冰下的鱼

本想写短评里，没想到字数竟多了，便总结在这儿

## 2023北京大学金鸡艺术电影展，我的提问与导演回答摘取，也感谢导演的倾情分享。

Q：我们作为自东北出走的90后，一方面主动或被动地缺席了六七十年代父辈的困境，另一方面所身处的不同时代已使我们失去了对父辈曾有生活的共情能力，因此我们应该如何理解您眼中的东北的变化和父辈的生命体验

A：我印象中父亲的交流，一般都是“好好学习”这样的话，或者是一种暴力，不像现在我和儿子的交流，可能是要求你过来和我拥抱一下。因为印象中我父亲没有拥抱过我，“抱”可能在各种其他场合有过，但“拥抱”是没有的，这就是我们这一代人的父子关系，但是这和爱不爱你无关，他是用一种父辈凝视的目光在爱你，我也是用儿子的目光在凝视着他。这让我回想起为什么写这个片子，就是在父亲去世后，那天我和他在太平间里独处了一个晚上，太平间好像是地下三层吧，我忘了，我们租了一个VIP单间，他在棺材里，我在棺材外，坐着，我把一辈子没说过的话都和他说了，这也是创作这一影片最早最早的缘起。刚才说到父子，你们这一代年轻人和父亲的关系可能有时像哥们一样？我觉得我有时候和儿子就像哥们，没有说“必须好好学习”，可能允许你不好好学习，但不允许你不成为好人。

《冰下的鱼》以东北重工业城市为背景讲述了一个很有现实意义的故事。影片由明暗两条交织构成，明线为：朱红军为圆母亲去职工浴室洗澡的心愿，四处求人帮忙。母子二人在这过程中展现的生活困境，是这条电影的暗线。其中的情感没有大悲大喜的情感，却让人感到窒息。影片中的人物就像鱼一样，终于如愿打破冰面的禁锢，迎来的却是死亡。 一、人物塑造 《冰下的鱼》原名《不孝之子》，“不孝之子”自然指的是朱红军，但不孝之子真的不孝吗？朱红兵为了圆母亲洗澡的心愿想尽千方百计，不断求人托人，但朱红军最后也没能让母亲在职工澡堂洗澡，而是在一个旅店亲自为母亲擦了背。洗澡这一件小事在此时显得比登天还难。朱痛苦的呜咽、母亲在阴影中的无言，诉说着生活的无奈，让人不禁感叹在生活中保留一点体面竟然这么难。在朱替母亲洗澡后说，给母亲洗完了澡心里真痛快。他心里又何尝不知道并没完成母亲的心愿，但是生活已经压得人喘不过气起来，不试着欺骗自己又怎能得到喘息？母子二人都曾有过关于芦苇荡的镜头，这部分镜头光线温暖明亮，代表的是母子二人对单纯与爱的向往，但是镜头中冰下的鱼又打破了美好的氛围，强硬地将人打回现实。面对这样的现实，母亲选择冲出冰层，在死亡中寻找逝去的爱。影片对母子二人的塑造，体现了小人物在各种社会问题下的无奈境遇。 二、视听语言 影片的前面部分多在狭小的房屋或黑夜中拍摄，昏暗的环境向我们呈现了一个中年男人生活的压抑。片尾终于迎来了明亮，但终究是短暂的，母亲的自杀必然会使朱的世界再次灰暗。朱红军和我们或许都是冰下的鱼，无法从禁锢中彻底解脱，只能一次又一次撞击冰面。 除此之外，影片中的音响最让我印象深刻。其一是环境音，影片总体来说很安静，但是充斥了许多环境音，比如：酒桌上的嘈杂声音、房屋隔壁闷闷的交谈声等等。这些声音环绕着、包裹着朱红军，扼住他的喉咙，虽然不致命，却在漫长的时间中消磨一个人，完整的体现了中年人对生活的无奈和疲倦。其二是影片中的民族歌曲，第一次出现是在刘朝红对朱红军诉苦，被刘朝红丈夫遇到的情节中。这段音乐在刘与朱的对话中比较和缓，但是当象征刘朝红丈夫的卡车停下时，音乐就开始紧张起来，朱与魏打斗时到达高峰，同时将气氛推至高潮。又有一小段安静的空隔，最后以一记重击使挡风玻璃破碎中结束。第二次出现是在影片末尾，朱红军发现母亲的遗书，冲出屋门寻找母亲，音乐也是由弱到强，最后在朱红军凝视镜头中爆发，朱红军的眼睛和音乐的结合直击观众心灵，好像在说“看，这就是生活”，朱红军会不会与母亲走向相同的结局？我们是不是也将成为朱红军？极具冲击力的镜头强迫观众思考、直视被忽略的老龄化社会面临的困境。 开放式的结局留给观众更多的思考空间，我们或许像鱼一样终生都挣不开束缚，但我个人有一点想法：痛苦是无法彻底消亡的，我们所能做的只有更加关注种种社会问题，让在痛苦中的人们不用再默默忍受，而可以放声呐喊，聚集一点又一点微弱的力量，将无奈的现实转向更美好的存在。

