大盛魁

    孙家身为八大皇商，深受皇恩的同时也深受统治阶级的压迫，下令五十万两白银，砸锅卖铁的凑，找到了解决办法又处处受制于朝廷法令。
    即便战乱中延期——也要面对皇权苛责、朝廷法令。孙文举在军粮延期时，不得已向监军求情，无法从军粮运输过程中得利的监军看中了孙家的传家宝——御赐鼻烟壶。
    孙文举心疼宝贝，不愿给出，立即遭到监军威胁——我能理解运输军粮不易，但是皇帝未必知情啊！

    潜台词：你们孙家皇商是吧？厉害是吧？我在奏折上写两笔，看你孙家还能笑到几时！
    孙家主管连忙让孙文举把鼻烟壶送出去，事后劝慰道，这不过是一桩生意，我们经商，有钱，他是官，有权，用宝贝去换他手上的那点权，方便我们赚钱，这就是一桩生意啊！能赚就行！
    看到这里不觉叹道，孙少爷，你还是太年轻啊！
    民国戏经典之作《大宅门》里，白家为争一口气，得罪亲王，落得家破人亡的绝境，幸得白家二奶奶机智过人接过白家的担子扭转乾坤。二奶奶在白家最困难的时候，克扣家用遣散奴仆，却动用了修葺祖坟的银两为太后身边红人曹公公买了一处宅院两个侍妾。
    当时曹公公很高兴，说：二奶奶，你有什么求我的事，说吧。
    二奶奶更客气：哎呦，您说的，我就是想尽尽孝心！
    当时曹公公笑得合不拢嘴，二奶奶却遭到家族内部的强大反对，小叔当着饭桌大骂，甚至一状告到老太爷哪里，老太爷心中惊骇，却仍然秉持一家之主的风范压下此事，给二奶奶留足了面子，私下问儿媳，你这是要做什么啊？
    二奶奶很清醒，我们落得如今的境地，药铺盘了出去，失去宫中的生意，无非是在宫里没人，任由恭亲王拿捏，如今花钱讨好曹公公，日后宫中有人，不愁拿不回生意！
    放长线钓大鱼，几年以后，白家重新拿回宫中供货的渠道，盘回百草厅，全赖曹公公扶持白家打压行业竞争对手，二奶奶的深谋远虑，为白家扭转局面，也难怪恭亲王感叹：白家有这么个人，就完不了！

    真巧，这部剧叫《大盛魁》，也有一个大字。
    但是孙文举舍不得财物，给出鼻烟壶之后还心疼许久，境界明显比白家二奶奶差了许多，日后被思路活跃的王相卿超过也不足为奇。
    王相卿一开始就说，不在三国乱世，刘备哪能三分天下。所谓时势造英雄，任何人的成功都离不开大环境。而所谓的大环境，很大一部分是当时的政策、法令，在满清那样官权远远压倒商人的年代，最忌官商不合。
    从商者，最忌与官斗，这么简单的道理，孙文举却不明白。
    孙文举只看到了那鼻烟壶是御赐的宝贝，却看不到官权对于孙家，是一言定生死的判令。

    将目光局限于方寸之内，为了几十两银子将王家逼入绝境，为了鼻烟壶得罪监军，为了报复王相卿拿下押运将军，屡屡犯错，孙文举这些短视之举，负面影响有的立竿见影，有的日久天长，也就注定了孙家无法做大。
    他手上只有钱，也只看到钱，看不到和官府打好关系背后巨大的经济利益，也看不到讨好官员所带来的长远回报，境界只比史大学高出一点，一年两年或许看不出弊端，但是几年一过，被王相卿超越太正常了。
    所谓鼻烟壶，所谓钱财，不过是你的本钱，你要用他做生意，大开门道，走得更远更长……
    二奶奶能在绝境之中反杀成功，离不开她高瞻远瞩，养着老人七八年不肯辞退，死守秘方，大方讨好曹公公，这一切的一切，作为投资，日后都为白家带来了无法估计的利益。
    而孙文举，苛责穷苦民众，舍不得财物，更大的生意，他看不到，或许管家可以提醒他，鼻烟壶送人，只不过是一桩生意，但是更长远的生意经，孙文举悟得出来么？
                                                                                                                   ——作者：尹瑞泽

