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剧情介绍
长篇影评
1 ) 万象新闻界
正义只有在人多势众的形势下才能发挥作用，这是一大可悲之处。什么时候，每个人，尤其是身在高位能够决定、修正光明之路走向的人能够不需要迫于公众压力，而是本心就存在正义对错的天平与勇3气，为这个世界多做一些有意义的正确的事，该多好！ 保持饥饿，保持愚蠢。不光是对记者群体的要求。 大家共勉，世界和平。
2 ) 导火新闻线：达叔用精彩表演引发人性与道德反思，向达叔致敬
下午各种刷抖音看达叔的消息，结果头条就弹出达叔去世的新闻，一代黄金绿叶没能战胜病魔，令人惋惜。达叔不止一次说过，只要我不死，星爷还没有退休，就还有合作的机会，这一次终是看不到达叔和星爷再次合作了。达叔塑造了那么多荧幕形象，给观众留下了很多欢笑，看到他仍有几部作品尚未上映，真的是太拼了。
达叔在离开星爷以后也参加出演了不少作品，可能大家对流浪地球等高分之作比较熟悉，有一部剧版的sp名叫《导火新闻线》值得一看，有点类似韩影恐怖直播，讲述媒体人的辛酸故事。达叔在里面饰演被害人的父亲，面对官商勾结，面对法律不公，那种绝望之下决定铤而走险的悲愤状态，演绎得非常好，还凭此获得金像奖最佳男配角提名。可惜面对秦沛、曾志伟、姜皓文、廖启智，还是没能拿奖。
媒体为了流量编故事无底线已不是秘密，再加上互联网时代效率远胜一切，一家名为囧报的公司，仍有一群坚持追求真实报道的媒体人在为之奋斗，可惜代价就是付出生命，最后只剩下拼命三小强了。电影对于媒体人的对立和批判还是下了功夫的，例如闪报记者看到危险只顾拍照见死不救，为搏流量编写垃圾新闻制造假新闻等。
达叔的女儿心心七年前被奸杀，凶手就是青年企业家高建仁，他打通关系买通证人无罪释放。奸杀案一年以后，证人良心发现找到达叔愿意翻供，但香港法律同一条罪不能告同一个人两次，达叔为了给女儿报仇，利用工作之便在电台埋炸弹绑架高建仁，并提出要见立法会主席。面对这个爆炸性新闻，囧报和闪报也是截然两种态度。
囧报想报道真相，闪报却故意歪曲事实制造话题，加上特首发声明称不会妥协，警方强烈谴责达叔的行为，一时间各方角力开始了。本来囧报已经给了达叔希望，结果闪报用一张他老婆今早出车祸死亡的消息，彻底熄灭了他的意志使其癫狂，这么做简直就是推人去死，太无良了。幸好结局没有像恐怖直播那样毁灭，而是达叔最后被所有支持他的人感动放了人质，只是没有高建仁再次被审判的画面有些失望，但他的下场已经明了。
3 ) 用饥渴者的渴望求知去拥抱未来
吴孟达饰演的智叔，是片中片的灵魂人物。七年前，17岁的女儿在平安夜遭富二代高建仁奸杀，证人在法庭临时改变证词，疑犯被当庭无罪释放。老两口四处奔波，意图还女儿一个公道。一年后，良心不安的证人找到智叔，告诉他实情，并愿意出庭作证。重新燃起希望的智叔夫妇却被香港一罪两审挡在寻求法律途径的门外，绝望地说：“同一条罪时不可以告同一个人两次，律师说就算那个杀人凶手亲口认罪，法庭都不可以判他有罪，为什么香港会有这么愚蠢的法例。”
智叔仍旧不依不挠，绝食抗议，请求立法会修改条例。7年来，因为他夫妇不放弃寻找惩治疑犯的途径，屡遭来自疑犯的恐吓与威胁。最终，智叔走向了劫持人质要求对话立法会主席卢靖的道路。
尽管到了此刻，智叔仍旧希望通过法律途径惩治罪犯。告诉被胁持的同事，只要卢靖肯和他对话，就会放了大家，不会伤害他们。