今天我观看了张力导演的《冰下的鱼》这部影片。这部影片主要是一位中年人为了实现母亲在单位职工澡堂里洗澡的愿望而做出的一些努力。

该影片有两个主要人物，分别是母亲和儿子朱红兵。这部电影也围绕这两个人物，从电影内容上表达了孤寡老人和中年男人的显示遭遇，用洗澡这一件事将人物进行串联，充满了人文主义的关怀。下面我将从故事内容、演员表现力、主题、视听、镜头几个方面对该部作品进行赏析。

一、电影故事赏析

总的来说，导演张力讲故事的能力是非常见长的。这个故事发生在东北的深冬，冬捕前的几天。全篇都是围绕为了给母亲洗澡，儿子为母亲做出的一些努力。其中，最令我深刻有几幕场景。

首先，是电影最初几个厂里的人围在一起吃火锅的场景，在这个简单的场景中，在觥筹交错推杯换盏间，淋漓尽致的展现了东北的人情风貌，也在暗潮汹涌的谈话中，确定了片中的儿子必须完成的主线，即必须为母亲找到两个成年女性陪护，至此整个电影彻底拉开了序幕。

其次是，电影中的隐喻做的十分好，儿子每次遇到生活的困难时，在大街上依次遇到了牛、羊、猪。这也隐喻了儿子始终被生活宰割，从而引起了观影人对中年男性的困境进行思考。

第三，这部电影不仅在情节上只显示了母亲与儿子这两辈人的困境，并且还展示了第三辈对第二辈的剥削，给儿子在北京买房子、20万装修费的情节设定让朱红兵的面临的是老少两辈的同时压迫。电影中，朱红兵给母亲搓背时，儿子再次打来电话讨要20万装修费，朱红兵将手机扔到了水里。无论是洗澡还是冬钓都离不开水。水利万物而不争，水可以洗涤万物，也可以成为母亲的葬身之地。将手机扔到水里，也是朱红兵对于这种被生活宰割的一种反抗。

二、演员表演赏析

在没看电影之前，我看到高放老师的名字，我就知道这部电影会很吸引我，果然在整个电影中高放老师的表演收放自如，因为她的角色定位是是一个在老伴儿去世之后，稍有抑郁和母亲，因此整个角色的面部表情是无法夸张的。但是高放老师的表演使不同情境下的悲伤与难过都表现的十分细微，这让我印象很深刻。

另一个让我觉得很惊喜的是剧中儿子朱红兵的扮演者周波老师的表演十分出色，因为故事讲述了在中年之时，他与五个女人因母亲洗澡而发生的故事，因此他身上的戏剧冲突会更多。周波老师的每段表演情绪都处理的很好，观众能通过他的表演，看到一个东北中年爷们被“上有老下有小”的压力压的喘不过气。在剧中，他不是绝对的好人和绝对的坏人，他只是一个普通的中年男人，有着自己的爱恨情仇，有光明、有龌龊，但这就是真实的人生。

与朱红兵接触的五位女性也非常具有人物魅力，大多数人即使在底层为了生存苦苦挣扎，但她们鲜活明亮富有个性，这就是东北女人。

三、电影主题分析

电影的主线是为了完成母亲在职工浴室洗澡的愿望，以水为线索贯穿了整部影片。电影开篇以一只鱼挣扎着跳出冰面为起点，到最后母亲葬身冰下。即使最后没有将这一幕拍出来，但是联系之前的情节也可以猜的八九不离十。

我认为电影反映的主题主要有三部分。首先，是对于孤寡老人的探讨，母亲性格的转变或许就源于老伴的去世，母亲日日怀念与老伴一起度过的日子。儿子即使很孝顺，但是他也有他自己的家庭，无法抚慰内心深处的情感。

