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视频
分类:剧情片 其它 2016
主演:米洛斯拉夫·哈尼斯泽斯基 阿尔卡迪乌什·雅库比克 阿伽塔·库莱沙 马格达莱纳·珀拉斯佳 彼得·亚当奇克 卡洛琳娜·斯坦尼 托马斯·洛索 迈克尔·茹拉夫斯基 米哈尔·阿尼奥 康拉德·布盖 艾萨贝拉·达布鲁夫斯卡
导演:马切伊·佩普日察
提示:如无法播放请看其他线路
3星,虽说改编真实事件,但剧情都是编撰的,目的是为了批判前朝,所以漏洞百出。 一开始杀人犯扬言要杀30个人来跟某30年纪念对应,但抓了这个嫌疑人后他就突然收手了。 这个默契配合确实戏剧化的让人无语, 冤假错案真是说不清了。中间还有个神经病举家自焚,但这神经病的脑子也跟某30年纪念对着干搭不上关系啊。 所以被冤枉的人活该倒霉吗? 只能说平时树立一个积极正面的形象还是很重要的。看在本片反映了很多 腐败、黑暗、急功近利等问题,给个3星好评。
我是杀人犯 Jestem Mordercą (2016)
前段时间看了两部波兰电影《沃伦》和《黑暗之家》,都非常震撼。这部又是我喜欢的连环杀人案题材,出来就马上看了。和同类的惊悚片区别很大,究竟谁是凶手并不重要,重要的是怎样将一个无辜之人变成凶手。看得和压抑,总是出戏,总想到呼格吉勒图和聂树斌。这部给8分。
上世纪70年代初,波兰的一座小城市,警察发现了一具被害的女尸。这已经是这一连环杀人案的第九名受害者了。 当警察查看被害的身份证明时,所有办案人员感到了前所未有的压力。死者是波兰工人统一党第一书记的侄女。 迫于来自各方面的压力,警方高层急于破案,于是抽调精明干练的中尉雅努什担任此案专案组的领导。 雅努什和老友庆祝职位的晋升,雅努什肩负重任亚历山大,而老友则认为这是出人头地平步青云的绝佳机会。
雅努什绞尽脑汁想出各种办法希望尽快破案,不仅动用科研机构的计算机,进行数据比对,甚至向上级提出邀请英国专家对案件进行犯罪心理分析。72年的时代背景,当年波兰科技还挺先进的。 可是侦破不但毫无进展,凶手还是不断出击,又有两名无辜女性被害。 雅努什的上级不断向他施加压力,而他自己也感到焦头烂额,不知所措。 雅努什为了尽快破案,说服上级对此案批准了一百万的悬赏,不知道波兰的货币单位,剧情中说可以买房买车,估计是个不小的数字。可结果警局收到了成山的举报信,只不过是群众为了一百万碰碰运气,对案情毫无帮助。 恼羞成怒的雅努什命令警察假扮单身女子在街上游荡,同时布控大量警力希望可以诱捕凶手。 可就在当晚,在警察布控区域不到一百米的公园,又有一名女性遇害,被害人数上升到了十二人。
就在雅努什处于即将崩溃边缘之时,他灵光一现发现,公园在场人员名单和计算机数据分析后提取的名单中,有相互重叠的一个人,沃尔克。 深入调查之后,沃尔克嫌疑重大,可警方并没有发现直接证据,即使如此雅努什还是迫不及待的对沃尔克进行了抓捕。 沃尔克入狱拒不承认犯罪事实,而警方也没有得到任何直接证据。可自沃尔克的入狱之后,再没有夜归的单身女子遇害,这更加坚定了警方的信心。 与此同时,雅努什不仅受到了上级的褒奖,也成为万众敬仰的英雄,荣誉和利益扑面而来,雅努什大有一步登天之感。可沃尔克是真凶吗?谁才是真正的杀人犯?
