金枝欲孽2粤语

有人说拍的好，是平行剧情，要我说是编剧功力太差，实在写不出来东西被逼的拿金1的情节充实剧情，靠制造流言来开展情节，黔驴技穷的伎俩。
这两年tvb的编剧基本没有的新的故事，只能拿着过去的一些经典剧目炒冷饭，翻开剧目表金枝欲孽，烈火雄心，仁心解码等等都是过去曾经红火过的（不知道会不会最后没得拍把《珠光宝气》再拿出来毁一把，不过再没那么强的号召力找来那么多tvb当家巨星了），而且每一部都比之前的的剧集差，金2毫无悬念的勇拔头筹，堪称续集中最差的一部。
有些续集是前一部剧集的续集，有些只是用了原来的名字，主角不再有继承性或一致性。金2另辟蹊径，为了制造流言把前一部的多数情节搬到这部当成是传说或者故事，更有甚者是如妃感动妹妹的手段。
金2有三宝，流言，说书的老头和金1的故事贯穿情节。
流言
剧集从第一集开始，几乎每一集娘娘和宫女们都在传播流言，你传的有点技术含量有点表演在里面好么，编剧估计也不知道让流言的场景如何展现，就直接让娘娘和宫女们说：帮我传个流言！然后就如柯南一样把这个流言她想达到的目的说了个明白。为什么这叫电视剧不叫评书啊，评书就靠艺人一张嘴，电视剧当然多数情节要靠演员表演来展现故事了。到这编剧手中，谋划阴谋也是主子说出来，阴谋怎么实施也说出来，阴谋要达到的目的也说出来，那还要演员表演干嘛，就为了看两个老男人演昆曲，看到马公公戴上胡须自己表演那段我都要恶心吐了，老大你看看自己张那德行，还问人家自己英不英武。扯远了
说书老头
说书章爷用他的故事引领者剧情的发展，其实说不上引领，有些无非就是充当搅*棍的角色，按照皇宫里众人的折腾在民间传播谣言，金1里富贵人和淳贵人姐妹情，宫女和太监对食，无非就是流言和金1剧情的结合。
金1
金1拍的还算好，后来的流潋紫也是因为看了金1写的《甄嬛传》（从小说到改变成的剧本，内容，情节，演员，投资，造型，都是认真而精良的制作，目前的宫斗剧无出其右。大陆拍的历史剧还真是可圈可点，比如雍正王朝，康熙王朝 ）尔淳和玉莹选秀前的辗转，玉莹呈宠的不易，包括长得不帅却又个好人缘的林保怡都为剧情贡献了看点，邓萃雯也是凭借金1年纪不小又红了一把。编剧费尽心思构思剧情，不能抄袭也不能借鉴，金1里的主角死的死走的走，又不能延续剧情，写个完全无关的剧情，能力又有限，只能再把所有的角色名字拿过来，把金1剧情用故事的形式加入到2里，凑剧长。
1里还能有皇帝出来几场，这都快演完了，皇帝就是个传说。
宫斗也升级，过去都是娘娘小主们斗智斗勇，如今是上一届的娘娘和本届娘娘斗，还加上了一众宫女，有几集恍惚间发现是不是tvb让那些没名气的女演员们都露个脸，没什么电视剧里女人能有这么多的了。
除了一个个宫里的女人没皇帝各个都踅摸这自己的情郎，中间几个镜头湘菱貌似和如妃还有段拉拉，当如妃抱着湘菱的那个镜头出现，如妃对湘菱的感情就不一样了，而且我还真不觉得她坑高流斐是为了她妹妹。关键啊，就算是闲话拉家常，一个宫女怎么能和主子整天掏心掏肺的说自己一个已婚的嬷嬷爱上一个戏子的心路历程！皇宫真成大杂院了，这帮娘娘宫女就跟胡同的大婶大妈没事做门口东家长李家短拉家常说是非。

    EP01-EP02 故纸堆里的故事

    有人说，金枝2是写给金枝1的情书，写予那些真心中意它的人们。然则，在我眼中，金枝1已是故纸上的故事，盘桓于心底深处。情书只是追思，如何在故去的土地上推翻重建，如何让逝去的人或物重焕光彩，才是我们这些看客在金枝2中寻求的答案。
    时隔九年，金枝2才与金枝1久别重逢。故人相见，相熟之间自是有很多改变，况且众口难调，赞誉也好，批驳也罢，都不会影响故人间的情谊。

    末代皇帝与复辟大臣的对峙是金枝2投下的第一弹。
    长枪一响，神鸦应声而下，金枝1中夺去素樱性命的神鸟在覆灭的政权下不再神圣不可侵犯。乌鸦的漫天嘶鸣，就像红墙内的谣言，最终一一散尽。
    复辟大臣转身离宫，午门上被抹去的满文去而复现。紫禁城还是那个紫禁城，但彼时鸦雀无声只供大臣坐轿而行的城外长街现已人声鼎沸车马喧嚣，大臣除下官帽与长辫，无异于行走于街上的新时代国民。
    一墙之隔，两重天地，亦如两个时代的交替。

    章鞠笙在广泰楼说书是金枝2投下的第二弹。
    金枝1中缠绵悱恻的故事化作禁宫谣言，随说的人而抑扬顿挫，随听的人而前仰后合。
    故事的真假，说的人不在乎，听的人也不会在乎。我们都不是故事里的人，从来只管围场看戏，哪里顾得上拨开戏中的迷雾。
    
    湘菱的登场有几分安茜的韵味，贩谣为生的人自然知道如何远离谣言的漩涡，引书兰和薛东盛入局，向如妃献宝，只因要明哲保身。正如她与五阿哥对弈的那局棋，处处早着先机，及时抽身旁观是她为人处世一贯的哲学。
    而身处谣言核心中的如妃明里在看戏，暗里则在拆局。
    原来，故事里被逼对食的宫女太监情同父女，故事里两情相悦的宫女侍卫只见其一，故事里心狠手辣的如妃实则是性情宽和之人。
    只是，在看不透的紫禁城里，在望不见的世界中，有多少人确信口口相传的故事，又有多少人关心过故事里的人和故事背后的真实人生。
    的确，真相就如风沙后的紫禁城，茫然一片，无处落目。
    这场风沙的制造者是淳太妃，先帝的遗孀，说话句句语带机锋，行事处处暗藏心机，一个执迷于往昔又彷徨于将来的女人，在如今宽厚豁达的如妃面前占尽风头，仿佛她才是昔年那个霸气逼人行事凌厉的如妃娘娘。
    
    心有所求，求而不得，不只是淳太妃的宿命，也是很多后宫女人乃至寻常女子的宿命。
    很早之前，周旭明就言明，金枝2的主题是爱情，且只关于爱情。
    情之为物，最是复杂，说不清亦道不明，千回百转徒惹愁肠。
    情为何物，又最是简单，因为一旦陷入情字的困局，便推不开也躲不掉，只能甘愿作茧自缚。
    通透豁达如如妃，知活在当下，处事玲珑如湘菱，知声随风送，都未必能逃得开这一困局。

    在紫禁城中，雨中凭伞寄意是情，以字传情也是情。
    在紫禁城外，高流斐与郭婉清的一段雾水情缘更是惹人唏嘘。
    台上做戏，台下做人，但有些感情偏偏不能摆上台面，即使要示于人前，也得粉饰装扮一番，打着各式各样的幌子才能看深爱的人一眼。
    深宫里的人身不由己，深宫外的人也未必活得称心如意，说到底，各人有各人的魔障。
    湘菱说，眉目传情只能慰藉一时，终是虚无缥缈。
    可情爱之事，本就无质可寻，也没有必然的凭借。人与人之间一直在追寻一种慰藉，可解寂寞之苦，可消人心的距离。这种追寻千百年来都未曾改变，任你是前尘旧世中身不由己的寻常女子，还是现今高楼大厦中的白领精英，彼时如是，此时亦如是。

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      EP03 同是天涯沦落人

    紫禁城的风云变幻总在瞬息之间，任你昨日如何风光，也难保不会今日凄凉。
    昔日的钦天监夜观天象，趋吉避凶，一句话便可代表天命，一朝贬入辛者库，立刻沦落为为太监清洗裤衫。贵胄出身又如何，以往富贵都成过眼云烟。你说可以言中天命，别人只当你痴傻成病。
    而那些平日随风摆柳拜高踩低的宫女太监又能好过多少，世代包衣，低人一等，终日诚惶诚恐，更甚者一刀断了子孙根，从此无儿无女，甚至排泄失禁，全无尊严可言。
    就算是高位上的妃嫔阿哥，也要步步为营，与谣言为伍，活在数不尽的明刀暗箭之中。有人年纪轻轻就要嫁与八十岁的天子，几年光景便沦为新寡，日日对着一群年过半百的老妇人。有人表面风光，却要时时提防妹妹的陷阱，担心幼子的安危，被流言蜚语包装成一位心狠手辣的深宫怨妇。也有人贵为阿哥，帝王之后却被迫忍受高烧的折磨，只因有人担心他不能平安地长大成人。
    木都儿说，只要人在红墙内，你我又有什么分别呢。
    同是天涯沦落人而已。
    
    紫禁城中，人算不如天算，算命不如听命。可是，也会有人不愿听天由命。金枝1里有孔武，火舞之中有东升，而这一次，有佟吉海。
    我是一个宿命论者，虽然不至于完全信服于命运，至少也相信万物之间互有牵连，冥冥之中自有天意，即使如此，我也乐见那些不愿臣服于宿命的人去打破桎梏，改命换命，所以佟吉海很有可能是这个故事中最具希望的人。
    敢于跳出樊笼，创造新天地的人都是值得尊敬的人。