其次是对中年人压力的探讨，电影里聚焦了一个东北男人的生活。在家庭里，妻子常与母亲争吵，儿子啃老导致中年被迫卖掉房子，工作环境不顺心。种种压力都压在了这个男人的身上。影片中朱红军在压力之下开车前往一片荒地前去散心，他在内心的倾诉的对象是他已经去世的父亲，或许他在那一刻也体会到父亲的不易。最后，在他与母亲最后一次同框的镜头里，他在母亲身后帮她搓着背，默默的哭泣着，作为一个中年男人他也有脆弱的一面，但是因为他的年纪和性别所以他不能放声哭出来。

最后，我想谈的是对于已故父亲这个角色的理解，在影片中父亲的戏份极少，有的也是出现回忆里。但是，整体故事里缺少不了这个故事。我听说如果夫妻二人感情特别好，如果其中一个去世，另一个也大概率撑不了多久。母亲与父亲伉俪情深，母亲在余生中始终怀念着父亲。有人说过，一个人去世不算是真正的死亡，只有有关他的故事不再有人记得，他才是真正的离去。我相信那位父亲一定是一位好父亲与好伴侣，他的故事一定会有人记得。

四、镜头分析

影片中最令人印象深刻的镜头是在最后，朱红兵出门寻找母亲，他奔跑着出门，这里有一组跟镜头。最后他停在一个交叉的铁路轨道上，此时镜头的画面比例十分完美。最后的最后，他转过身看向镜头，什么也没说，又似乎什么都说了。

本片导演对于镜头有很精准的把控力，他不屑于去拍摄一些精致奢华的场面，而是拍摄了更接近于真实的场景。逼仄的房子、昏暗的楼道、喧闹的酒桌，都让观众感到真实。

五、视听分析

影片中最有特点的是在配乐中加上了本土民谣，最让我印象深刻的是朱红兵与刘朝红在车里被其丈夫撞到并打架的场景，这个场景

《冰下的鱼》这部张力导演的艺术片，通过赵丽华想要洗澡这件“小事”，向观众讲述了当代社会中，中老年人对于生活的困境无奈。影片也从赵丽华和儿子两个角度分别表现了空巢老人和中年危机的困境。

除了租客情节的设置略生硬、结局打破第四面墙的处理与影片写实的风格实在不搭调外，本片是部很优秀的制作。影片通过冷静的叙事，通过澡堂不让老妈妈洗澡，说清了社会对于老年人的冷漠，以及，来自四面八方的压力，是如何狠狠地挤压了一个普普通通的中年人。

初看影片海报，会让人以为本片只是一部讲老年人困境的故事，但细细看下来，会发现“中年儿子”在戏份上更胜一筹，这导致部分观众难以接受，认为被欺骗。不过，在我看来，戏份的多寡没那么重要，这对母子一虚一实构成了完整的主角。而且，就像“没有经历过的人，难以想象那种经历”一样，我们如何得知老年人的真实境遇是什么呢？我们总是直接看到结果。影片这种实拍儿子，虚拍老妈的手法，不正是生活中的真实写照吗？

牛、羊、猪依次出现在片中，呈现出男主角被生活宰割的意象，很简单，但我很喜欢这种现实中带点魔幻的感觉，这种魔幻中，我能感受到导演的心意。

影片在配乐的使用上的确是别具风格的，甚至是相当大胆，因为它很巧妙地使用了东北当地的民谣，从呈现效果来看，非常惊喜，但也的确会感觉到“硌得慌”。如果我没能在映后与身边的东北朋友交流的话，我是不会知道这个音乐与地域的关系是什么，这对于普通观众来说会有观影门槛。不过，我很喜欢，喜欢民谣中那股喷张的生命力。

演员的表演都特别好，无论是高龄妈妈高放，中年儿子周波，还是那个在饭桌上偷偷哭泣的女配角，都给到了真实、自然的表演，于自然中见真章，他们都值得表演奖的肯定，不知道这部影片有没有报名金鸡奖，如果报名了，希望能有所斩获，尤其是男主角

影片开篇用一段两分钟左右的长镜头展示了一条鱼从冰下跃到冰面上，又挣扎着回到水中，呼应了这部电影的题目。影片中的赵丽华就像是这条开篇的鱼，在丧偶前与老伴的日子还是如鱼得水，老伴去世后，她就独自一人在世间挣扎，最后鱼回到水中也暗示了赵丽华最终的命运。