这是为小人物立传，法律始终是他们解决问题的首选，其次才是犯罪。杨改兰案也好，聂树斌案也好，通过时间的拉锯与当事人的坚持，最终获得公义，但生活已变，生命已逝，迟来的正义对他们徒有心灵安慰。
当然，这中间少不了法律人士的援助与媒体的推动。然而事实是，现在的媒体还有多少是在真正关注这个社会的痛疾？心灵鸡汤与八卦炒作才是这个时代博人眼球的手段。
为什么说智叔是这部电影的片中片灵魂人物，是因为这部电影主线虽多，但真正落脚的地方却是新闻媒体的操守。
囧报和闪报才是这部电影真正的主角。
当智叔发讯息给妻子，告知行动时，妻子精神失控紧接着身体失控，开着的小巴车失控导致车祸，媒体记者纷纷拿起可以拍照的工具一路跟着小巴车跑，直到小巴车撞上一辆货车停下，所有人的脸上都是挖掘到大新闻的表情，恨不得将摄像机和手机穿过小巴车的玻璃紧贴着出事的人拍摄。
当围观人群过于关注车祸，忽略自己的孩子跑道道路上捡拾车祸现场的小玩具并玩耍的情景，在孩子的头上正悬着即将倒下的脚手架。闪报的记者阿峰捕捉到这一幕，端好相机，对准孩子，默默等待脚手架的倒下吞噬孩子的生命。幸而囧报的记者乐嘉辉发现，及时在脚手架倒下之际救出孩子。愤怒的乐嘉辉大吼闪报的记者：“你还拍。”
这时，在电视台工作的智叔劫持了正在电视台接受采访、刚拿得十大青年实业家奖的高建仁与工作人员，声称在大楼里埋下了炸药，要求对话卢靖。
炸药一开始仅仅是智叔作为手段，并非目的。乐嘉辉在车祸现场捡到智叔妻子的手机，明白所发生的事，翻墙进入被封锁的电视台大楼，与智叔取得联系，直播采访，挟持的前因后果便一一道出来。几年前，政府是想要修例的，但几番周折整理出来的报告交到立法会后却音信全无。
这时的囧报记者开始查一罪两审的资料，查为什么“音信全无”。被警察逮着的乐嘉辉，中断了采访智叔的直播，然而闪报立马接过了这项现场采访。
阿峰在采访中，并没有接着梳理事件发生的前因后果，而是从八卦的角度出发，告诉智叔，有称是他女儿的同学说他女儿曾经的名声有多差，这与高建仁“自愿发生关系”的说法一拍即合，这大大激怒了智叔。尽管谈判专员一直在强调让智叔不理会，“可以关掉对讲机”，但闪报的记者显然不放过，继续刺激智叔，导致智叔将高建仁的头一遍一遍磕在地上。
为了点击率，囧报当然不会坐视不理，开始以“挖掘高建仁的丑事”作为策略反击。乐嘉辉问：“现在为了点击率是不是什么都可以做？”最终，高建仁父亲承认威胁恐吓智叔夫妇的视频并未从囧报流出，而是带到了立法会去，期望立法会能出面与智叔对话化解事件。
最终，在立法会的出面下，谈判员的从中协调下，乐嘉辉从胁持现场救出4名人质。因为这时，智叔还有一件事情始终不想放弃，他想让法庭重审高建仁。但闪报却在这时，将智叔妻子车祸身亡的照片上传网络，看到妻子身亡的照片，智叔再次失控，加上有人想从现场逃跑，智叔引爆了一颗炸药。
看到这里，我心里恨呀，恨不守操守的闪报，一再刺激智叔，使得事情刚刚出现的转机没了。
但智叔正是因为对法律还报有一线希望，尽管中断了与谈判员的对话，仍没有引爆大楼的炸药，而是限定午夜十二点前见到卢靖，还要问一问他为什么没通过修例。
囧报在这时查证到因为高建仁舅舅在立法会的关系，修列未通过的新闻，制作上传网络。最终激起网友前往电视台声援智叔。
当谈判员与智叔再次取得联系，告诉他电视台门口来了几千人，他们都是他的同路人时，智叔那颗在绝境中奋斗的心才终于放下来。
