古都(2016)

看过古都也有两三年了，当初看的是古都和名人的合订本，晚上翻到这本书心血来潮搜了一下电影，我也是醉了，这么好的作品，意犹未尽的结局，被拍成了什么玩意......

原著篇幅也不短，小细节很多，如果用电影的形式完完全全的展现出来是多么美的一件事情啊，偏偏画蛇添足，蛇画的丑不说，这足添得是又臭又长......

不说了，真tm是罪孽，气人。

我本来打三星的，因为觉得真的也没太多深意或探究，但想想觉得人生本该如此，而且能得如此现在变得何等有幸！导演和作者是真的懂京都及其民族传统之美，从前没了解过茶道和书法时肯定也看不懂，那份郑重和煞有介事，如今到了能道天凉好个秋的年纪了，对自己 对世界 对自己与时空有了更高阶的认识，是幸还是不幸？是幸！

改编的很好，不知道为何评分不高，以千重子和苗子的下一代舞和结衣为对象展开，同样是传统与现代冲突的主题。两个女孩在面临未来的选择上都经历了犹豫和挣扎，最后都在传统的文化中汲取了力量和前行的动力，镜头分设日本传统生活场面，现代生活场面和外景巴黎场面，另外用暗色调对过去的回忆进行处理，穿插交错，细节做得很好，保留了传统的精华，比如制作抹茶，书法，日本舞，氛围舒缓安静，配上小提琴悠扬的音乐，古典和现代完美融合在一起，太美好了~

川端康成作品中有着一种东方安静古典的美 我喜欢里面的女子，淡淡的，很温婉，很细腻精致，过着恬淡的生活，与世无争。 我喜欢里面的男子，龙助，真一，佐藤，光听名字就感觉是品行端正，阳刚坦荡的男子汉。 我喜欢里面精致的漫生活，清新诗意，喜欢日本传统的家居结构，席地而坐，榻榻米 喜欢充满烟火气的各种祭祀活动，祭祀花神娘娘是不是很有感觉呢？喜欢节日气氛浓烈的日本，喜欢樱花大道，喜欢宫崎骏童话里的斜度很大的坡道，，， 我们的文化中仪式保存的远不如日本完整了，可能我们民族的文化精神已经渗透到血液里，可是仪式感也的确很重要，有时候更是维系实质的工具。 可能我爱的是一个时代 那个时代里有属于那个时代精神的人。。。

这个故事描写了川端笔下的古都人的下一代。新一代的古都人嫌弃京都的狭小而走向世界，却因此认识到了古都的宏大。

就像一切关于京都的故事。仿佛世界上的无数人都向往着京都。那个有着古刹，枫叶，鸭川，百年老铺，与世隔绝，世外桃源一般的古都。而继承古都老铺的年轻人，却希望逃离，走向广阔的世界。

京都，首先是古都，再来才是日本的某个城市，最后才是世界的某一个城市。

而京都人的年轻人，首先是年轻人，最后才是古都人。

老京都人与新京都人之间，由时空而生的矛盾，就是东方与西方的矛盾，保守主义与自由主义，家族与个人。影片好似模糊地点出，京都人需要走向世界，而世界也愿意理解京都。

在我心目中，京都是不需要刻意走向任何地方的，也不需要任何人的理解。

我是说，京都就是京都。百年老铺与新潮咖啡馆永远可以共存的京都。古都在千年时光中沉淀，早已包容了世间万象。坚守旧业，追求自由；万千思潮肆意涌动，但是古都就好似鸭川的河水，只是静静流淌。

按照川端的意境，它在古都发现了北山衫，也许他在那个战后的年代也隐约觉得，这才是最能代表古都古往今来气质的风物吧。毕竟古刹可以随时间失去原本的含义，但是北山的杉树却可以跨越时空，跨越地点地传达京都的灵魂。

“苗子摇摇头。千重子抓住红格子门，目送苗子远去。苗子始终没有回头。在千重子的前发上飘落了少许细雪，很快就消融了。整个市街也还在沉睡着。”