影片将赵丽华塑造成一个倔强、孤独的老年人形象。影片开头，赵丽华独自在老屋里生活。切掉烟蒂，望着窗外抽着烟，这个镜头影片中也多次出现。儿子在片中其实是一个孝顺的典型，但即使在同一个城市，赵丽华也不愿因为儿子为自己奔波，即便赵丽华下楼时都要扶着楼梯，一步一步地挪到楼下。为了在职工澡堂洗澡，赵丽华即使被前台多次拒绝、羞辱，也仍要一次次前往。因为她不仅仅只是想去洗澡，更想去找回曾经和老伴的回忆，包括影片中穿插着的对梅里斯冬捕节逐渐临近的描述，也是关乎赵丽华对于与老伴昔日美好回忆的留念，同时也仿佛是对赵丽华生命倒计时的暗示。后面赵丽华去看望老朋友，展现出当今空巢老人的无奈。儿女都为事业在外奔波，常年也不回家看望老人，最多也就是打个电话或者寄些东西，以示孝顺。赵丽华女儿给她寄的衣服，都让老朋友羡慕不已。

影片中的儿子朱红兵被塑造成一个孝顺、倔强、老实的中年人。他为了能让母亲洗一个澡，四处求人帮忙，甚至不惜和浴室老板拳脚相向。影片中，他为了给在北京生活的儿子置办婚房，不惜将自己的房子变卖。为了能找到一个合适的成年女性陪他母亲洗澡，从同事、妻子、同学，直到萍水相逢的按摩女陌陌才真正肯帮他陪他母亲洗澡。也或许是同样体会到生活的艰辛，才会让陌陌对他施以援手。影片中三次拉着祭祀动物的车从朱红兵身旁经过，暗示了朱红兵内心的一次次挣扎。

仅仅是一件母亲想洗澡的小事，却是如此艰难。这种各种困难集于一身的小事，也是现实生活中所遇到困难的浓缩。人到中年，上有老下有小，工作也面临被市场淘汰的风险，为了生活不免四处奔波。老年人的子女在外拼搏，自己在老家独守那一份佳节的凄凉。我认为，作为儿女不仅要的事业有成，更重要的是能给父母以陪伴，以回报父母多年的养育之恩。

电影整体节奏我觉得比较合适，虽说是一件小事但反映了当今社会的许多问题。美中不足的是转场有些仓促，一些人物有点像烘托母亲与儿子两人的“工具”，希望可以再丰满一下支线人物的性格等等

特别有生活质地的片子，围绕解决母亲在职工澡堂洗澡的核心事件，着力描画出一个疲惫的中年人形象：为了在北京给儿子买房卖掉了在老家的大房子，挤在母亲的老房子里，妻子和母亲之间水火不容，作为老工人仍然坚持着上世纪师徒传代关系的工作习惯，而工厂已经转轨改革，主张现代企业制度的人事处年轻人接到投诉不断找他谈话，母亲因为年龄大，澡堂不允许她进去洗澡，职工澡堂早已外包出去，而他想托关系却发现恰巧得罪过澡堂老板。除有关自身的境况描摹外，以中年男性为移动的视点，也捕捉到了养老问题和老年人情感问题。有好多场戏，中年夫妻的性生活，深受家庭暴力侵害的女性和主人公在车里拥抱着哭，主人公愁闷地醉倒在酒摊上，风情女坐在他边上哭，还有就是主人公给母亲搓澡压抑地哭，拍得都挺动人。再有就是拉着猪牛羊的车分三次分别从主人公边上经过，那个声音的运用真的惊艳到我，但始终会觉得作为一个电影而非新闻报道或社会学调查田野笔记，缺乏一点高于生活的那个东西，缺乏一个情感的出口（结尾字幕写献给父亲，我还以为导演代入的是那个啃老的角色，映后导演却否认了，那就完全找不到导演情感的位置了）。