    这一集中，淳太妃似乎柔和了许多，面对屡次犯错的佑香，并未过于苛责，反而耐心教导。也许，只有面对如妃时的她，才会变得张牙舞爪满身带刺，只因恨，恨那一场大病改写了二人的命运，也恨最信任的人居然出卖自己，即使这可能只是尔荷口中的误会。
    这一集中，月老之音的笛声之谜尚未解开，五阿哥生病，四阿哥堕马的谣言又将随风而起。如妃的爱子心切只怕只有尔荷和湘菱明了，等那流言淌遍红墙之内，不知已换了几番模样。
    而五阿哥身上的谜团，棋局中突现的黑子，对弈之人的神秘身份，都令人心生揣测。谜底就藏在这偌大的皇城之中，等待着我们一一开启。

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      EP04 镜中月水中花
    
    宫外宫内，双线并行，由新登场的马公公串起红墙内外的故事。

    宫外。
    乔公子与高流斐的冲突一触即发。找一班乞丐看戏确是市井之徒的做法，面对这样的事，章和班的一众伶人苦无对策也是自然。可不巧的是乔公子这次遇到的人是马新满这个更加市井的小人，败下阵来亦无话可说。
    一直以为高流斐只不过是不给商贾公子们面子，面对八旗子弟总要收敛一些，但此次当着众人将公公与乞丐相提并论，不仅扫了马新满的颜面，恐怕也没把平日的贵胄朋友放在眼里。欣赏你的人也许会赞一句艺高气傲，气量小的只怕会说声不识抬举。
    公公是最重尊严的人，在宫内已经是卑躬屈膝，在宫外当然希望扬眉吐气，况且是马公公这种人前人后两副嘴脸连薛东盛也要忌让三分的人，高流斐今后的日子未必好过。
    清高如流斐，树敌无数，孤高自傲，每夜依靠芙蓉膏等毒物麻痹心智，白日又如常登台唱戏，好似收起了伤心事万千，不知他背后的故事是不是只关乎郭婉清一人。

    宫内。
    五阿哥的血症隐疾呼之欲出，连换颗牙都可以流血不止，难怪如妃会担心他骑马射箭。杨太医正是因为看穿了这一点才会引火上身，不想做局内之人备受牵连，那只好投子弃局，放下半生筹谋，远离是非之地。
    在紫禁城内，要专心一意做一名治病救人的大夫，既不沾尘垢，又明哲保身，是不可能的。
    昔日的孙白杨就是一个例子，自以为游刃有余，最后也要断指辞官才能保住性命。当然，孙白杨之所以辞官还因为要痛斩情丝，而今日的杨梓轩却并非为情事所累。就连身患哮症钟爱剪纸的淳太妃也再不同于昔日痴心错付用情至深的尔淳。
    在金枝2的世界里，红尘事自有红尘中的人烦恼，至于故事里的爱恨情仇哀怨痴缠自有故事中的人来承受。故事二字，犹如镜中之月水中之花，都是茶余饭后的虚幻动心，何必太过执着认真呢。
    
    杨大人说，红墙内，尽皆寂寞人。而一直与湘菱棋盘对弈的人正是杨大人。为解寂寞芳心的举手之劳撩动了多少心波。
    虽然湘菱说她并未期待过什么，但好奇到底是因为下棋的人还是下棋的动机，我们就不得而知了。
    表面越是波澜不惊的人，心内越是深不可测。没有期待，怎会有好奇。
    一颗石子，千层浪花，宫内宫外，何时才能相遇。

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      EP05 局

    五集一个小高潮，似乎是戚周二人近年创作的一个特点。将所有的矛盾在同一时间引爆，可谓局中有局，戏中有戏。
    
    杨大人辞官，风云再起。
    以针灸之术为如妃催生以致小格格早夭继而不能全身而退的谣言在宫内传得沸沸扬扬，此乃一局。杨大人父子二人因此决裂的传闻成了最好的佐证。此局想必是淳太妃所设，如妃千方百计想隐瞒杨大人辞官源出于五阿哥之病，因为此谣言反而使真相得以暂时平息。
    佟吉海与木都儿的苟且之谣乃第二局。近身之物被佟吉海捡到是因为天意抑或是人为，现在断言还为时过早，只是书兰所说的话值得玩味。人心浅陋，新的传言出现必将代替旧的传言为人所谈论。这不是讽刺现今社会的舆论现状，又是什么。
    为使小格格之死的流言再次成为中心话题，有人一方面故意留下字条引尔荷入局，另一方面通知马新满来个人赃并获，此乃第三局。此局应该是书兰看准如妃必将失势，又期望借此机会除去湘菱这个宿敌，所以伙同苏公公而设。当然，也有可能是淳太妃所为。
    为解尔荷的困局，一份有毒的糕点从天而降，是借刀杀人还是弃车保帅成为木都儿心中待解的谜团，此乃第四局。
    木都儿与湘菱的对峙一直让我百思不得其解，以湘菱从容淡定的性格怎么会让自己在木都儿面前言辞闪烁，处处露怯，一副心虚之态。原来这是她与如妃所设之局，目的是让木都儿对此次的事件深信不疑。
    没有害与被害的关系，只不过是携手合作。论谋算人心的这份工夫，始终是如妃和湘菱略高一筹，既看穿了木都儿对湘菱的偏见，又猜中了尔荷的这份默契，设局拆局竟同时进行。
    这场谣言的博弈随着尔荷重返永寿宫，如妃和湘菱的结盟而告一段落。四场迷局互为因果，穿插进行，让看客一时之间摸不着头脑，但理清之后又直呼痛快。

    戚周二人的剪辑一直是心头所爱，此集中有两处剪辑之妙不得不提。
    一是尔荷拉拢湘菱未果。春琳与湘菱在房中对话时直接插入尔荷与如妃对话的画面，好似两位女主角隔空而对。如妃一语言中湘菱的心思，不仅表现了如妃心思之深，也为后来二人的合作进行了铺垫。
    二是尔荷收到送来的糕点，画面中插入木都儿与众宫女的揣测。将后发生的事置于先发生的事之前，既加快了节奏，也设下了悬念。

    再者，本集的结尾也处理得相当特别。
    借佟家父子的对话澄清杨家父子与如妃的种种谣言，道清木都儿事件的始末。
    佟吉海说，谣言止于智者。
    佟泰问，智者有多少个？
    天下事的真真假假确实并非你我所能决定，况且谁能说自己是真正的智者，可看透世间真假万千。
    佟吉海相信，一切自有天机，天机自有定数。就如同孙白杨当日相信一切尽可自己掌握。
    可当孙白杨与孙清华的画外音在耳边响起，佟泰无奈俯身抹地的身影刺痛了我的眼睛。
    两对父子，何其相似。
    孙清华对儿子说，我不希望你活到我这个年纪才明白，掌握命运的从来就不是天，是人，人比天更复杂，更难测。
    不知道这个道理，佟吉海什么时候才会明白。

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      EP06 因与果

      事有因果，章和班因高流斐得罪马新满而无法在京城登台唱戏，因苦寻出路不获而被迫加入南府教习，也因加入南府而再次遇见马新满。
      或许这一切本来就在马公公的预料之中，可紫禁城也将因为章和班进宫而掀起新一轮的风云。
      这是宿命，也是因果，是缘亦是劫，有些事要发生，无论如何也无法阻止，你只能经历，了悟，然后带着这些经历与了悟走未来的路。

      章爷在饭馆里看似在说孔武与安茜的故事，却处处在重新解构二人间的情缘，当年多少人因此情缘而慨叹遗憾，章爷却以孽缘二字作结，当年多少人羡慕孔武为安茜甘愿抛弃名利权位，章爷也只是叹一句繁华梦醒。
      章爷说孔武在求一个机会，一个飞黄腾达令万人俯首跟前的机会。说的恰恰就是多年来郁郁不得志备受冷眼的云秋玹。
      章爷说孔武因落魄失意才将轻如烟袅的寻常笛曲化作沉重千斤的乡愁。说的恰恰就是表面高傲内里自卑的高流斐。
      高流斐与南梦的一番倾谈固然是因为同是故乡之人，同时也是因为如今不如意的他对戏子表面风光却身份卑微的认知。
      前尘往事皆云烟，能远离繁华的生活，享受平凡的安宁，不仅是高流斐的愿望，也是真正看透尘世的人心中所求。
      一个故事，三副图景。
      章爷在别人询问时对于以前所说故事中细节的迟疑，让人不得不怀疑故事的真伪，可怀疑又怎样，到头来只是故事一桩。
      人间有多少故事是圆满收场，又有多少故事是确有其事。

      宫内，因为局势的变动，那些等着看如妃失势的人变成了得罪如妃的人。在众多宫人之中，只有湘菱因此而得益。
      如妃说湘菱能看穿抓住人心的根本，所以能将他人玩弄于鼓掌之中。与这样的人合作确实与饮鸩止渴无异。
      只看她与马新满争辩时面无惧色，一句游谈无根语带双关。
      只看她与书兰相处时恩威并施，毫无与虎谋皮的忧心，反而直接以权力相诱。
      只看她逼杨大人重返宫中时机关算尽，先以杨氏一族的谣言威胁，后用五阿哥的病赌杨大人的医者仁心。
      活在谣言之中，不是被谣言所伤，就是以谣言伤人。深受其害的如妃为了五阿哥也要默许湘菱的所为。
      尊严。权力。医德。家族。名声。亲人。乃至于所有在乎的事。
      所谓独善其身是生命无法承受之轻，只要人在世间有所背负，就必然不能随心所欲，而这也是人存活于世间的意义。

