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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 关于流浪地球和妖星格拉斯
本来想自己写的，算了，转载吧
http://dy.163.com/v2/article/detail/E83CK346052597OI.html
这部电影有些年头了，于1962年由东京宝冢映画株式会社出品，导演是本多猪四郎。电影的剧情大致是这样的：
在宇宙中有一个不断前进的妖星哥拉斯，从土星方向飞来，质量是地球的6100倍，将在45天后与地球相撞，一旦相撞地球上的所有将不复存在。 于是日本的科学家们采取了一个大胆的计划，以避免地球与格拉斯相撞，在南极建造好了喷射基地，让地球成为一个大火箭偏离太阳系轨道。 虽然这个计划受到了阻碍，但最终实施顺利，全世界各国在国联的带领下在南极建立了基地，摆脱了哥拉斯的撞击，成功脱险。
而《妖星格拉斯》中，推动地球并不是要脱离太阳系，而仅仅是偏离轨道不被灭顶之灾格斯拉撞上而已，其实和放冲天炮没什么区别，并不会考虑持久性。
而《流浪地球》中最扣人心弦的莫过于，拼尽所有去力挽狂澜的“点燃木星”计划，避免地球被木星吸引，《妖星格拉斯》中并没有相同的情节点对应。
以上内容皆为转载。
说真的，我几年前看过《妖星格拉斯》的生肉，可能有些细节回忆起来有出入，但是整体和《流浪地球》根本不一样好吗，一群人连片子都没看过就来指点迷津是不是太可笑了？
一个把地球移开再移回去，一个直接开着地球跑路，除了都用到了地球以外，这两故事是一码事吗？更不用说妖星里还有打怪兽的场景。
短评某些人能不能没看过别出来装逼了好不好，本多猪四郎的经典sf片不是你们拿出来尬黑的好不好啊。
顺便微博那边扒了原剧情，结果被人拉黑删除就应该知道某些人是什么屁股了
不过就事说事，《妖星格拉斯》这部作品的在那个时代说是超越想象是没有什么问题的，尽管相应行星推动的理论早就有人提出过，剧情上紧张刺激，扣人心玄，要不是看过海报，突然海象怪兽出现会让人有点突兀的，但整体还是不错的。
而且这部作品对后世的奥特曼系列也有影响，《妖星格拉斯》中的 海象怪兽马古玛 皮套被应用到了后来圆谷的《奥特Q》中的第27集的中变成了四次元怪兽托托拉
当然更重要的是这个，《初代奥特曼》中科学特搜队的主要战力——喷射威托，正是根据这部作品里的国联军威托模型改装换色而来
2 ) 这可能是互联网上第一篇关于《妖星格拉斯》的详细介绍
请坚持“以事实为依据、以法律为准绳”的原则，认真研读《伯尔尼公约指南》、《世界知识产权组织公约》、《与贸易有关的知识产权协定》、美国《著作权法》第104条、中国《著作权法》第二条和第三条，充分领会“思想（创意、概念）不属于著作权法保护范畴”这一国际公认的法理，努力加强法制观念，参与到建设社会主义法治社会的队伍中来。
3 ) 分析《流浪地球》其实不构成抄袭、侵权《妖星哥拉斯》
本文大量资料转载来源：
//www.gcores.com/articles/105932
//weibo.com/1762645362/HfAD3si2a
从科幻史脉络来讲，“流浪地球”的概念属于“世界之船（world ship）”的范畴，也就是人工移动的天体或者天体规模的人造飞船，可供亿万人在其中生活。 早在百年前就有制造行星规模的飞船的设想，甚至还有“光速行星”的神奇想象，今天这样的作品已经很多了，翻译成中文的都有好几部。 如《与罗摩相会》《移动火星》《星髓》《飞城》，并不是《妖星哥拉斯》最早开创。
根据世贸组织的《与贸易有关的知识产权协定》（TRIPS）协定，版权保护只保护表达方式，不保护思想、程序、操作方法或数学概念本身。这是因为创意和灵感的互相交流和影响是文化发展的必经之路，保护知识产权是为了更好地创造文化发展的软环境而非遏制文化之间的交融与发展。这种将思想与表达区分开来，保护作者的表达（作品），但不对思想、方案、原则、方法加以保护，法学界称为思想/表达二分法。
思想/表达二分法于1879年被正式提出，并且于1894年的一桩英国案件的判例中得到明确。美国于1976年将思想/表达二分法纳入本国著作权法。1978年，世界知识产权组织在《伯尔尼公约指南》中明确规定“思想不属于伯尔尼公约保护范围。”
美国、日本、中国大陆作为伯尔尼公约缔约国和世贸组织成员国，其著作权法均将保护范围限定于法人或自然人的作品。放到影视作品领域，只要不整段搬用（人物关系、剧情脉络、分镜、场景），仅仅模仿作品的核心创意，不属于侵权。放到游戏领域，大的玩法概念相同，具体实施细节不同，不算侵权。
