，一个都没落下……

皇后所谓的“等你足够强大不再受制于人”，很快就要让女主角实现了。

至于留给女主角的手珠，就会在之后的三十集里，照耀我们的魏姐一路战斗下去了。

富察皇后的悉心教导，完成了女主角初始阶段的养成。

女主角会带着皇后的教导，拉上结成了革命友谊的明玉，一点点完成复仇计划。其实帝后CP到底有多情深意重并不好说，富察皇后到底是不是皇上心底的白月光也不好说，但是毫无疑问，她确实是女主心目当中的白月光，也是《延禧攻略》这部剧广大观众的白月光。

可能是为了体现白月光的份量，富察皇后除夕丧子，第二天夜里自杀，当天的月色都为娘娘的悲惨遭遇一怒之下胖了很多……

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