大盛魁，始创于清朝康熙年间，三个一无所有的异姓兄弟，他们凭借着胆识，智慧与机遇，在蒙古草原的战争风云之中，根据蒙古牧民的生活特点，以汉地物产，满足蒙古民生之需，用赊销方式，打开了广袤的草原市场，并最终发展成为一个凝聚万千人，雄踞三百载，拥有亿两白银，横跨欧亚九千里路的商业帝国。
为了把这段历史真实地还原到荧屏上，《大盛魁》创作团队深入内蒙古、山西，陕西、河北，远赴俄罗斯、蒙古国考查调研，收集百万字资料，剧本数易其稿，历经四年之久的策划，于2009年10月在呼市回民区段家窑影视基地正式开拍。经过二百多天的风霜雨雪，完成了最后一个镜头的拍摄。同天根据电视剧本改编的长篇小说《富甲天下大盛魁》亦付印纸端。
因为文学所形成的艺术形象是间接的，它是通过人们对语言文字的想象来成于脑海中的，而影视艺术是用镜头、语言来叙事的，它形成的艺术形象是可以直接看到的。而这部电视剧更是真山，真水，实景拍摄，茫茫戈壁，万里驼队，它的视觉冲击是极其震撼的。它把你在阅读文字时脑海中所想象的画面直接立体地、生动地、真实地呈现在你的眼前，那种感觉真是异常地美妙。
因此，在内蒙古新闻综合频道把这剧恢弘的剧作搬到荧屏之时，一边阅读文字一边观看影像，岂不快哉！
与电视剧相比，小说版马贼张杰的出场略有不同。草原上横七竖八的死尸，血的鲜红与草的枯黄混在一处，一个男孩静静地站在一具男尸前，若不是一群骑马的汉子到来，只怕这个男孩要一直这样待着了。只见其中一个长相英俊，贵族气派的年轻汉子蹲到了男孩面前。他凝视着男孩，男孩也凝视着他。他微微一笑，男孩也笑了。年轻汉子掏出一样东西，递给男孩，是一把锋利的匕首，短柄上镶着椭圆形宝石，放出璀璨的光芒，男孩盯着那绚丽的中心，任由光芒将他整个人包裹起来，无尽的暖流涌遍全身。
这个细节是电视剧所没有的。张杰的出场充满了亲和力，这份温暖不仅融化了战争的残酷与血腥，也融化了张杰身为一个马贼的狠戾与凶暴。接下来一句“海螺号角特有的厚重鸣声随风传来，他从熟悉的梦里惊醒：有买卖上门了！他一个翻身，手中已多了一支单筒望远镜，山崖下的情形一览无遗。”璀璨的光芒、熟悉的梦境，这极具象征意义的镜像，可以引发人们无尽的遐思，因为这光芒、梦境显然是与马贼刀头舔血的生活格格不入的，那么张杰背后有着怎样的故事？他为什么会有这样的梦境？他之前的生活是怎样的？他又如何成为一个马贼？那一系列的疑问都因这镜像喷涌而来，这就是语言文字的魅力。
而剧中张杰的出场，更霸气，也更孤独。一个身着大氅，头戴皮帽的剽悍男子，豪迈地站在崖上，举着单筒望远镜，一望无际的戈壁滩尽显眼底，那长长的运粮队伍在他脚下犹如蚁队。这里没有语言，只是近景、远景的切换，冽冽的寒风，荒凉的沙漠，浩荡的运粮大军，把张三爷映衬得更象一个精心筹划、单刀长入的孤胆英雄。“飘飘何所似，天地一沙鸥”，“振衣千仞冈,濯足万里流”，“事了拂衣去，深藏身与名”。
这里张三爷的出场，也是与未来的大盛魁的大掌柜王相卿的初次相遇，初次交手。小说温和，更具故事性，而影视凛冽，更具冲击力。二者孰优孰劣？私以为难分轩轾，只是我个人更喜欢剧版的大气磅礴。