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      EP07 檐下低头

      略显平淡的一集。

      所谓宁得罪君子莫得罪小人，特别是马新满这种有仇必报得势不饶人的小人。
      勾引有夫之妇在先，被逼入宫中，一朝得势，便变本加厉地还以颜色，以两条人命偿还还不够，累得七岁无辜幼女家破人亡，卖入妓院，十几年后还要忍受其当面羞辱。
      比起这些，高流斐所受的侮辱尚不值一提。彻夜唱曲也好，当街舞刀也罢，甚至是斟茶递水，不过是损了些颜面，暂且性命无忧。别说马公公本就没打算放过他，像他这么高傲的人，忍得了一时也忍不了一世。
      色字头上一把刀，忍字头上也一样。

      人在檐下走，哪能不低头。在紫禁城，到处都是刀尖行走身不由己的可怜人。
      杨大人自断两指，依然没法摆脱皇城争斗。书兰多不情愿，也要屈膝人前。
      即便是湘菱，能谋算人心，也与所有奶娘无异，都要离开自己的亲生儿女，去照顾别人家的孩子。即使人前冷静克制，人后也会摸着儿女的衣衫独自垂泪。
      紫禁城是一个灭人欲的地方，妃子不得擅自探望亲儿，嬷嬷要舍弃亲人入宫照顾，后宫佳丽无数只为帮皇室传宗接代，更遑论那些太监宫女。
      亲伦情爱本是人性，人性却不容于这四道红墙。

      被若葵利用三年，佟泰已不存平反之念，但佟吉海依然处处寻找天命的玄机。风沙将淳太妃的彩纸吹到吉海面前，双喜的玄机犹如当日的“利见大人”，如果此乃缘分牵引，那能帮佟家父子的到底是木都儿还是淳太妃呢。
      若葵本想利用吉海散播谣言，却被他算出了自己的命数，转而投靠如妃，又让淳太妃洞悉。淳太妃是最恨被人出卖的人，面对若葵时好似一番真情流露，转眼泪痕未干便目露凶光。
      本想改命，谁知应命。
      佟吉海说，天机自有天公算。

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      EP08 惊梦

    淳太妃假装被人换药而晕倒，以此作为借口惩治若葵，雍贵太妃着木都儿大肆搜宫，本以为若葵难逃此劫，如妃却以失心疯之名力保若葵一命，使她终于能够得偿所愿，出宫返乡。
    此事看似是淳太妃先发制人，占了先机，其实若葵为求自保，早已留下后招，如妃保全了若葵的同时也保全了自己的妹妹。
    人算计你，你算计人，深宫之中的斗争就不能明刀明枪。凡事打定胜数，很难兼顾彼我，顾全大局。
    手帕上的词句是若葵反扑的依仗。侍候多年，主子的喜好定必了然于心。
    原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。
    牡丹亭。淳太妃最喜欢的曲目。

    若葵事件的完结为淳太妃与如妃二人架起了一座桥梁。
    多年来，姐姐终日活在妹妹制造的谣言中，妹妹始终走不出往日的痛苦，一个放不下昔日姐妹情谊，一个放不下心中怨恨，彼此拉锯，成了一个难解的局。即使淳太妃心知往日之事是误会一场，斗了许多年，要真的放下，也不是件易事。
    烦恼皆因放不下。有些事情本是你人生的支柱，你所思所想所作所为都是为了它，假如有一天失去，就像生活里没有了重心。

    为进一步化解姐妹二人的嫌隙，拉近彼此距离，如妃借芸妃诞下小阿哥之名，在雍贵太妃离宫之日邀请南府唱戏，其中正有一曲《牡丹亭》。因此曲难唱，为免得罪如妃，马新满不得不让章和班上台。
    至此，宫内宫外两线正式交汇。

    入南府是不得已而为之，教一群无心唱戏的人唱戏无异于对牛弹琴。章爷说，伶人的价值就是在台上的一刹。不然章爷也不用每日坐在广泰楼对面，不然高流婓也不用在深夜踏足戏台面对空无一人的茶楼一过戏瘾。如此，能再在众人面前唱戏，也不失为一个机会。

    台上唱一曲惊梦，台下的人已如坠梦中。
    宫中上下对高流婓的赞誉不只是因为他唱功了得，更是因为后宫这个鲜有陌生男子踏足的地方出现了一个可以被寄予爱情幻想的人，她们又怎么能不趋之若鹜呢。只有尔荷眼光独特，欣赏的是与流婓对戏的云秋玹。

    惊梦。杜丽娘觉醒的开始，爱情的萌芽。如何能不辜负春光般短暂青春，唯有找到值得交付青春的人。
    对于昔日活泼跳脱今日幽居深宫的淳太妃来说，此曲的意境不单是对过去时日的追忆，也是对真情的向往。
    如花美眷，似水流年。十六岁入宫，半年守寡，大好青春都困在红墙之内，陷在怨恨争斗当中。虽然我不确定她是否已放下对如妃的仇恨，但我知道这样的日子对于一个女子来说，度日如年。
    所以，不管在戏台上的是不是高流婓，牡丹亭的意义都代表着期待爱情光临。
    可惜，此段名为惊梦。
    对于这座屹立千年的皇城来说，一切的爱恨就犹如南柯一梦。无人可逃离其中。

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      EP09 寂寞人心

    一折惊梦，高流婓尽得后宫人心。从宫女到妃嫔，红墙之内，高流婓三个字成为了众人言谈的焦点。
    如妃和淳太妃也因共赏惊梦而得以有了一段平和相处的时间。一起剪纸的她们犹如昔日的福雅与尔淳。可同是姐妹，四人的际遇却大不相同，一对自幼失散宫中相逢犹胜亲人，一对一同成长误会多年以致剑拔弩张。
    剪纸可静养心性，也可消遣时光。但与福雅喜静的性子不同，在淳太妃眼中，剪纸始终是一门熟能生巧的烦闷功夫，就像在她眼中的皇宫，处处都一样，规行矩步，断不能随性而为。

    畅音阁中无意拾到高流婓遗落的鼻烟壶，是缘。
    随风而起的彩纸再次落入佟吉海手中，也是缘。
    缘是命，命是缘。
    苦算命中贵人无果连累老父烧伤的佟吉海顺着天降吉兆的彩纸见到了淳太妃。他命中注定的贵人，也是他命中的有缘人。
    淳太妃对佑香说。畅音阁是演戏的地方，伶人一踏上台板，就会融入另一个世界，另一个领域之中，而台下的观众被牵引投入其中，暂时可以逃离这座履薄临深的红墙。
    如临深渊，如履薄冰，所以才需要一个真正自由的地方，即使只是一个幻象，一个故事。

    雍贵太妃回宫，淳太妃与如妃再次为她而开的牡丹亭擦身而过，为此，如妃只好以口述的形式将这个传奇的爱情故事说给自己的妹妹听。
    向往爱情与传奇的心，人人都是一样的。
    不只宛琇听得如痴如醉，佑香和芊蕊二人更是将宫规主子抛到脑后，旁若无人地一问一答，好不自在。就连一向从容淡定的湘菱也似动了凡心，与杨大人棋盘对弈都不免分神输棋。
    也难怪，生前不能相见，死后却能相遇。柳梦梅与杜丽娘的故事说中了多少后宫女人的心事。
    隔着一道红墙便是隔着生死。红墙之外是生，红墙之内是死。无论生前是否有幸遇到梦中人，死后都要为一个永远高高在上的皇帝克尽己责抛弃亲伦，即使遇到真心相待的命中人也只能装作形同陌路，叹一句时也命也。
    为情而死，因情而生，终究是故事里的事。
    如同福雅为孙白杨服毒七年甘之如饴，亦如同孙白杨为玉莹笑食毒药仍心甘情愿。
    故事里的至情至性，皆非俗世中瞻前顾后的你我可比。

    杨大人说，寂寞，不仅会折磨人，寂寞到头来还会害人。
    此话让我想起了另一句关于寂寞的注脚。
    多少人因寂寞而错爱一个人，多少人因错爱一个人而寂寞一生。

    不知淳太妃对高流婓的青睐到底是因为寂寞还是另有所图。
    湘菱说，小孩童对人对事喜恶分明，他喜欢什么人，喜欢什么玩意，又哪能学得像大人一样，那么难看得出呢。
    此句听来易明，但听在有心人耳中又有了另一层意思。
    如妃说，本宫也希望湘菱说的才是对的，而本宫所看到的是错的。
    由始至终，淳太妃对高流婓的情意表现得太过明显，在一个隐晦的故事里，明显的东西总让人心里不安。
    是真情还是假意，是放下还是执着，答案也许就在不远处。

    PS：实在不明白TVB是怎么想的，无缘无故找演员讲述每集的内容干什么，完全诱导了观众的思维，形成了定式。难道带着定式看戏能更加投入么。

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      EP10 无心插柳柳成荫

    杨大人说，每一种药材的气味，到由不同药材煎成一服药的气味，到最后落在病人身上的气味，是相思成疾还是称病逃避，虽然看不到摸不着，但正因为它的无形，在你不留意间已经败露了你最想掩饰的事，你最不为人知的心思。