这部的案情和时代背景跟奉俊昊的《杀人回忆》有很多相似之处,可电影的着力点却大相径庭,杀人回忆完全以案件侦破为剧情推进的线索,这部则不是。电影进行到三分之一处,沃尔克已经被抓。谁是杀人犯对于这部来说并不重要。警察需要一个凶手,人民需要一个凶手,政府需要一个凶手,体制需要一个凶手,那么就应该有一个凶手被绳之以法。
电影拍得非常克制,批判的色彩不浓。只是在尽量客观的还原那个时代波兰的社会现状,而这样的手法,比很多同类题材的韩国电影,声嘶力竭群情激昂要高明了许多。把思考的留白留给观众,是非对错有观众自己去判断,要深刻的多。
同时雅努什这一人物形象塑造的非常成功。此类电影我非常讨厌体制内人物的脸谱化,好像这种人天生就是祸国殃民的败类,他们职务只是他们的社会属性。而他们自然属性仍然是一个人,同一社会属性不同的人就该都是统一嘴脸,不用这么小儿科吧。这部里雅努什可以看做浓缩着所有时代特征的典型人物。自私,卑鄙,懦弱,趋炎附势缺点多多,而且很好认,这类人我们现在生活里每天都能遇到大把。可他也有责任感,他想破案;当他疑惑时,也有挣扎的痛苦;他为沃尔克在狱中做的一切,不完全是为了诱供。就算是十恶不赦的人渣,身上也可能有一丝柔软的人性,雅努什有,演员演出来了。结尾处他告诉沃尔克不会死时,他是真心的,他没有掏出法官的照片。可惜他把自己那点脆弱的良知太当回事了,他只不过是巨大的体制机器中一枚渺小的齿轮,机器轰轰作响不停向前,一枚齿轮决定不了前进的方向。这个时代,这个社会的悲哀不止体现在沃尔克身上,也体现在雅努什身上,可能少点,弱点,可也是悲哀。
相似的案子我们有啊!比这部更有戏剧性,怎么还不拍电影,我等着看都着急了。
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作为第二十届上海电影节主竞赛单元影片,波兰电影《我是杀人犯》在百度上的搜索结果远逊于同名的韩国电影。带着波兰人一贯的沉重和思考,这部影片直到最终都没有讲清楚连环杀手到底是谁,但毫无疑问作为侦破英雄的警官却是不折不扣的杀人凶手。随着案件侦查展开,我们不由得随着主角一起经历了意外,焦虑,绝望,怀疑,兴奋,惊讶,恐惧,然后彻底麻木的全过程。怀着改善生活和改变自身境遇的一点念想参与其中,最终却因为不舍既得利益而失去自我。当然,被既得利益集团捆绑是可乱存在的,但在众多依然保留了人性的同事眼中,他早已一无所有。有人说导演着墨于主角的内心演变,却忽略了叙事完整。我倒觉得根据真实事件改变的电影如此甚好,毕竟最终结果如此。难以理解的是替罪人为何除了宣判时的那一声抗议,其余无一辩白。真相早就随着绞索带走了,但真的就不能查清吗?毕竟聂也洗清了?
相比主流商业片,东欧电影如同域外奇人,完全是另外一个体系。
东欧的天才们善于以小见大,深挖光怪陆离的众生相。
本片得到了第20届上海电影节金爵奖最佳导演的殊荣。
获奖评语这样说——
导演巧妙的驾驭了故事、表演以及电影的方方面面,把我们带入一个在黑暗和人类戏剧中,既显而易见又充满吸引力的世界。
黑暗——是这部电影最大的底色。
1977年,一座波兰小城,被一宗连环杀人案搅得人心惶惶。
命案现场,除了被害妇女的尸体和鲜血,竟然找不到任何线索。
凶手更向媒体扬言:要杀害30名妇女,以此献祭波兰共和国30年诞辰。
残忍、血腥、疯狂、禽兽。
直到又一位受害者尸体出现,这下就连首都华沙的高层都坐不住了。
因为死者并不是普通人,她可是华沙工党第一书记的侄女。
军官雅努什临危受命,负责重案组。
他让下属男扮女装当诱饵,在夜晚郊外来回晃悠。
结果——惨剧照发不误,距离他们只有100米的距离,这脸打的!
他还借用当时最先进的计算机技术,对罪犯进行心理侧写。
结果——上司满怀期待的来视察工作,刚按下开关,电脑死机,又打脸!
那干脆拿出100万悬赏试试。
100万在70年代的波兰买车买房绰绰有余,是一笔非常可观的数字。
结果——举报信如雪片,举报电话接到爆,却都是大忽悠。
三板斧用完,雅努什开始无计可施。
老百姓、媒体乃至上司,三股压力让他喘不过气来。
这个时候,哪怕是捕风捉影,也好过无所作为的骂声。
很不幸,嫌疑人沃尔克进入了他的视线。
从怀疑到抓捕,要多快有多快。
剧情发展到这一步,番叔留意了一下进度条,影片还有三分之二。
前戏刚刚结束,正戏刚刚开始。
如果之前的拙劣调查会让你有捧腹大笑,那么之后的差人手段会让你不寒而栗。
沃尔克是凶手吗?无论警方怎么努力,仍然找不到有力的证据。
越往后,雅努什越是心知肚明:抓、错、人、了!
影片的聚焦点由办案向制造伪证过度。
人民需要一个凶手,政府需要一个凶手,舆论需要一个凶手,于是,凶手就出现了。
本片的背景音乐是一大槽点,听起来刺耳。
我却觉得这正是导演马切伊·佩普日察的用意所在,因为越是尴尬的配乐,越能显得办案人员的荒诞可笑。
男主雅努什是一切风暴的中心。
片中,他不断地吸烟——
办公室、小餐厅、家、乃至情人的闺房,吞云吐雾是他的招牌动作。
一个男人复杂的眼神,在烟雾中向我们迎面扑来。
草菅人命不是他的天性,此刻他挣扎于黑与白之间,却被巨大的力量裹挟,向黑暗一步步走去。
影片对这个力量浓墨重彩,比警察办案更加精彩。
嫌疑人落网,上司很高兴,带他去面见工党大佬。
大人物非常满意,升职加薪不是梦,还有重赏——
一台电视机。
70年代,电视机可是绝对的奢侈品,放在波兰,同样如此,这是重赏。
还有,一栋大别墅。
他以前住的地方,挨着嘈杂的火车站,现在搬到新家,又安静又敞亮。
雅努什本人已经成了这宗大案的最大受益者之一。
导演马切伊最厉害的是,他叙事并非咆哮忿怒状,而是和他揭示的对象有一个克制的距离,给观众回味的空间。
坏人并不可怕,可怕的是好人变坏的环境。
最初,雅努什非常接近伟光正的形象。有一场戏呼应巧妙:
开始,他跟儿子掰手腕,寸步不让,儿子必输。
尾声时,跟儿子掰手腕,雅努什犹豫不决,儿子当然赢。
作为男人,他办案的过程就是底气逐渐丧失的过程。
一个无辜嫁祸的警察,有什么资格给儿子言传身教?