而三爷与王相卿的再次重逢，在表现手法上，小说和电视剧亦有细微不同。王相卿被噶尔丹叛军丢在了大草原上，天大地大，除了他，再无半分人气。在这茫茫草原上，他根本找不到回郭多里大营的路。
小说中，是这样描写的：忍住满腹饥火，王相卿踉踉跄跄追踪驼蹄印。头晕眼花，仍咬牙前行，所幸，就在他快要支持不住的时候，一峰孤驼出现在他模糊的视线中，驼上骑着一人。“兄弟！”王相卿隔着老远喊叫，可有气无力，那人动也未动，骆驼也仍在悠悠前行。“安答！”王相卿再叫，依然如故，骑骆驼的人根本没听到。“救人啊！”王相卿这一声好不凄惨，骆驼止步了，驼背上的人也转过身，王相卿只来得及挥一下手，便一头栽倒在地……
与电视剧版王相卿晕倒在草原上，张三爷恰巧牵着骆驼经过这里，并俯身翻捡王相卿身上的财物相比，我更喜欢小说中的描写。天苍苍，野茫茫，一骑单驼，悠然行走在苍茫天地间，那是多么壮阔，又多么悠闲的一幅画面，即有大漠孤烟直，长河落日圆的雄浑与开阔，又有看庭前花开花落，望天空云卷云舒的怡然与逍遥，更有念天地之悠悠的寂寞与孤独。如此的诗情画意，映衬的是张三爷的那份雄浑，那份逍遥，那份孤寂，我真想电视剧能把小说的画面搬到荧屏上来，而三爷的饰演者乔振宇，更是那种能将一个背影演绎出无穷意境的演员，此生竟然错过这样诗意的画面，不能不说是一点遗憾吧。剧版的张、王二次邂逅，体现更多的是张三爷的匪气，
小说中还有一个细节，也是电视剧没有表现的。在张三爷带领王相卿回郭多里大营的途中，传来凄厉的哀嗥。是狼！张三爷从火堆里捡出一支火把，举着站起身，迈步就走。王相卿一愣，问“你去哪？”张杰没搭理他，径直上了山坡，钻进杉树林。夜里的林子像一张黑黝黝的大网，王相卿什么也自不清，只是紧紧跟在一言不发的张杰身后。最后，他们在一棵杉树前停住了，火光照亮下，一只狼趴在那里，那嗥叫声便是它发出来的。此时，那只狼不叫了，而是死死地盯着他们两个，眼睛闪着凶光，露着锋利的獠牙。一只后爪被牢牢扣在一个木头夹子里，鲜血直流。王相卿吃惊地看着张杰一步步走进那只狼，狼也明显惊慌了，身上的毛立了起来，并发出急促的低吼。张杰却不慌不忙连连做着一个手势，狼这才渐渐平静下来。这时张杰已经蹲在了狼的身边，认真查看起来。摆弄起那个木夹来，随着“咔“的一声，那只狼拔出了伤腿，重获了自由。只听张杰笑着说了一串蒙古话，那狼甩了甩尾巴，随即一瘸一拐消失在林中。
说实话，我太喜欢小说中这段描写了。用小说中王相卿的话讲：“你这贼忽拉，不干甚好人事儿，救一条狼倒挺上心。”“要是一个人和一条狼都遭了难，我宁肯救狼！”张杰的口气发狠。每每读到这里，我都会在心中叩问，三爷到底经历了怎样的人生际遇，能让他对人性发出如此的感慨，宁肯把爱心施舍给狼，亦不肯给人！
小说与电视剧，真的是相得益彰！
“骏马似风飙，鸣鞭出渭桥”，“欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”
祝《大盛魁》收视长虹，也希望乔振宇为观众奉献出更多更精彩的艺术形象。