    一个香包的气味，就曝露了若葵看望佟泰的事实。一个鼻烟壶的味道就泄露了宛琇对高流婓的心思。
    如妃送若葵的糕点辗转间到了佟吉海手中，同样到他手中的还有淳太妃的剪纸，一连三次，无怪乎佟吉海会认定她是他命中的贵人，如果这不是谁的刻意安排，那连我这个完全不通占卜星象的人也不免觉得他们间存在着命定的缘分。
    柳梦梅因在梅树下拾到杜丽娘的画像而成就佳缘，宛琇因拾到高流婓的鼻烟壶而相思成痴，佟吉海因拾到宛琇的剪纸而靠近这位寂寞的太妃娘娘，但寄托着宛琇相思的鼻烟壶最后却由佟吉海拾得。
    真是冥冥中自有天意安排。如妃察觉宛琇的心思而不过宫讲述牡丹亭的故事，宛琇因此情绪低落而得罪雍贵太妃离宫出走，最后才有了与吉海单独相遇的机会。
    如妃说她无心插柳，说的是众人的追捧，也是宛琇的倾心，但这棵柳树最后形成的树荫却并非只关于淳太妃与高流婓二人。

    无质无形的除了气味，还有情，一样看似令人捉摸不透，但总在不经意间流露出深藏的心思。
    如同平时强势冷硬行事果断的尔荷姑姑也会在瞥见云秋玹的瞬间眼露娇羞。
    如同素日冷静自持凡事留有后招的湘菱也会因担心高流婓被马新满所害而坐立不安，嘱咐巴察助流婓一臂之力之余，更是一路小跑至畅音阁，在见到高流婓安然无恙时如释重负，满心满眼都是关切之情。
    情，最是累人，心上时时牵挂不能轻松。情，也最是害人，不觉间改变了原本的自己仍满心欢喜。

    高流婓说，戏曲世界之所以迷人，正因为一切都只是一个故事，至情何须强求。
    如妃说，本宫所担心的并非高流婓而是柳梦梅。而此种真情对于后宫中人来说实在难能可贵，惹人羡慕。
    湘菱说，这种能够不顾身份突破生死的感情又岂止在宫中难能可贵？即使在民间能够有幸遇上此种情缘又有几人？
    从古至今皆如此。

    牡丹亭的故事给了众人一个幻想的空间，即使明知不可及，仍难免羡慕。羡慕即是希望，希望是红墙内的禁忌。
    因捡纸鸢而被罚的宫人正是昔日一同放纸鸢以寄情的有情人。
    雍贵太妃之所以不顾如妃的颜面而严惩二人。一是因为要杀鸡儆猴，以罚宫人之事警戒淳太妃和如妃，二是因为近日后宫风气不正，她要用这十大板打醒众人，告诉大家在后宫之中什么才是真正的现实。

    可惜事与愿违，如妃本想禁止外学伶人入宫，却偏遇上四阿哥向高流婓学艺。众宫女于漱芳斋外齐睹高流婓之风采，不仅让马新满更加嫉妒，也好似全然没有把雍贵太妃的警示放在眼里。
    看来，该遇上的该发生的都是天意，既然上天要给众人一番历练，又有谁能阻止。

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      EP11 谣言再起

    无风不起浪，所有的风云都源于马新满和苏岳的冲突。

    被人当众话当年的小满子为报复苏公公而编造了一个谣言，谣言事关前朝第一贪官和珅与苏公公的关系。此谣言在宫中不胫而走，为防此事传到皇上耳中，书兰不惜以五阿哥的病威胁湘菱助其解围，最终湘菱嬷嬷将此谣言夸大甚至联系到了芸妃娘家，终于使其不攻自破。
    太夸张的谣言总是能轻易让人看穿其中的不尽不实，这一点湘菱如何不懂。

    另一方面，如妃与淳太妃的关系因高流斐事件再次降到冰点。为修补姐妹情谊，如妃托杨大人在宫中讲述一个关于姐妹情深的故事。
    镜头以佑香捡到一只被雨打湿的纸鸢开始，用苏公公的谣言作为过渡，先后通过杨大人宫女薛东盛如意馆夫子辛者库仆役之口传述，最后以佑香向淳太妃转述的画面作结，既照应了佑香不顾大雨捡拾纸鸢的原因，又表明了此故事终于如如妃所愿传到了淳太妃的耳中。
    戚其义用一组镜头深刻地表达了人们口耳相传下流言传播的速度与广度。红墙之内各宫之间上至嫔妃下至奴役莫不生活在流言之中。人，既是流言的制造者，也是流言的传播者与接收者，红墙内众人之百态就如当今之你我。

    可惜，宫闱内外人人都感动于这个故事，但淳太妃偏偏不买如妃的账。如妃的一番心思不但没有感动妹妹，更是使淳太妃将昔日所有的不如意都算在了她的头上。在她眼中，如此迂回的计谋大业天下罕有，如此深情舍命的姐姐更是无处可寻。所谓姐妹情深，只是故事一桩。
    是故事还是已逝的事实，尔淳与福雅昔日的对话定格在窗棂上的精致剪纸中，于朦胧的烛光下似真似幻，如梦中之景却又异常真实，平添几分愁绪与感伤。

    宫外，章爷因向众人讲述福雅与孙白杨的故事而被马新满利用造下第三起谣言。
    此谣言乃木都儿为查探湘菱与书兰的关系而设，借巴察金屋藏娇之事暗示湘菱其在保定的三名子女有危险。虽然木都儿口口声声说是为了皇后娘娘，但行事却处处针对湘菱，她与湘菱之间何以存在如此巨大的矛盾，使这个看似公正的姑奶奶处事也失了偏颇。
    不管为何，我仍然要感谢姑奶奶走下的这步棋，不然怎么能肯定湘菱在高流斐心中的特殊地位。虽然知道了有人在暗中助他，但如此清高孤傲之人会因为章爷的一番话而向傅克等人查探虚实，不是因为湘菱，难道还真是因为一起喝过酒的巴察吗。
    明线里，三起谣言衔接有致。暗线里，流斐与湘菱的情缘初现端倪。

    雨下。
    云秋玹对高流斐说，当下老天爷之间，你我有分别吗。
    如妃对杨大人说，如果能够赤子丹心行走于天地间，一场雨的确可以洗身上尘清心中垢，但偏偏人只知匿藏在檐下避风雨。
    对于你我来说，雨是清洗心中尘垢的净水，还是需要躲避的风浪。
    尘世中，谁能真的单凭一颗丹心信步游走。
    与天地相比，你我确实再无分别。

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      EP12 命运之变

    三名子女的安危终日困扰着湘菱，向如妃请旨出宫的她却迟迟得不到回应。要是平日，通透如她怎会不知防范身边之人，只是如今，她已六神无主，小阿哥的哭声更是惹得五内俱乱，别人所谓的私心又哪有闲情再理。
    本以为同是离家入宫，作为一个母亲，书兰总会体谅湘菱忧心子女的心情，即使冲突再大也不至于在此时落井下石。可是人心复杂，所谓利益争斗，若不在关键时刻给敌人沉重一击，又如何能保得自己今后太平。
    尔荷说，自己是怎样的人，眼中的他人就是什么模样。此话用来说芸妃不错，说书兰亦可。
    打算硬闯出宫的湘菱与昔日独闯神武门的安茜如出一辙。昔日，安茜被孔武所阻而未招致大祸，今日，湘菱被高流斐的一封书信所截而未落入他人陷阱。
    巴察回宫，一切水落石出。在木都儿心中，巴察只在意湘菱，其实在巴察心中，湘菱只不过是件赚钱的工具。湘菱不是不知，只是无奈，古时的女人，再八面玲珑，也要依附男人生活。

    高流斐说，一个人浮游于天地，既没跟任何人任何事扯上任何关系，落得自在，这叫做逍遥。不过跟某个人某件事扯上关系之后，纵使只是帮了个小忙，往后或多或少都会记挂心头，甚至连对方的悲喜忧戚都会牵引在心，再也回复不到当日那种自由自在，平白无事就会倍加失落，可能这就叫做寂寞吧。

    举手之劳也好，有意为之也罢。人与人的关系，皆由逍遥开始，然后归于寂寞。连结本就是一种圈禁，束缚了人的脚步，也束缚了人的心。若得回应，自可安心入眠，若苦无音信，便怅然若失。也许一切都没变，悲喜不过是一场自导自演的戏。

    淳太妃自禁足宫房后，生活更加苦闷，漫长的年华如一条看不见尽头的长路，比起那些行将就木的老妇人，不是宫里的日子难算，而是往后的寂寞遥遥无期。
    而自以为能勘破天机的佟吉海，算到了十五日的出宫之期，却算不到父亲的生死。
    天地之间，莫不有数。能算到的不叫数，算不到的才叫数。正所谓，天机不可泄露。
    佟泰想以自己的死唤醒沉迷在术数中的儿子，而望着老父尸体一步步远离紫禁城的佟吉海站在城门前的走道上，就仿佛站在人生一半的路口，向前还是回头，选择在自己手中。
    另一方面，如妃的一番好意被芸妃质疑，使得如妃开始怀疑自己长期的不作为。
    无论真实的如妃如何，在众人眼中，流言中的如妃才是确实可信的面目。
    如妃说她只求观音一次回应。杨大人说，怕就怕我们被私欲蒙蔽，对观音的提点视而不见，才会以为她没有回应过。
    
    一声惊雷，仿佛就是上天的回应。因为太多人需要指点迷津。
    电闪雷鸣中，佟吉海第一次质问天命，笃信命运的他被一道闪电劈中，死生未卜。
    而数着雷声的淳太妃也在一声声雷鸣中慢慢地将那把陪伴她许久的剪刀逼近了自己的脖颈。
    在信命的人眼中，这场雷雨是回应，在不信命的人眼中，只是偶然。很多事，我们都归咎于天意，但到底是天意还是选择，谁也说不清。