当年他绝食抗议希望修例时，仅仅只有自己一个人。问乐嘉辉，能不能帮他写篇稿子，乐嘉辉告诉他：“我肯写也没人看啊。”看着别人抱团抗议时获得新闻媒体的关注，他羡慕，说：“如果我可以像他们一样很多人在一起，互相支持一下，你说多好。”
互相支持，正是这一点让智叔这个小人物找到自己的希望。影片的最后，立法会虽然通过了修例，却表示，这并不是因为单个案列。
承认我们的失误带给别人的伤害，永远是困难的，谁也不愿意低下他高昂的头颅。
囧报最终并没有在点击量上赢过闪报，接下来面临的会不会是结束？
不得而知了。
但闪报代总编方凝在事情结束又再提到的那句“保持饥饿，保持愚蠢”与《秃鹰和非洲儿童》那张著名的照片，值得我们再次审视。
想起今天看到@LifeTime针对中美关系写下的评论：媒体都是唯恐天下不乱的，无论中美哪一方的。川普与蔡英文通话之后，美国、中国的主流媒体都是火上浇油，夸大事实，攻击川普。川普也是个“一点就着”的个性，越闹越大。事实上，川蔡通话之后，川普最贴心的竞选经理有一个正式声明，竟然被全世界媒体屏蔽了：这是一个错误，但我们不会公开说它是个错误。中美媒体不约而同的选择激怒中国官方和川普，都等着看大戏。
保持饥饿，不是毫无节操地方大新闻，它的后面还跟着“保持愚蠢”，正如这句话的作者斯图尔特•布兰德所阐释的那样：我们必须了解自己的渺小，用初学者的谦虚自觉，饥渴者的渴望求知去拥抱未来。
有希望人心才会软。
4 ) 人血馒头
鲁迅先生的小说《药》中曾有过“人血馒头”的说法，因为实在太过于骇人听闻，多年以来一直无法忘记。原本只是以为是由于愚昧无知才产生的这个词，现在才知道，现代社会，仍然还有“人血馒头”的存在。
作为新闻媒体，在飞速发展的快节奏社会，如何能够博人眼球，吸引注意力，已越来越难，对于媒体人来说，要求越来越高，快！快！更快！已成为他们的日常标准，谁能先一步爆料，谁能爆出猛料，谁就是赢家。
电影中多次用著名照片《饥饿的苏丹》举例，说明媒体人要时刻保持饥饿感，才能对所有事件敏感，管中窥豹，从细节推到全程，抢占先机才会赢。甚至于闪报主编的名言，没有新闻就制造一个新闻。
看了一些影评，发现这部电影被一些专业新闻人士批评为是一部非新闻专业的电影，其中的故事塑造太过于脸谱化，程式化，与实际相距甚远。甚至于违背了媒体原则，不能称之为一部反应媒体人的电影。
但是个人认为，影片中提出的问题确实是存在的，是值得我们社会大众和媒体人深思的。君不见，当初《饥饿的苏丹》作者凯文卡特在获得94年普利兹新闻特写奖后不久，就因为巨大的压力自杀身亡。原因是被人指责当时只顾着拍照而没有采取人道救助，但事后很多专家学者表示，照片中兀鹰是一种食腐动物，并不会对小女孩造成威胁，且在摄像头外还有她的母亲在身边，而且小女孩的手上还有代表当地人道主义组织特有的手环，表示她并不是孤独无助的。原本在照片中有的注释和作者的说明，因为某些原因，被剪切掉了，看到“不完整”照片的人士便得出了一个作者是冷血杀手的结论，舆论大众硬生生逼死了一条人命。
“人血馒头”自古有之，现在社会很多新闻媒体也是屡见不鲜，近期的江歌案，有媒体不为江歌母亲奔走呼号，反而是对江歌在日本的私生活大加评论。汤兰兰案，面对一个被亲人性侵的女孩，在多方人士的努力下，好不容易让她隐姓埋名重新过上了新生活，但是在该案爆料后，听闻某些媒体居然开始深挖这名受害者的身份，妄图将其公之于众，满足大众好奇心，而后果，想想就让人不寒而栗。