不知从何时起，“大IP”、 “重金”、“架空”、“玄幻”、“流量小花小生”这些标签成为了一部剧是否具有市场号召力的风向标，甚至有众多电视台在购剧时明确表示非IP不买，于是银屏几乎被这样的“大制作”所霸占。霸屏再辅以各种看似＂风光无限＂的收视率、网络数据，国产剧市场表面上看起来热闹非凡，一集电视剧一天的网络点击量“收获”天文数据80亿。全球人民都来围观我大天朝的“现象级”神剧，80亿的点击我居然没去贡献，天天上网的我原来是个假网民。其实想想人家这数据也是靠谱的嘛，毕竟网友得天天怼抄袭，吐槽剧里神一般的逻辑、台词、服道化，一本薄薄的玛丽苏小说能扯50集以上，看过才能有理有据的撕不是?不看怎么知道人家又作了什么妖！看了之后才发现现在演员真好当，演技靠配音，对戏靠特效，除了近景特写自己上站位走位都可以用替身，站在绿幕前摆几个POSE念1234567天价片酬就到手。WORD天，不要拉着我，明天我就要出道。
       什么？这样拍片会被骂！没有人骂哪里来的热度！观众愤怒？他们不怒谁给你草数据！他们天天网上开帖发言怀念经典？怕什么，电视台又不会播！
       NONONO，谁说电视台不会播，屋里眼光独到的内蒙综合频道不是就在播无扣图、无替身、无轧戏，只有真人真事真景低调奢华的商战史诗巨制《大盛魁》么？还一开播首日收视就破四，然后收视一路高歌猛进更在“3.15”具有特殊意义的这个打假日翻番破八，据说主创看到这个收视眼泪都要掉下来。谁说屋里观众爱看脑残剧的？谁说我们观众唯爱IP的？谁说造型灰头土脸观众就不买账的？观众这不用收视率告诉影视从业人员他们爱看什么吗?这几日收视又一直连续在八之上，主创说要来个“大动作”，网友表示难道破十“要集体祼奔”？？？
        大成鬼哦不大盛魁是个什么鬼？为何能在一片“IP大剧”中杀出一条血路？因为它是一个正经讲故事的真电视剧，谈恋爱耍流氓都是为角色成长服务的。大盛魁是历史上真正存在过横跨欧亚的草原第一商，经营260年却并没有破产，而是因为时局动荡无法继续营业进行结算歇业，清算所有债权债务之后还余两大车白银。这样一个百年商业帝国牛逼吧？但它的创始人却是三个农民工！你如果以为电视剧大盛魁讲的就是吊丝逆袭创造神话迎取白富美走上人生颠峰式的杰克苏，那就大错特错。这剧不但不给有如此牛逼的成就的主角们加点光环开外挂，还给整得灰头土脸，更把每个人的“黑历史”细数一遍，吹破的牛皮、掉过的坑一个不落的来了个神还原。剧作不因角色成就而拔高，人物言谈举止、穿衣行事等等均以史为源，以人性为据，说该说的话，跳该跳的坑。这样塑造出来的角色是人，虽是早已不在的古人却鲜活得仿佛就是身边的亲朋邻里，而不是活在传奇里的圣人，行为善恶皆因人性而为，不是活在道德神坛上的神祗。
        商战剧当然离不开商海沉浮与经商之道的演绎，TVB大戏《创世纪》把现代商战讲得透彻，《大宅门》把传统百年老店经营之道述说得精彩纷呈，大盛魁则另辟蹊径讲述王史张三个创始人对经商之道的悟。张杰一出场是社会经验老到、能洞悉人心的江湖骗子，史大学虽然没精于算计却只算得小利不见长远，王相卿更是除了满嘴跑火车吹牛皮几乎一无是处，更要命的是自己要做什么都不知道。就是这么三个人通过相互交叉纠缠的人生走到一起开创了大盛魁，通过各自不同的际遇反省顿悟自己的人生。
       此剧中蒙古族演员的本色出演，这种真实感是其他剧乱逮个人就演少数民族或者歪果仁所不具有的。网上蒙古族网友评论道“在电视剧里看到蒙古人说蒙古话，感动CRY”，什么角色该说什么话本来是对剧作的基本要求，结果现在在国产剧中却变成了一种奢侈。原汁原味的少数民族歌舞，铁锅军爷唱着豪放的蒙古民歌，声音沉厚而悠扬，与万里黄沙的大漠浑然天成，如此画面又岂是绿幕合成的五毛特效可比？大盛魁没有流量、没有IP，没有所谓的流行元素，只有历史的厚重、鲜活的人物、壮丽的塞外风光，它不随潮流只做经典，这样真实有内涵的剧别说放八年放十八年也能引起观众共鸣。