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      EP13 天的指引

    一场旱天雷，惊醒了沉迷于谋算天机的佟吉海，也唤醒了苦熬无望的淳太妃。
    上天的启示落入人间，都是各自的领悟。
    从雷声中，淳太妃看到的不再是孤寂的漫漫人生，而是雍贵太妃死后的自由。从雷声中，佟吉海听到的也不再是命运的召唤，而是对抗天命的指引。

    太妃说，当一个人跌到谷底的时候，继续意志消沉是没用的，唯一可做的就是再爬起来。而多年备受轻视的云秋玹又何尝不是需要从谷底爬起来的人之一呢。
    同是教戏，有人教的是阿哥，有人教的则是太监。人情冷暖，众人的吹捧对另一些人而言就是践踏，云秋玹的悲剧在于空有功夫却无用武之地。在他眼中，论才能，他未必不如高流斐，论做人，比起某人的嚣张他事事谦恭，他只是差了点运气，所以才会用钱来买运。
    此事能否如他所愿，今后自有分晓，但宫内若只有高流斐一枝独秀，未免过于单薄。

    同样拿钱买东西的还有马新满。我不明白他最近事事针对如妃是为了讨木都儿的欢心，还是因早前得罪如妃而打定的主意，不过想到用雍贵太妃来制衡如妃，这个小人物还是不容小觑。
    有些小人看似地位卑微风吹墙头倒，可是记仇得很，时不时在暗处给你一刀，也叫人防不胜防。
    何况如妃此次还要应付一个因杀死佟泰而精神崩溃的若葵，可谓腹背受敌，求神拜佛总归无法救这一时之火。
    尔荷说时势变人就要变。变与不变总在须臾之间，变是大势所趋，只是这压垮如妃心念的最后一根草还未来到。

    一瓶槐茂酒，一张杜丽娘画像。湘菱与流斐的感情渐入佳境。
    虽然画像乃有心人设下的陷阱，但所谓鸿雁传情凭物寄意，即使没有了鸿雁与物件，只要情意还在，所有的心动也就不是枉然。
    品酒的流斐犹如昔日执笔作画的白杨，香浮能从画中轻易看透孙大人对玉莹的情意，与流斐饮酒的女子也能一语言中高老板的心思。
    有些情不能直接宣之于口，藏在心中经他人之口道出，难免无奈而又意味深长。

    书兰本想用五阿哥引湘菱去漱芳斋见高流斐，湘菱有意避见，却与流斐在畅音阁不期而遇。
    一曲苏杭小调，乃往日的月老之音，湘菱和流斐都曾共听此曲，但当日的高老板心下念的不是湘菱，当日的湘菱也并不相信故事中的笛音。
    然而，当笛声在畅音阁响起，湘菱循着它一步步走到高流斐身后，一抬眼，却又好似真的有月老指引。
    有些人即使今日擦肩而过，他日也自会相遇相逢。

    若葵闯入畅音阁，一切的浪漫荡然无存。
    紫禁城从来也不是一个梦幻的地方，即使前一秒温柔如水，下一秒也可惊涛骇浪。

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      EP14 转折

    人人都以为若葵是诈疯，尔荷指她背叛亲主为求离宫恩将仇报，淳太妃认为她有意做戏要与如妃划清界限，杨大人心想她是离宫心切装疯卖傻，就连如妃恐怕也认为她不想再留在乾西四所，所以即使与雍贵太妃正面冲突也要保她离宫。
    人人也都羡慕她可以飞出这座囚笼，不然淳太妃不会托佑香送去银票，杨大人也不会代她写信通知家人，可是，这场原本就应该是装疯的戏码到最后竟然弄假成真。
    若葵离宫的场景让我想起了佟泰无声的远去，终于可以逃离樊笼的二人，一个将命留在了紫禁城，另一个留下的是心。

    紫禁城就是一座围城，有多少人想出去，就有多少人想跻身其中。
    想出去的人看透了城中的无可奈何如履薄冰，想进来的人无非是为了有朝一日能一登龙门。
    云秋玹以为自己成功了，一朝得志便得意忘形，哪知还没熬过几日便打回原形。马新满找他做棋子是他不走运，但即使马新满放他一马，也不见得他的人生就从此顺风顺水。我只是好奇马新满想找的新靠山，难道是皇后娘娘？
    云秋玹在嫣红阁与映琴的一番倾谈颇值得同情，事事低人一等，怎会不想扬眉吐气。
    作为父亲，章爷的想法无可厚非，作为班主，章爷的某些做法虽然不敢苟同，但做人的无奈都是一样的。
    如妃昔日的故事是人生的一种映射，追求的得到的失去的都是人生必将品尝到的禁果。
    有人问章爷，你说的到底是前朝妃子还是当朝妃子。
    章爷说，我说的是谁根本不重要，我说的可能是你，也可能是我。
    人生之于每一个人都是平等的，有欲望有得失，有喜有悲，有生有死，相随相伴。追逐半生争斗半生，到最后才发现不及手边温暖。

    先失一个小格格，又失一个小阿哥。如妃的人生注定坎坷不平。
    其实五阿哥原本不用死的，但因为杨大人迟迟不下的一针，就此断送了他的生命。
    也许杨大人是怕雍贵太妃查出血症之事，也许是若葵事件让他对如妃再度起疑，可是作为一个医者，即使他挽救过多少人的性命也好，这一条命是他欠如妃的，欠小阿哥的，也是他欠自己的。
    雍贵太妃薨逝，很多事就像是一个巨大的讽刺。
    湘菱终日担心五阿哥的隐疾会是一条进退不能的绝路，但到最后，五阿哥并非死于血症。
    雍贵太妃之死，是宛琇的转折，五阿哥之死，是如妃的转折。
    痛失亲儿的心情只有身为母亲的人才能体会，就让今夜的眼泪送无辜的五阿哥最后一程，也送如妃心中那唯一的温暖最后一程。

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      EP15 重生与毁灭

    一场疫症，同时夺去了雍贵太妃与五阿哥两条生命，却是有人欢喜有人悲。

    雍贵太妃一死，宛琇再无掣肘，守丧之期就衣着艳丽地出现在众人面前，完全不将永寿宫昔日森严的宫规放在眼里。对刘公公的一番斥责，震慑了宫里所有的人。奴才的气势大多依仗主子的权势，一朝天子一朝臣，雍贵太妃的时代就如同被刘公公剪碎的绣帐，已一去不返，那些被迫端坐于绣帐边日复一日的沉闷岁月也一并终结。
    
    这场死亡，于宛琇而言，是重生。
    但另一场死亡，于如妃而言，是毁灭。

    五阿哥是如妃人生唯一的希望，虽然不能时常亲近，但她一直担心着他的成长。心内向善，求神拜佛，除了求得心安，也是为了积福。可是老天却一而再再而三地夺去了她的希望。
    如妃与湘菱相拥而泣的画面让人动容，那是刻骨之痛，是死别之殇。
    湘菱与五阿哥朝夕相对，除了是主仆更是亲人，不然那些往日的小细节她不会记得那样清楚。由最亲近的人转述生活里的琐事，即使只是平常的语调，也注满了深情，那份沾染上五阿哥气味的深情。
    如妃说，这股气味是属于我绵愉的。
    丧子之痛，没有体会过的人不会明白，这种痛足以推翻生命中所有的信仰。倒塌的观音象征着如妃心中倒塌的希望，倒塌的信念，人若没有了希望，就像鸟儿没有了翅膀，除了坠下大地，无处可去。

    同样迷惑着人生去处的，还有那些曾经与五阿哥休戚相关的人。
    书兰说，当日无论想留或想走的人同为五阿哥而无奈要相聚于此，但今日只是一场疫病，就带走了所有关键的人与事。杨大人说，要留要走，一切自求多福。
    好一句自求多福，就因为这一念之差，昔日所有便通通被打破。但我们又怎么忍心责怪他，紫禁城内明哲保身身不由己的人太多，但最终能全身而退的人太少。谁不是凡人，谁能说自己不沾半点尘垢。
    昔日没帮佟泰解脱是因为医者救人的信念，今日送若葵离去是因为信念已破。
    若葵问，喝了就能离开紫禁城吗？杨大人说，没错，喝了你就会自由自在。

    紫禁城在身外，紫禁城也在心中。
    云秋玹是豁出一切在往牢笼里跳，为了做个有价值有存在感的人什么都可以牺牲，有些事他曾经不屑于让南梦去做，但最后却连自己都逃不过。马新满想找的靠山是皇上，皇上居然好男色。想上爬总要付出代价，区别只在于你觉得值不值得。

    辛者库传出陈妃索命的谣言，风沙再度弥漫紫禁城。
    佟吉海这招不知是想吸引淳太妃的注意还是想借机报复曾经对他们父子不公的一切。
   不过，紫禁城还是那个紫禁城，紫禁城里的人却不再是原来的人。

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      EP16 流萤的慰藉

    陈妃索命的流言弥漫了整个紫禁城，为澄清此事并非自己所为，淳太妃特意找如妃一起放纸鸢。故事里代表着尔淳与福雅姐妹情谊的纸鸢如今拿在他人手中，已是别有一番滋味。
    一改往日在如妃面前毫不掩饰的张扬，此次淳太妃收敛低调了很多，好言好语，实属难得。而一改往日在宛琇面前事事隐忍的退让，此次的如妃变得冷漠淡然，居然主动打断了与淳太妃的言谈。
    无法高飞的纸鸢在如妃心里就好比是身患隐疾幼年早逝的五阿哥，也是多年来在宫中只求安于一隅的自己，她无心去争，结果纵容宫中谣言肆意，她无心去斗，老天最后却夺去了她儿子的性命。
    尔荷说，我相信观音大士一定会带五阿哥去一个更加平安和乐的世界。
    如妃说，它连这个世间的都保不住，你还指望它去管另外一个世界？
    信仰的崩塌有时候就是如此迅疾而简单。