《妖星格拉斯》中，推动地球并不是要脱离太阳系，而仅仅是偏离轨道不被灭顶之灾格斯拉撞上而已，其实和放冲天炮没什么区别，并不会考虑持久性。
而《流浪地球》中最扣人心弦的莫过于，拼尽所有去力挽狂澜的“点燃木星”计划，避免地球被木星吸引，《妖星格拉斯》中并没有相同的情节点对应。
《妖星哥拉斯》《流浪地球》《与罗摩相会》《移动火星》《星髓》《飞城》都是使用了同样的“巨型发动机推动星球”的创意，是思想方式相同，但表达方式存在很多不同，所以他们不存在谁侵权谁的说法。
4 ) 短评写不下
可以推离地球的发动机可不是本片的专利
可笑的是有些人连《妖星 哥 拉 斯》名字都打错，喷《流浪地球》抄袭的好几个把哥 拉 斯写成哥 斯 拉。我记得有人黑刘慈欣连刘慈欣名字也打错，写成刘欣慈，是不是屠呦呦也要打成屠嗷嗷
给某些说流浪地球抄袭妖星哥拉斯的人看看（该以下评论摘选自b站up主超鸥列兵）
其实“流浪地球”的概念属于“世界之船（world ship）”的范畴，也就是人工移动的天体或者天体规模的人造飞船，可供亿万人在其中生活。移动星球这类作品在1962年之前早就有，后来也有很多，如《与罗摩相会》《移动火星》《星髓》《飞城》，怎么到了《妖星哥拉斯》就成了日本首创了？
此外《妖星哥拉斯》还是受到1951年美国老电影《当世界毁灭时》的刺激才拍的。
我自己也喜欢看各种东宝或者日本其他特摄，前年补本多猪四郎和圆谷英二合作过的作品时知道《妖星哥拉斯》，本多猪四郎是本片导演，圆谷英二是本片特摄监督，就是负责模型什么的。我不希望有些人因为那些道听途说就去黑《流浪地球》甚至黑《妖星哥拉斯》，毕竟这也是圆谷老爷子参与过的作品。虽然我不做奥特曼视频了，但我还是尊重圆谷老爷子，不希望他的作品被无脑黑。
《流浪地球》原作是1999年的，刘慈欣构思时可能更早。那时在中国网络还不普及，也没有什么字幕组，中国市面上更没有发行妖星的VCD或录像带。刘慈欣不可能接触这1962年没有引进过中国的电影，根本谈不上会抄袭。《妖星哥拉斯》在中国有几个人知道？没看过的人，看了几个“几分钟看完”视频就自以为涨了知识。
挺好的科幻题材，搞个怪兽出来……日本人还是真是很痴迷于怪兽啊。此片只有地球被推走一个点和《流浪地球》是相似的，成因、过程、人物等等都和《流浪地球》完成不一样，说《流浪地球》抄袭的，过份了。
普罗泰戈拉早说过，人类进步就是炒冷饭。
完成度非常高的影片，无论剧情、设定、特摄场景还是演员配置，都是东宝昭和特摄片中的一流水准。美版少了几分钟应该是把南极怪兽给删了，这一段是东宝高层硬加的，本多监督不同意，据说是由円谷监督的。怪兽皮套后来改成了奥特Q中的托托拉。
就冲它坐着时光机抄袭9012年作品这一点，难道还不配称得上是一部满分科幻作品吗？
很好的灾难片
拍得早就一定是鼻祖？拍得晚的就一定是抄袭？
流浪地球观光团到此一游
流浪地球你很尬！
赤裸裸抄袭？没看出来。因为本人能力有限，我他喵连个中文资源都找不到，把日版看了也谜一样费解这到底是哪里抄袭了呢？只看见有人上蹿下跳拿着一个解说电影的截图强行按头抄袭，吃瓜要有探索精神，不要看个十分钟都不到的解说视频就盖棺定论了好吗？虽然特摄片早已式微，但考虑到那个年代，有些镜头还是不错的，所以要给三颗星。没牵扯到流浪地球的时候这片子还可以被人说无聊，目测腥风血雨即将来临，惨。
流浪地球最大的作用是让大家发掘出了很多上世纪的科幻片。
“为维护中国电影的版权与尊严，吴京应当化身法律战狼，对日方的侵权举动进行坚决的维权与反击，盗我版者，虽远必起诉！”—摘自华人外参公众号
嗯，没看出像流浪地球
难道真看完后，智商就变低了吗？然后可以到处扯淡了，到处造谣哗众取宠，你觉得刘慈欣会看过这屁玩意，然后写了小说？尼玛一个是移一下然后回去，一个直接飞向比邻星，这能一样？
流浪地球的鼻祖，我国山寨电影模版
都说大刘的行星引擎是受这部电影的影响，我怎么不信他会看特摄片呢？
哥斯拉之父“本多猪四郎”出品，60年代的脑洞灾难片，黑洞妖星即将和地球相撞，人类为了生存在南极修建了大量的火箭推进器来使地球离开原来的轨道，避免和妖星相撞，本片除妖星外还搞出了个海象怪来打酱油，话说这真的不是《流浪地球》的老版吗？
赤裸裸的抄袭<流浪地球>，不要扯什么时间先后，科幻我只认大刘。
妖星格拉斯 可以够东宝吹一辈子 一部六十年代初的电影能让我认真的看完这是头一部 ps：（这部电影在大陆发行过vcd 盗版 跟其他哥斯拉系列一起发售过一套 ）别问我怎么知道的 我买过
流浪地球好偷
你被某人抄袭