原作者微博：小窝窝持续烦躁中

      在网上翻了翻乔振宇先生的资料，发现乔振宇先生竟然演了那么多角色。各种类型的角色均有涉猎，或呆萌，或风雅，或狡诈，或……或脏兮兮但是越看越喜欢。《大盛魁》里的马贼张杰就是这样一个脏兮兮但是越看越喜欢的角色，他不正经，不风雅，却是我的最爱。

        我会去看《大盛魁》，是为了乔振宇先生。网上搜索，发现他在此剧中饰演一个满身匪气的马贼，好奇心大起，兴奋之下愉快地看剧——然后就跌进马贼张杰的大坑里无法自拔。满脑子都是一句话，“好~帅~啊~”马贼张杰有胡子，脏兮兮，不过，在我眼里，风采卓然。

          我必须承认，《大盛魁》是一部非常棒的电视剧。乔振宇先生有非常棒的眼光，选择了这样一部电视剧。感谢他的选择，让我能看到屏幕上这么惊艳绝伦的人物。

         是的，张杰这个角色，让我惊艳。

         首先，从外形讲起。纵观整部电视剧，乔振宇先生的造型，前期——草原上奔波的浪子，不能说整洁；中期——偶尔让人拿他没办法的掌柜，也不能说光鲜；后期——年纪渐大，终于能够衣着整洁的老掌柜，顶着一个清朝早期的金钱鼠尾发型，仍然让人不大能接受。相对来说，我非常喜欢张杰前期和中期的造型，也许是因为我本来就是少数民族的原因，对于这种充满民族风格的装束，一直有种特别的爱好和欣赏。

  张杰这个人物，如果用一句话来形容，那么必然是“切开都是黑的”。他与王相卿攀谈，借着王相卿这个人，顺利地跟上运军粮的队伍，骗取了一大批虽然有点小聪明但是本质上还算淳朴之人的信任，最后盗走了瓷器，引出了一系列故事。坦白讲，欺骗善良贫苦大众感情的角色，并不能算讨喜。哪怕这是我喜欢的演员所饰演的角色，刚开始我还是不大喜欢。

         喜欢这个角色的契机，是在我看到张杰骗王相卿跟他一起去见萨瓦，然后卖了瓷器的时候。当时我坐在电脑前面，顶着一脸黑人问号看着屏幕里的马贼花言巧语，颠倒黑白，简简单单几句话就把王相卿忽悠得找不着北。我坐在电脑前面目瞪口呆，满脑子盘旋着一个想法——天呐，这口才真是太棒了！从此，我就彻底陷进“张杰”这个大坑并且一点都不想爬出来。

        喜欢这个角色，非常以及特别的喜欢。

         我拜读过《富甲天下大盛魁》的小说，里面对于张杰这个角色的性格形成，有非常直观的交代。书上说，他打小被一群哥萨克养大，没学到什么正经本事，十几岁，他离了那群哥萨克自己出来混，四处谋生，除了偷马和“三条舌头”的本领，他一无所有。来来往往的“生意”，让他交上了一大群“道上”的“朋友”，不互相算计就算不错，根本不敢讲甚情义。他的心肠硬了，便把这些事情藏起，不与外人讲——直到他遇到了两个他称之为“大哥”和“二哥”的人，才终于说了出来，而且说得很痛快。所以，我这样理解这个角色，他虽是马贼，却坏的并不彻底，仍有一颗善良而柔软的内心——这一点，从他被王相卿撵走这一事件就能看出来。

         虽然小说上说，他和他道上的“兄弟”们相交，根本不敢讲任何情义，但是从他帮孙凯出气这件事上看来，其实并不是这样。虽然张杰占住马桥重新做起了无赖的营生，但是我能在这表象下看到，张杰一方面是想要有个营生，另一方面，也是照应以前的兄弟的意思。还有一点，是我自己的私心——张杰不被王相卿信任，离开了本来以为肝胆相照的兄弟，此时重又操起了老本行，应该也有一点赌气的意思，“反正我改好了你还以为我不是好人，那我干脆就不做好事”，就像一个不太懂事的半大孩子在使小性子赌气。