这是川端康成《古都》的结尾。在我的心里，再也没有文字可以像这一段描勒出古都的气质。那是如同乡愁一般的情感。

从古都的离别，到巴黎里的重聚。这一代人的路程好像走得有点远。

但是看到了北山衫的腰带与画卷：古都的灵魂却从未离开。

这次决定先看电影再看原著，影片完全可以当成文艺片来看，不过阳春白雪般的高雅之感，并不影响我自己关联自身日常的生活 如画般的拍摄风格，很多艺术化的处理，光影和高山流水的声音等等，而穿着和服的小舞在亮光中的定格侧影实在太美了，站在鸭川岸边的母亲，站在塞纳河边的女儿，都穿着和服，像是终于心灵合在了一起 遗憾的是最后才让小舞和结衣相见，而她们的双胞胎母亲则是几十年不见，最终也没见到，和服腰带的杉树林，变成了结衣画中的风景，就像是传统与现代的连接，而加入的各种日本文化元素，则是某种隐藏着的东西文化的交流 片中也有诸多的关于"自我"的探索，不管是生在富家的小舞，还是生在平民家里的结衣，小舞讨厌母亲一开始给自己托关系找到的工作，想要做自己想做的事情，可自己想做的事情又是什么呢，她自己也说不清楚 另一边，可以独自做出选择的结衣选择到巴黎学画画，却突然不知道画什么了，老师跟她说，你不能只是画眼前所见之物，就算把它画得再好，也是空洞的，这时候母亲造访了，讲起她和自己的双胞胎姐妹，才让结衣想着用自己的方式去描绘京都，描绘家乡的那个自己生活了很多年的杉树林以及那个有着母亲深重牵挂的杉树林 "今后要活得更精彩啊"，片子一开头，结衣的母亲对另一个人讲出了这样的一句话，只不过最近跟另一个朋友聊起来，去的国家和地方越多，看的风景和人越多，突然什么都很难打动自己了，正如同小舞父亲说的那样： "在京都的人身边全是品质超群的东西，可是大家却不知道自己想要做什么了" 可是知道自己想要什么的结衣也遇到了瓶颈，就像爱一样，知道想要什么，也不能解决所有问题，当结衣带着母亲去参观自己的教室，结果哭着说她撑不住了想要回家时，不禁让我想起了自己2017年到2018年在荷兰留学的日子 有一次骑行在路上，坐在某个村庄旁边的破旧长椅，眼前是一望无际的绿色，阳光很好(这在荷兰很难得)，微风拂面，如此美丽的场景是自己留学前的憧憬，如今真的近在眼前，我却想要退学了，想要回北京生活，后来虽然留下来，只是并不是因为结衣那样，找到了京都、巴黎、画画之间的连接，所以毕业后还是很兴奋地高效地离开了鹿特丹 后来时不时会想起鹿特丹，想起荷兰，想起欧洲其他去过的地方，终究让那份经历成了自身的一部分，看着这个片子时，我很想去京都逛一逛，但很想回欧洲住一阵子，这一次我有了更多的准备，不管是经济上还是心理上 片中这两家人的性格都太好了，我太喜欢性格好的人，岁月也许不一定精彩，也不总是静好，它只是一直静静地流逝，人们在如驰岁月中或赶路或慢行，但不管怎样，都要待在美好的人和事身边 PS. 我是后来才知道有好几个版本的「古都」电影版，可能是对松雪泰子和桥本爱的偏爱，个人还挺喜欢这个版本的，不过也想看看彩姐甚至山口百惠他们的版本

很喜欢这部剧所呈现的色调，由于没有去过日本，所以不能细细的讲出来是何等味道，尤其雨天，园景，庭院灯，金鱼，日式木质建筑，楼阁，和服，竹林盘，流水，俯视角等元素组合在一起的时候，让人有穿越时空的感觉。精致的技艺，与对于传统的传承似乎都是日本民族精神内涵的一部分，某一种程度上承袭传统似乎被归为普遍的价值取向。 日本人讲究专注内敛，日本文化尊崇" 工匠精神 ", 如剧中讲 " 京都的人不走出去就不知道世界有多大。四周都是品质超群的东西，光培养了鉴赏力，但是自己能做什么，想做什么却不知道了。" 这是在认可自身价值的同时又发现自身的缺陷，带着点自我嘲讽却也有想要拓宽眼界的期许，态度算是谦逊，野心实则很大。