回到影片，印象最深的一个是吴孟达扮演的受害者的父亲，不愧是老戏骨，将丧女之痛表现的淋漓尽致，以至于隔着屏幕都能深刻感受到这种痛苦。另外就是闪报的女主编，戏份不多，但是出场非常惊艳。话说，2016 年拍摄的港片，里面所有的人都说粤语，但是只有反面角色说普通话，什么意思，恐怕大家都心知肚明了。
5 ) 《導火新聞線》讓香港人反思的「特別劇」
雖然以電影來說不算完美，但身為香港人感受到戲中每個「貼地」的元素：動新聞hit rate、官商勾結、低頭族的冷漠與熱情…看罷後只覺有「火」、熱血滿滿，充滿身為香港人的感動！就算這個地方變得再陌生，還是能夠被一點人情所觸動；或者生於亂世，電影人才會被誘發出更強的小宇宙。
故事以多線發展：網媒鬥爭、尋仇者闖入電視台脅持人質及炸彈、向政府高層請願、官這勾結…線路多而不雜亂，或者可能跟電影的真正主線有關－－其實貫穿整部電影的，是1994年普立茲新聞攝影獎的經典照片《飢餓的蘇丹》：相中的一名蘇丹女孩因為饑荒而倒在地上，後面則是一隻虎視眈眈的禿鷹。究竟先救人還是先拍照？哪一項才能真正「救人」？某程度上，電影情節是圍繞著這張照片引發的正反思辯而發展。
電影瑕瑜互見，而且非常明顯，優點：節奏明快（尤其前半部），能成功抓實觀眾情緒，就算沒看過電視劇亦能投入劇情；雖然角色鮮明得來臉譜化，但不會過份偏頗某一方，集中主線講新聞工作者的良心掙扎；吳孟達飾演的尋仇者舉手投足皆是戲，一邊會心痛他為女兒討回公道而搞出軒然大波，另一邊又會被他「遞進式」發瘋的氣勢所怯，他才是抓住整部電影節奏的靈魂人物。
缺點：整體上感覺仍然很「電視劇」（以日劇的分類就是「特別劇」規格）；情節過份理想簡單化，尤其，網路打「逆轉勝」戰開始後，情節發展過急亦過於兒戲；最後為了平衡各方需要（畢竟有「愛奇藝」的logo，應該有大陸資金？），結局有點面面俱圓誰都不得罪…
不過只要能夠「入戲」，所有瑕疵都不再重要。當吳孟達飾演的智叔引爆第一個炸彈時，全場觀眾屏息靜氣而發呆，那一種震撼，應該就是觀眾入戲的證明吧？
P.S. 王宗堯的輝爺極charm，他是香港三十代本土演員的希望。（雖然一查發現他已經37歲了）
6 ) “警匪片”皮下假大空的记者电影
这部电影用两条主要矛盾串起全片：一是囧、闪二报的竞争，二是谭锐智与高建仁的矛盾。两条矛盾里又包含着更深层次的冲突与对立：报社的竞争折射了当时网络媒体对传统纸媒的冲击；两报社的记者形成对比是在探讨记者职业操守与利益的权衡；谭和高的恩怨背后是对香港法律的审视，以及草根大众在权势之前的无力。
看到高建仁案背后官官相护的隐情时，我以为这又是一部香港警匪律政片——最后歹徒被制服，香港司法的公平公正得到伸张。结果影片花了很大篇幅讲囧报在道德上取得了胜利，记者的良知更重要云云。在我看来，这样的讴歌有点用力过猛——这似乎也是香港律政电影结尾的“通病”。影片的叙述也没做好，高建仁犯罪背后的那条线有头无尾，倒是花了很大功夫在开头交代背景，突出香港记者吃人血馒头的主题，好像在反复强调这是一部和记者职业操守有关的电影而非警匪片——不是吧阿sir，观众又不瞎。
我觉得全片最大的败笔是开头，实在挤了太多东西了，一开始就给观众喂了一大口，让我以为是导演把一部电视剧的剧本压缩成了一部电影。例如王子的存在完全没必要，可以删掉。而且开头的人称叙述是阿咩，后面全是上帝视角并且没有再回到阿咩视角，未免有点衔接不当。