    这样的张杰，有情义，有担当，又有一些小任性，不同于欧阳少恭和欧阳明日这样仙气飘飘的角色，他让我有一种这就是活生生的一个普通人的感觉，有血有肉。我欣赏像张杰这样的男人，做事情有章有法，做任何事情计划周密，并且大多数时候能够成功。先不论是做好事坏事，单是这样一份聪明机敏就值得欣赏。而说一声再也不做之后，就真的踏踏实实，定定性性地痛改前非，以至于改了之后别人都不相信。王相卿对于张杰脱口而出的怀疑，证明了他对张杰内心深处的不信任。而张杰对于王相卿猜疑的反应，让我看到了这样一个赤子之心的男人满心的震惊和心凉。我想，那个时候的张杰，应当是浑身像是被一盆冷水浇下来，从头发丝儿到脚后跟都能感受到冰寒彻骨的寒意。乔振宇先生的演绎，也确实让我感受到了张杰内心奔涌着的各种感情，还有那种从心底升上来的无力感，他张杰把一颗真心捧出来，结果被别人放在脚下踩。

         与电视剧走向不符，看到这里的我，其实是希望张杰能够和王相卿分道扬镳的，因为我隔着屏幕都能感受到张杰满腹的委屈和难以置信。情理之中，同样也是意料之中，王相卿最终以兄弟情谊劝回了张杰，必须赞一句，张杰真是度量宽大，这件事情放在别人身上恐怕就没那么容易揭过去。与自己的“大哥”，“二哥”重归于好后的张杰，依然吃苦耐劳忙前忙后，为了发财大计忙忙碌碌——直到后来兄弟三人遭遇大盛魁又一次塌了的事。

 从这里看出来，张杰是真的洗心革面了，不然凭他一手那么好的偷马的手艺，做些无本的买卖是多么容易——可是他没有，他只是跟着两个哥哥。一无所有之后，在财神庙里躲避风雪，大年夜的，也只能到别人家里去偷饺子吃。男子汉一个唾沫一个钉，既诚且忠，说到做到，令人激赏。

         不过张杰还是有些小算盘的，面对老骆驼的时候，护着自己的粥碗；到老了的时候，嫌弃自己的儿子只想做厨子。足见这个男人就算是创下偌大基业，归根结底，还是那个没读过多少书，被哥萨克养大的马贼，他知道很多事，却不一定能做到。他可能什么都吃，却永远不吃亏。

         这样一个角色，很难不让人喜欢。

         最后，我来总结一下——张杰，一个坑蒙拐骗和诚实守诺共存，小心眼儿和大智慧齐飞的角色。

        多么令人惊艳的一个角色。

        虽然前面说了很多，但是其实我还是不知道该如何更好地形容，很多想说的东西说不出来，感受到的东西写不出来，再多华丽的辞藻仿佛都是苍白的，不能述之于文字。

         所以，细细地算起来，对于这个角色，心里大概只有两个字，喜欢。

          非常深切的喜欢。

         是那种包容了一切缺点的喜欢。

         而对于乔振宇先生——作为一个乔家人的我，仍然还是这两个字，喜欢。

        非常非常喜欢。

        我愿为乔木，宇君共风雨！

3月7日《大盛魁》开播，收视率从4.118 5.619 6.389 到8.38，剧播到十七、十八集，两周时间，收视率就破了8。如果我没记错，这是新闻综合频道成立以来，电视剧收视的最高记录。

     收视率连创新高说明个道理：没有过时的媒体，只有不合口味的内容。数据也让我们看到了电视业回暖的一个实例，也在传统媒体过时论一片哗然的今天，扯开个口子，看到电视的希望。

     《大盛魁》受热捧，我认为原因有三，一、深厚 二、亲和 三、真诚。

     深厚：

     我不鄙视文化快餐， 但我更赞赏十年用心的力作，与小情小调的无病呻吟相比，《大盛魁》要来的深沉。三个创业者，王相卿是个梦想家，张杰是个擅于公关有国际视野的国贸专才，史大学则是个精打细算的经济学家。在清政府稳固政权的大背景下 ，从商业入手三人组铁三角抓住机遇，成就了奇迹。