    如妃以纸鸢比喻五阿哥早逝，书兰则以栽树比喻五阿哥的隐疾，就连尔荷也以花来喻淳太妃无人欣赏无爱无后。
    人人话里有话，人人心思暗藏。

    主子逝世，宫中百日不得再响锣鼓。为使高流斐能再次入宫唱戏，刘公公与佑香再传出一个谣言，此谣言事关雍贵太妃与禁军大人的往日情缘，目的是想利用淑贵太妃再次传召南府入宫以圆淳太妃见高流斐的愿望。
    为进一步接近淳太妃，佟吉海暗中夸大谣言，一时对木都儿说五阿哥至贵之命命不该绝，一时又对辛者库众人说雍贵太妃死不甘心，乃至冤魂徘徊于畅音阁内。

    南府入宫，宛琇归还鼻烟壶，高流斐本打算借此机会回送鼻烟壶以讨好淳太妃，但被章爷一番劝诫后打消此念，只送上一份关于侍母至孝的《白兔记》，终落得一个牛皮灯笼的迂腐名声。

    无心人皆是牛皮灯笼，明示暗示换不来半点回应，有心人则不然。
    五阿哥死后，湘菱每晚守在身边，望天观星，希望死后的五阿哥能化作天上的星星与其相见。可事与愿违，夜空明月照人却星光黯淡，等不到星星的湘菱夜不成眠。高流斐得知此事又偶遇流萤，竟夜晚捕萤再放入宫中，望借流萤以代星星圆湘菱再见五阿哥的心愿。

    昔日，星星是高流斐与已故夫人的信物，流萤是星星的使者，使逝者得以安息。
    今日，星星是湘菱眼中五阿哥的化身，流萤同样是星星的使者，使生者再无遗憾。
    高流斐圆了湘菱的一个梦，却又燃起了她的另一个梦。
    一切都是命。流萤是他与夫人之间的使者，又何尝不是他与湘菱之间的使者呢。

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      EP17 如妃的局

    诚心礼佛不代表可以得到解脱，生老病死从来就是听天由命，就算是生于帝王之家，龙子凤孙又如何？最后一样是逃不过天命两个字。既然如此，与其坐困愁城，倒不如早一步抽身而出，自然就可以早一步看清楚上天玩的把戏，一切就自然会看得开。 ——如妃

    对于亲子的死，如妃心痛难耐，但即使这样，能日夜陪在五阿哥身边，握着他的手，奉上他最喜爱的棋子与书法的也不是她这个母亲，而是湘菱。正因为湘菱陪伴着五阿哥成长，所以才能感同身受如妃的痛，才会尽力去慰藉一个丧子的娘亲。
    步步为营的黑子是五阿哥下棋的风格，也是五阿哥不争强好胜的善良，亦是湘菱心中昔日如妃的为人处世之道。与如妃对弈，是一种宽慰，更是想唤醒迷失在死生伤痛里的人。

    与湘菱不同，对于姐姐的丧子之痛，淳太妃的态度像是冷眼旁观的看客。也难怪，她没有孩子，怎会了解一个做母亲的心情。与其说淳太妃恨如妃当初的一场大病改变了彼此的命运，不如说她在嫉妒姐姐所拥有的一切，那一切她从前不曾拥有，以后也不会再有。
    嫉妒真是一种难以名状的情绪，处处低人一筹，所以心生怨念，就算别人所想所求皆与你的欲望不同，也不甘落于人后。这是一场自己与自己的角力，就像云秋玹与高流斐，书兰与湘菱。

    因为书兰的不甘心，如妃期望借伶人私会宫中女眷来断绝宛琇非分之想的计划付诸东流。因为书兰的不甘心，湘菱与流斐间若有似无的情思亦被如妃洞悉。
    如妃设下的这场局，本意是想借书兰与高流斐无中生有的私情去除身边祸患，却棋差一招。
    她想要宛琇死心，却不知早在高流斐送上《白兔记》时宛琇已断了他想。她的妹妹只不过是在做戏，目的就是想引她入局。这一局她设得这样明显，宛琇又怎么不会轻易洞悉。

    试探湘菱是下一局的前奏，利用湘菱与高流斐的情谊来阻止宛琇已不存在的幻想实非明智之举。
    湘菱输棋是因为身在局中，情字困局，即使如何胜券在握，也难保不会一败涂地。
    如妃今日设下此局，他日亦会深陷其中。
    从来，最难算的不是天命，不是人心，而是心中之情，虚无缥缈患得患失，想放下却放不下，想挣脱却无法自拔。
    心系乡间子女的湘菱因看见流萤而心思荡漾，抓在手中时欣喜万分，但转念一想又要无奈放去。
    都是自己与自己的百般争斗博弈，最终只得筋疲力尽。

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      EP18 迟来的相遇

    一趟热河之行，云老板衣锦还乡。但这表面风光还未维持多久，其被皇上宠幸的流言就传遍了皇城内外的大街小巷。
    身佩令牌，于六宫之中任意行走，也要听命于马新满为木都儿做媒；广泰楼享受昔日情敌鞠躬请安，却被往日深信自己靠实力上位的妻子怀疑；就算是路过畅音阁也只能遥望戏台，在无人的时候登台唱戏。
    云秋玹说自己是怀才得遇，到底也只能骗骗自己。

    宛琇想利用云秋玹得蒙圣恩之事打击如妃，特地找姐姐过宫剪纸。言谈间句句语带讽刺，如妃却似全不在意。
    同桌而坐的姐妹，一个步步进逼，一个从容应对，两张不同的剪纸，一张完整无缺，一张残缺不堪。这一局，胜负已分，高下立见。

    宛琇留下珠钗试探，将佟吉海收为己用，自以为看破了佟吉海装疯卖傻的本事，得到了一枚可利用的棋子，却不知不觉踩进了这枚棋子的陷阱。
    佟吉海想要与虎谋皮挣脱辛者库奴仆的身份，依附可用之人是必然的选择，甘为棋子不是甘愿为人摆布，但世事岂能尽如他意，为了得到自己想要的东西，必然要付出一定的代价，但这代价自己是否能够承担，现在还言之过早。

    与此同时，如妃托人查探湘菱之事，得到了其子女皆亡的消息。找巴察询问是做戏，心中早有盘算的她已为湘菱设下一局。
    如妃说，如果一个女人一生都在为她的子女而奉献所有，若有一天，她知道她的子女已不在人世，那种心如刀割，那种肝肠寸断，那种翻天覆地的冲击，是会随之而拖垮她整个人生，迫使她改变，改变得不由自主，改变得自己都不认得自己是谁。

    辗转告知流斐湘菱境况的真相是试探流斐的真心，同时也是将决定彼此命运的选择交托流斐之手。若流斐选择将真相告知，湘菱必然心痛欲绝，紧抓生命里残余的唯一温暖；若流斐选择隐瞒，湘菱便不再被人利用，可离宫返乡，宫外却再无等待她的子女。
    如妃太清楚湘菱必将经受些什么，因为这一切她已经经历过。所谓事事摆布人心，只因清楚他人心中所想。所以流斐会否将真相告知，如妃也许心中有数。而流斐所面临的一切选择又与章爷之前所说不谋而合。

    为断绝宛琇的念想，如妃为湘菱铺开了一条通往爱情的道路，那是后宫所有女人渴望得到却求而不得的温暖，但这温暖犹如一把火种，势必以燎原之势将所有一切吞没其中。
    红墙内的人啊，若没有飞蛾扑火的勇气，怎能靠近那光亮，感受那温暖如沐春风。

    在下高流斐，乃南府外学教习。
    有心避见，却被有心人设计相见。
    对于湘菱，这场相遇，是福是祸，该庆幸还是该后悔，他日自有评说。

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      EP19 孑然一身

    一如如妃所料，高流斐最终选择了将乡间子女皆亡的消息告诉湘菱。
    湘菱说，人生在世总有根源，无根又何来成家呢？但得知真相的她转眼间就成了无根飘萍。

    收买禄喜做流斐身边的耳目，为流斐传递湘菱的消息。
    招巴察进宫与湘菱当面对峙，撕破夫妻间虚掩的无情嘴脸。
    旁敲侧击提醒湘菱流斐是有心之人，特意放湘菱回乡。
    在湘菱离宫之前托尔荷转交银两，提醒其在宫外处境。
    嘱咐书兰在离宫之时借故离开，并阻止木都儿前去送行。
    最后再找三个小孩错认母亲，给伤心欲绝的湘菱致命一击。

    如妃的计谋，可谓滴水不漏。
    但我很想问一句，对一个跟你同样在经历丧子之痛，并在你伤痛时尽心慰藉的女人，何以能残忍至此。
    木都儿，书兰，尔荷，就连这些昔日与湘菱误解甚深立场相对的人都于心不忍，你何以能在说出“你口中的娘亲，究竟是心中的一股暖流，还是一把把直插心房的刀刃”后，还能用那些孩子一声声的“娘”作为利刃，直插湘菱胸口呢。

    无人相送，无人相迎。茫茫前路，孑然一身。
    湘菱说，我早就应该离开这里。可如今真的可以离开这四面红墙，墙外也再没有了等待她的人。
    如妃就是想让湘菱明白，在宫内，她尚有立足之地，可亲近之人，甚至有真心待她的高流斐，但是在宫外，却只有无情的丈夫，得势的侍妾与一个不能再称之为家的地方。
    有瓦遮头还是无处容身。夺去一个人在宫外所有的希望才是迫使她留在宫内最佳的手段，因为人总是跟着希望而行。

    被遮蔽的观音代表着如妃泯灭的希望。而不管早知还是迟知都要经历的伤痛也夺走了湘菱所有的希望。
    高流斐的存在是湘菱的救命稻草，这个与她同一故乡同听笛曲为她捕捉流萤的男子是如妃给她的希望，也是上天给她的希望。

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      EP20 流斐湘菱

    两段御花园同行交谈，收尾呼应。一段是因对食宫女亲人逝世的谣言让宛琇觉得乃如妃怪责湘菱未尽力照顾五阿哥所造，特意向如妃求证。一段是宛琇故意传召高流斐到近前，想惹如妃烦忧。
    而无论哪一段交谈，如妃与淳太妃的关系就如同收尾末处?