冰下的鱼影评 工业化的城市，高领的老母亲赵丽华在工厂兢兢业业上班后的退休生活，只想要在职工浴场洗澡，却未能如愿，她的儿子朱红兵为了让母亲能够完成这个微不足道的心愿，在城市奔走寻找可以陪同的两个女子，在充满压力和困境的期间备受煎熬。最后的最后，儿子也未能完成母亲的遗愿，老人欣然离去。 这部影片从片名来看，冰下的鱼，冰指的是社会阶级的桎梏，象征社会生活的压力，束缚，鱼生活在冰下，在水里游走却从未冲破这环境，运用仰角拍摄，让观众代入角色，开头的鱼即使冲破冰面来到地面上，滚打一阵又能改变得了什么，等待它的也不过是无情的死亡。赵丽华为了工厂辛勤上班，为的就是寻求更好的生活，打破社会的残酷，最后也不过如同冰下的鱼而已，打破冰面也只是被社会抛弃，在另一个孤独残酷的冰面直面死亡。儿子也像冰下的鱼，在深水里摸索，工作的压力，母亲的压力，家庭负担，面临着各种困扰。他只不过是还没有突破冰面，这面残酷过后等待他的却依旧是另一面社会的残酷。因为年纪大被人嫌弃被人排斥，完全反应出了在这个残酷的社会里用完即弃的人性本恶以及老龄化社会带来的问题和思考。这部影片围绕在一个社会底层阶级里面一个孤独的家庭发生的一件平凡无奇的事展开，却真实的反应出社会里的残酷，生活间的无奈悲情，对社会老龄化的发掘以及老龄人不得善终的反思。 印象最深的实属配乐作曲方面，有的是跌宕起伏人声民谣，由缓变急深刻展现人物内心的焦虑恐慌，营造出贴切的氛围，给观众一种强烈的代入感。尤其是结尾母亲寻死出走，作为儿子急匆匆地前去寻找，由走路变成疾跑，由一条路线变成慌不择路，这时民谣响起，在展现儿子内心逐渐焦虑崩溃的同时，也有一种挣扎却无可奈何的悲伤感，人物在此刻画的淋漓尽致，氛围表现地紧张恐慌，也暗示接近尾声，结局再无反转的绝望。此外，在夜晚儿子三次走在路上周围都经过装载待宰动物的货车的场景也令我印象深刻。萨满鼓的配乐，动物哀嚎一片，再加上平拍转换到儿子正脸的特写，这种无奈悲伤苦楚的内心世界就很彻底地展现出来，动物不仅象征自己在社会立足所面临各方面压力的焦虑烦躁如同待宰羔羊，也有背负的责任，满足母亲心愿的努力却被枷锁束缚的无奈心酸，等待生活进一步蚕食自己，直到吞没最后的希望。配乐与人物配合紧密，恰当，豪迈紧凑的节奏也别具一格。 全程画面都贴近现实生活，没有过多滤镜，而且整体色彩偏暗偏蓝调，大多是阴暗的场景，全程给人营造一种冷清的氛围，这种环境下主题的悲伤感，落寞也自然而然体现出来。其它方面也会使用平拍镜头，这种深度刻画人物面部表情与细节，角色在当下情况的内心就能很好的体现到位。也有跟拍镜头，近景与特写镜头，跟拍镜头很好的代入事件发生过程，增强代入感。特写镜头也是突出刻画人物，比语言更具表现力，更深度的感染观众。 人物方面刻画也十分细腻，演员演技都十分入戏，表现的像是真实生活的普通写照。在开头就有老母亲独自吸烟的场景，很难想象高龄的老母亲抽烟只是为了悼念自己先生而做出的改变。从吸烟这点就体现出一个空巢老人孤独与落寞，后期儿子带自己寻求多出无果，自己也不出声静静地看着这一切，展现了将这种无所可为的无可奈何，车上无功而返时，气愤的说不洗了也展现自己固执，在最后自己独自在浴缸洗澡的安静，只给观众留下一个背身，孤独悲伤的情感纷涌而出，带给观众极大的冲击。朱红兵很多时候都在发愁而抽烟，也有过几次呕吐场景，从这些时常发生的小事再搭配他本身也是微不足道的工作员工，展示的只有无奈与辛酸。在多处奔走的场景，调和婆媳之间的矛盾，为人处事的种种，以及母亲洗澡被拒的愤怒反抗，都体现了一个普通男人身处压力之大，多方面多角度的事件渲染，得到的是一个这样辛酸，无奈，被束缚却一直冲不破牢笼如同待宰羔羊一样可悲的形象。最后在母亲独自洗澡时给她搓背，母子二人苦难相依，儿子希望尽孝却无果而终，在这种悲伤环境里这也充分刻画了一个孝顺的好儿子。 叙事方面是平铺直叙，这种叙事手法使得影片全程不存在太多亮点，这也正好符合电影主题风格，却又处处贴近现实无不出彩，朴素大方。一方面围绕儿子周围事物的种种遭遇展开，一方面跟进带老母亲洗澡的情节为中心，双线一起共同发展，叙事上显得节奏紧凑，让叙事更加充分。