在電影一開始，藉著那一張經典的蘇丹饑荒照片，開啟先拍照還是先救人的對話，就已經拋出了守護新聞道德的主題。只是，吳孟達演得太好了，讓觀眾的心情完全跟著他走，感受著他的無助、絕望、痛苦以及重燃希望，於是，綁架線的存在感便超越了記者線，當然記者線本身也有著淺白直接和理想化的問題。當一個又一個陌生的年輕人，放下手機，走上街頭，表達自己態度、釋放自己善意的時候，還是無法自抑的熱淚盈眶，再一次證明了我對類似情節永遠毫無抵抗力。
媒体无耻的嘴脸，在资本主义社会显得尤为突出。
可能很俗套，比如故事，比如两家媒体的对立设定，比如故事的走向和发展；可能不完美，比不上恐怖直播，也不如新闻编辑室那么优秀，可能是在小打小闹。但如果你真的做过媒体，做过纸媒记者，你才能体会很多记者的无奈，你也知道那些为了点击率而不顾良知的行为是多么真实多么可怕。3.5
非常觸動，尤其是當下傳媒景況一點也不理想時，電影反映的是理想主義的折射。打一場逆轉勝，現實如此艱難，但盡力而為。
挺出乎意料的，热点、伦理和政治影射一个不缺，完成度是近年港剧剧场版里最高的一个。热点蹭了个全，但吃相不难看，某些蹭得太凶的片子跟这部比，就是片中的《闪报》。
和《恐怖直播》比起来，《导火新闻线》就显得有些小打小闹了。
做传媒的.就应该站在中立的角度.不带有任何感情色彩地去做报道.做新闻.如果当主流媒体都成为政府的工具.那最后.只会变成CCTV.贪心的媒体最后都缺了一个心.良心.PS:好耐冇睇过一出咁有港产味嘅香港电影.达叔真系好好戏.另外各主演都不错.但突然睇到毛记东方升.瞬间出戏..
剧本认真有诚意确实花了功夫去做，但是还是很雷啊，而且一定要把坏人都写成是大陆人是什么意思？
不错，比“Money Monster”要好，诚意很够。要点击量还是要真相？要去迎合观众还是引导观众？要救人还是要新闻？最后给一个相对理想的结局不是不好，但是总体来说还是真实度不够。
这部影片来源于HKTV的同名精品剧集 剧中围绕的主题是为了一桩强奸杀人案而探讨一案两审法律的修订 以记者的采访工作和报章日常运作为主题 凸显记者新闻理想和报章现实利益两者间的矛盾与张力 应该说是很有诚意的一部作品 作为一部剧情片算是很好了 看到最后很感人 达叔不愧是老艺术家 演绎得收放自如
給三星因為達哥是男一號，毛記抽水成功。感覺沒電視劇好看，有點過於理想。方凝金句依然是亮點。
其实就是压缩精简了的港剧，电影感不足。关于新闻伦理，表现得过于肤浅了。
探讨了新闻价值观与社会、法律之间的关系，很赞
一锅熟！一锅熟！完成政治述求的直接途径便是搞个大新闻呀大家齐上街，这种主题，哪怕将唯一官腔普通话的恶人硬说成台湾编辑，也是在大陆上映不了的喔。政治幼稚简单直接的港产狗仔队版《新闻工作室》，卡通热血正能量，挺好
對新聞工作者的敬意之作。看的記協組織的傳媒專場，同座的都是些當代香港最知名的優秀前線行家，看完後大家對當中很多細節共鳴很多，有些感動；但電影也帶著電視劇改編的明顯短板，故事單薄，虎頭蛇尾，探討主旨的台詞直白過火，港劇味濃，觀眾仿佛弱智…主創和主演都是有心人，我還是喜歡這個系列的。
港版《恐怖直播》，技术上稍显粗糙，整个过程充斥着一股傻乎乎的想当然
補記大銀幕 2年前. 吳先生演技無得彈.....周小姐太少機會......
香港记者跑的就是快！
挡不住的IP电影和打不死的小强一样招人烦，如果维基台的良心剧都被拿来拍烂的话，那么港剧和港片同归于尽就指日可待了
因为方凝的一句话，这部戏的立意去到了一个新高度。 但愿整个世界没有变的太坏。希望尚在这些个记得初衷是什么的地方。