金枝2的结局太过精妙，周旭明和戚其义这对黄金搭档可谓费尽心血，台词布景剪辑演员表演都是帧帧机关，错过一处对全剧的理解都是天壤之别，看金枝2有点像读通俗散文版的红楼梦，气质文艺的一塌糊涂。细节精致的东西从来都不嫌多。纵观周旭明和戚其义这么多年在TVB的作品：心战/火舞黄沙/珠光宝气/金枝欲孽系列/创世纪系列/天地豪情等，他们在一起总是热衷于刻画一些大时代洪荒背景中各色性格人物的爱恨情仇，只是背景不管怎么变换，有些东西基本是一成不变的，除了永远不会让你出戏的熟悉面孔，还有就是：不管坏人有多坏，好人有多惨，主人公追求的东西有多极端困难。大结局总会告诉我们，人怎样活才会开心，才会是过得好。以前我会说这是心灵解放上的东西。今天看完金枝2，我终于找到了这句点睛的台词：只要内心圆满，人才能活得自在。金枝2作为这两位大师离开TVB的终结篇。此曲甚好。对TVB其实有很多情节！周旭明和戚其义的作品也都必看。只是好戏总有散场的时候。
最后借用如妃代笔香菱所写：就望从此记挂心头，相伴江河岁月，来生再续，珍重 ……（个人认为这是戚其义和周旭明借如妃之口想和观众说的）

来一部影响深远的经典之作，续集一定会拿来和前作比较，得到的结果无非三种——狗尾续貂、青出于蓝或者炒冷饭。我曾在金2开播前信誓旦旦的说金枝2一定会青出于蓝，不是说什么成绩，只是在我心中。现在我觉得，拿金枝1和金枝2相比较，根本就毫无必要，金枝2是给金枝1的情书，金枝1是补完金枝2遗憾的美好梦境。这种构思让第一部和第二部之间产生了一种相乘的效果，让彼此都更为动人心魄。

金枝2的主题点有三个——谣言，情书，爱情

相对来说，谣言的主题比较失败，开篇还只是给人故弄玄虚，矫揉造作之感，中段的反反复复已足够看到人昏昏欲睡。这一主题是有所表达，但更多的是像一个工具，其一是戚周刻意想要规避宫斗所寻找的替代物，其二，他是作为情书的媒介，及为之后的爱情更加动人和虚幻而铺路。到了故事的后半段，这个主题干脆销声匿迹了。

说到给金枝1的情书，金枝1的借尸还魂，与2的情境相互共鸣，让1与2的情节同时更加动人，细想整个故事，最戳人泪点的几段——姐妹情，还阳做人，雨中的伞，还有最后的梦中慨叹，皆是与第一部的暗合共鸣。此外，牡丹亭也作为贯穿整个故事的一条“致敬”暗线。反抗建制的主题，主要人物的性格，男女主角之间玄幻奥妙，似有还无，交集不多却又异常动人的爱情，错过的时间，在幻想中重生的结局等等，亦是“情书”一封。

愕然的发现我在将第一部看第三遍时的别样感受居然与金枝2如此合拍。谣言也好，情书也罢，金2所构筑的，无非是一个“情”字。

九年前的四妃各怀鬼胎，生存、扬名、报恩、报仇，他们都怀着各自不同的目的斗个你死我活，却怎么都敌不过皇帝和皇后两个绝对权力的象征，又或者敌不敌得过根本就不重要，因为有皇帝和皇后的存在，因为有各自目的的存在，亦因为有对心中挚爱的那一点情愫的存在，他们有所寄托，有所希冀，从这个角度看，他们活的辛苦，却又幸福。

九年后的同一个宫房，皇上和皇后去了热河，他们只在人们的话语中象征性的出现过，皇上爆了云妃娘娘的菊花，给了淳妃一个贵太妃的名号，皇后也仅仅是为木都儿背后撑腰，绝对权力的二人连个面都没露过，他们亦不需要露脸，自会有一股暗藏的力量将四面红墙内变作一个牢笼。宫中各人，无论是主子还是奴才，都注定要在牢笼内终老，他们不准有欲求，也无法有欲求，百无聊赖无所事事之中，笼罩他们内心的，就只有一层寂寞。

于是我们的淳太妃或湘菱嬷嬷，就只有依靠宫中的谣言度日，谣言更像是她们一个虚无的寄托，湘菱希望有朝一日能完成差使，出宫和子女汇合，淳太妃更多是泄愤和打发时间，她们把玩着可以杀人于无形的无聊玩意儿，都只是源于寂寞。

被谣言针对的如妃又何尝不寂寞？她摆出一副待人真诚，事事大局为先，抄经念佛的样子，又何尝不希望找一份寄托，去填补自己内心的空虚？

谣言为我们勾勒出的金枝1的故事，虽然险恶，但谣言中的人物却有着他们不能有的期盼和追求，这又何尝不是2中的人物们潜意识里的向往？有所追逐，总比在空虚与寂寞中残此一生要幸福的多，哪怕他们明知那样终结，是她们的宿命。

无所欲求，是因为宫规，因为四面红墙，有所希冀，却是因为人性。

章和班就在此时不偏不倚的踏入了这个巨大的牢笼，他们所传递的是外面的世界才会有的海阔天空，柳梦梅一下又一下拍打着杜丽娘的棺木，两个素未谋面的人产生的爱情，让死者回生，回生的又岂止是杜丽娘？宛绣小心珍藏着鼻烟壶，陶醉的在镜中想象自己被爱的模样；如妃投入的描述着那个凄美的故事，湘菱也放下自己的差使细心聆听，宫中所有的女人，全都被这一个故事和故事中的人弄的春心荡漾，她们本应已死的心，也随之回生。

从始至终，女人们爱的不是高流斐，不是云秋弦，不是佟吉海，只是她们心中的一个意念，一个渴望海阔天空和真挚情爱的意念，故事中的男人们，只是这场意念的寄托罢了。所以故事从未从男人们的角度去记录些什么，反倒女人的角度被挖掘的异常细腻。在一片无所寄托，生死无异的寂寞中，男人们的出现，牵起了女人们心目中的悸动，她们幻想着能抱拥这一份真挚情爱，所以，她们陷入了梦境之中。

金枝2，大概就是那群女人们的一场悠悠大梦。

宛绣爱上佟吉海，尔荷爱上云秋弦，皆只用了一场戏的时间。却都爱到深入骨髓，至死不渝。

无论你是一个身份卑微的辛者库人，还是一个被皇帝爆过菊花半红不黑的男旦，你都可以轻易打动这些深宫女人的心，只要一个遮耳的动作又或一个无意的拥抱，皆可让她们倾其所有，因为她们从来没有体会过这份温暖，所以怎么能不牢牢的抓住？

字数限制，就不再赘述这些故事中的副线，这些妃嫔宫女太监们的心思，在过程中让人不寒而栗，在结局中，全用清一色的让人阵阵温暖。

真正写的精彩又绝妙的，是如妃，湘菱和高流斐之间的爱情。

故事前半段，如妃和湘菱之间一直保持着立场不一，亦敌亦友的关系，这源于她们不同的立场和身份，而到绵瑜死时，当如妃和湘菱拥抱在一起时，她们终于能互相理解了。之后的湘菱亦经历了丧子之痛，冥冥中，此二人已经同喜同悲，灵犀相通。

也正因此，当如妃决意不再信佛，放下往日执念的果报之说，为一己私欲随意摆布她人时，在机缘巧合下会选择湘菱，因为她完全明白湘菱的心思，所以极为方便去谋算。

在如妃的摆布下，寂寞的湘菱和高流斐之间终于情根深种，这段“贱人就是矫情”的情感充满了虚幻，二人之间交集不多，更多是靠流萤或雨伞来互传情愫，真正的交集恐怕只有那个雨夜。也就注定这种另类的处理方式无法像金枝1那样简单直白来的让人震撼，却更沁人心脾，回味悠长。

如妃机关算尽，却没有算到自己的心，她可以将自己代入湘菱以己度人，却唯独忽视了自己和湘菱宛绣一样，也只是个寂寞人，“这种真挚的情爱，本宫又何尝体会过？”不知不觉中，她以幻想的方式介入了湘菱和高流斐的爱情，她就是湘菱，湘菱就是她，在倾听湘菱叙述顺便煽风点火的同时，她亦陷入了这段感情中不能自拔。

如妃根本就没有见过高流斐，又为何会对这个男人钟情？

前面已经解释过，女人们爱的根本只是一个意向，如妃爱的是这段感情本身，是真挚的情爱本身，是海阔天空的生活本身，只是在极端压抑的环境中，女人们只有将这一切寄托在一个并不靠谱的男人身上。