     以往清剧皇上是主角，大臣妃子是配角，话题展开是政治，尔虞我诈、阴谋是剧情，而《大盛魁》平民是主角、皇上王公大臣是配角，话题展开的是商业，展示的是自强不息。清代宫廷纷争的场景已经人所熟知，但被称作贱民的百姓，真实的生存状态是什么，不敢说《大盛魁》是正史，但为了还原历史，导演史学家在包括人物、传说、语言、服饰、发式等方面所做的寻访，最终资料编纂成260多万字的《旅蒙商通览》足以见其用心之深厚。

     在熟悉情境的转角处，从一个新的方位视角，带着我们走进一扇门，看到的不再是皇权至上更多的是黎民凄苦，《大盛魁》从皇到民的转变与文艺复兴从神到人的转变异曲同工，当然这是惊喜更是震撼。

     亲和：

     一口此地话，吃的是焙子、烧麦，逛的大召、席力图召，喝的是玉泉井水，《大盛魁》嵌入的历史知识，嵌入的民间传说丰富了可观赏性，此情此景又怎能不让呼和浩特观众流连。

     地域的接近性无疑增进了与观众的粘度，但只靠一个地域的接近性能让收视节节攀升吗？还有哪些因素可能推升了收视率。

     策划《大盛魁》宣传推广的时候，各方有一个共识：我们所做的活动不仅是为了收视率，还是想人们看过剧后能更多了解这段三百年前发生在草原上的故事，也能带着人们思考晋商的商业精神是什么，又是什么炼就了他们的精明强干？伊利、蒙牛、遍布全国的营销大军，这些呼和浩特本土生长起来的商业神话，是不是与祖上留下的，积淀在血脉中的商业基因有关？我们也希望通过电视剧的播出帮着走西口的后人们，回答人生三大哲学命题“你是谁，从哪来，到哪去”。我认为满足人们文化寻根的需求，也是这部剧引人入胜的一个重要原因。

     《清明上河图》是北宋汴梁城的一幅民俗画，看《大盛魁》就像看另一幅《清明上河图》它带着我们穿越回清代，让我们看到从归化城北去大青山再到千里草原，一路上的生民状态。剧中草原牧民是消费者、满族是管理者、山西汉族是生意人、回族的驼队是物流。

     “愣德儿记、球门没有”方言土语，粗但不俗，营构出的形式感，增强了剧的亲和也增进了剧的个性和辨识度。

     真诚：

      王卓、苏丽跟我讲参与《大盛魁》并不全是冲着片酬来的，据说乔振宇也是推掉了一部片酬高过《大盛魁》的剧后加盟的。当时我半信半疑，但看过剧，我信了，是冲着剧来的。于震、周显欣、苏丽、王卓、午马的表演，令人折服。

      高成本似乎已经成了电视节目生产的一个代名词，相比而言《大盛魁》投入是不多，但力作经典从不跟投入的多寡成正比。好钢用在刀刃上，把心思花在了怎么刻画人物，怎么讲好故事上。拿掉不必要的做作，不需要太多的雕琢，镜头对准生民的艰辛，自然的苍凉孤寂。有质感、流露着质朴的画面，入木三分的人物性格刻画，情感表达的感人至深，真诚的故事催人泪下，难道这不是大制作吗？

       大家都说王新民导演眼力好，当时《大盛魁》的角儿现在都成了腕儿。想想十年前，演员们不计报酬来到剧组，寒冬腊月顶着零下二十多度的西北风，雪窝子里摸爬滚打，荒郊野外一拍就是一个月，这需要的是何等的一种精神。不是一家人，不进一家门，是《大盛魁》的主题立意，注定了只有理想化，很真诚，想把剧演好的人，才会走进《大盛魁》的家门。对职业敬畏，对艺术执着，谁能日后不成功。