高流斐为了湘菱而与湘菱斩断情根，连番打击知道真相之后的湘菱因爱成恨，这些都是不新鲜的情节，湘菱要复仇，亦是戚剧招牌元素，只是她选择了一种让人咋舌的复仇方式。

湘菱和如妃是同喜同悲，灵犀相通的，如妃可以代入湘菱，湘菱亦可以代入如妃，她们两个不分你我，却又相互敌对。湘菱要将所承受的一切，情也好，痛也罢，全都向如妃完璧归赵，因为失去了高流斐的湘菱早已失去了作为人的最后一点希冀，尤其是在体会过希冀后，再度失去让她更为痛苦，她以似人非人，亦不枉为鬼。

湘菱一步一步的叙述，引诱如妃入局，于是庄周梦蝶开始了。

从未相遇的二人，在幻想的世界中相恋，如妃和高流斐之间根本没有爱情的爱情在如妃的意淫中萌芽，是真是幻根本不重要，在湘菱吹起的咏叹调的刹那，如妃已经为寂寞侵蚀变得和湘菱一模一样。可也因此，如妃也终于体会到了人世间的真挚情爱，不知这一切，是不幸，还是幸运？

宛绣任性只源于寂寞，尔荷精分也源于寂寞，映琴若葵疯癫，淑兰野心，木都儿少女心事，皆只源于一点寂寞，湘菱的复仇，如妃的幻想，都只源于终此一生再无人和事可以依托的绝望与寂寞。

其实看的过程中，我的确感到金枝2的人物有精分，但看完结局，一切都变得合情合理，只要你将这份绝望的思绪代入进去，你就会明白每一个的所作所为，与金枝1中明确的欲不同，金枝2的众人有欲却无可欲，这才是真正的悲凉和无助，金枝2从另一个角度更为精准的诠释了“金枝欲孽”四个字。

故事的最后回到了天理教入侵的那一个点，只是这次，再无皇后借暴乱行凶的阴谋，有的只是人物间欲望情愫的爆发。也就因此，这次的天理教入侵几乎没有渲染紧张场面，而是着墨于人物的心绪。

各人不同的选择不再赘述，我反倒觉得最幸福的是尔荷，她可以在尝过真挚情爱的滋味后在挚爱的男人怀中死去，也终算是不枉此生。一切真相大白之际，如妃和湘菱都悔不当初，湘菱不顾一切的扑向心中挚爱，虽然我们都知道，等待她的只有无情的冷箭。

之后两部的互相穿越让人倒吸一口气，庄周梦蝶，蝶梦庄周，究竟谁是谁的梦境？这个问题恐怕没人能说得清。

“毕竟能够在凡尘间匿得知心，不理结果是白头到老，还是生死与共，始终都不是寻常你我可以领受的一种福分，就算血脉亲伦，缘厚缘薄亦各有命定，更何况是男女间的一份情？本宫既无所得在先，又何来有所追悔在后？天下间本来就是憾事处处，能尽如人世者就只得一二。不过，也因为美满难求，人世，才可以时刻有所期盼，正如我期盼淳贵人并未身死于动乱中，或者，她早已换过另一段人生，平淡安度。而安茜，虽然当日踏上的是一片茫茫前路，但总算不是孤身独行，那就已经足够，每一个人的，总有每一个人的天命归结，本宫很清楚。”

当这段将两部情愫交融于一起的独白响起之时，谁是谁的梦境根本不重要，因为无论是勾心斗角也好，谣言幻想也罢，人心期盼，又岂是四面红墙可以遮挡？

梦境过后的现实依然残酷，尔荷若葵可以永远栖身于梦境中，她们很幸福；湘菱孤身上路，带给人无限的遗憾；木都儿终可离宫，去拥抱海阔天空；如妃和宛绣的一场大梦最终清醒，她们只能继续回归寂寞无所依托的生活，可是这一次，她们有了可以支撑她们继续下去的回忆，姐妹二人共同放飞风筝，解开的不止是两人多年的心结，还有她们共同的期盼，虽然这份期盼永远也实现不了。

金枝1的如妃借丝帕，金枝2的如妃借谣言，湘菱仍然在世的谣言传到了高流斐耳中和手中，当两个灵犀相通女人的声音共同响起，传达的不止是谣言，还有她们共同的心绪。

两部都同样结束于“珍重”二字，这两个字，亦无非是一种期盼罢了。最后的风筝，代表着湘菱的守候，又何尝不是如妃的守候？又或者，那根本就是宫中所有寂寞的人对自己心中期盼的守候。




金枝2的线索纷繁复杂，似乎想要为我们勾勒一副众生相，与金枝1四妃集中均衡相比难免少了一些和谐感，故事的冗长沉闷和戏外是非也足够赶客，亦有不少混乱仓促之处。甚少有人真正去细品这一部内核非常丰富的作品，她是否超越金枝1根本不重要，她有致敬，亦有自己独特的表达，用一种没当初那么讨好却更为巧妙和深邃的方式完成了与金枝1的异曲同工。

请允许我对着这部贱人就是矫情的电视剧，发表一下我这个矫情的贱人的一些感慨。

人生如梦，当这场梦醒来，我们面对谣言四起的现实时，又有多少人敢于坚持心中的期盼？但若不去坚持一次，我们又有什么资格说我们体会过生而为人的畅快？

问苍天，有几多快活儿女？

2004年的《金枝欲孽1》可谓是国内宫斗剧的始祖：故事铺陈跌宕起伏、步步深入；人物塑造丰富饱满、有血有肉。看过里面霸气十足的如妃娘娘，去年大热的《甄嬛传》里哪一个人物能如此丰满？《金枝欲孽1》也屡创TVB收视纪录，即使是2011年的深夜剧场播出，收视率依然远超同时段其他节目，这也是为什么《金枝欲孽2》的制作前因。

凭借《金枝欲孽1》的大热，戏中个主角亦迅速上位。
90年代因插足江华的婚姻被TVB雪藏的邓萃雯一举咸鱼翻身，这十年间更是担当起多部台庆剧的女主一角，在“如妃娘娘”之后，其在《巾帼枭雄》系列成功塑造“四奶奶”一角，霸气依旧，风光无限；佘诗曼和黎姿迅速成为TVB新生代中翘楚，打破TVB90年代后期以来由宣萱、陈慧珊、蔡少芬和郭可盈称霸的花旦地位。而由林保怡、陈豪、黄德斌的组合也成为TVB大剧的男主标配，如紧随《金枝欲孽1》推出的《火舞黄沙》、82集大戏《珠光宝气》、《天与地》等。

这几位主演几乎霸占了TVB荧屏十年，单就其中任何一个都到了挑起一部戏的分量。

可是时隔十年，早已物是人非。

林保怡“北上”，黎姿退出娱乐圈，佘诗曼分身乏术，十年后呈现的《金枝欲孽2》更像是戚其义和周旭明急急忙忙完成的一副草稿。第一，人物支离破碎，女演员方面，除了邓萃雯和蔡少芬撑场，其他几个个个都像整容失败品一样看来都脸斜鼻子歪，念台词跟背课文一样，毫无演技可言，那个演书兰嬷嬷的大姐到底是哪里来的？男演员方面，曹永廉的文弱气质难敌林保怡的邪气，而老了十岁的陈豪画着眼线演傲慢的伶人看起来更适合当个太监，令人唏嘘。二，故事跳tone。整个故事就是大家为了斗而开始斗，缺乏故事铺陈好，宫斗剧中长期被边缘化的嬷嬷一角直接放到第一集，让蔡少芬瞬间变成了智慧无比的一休，毫无逻辑可言，看得人莫名其貌。看了十集，内容散乱，我只能感概自己文思羸弱完全无法抓住全局的重点。

难道这就是戚其义和周旭明的功力？

纵观TVB的大多数剧集，无论宣称悬疑剧、警匪剧最后都要落入爱情剧的俗套剧情中。比如林峰和杨怡2010年的《谈情说案》，明显是主打侦破案情为主线的，而且模仿的是大名鼎鼎的日剧《神探伽利略》，但是《谈情说案》最后还是变成了《谈情谈情》。这就是TVB的惯常套路。

而这十年间，戚其义和周旭明在TVB独树一帜，可谓在打破师奶剧传统套路这条路上走了很远而且很成功。远的不说，2010年以“超人”为题材的《飞女正传》、2012年播出的以“食人”为题材的《天与地》、以“连环杀人”为主题的《心战》，无论是在故事的设置，人物的冲突，拍摄技巧方面都，至少令我惊叹。远超不是TVB常见的师奶剧集水平。其中的《心战》尤其令人欣喜，男主角在杀死四人后的与四个人对话的人格分裂症状，与郑少秋扮演的戏剧大师所出现的人戏不分相互照应，在真实与虚假中任意跳转，再加上腹黑的邵美琪一角，整个剧情扑朔迷离，比那个只讲了一半故事的《寒战》不知精彩了多少倍。

写到这里，我只能相信《金枝欲孽2》是戚其义和周旭明迫于收视压力而勉强制作完成的作品，虽然不能用“粗制滥造”形容， 但其散乱的剧情、脸谱化的人物设置的确也到了“能骗多少观众就骗多少观众”的地步。

最后，推荐2006年的《火舞黄沙》。这部戏除了色彩没有那么艳丽，在演员阵容、故事情节、画面质量方面才真正称得上是《金枝欲孽2》。现在这版最多算作“《金枝欲孽》2”。