       奢华之风裹挟的影视剧生产的当下终将过去，巴洛克式的浮华也终将褪色，朴实无华，去伪存真、去芜存菁，真诚是一切艺术表达的终极追求。

       3月12日《大盛魁》收视过6的时候，我在群里曾建议当收视过7，主创就该做点惊世骇俗的举动， 3.15消费者权益日当天《大盛魁》收视直接到了8，主创没做啥，上周五周六周日连续三天收视过了8，主创依旧泰然自若。而我呢，《大盛魁》首播当日收视率4.118其实就已经在路上蒙眼狂奔了。

作者：尹瑞泽 配画：-画姐，配图源自网络


      最开始关注《大盛魁》，便是因为张杰的扮演者，乔振宇，所以一边看一边等，结果等来个纵横大漠的骗子。

      三爷！好样的！就爱不一样的烟火！

      所谓套路，必要让人不知不觉跟着你走，必须先拉好关系取得信任，如何取得信任？与其所求。

      三爷出场时穿着奇装异服，拿着望远镜将押运军粮的队伍看了个透彻，然后带着亲切友善的笑容找到了独自出来放骆驼的王相卿。



1、 给刚刚走出家乡，虽然聪明却依然淳朴的王相卿的套路：

      所谓人生四大喜，其他三个没法弄，只能千里他乡遇故知了。

      亲啊，听你口音是山西的啊，我也是山西来的！哟，这么巧，都是太谷人啊！缘分啊！握个手啊！

       聪明的王相卿表示：我在太谷几十年，咋没见过你，口音也不像啊！

       哎呀呀，张杰眼珠子一转，背过身去擦擦眼泪，感慨道，“我离开家乡这么多年，终于遇到亲人了！”

       王相卿淳朴又善良，居然开始心疼张杰，然后无意间看到对方满身金银，觉得这么有钱肯定用不着坑他，结果张杰立马大方的将银牌送给他，骗人之前一定要让对方感受到你的诚意嘛。

       所以先套个近乎再给点甜头，立马就套路了王相卿，至于王相卿的老乡？更好办了，对付老实淳朴的百姓，给点高端玩意忽悠忽悠，人家立马就信了，都穷成那样了，也不觉得你会图他什么。

      2、 给负责押运的蒙古将军

        张杰动手的对象并不是粮队，只要取得将军允许，可以通行便能达到目的，于是拉过刚认的老乡，操着满口流利蒙古语，给点小玩意让将军高兴高兴，编个合情合理的结口。

       遇到白毛风与驼队失散，的确孤身一个难以行走大漠，所以想同行是正常的，还是王相卿老乡，所以没啥问题，出手大方还能逗将军高兴，那就留下吧。

         3、 给精明的驼队回回，白庆
       白庆是个老江湖，谨慎又有经验，对张杰存在着天然的敌意。

       尽管张杰表现的很勤快很和善，但是白庆不信，于是张杰只好从他最在乎的骆驼下手，制造一点小麻烦然后在亲手解决，将能力展现给白庆看，并且施恩于他。

       白庆欠着张杰的恩情，自然也不好明着防范他。紧接着，张杰再抛橄榄枝，我和你们老乡是朋友哎！哎呦，是你表哥啊！我们老熟悉了！

       顿时大家都是老熟人……


4、 给抠门到家的史大学
       越是抠门的人，往往越容易被骗钱，因为他们比常人更加贪图利益。

       所以张杰大方了一把，直接送了他四钱银子，然后又直接丢出来整块银子，让史大学对于这位大顾客满心讨好，再也不说什么骗子。

       好了，以上四个套路针对不同人群，从淳朴无知的民夫到总管大事的将军，从警惕的白庆到老江湖史大学，因人而异，一边搜集情报一边根据每个人的情况制定不同的套路。

      同时，作为一个骗子，一个马贼，不偷东西还能算是贼么！取得众人信任，根据众人关系，挑拨民夫王相卿和百夫长史大学，便是挑动太谷和吉县两股势力，让他们内斗自乱阵脚，再鼓动白庆前去拉架，抓住时机行窃。

      张杰是个骗子，认真负责的骗子，为每个受骗上当的人提供了独一无二定制的套路，让你不知不觉满心欢喜的相信他……

      张杰离开时所有人都很惋惜，不知道事后他们想不想扇自己？