导演没有明说,台词没有交待,但雅努什彷徨的眼神,我们看得出来。
雅努什还只是一个点,他要串起众生相。腹黑的不止他一个。
上司也知道嫌疑人是无辜的,证据是捏造的,却敢将错就错,一黑到底。
为了什么?
大人物的施压、舆论的咆哮、以及自己这顶乌纱帽。
办案的警察难道就不知道吗?
有些是揣明白装糊涂,有些是怕惹事,哪怕是有点良知的,也自忖无力抗衡背后的力量。
他们用软弱,点辍了一场弥天大谎。
法官呢?呵呵。
在证据不足的情况下,背叛司法精神,签死刑判决。
受害人沃尔克的妻子,同样成了帮凶。
她天真的以为,只要出庭作伪证,必会拿到那100万赏金。
她和丈夫这些年的感情,竟然寒碜到可用他丈夫的命来换钱。
就连小儿子和小女儿都被哄骗上庭作伪证,当他们长大成人,该如何面对童年的创伤?
在制造杀人犯的过程中,他们,每一个人,都成了凶手。
片名叫《我是杀人犯》,其实细想一下,这里的“我”也可指“我们”。
沃尔克临死之前,跟雅努什有过一次见面。
他神色恍惚,眼神迷离,弱弱吐出一句话:
我杀了那些妇女吗?
雅努什目光闪烁,一句话都说不出来。
这一幕,是对受害人灵魂的致命打击。
人人都说他是凶手,以至于,连他自己都开始怀疑自己。
洗脑,果然拥有可怕的力量。
绞刑,就在警察局的车库进行。
一个无辜的好人,就这么一步一步被推上绞刑架。
那一刻,刽子手雅努什会想起什么?
影片根据真实事件改编,导演马切伊当然知道,真实才会有万钧之力。
他就是要揭露那个时代特有的原罪。
一手遮天的权柄、明哲保身的警察、利欲熏心的权贵,保持沉默的乌合之众,以上,都是波兰历史上刻骨铭心的伤痕。
人性的黑我们尚能理解,但司法精神的一败涂地,则不可理喻。
司法,本该是罪恶的紧箍咒,一旦失灵,谁来保护人民?
超级英雄?江湖侠客?别逗了!
影片的最后一幕,最震撼。
当年的调查办公室,被改造成了展览馆,墙上贴着受害女人的黑白照片,凶手的脸模刚好就在旁边,供所有参观者狠狠唾弃。
多年后,破案大英雄雅努什受邀前来。
独步走到脸模前,他凝视着沃尔克,沃尔克也凝视着他。
无声的内疚与无声的呐喊,跨越时光的距离,在这一刻碰撞。
所幸,波兰政府已于1990年拆除了这个臭名昭著的展览馆。
但制造杀人犯的刽子手们,必将一生一世活在杀人回忆之中。
凶手只有一个吗?凶手只是雅努什吗?
肯定不是,但更大的凶手,是这个一直下沉的世界。
影片的灵感来源于上世纪70年代初发生在波兰的真实事件。故事主要围绕一个青年警官被任命为调查组的主管,追查一系列残暴杀害女性的案件而展开。
电影一开头,一位被残忍杀害的女人在工厂外被警察发现。阴郁的镜头,奠定了影片的整体基调。
青年警官亚辛斯基收到消息后,来到警察局报到。上级告诉他,将任命他为“吸血鬼”案件侦破小组的主要负责人。这不仅是因为亚辛斯基是个很有干劲的小伙子,更因为最近一位被杀害的女性正是工党第一书记的侄女,上级希望他能够尽快破获案件。
亚辛斯基升了职,朋友来和他一起庆贺。但他自己却并不开心,因为这个案子相当棘手。凶手不仅杀人,还诛心。他向警察寄来信件,声明他将杀死30个女性,献祭给红色的社会主义。
从凶手的作案动机来看,此事并不简单。因此,亚辛斯基更加不能掉以轻心。第二天一早,他就召开会议,讨论案件的各个细节。在会议上,有人嬉笑,有人捣乱,但亚辛斯基还是展现出了理智精明的一面。眼下,警方已经掌握了一些线索,比如凶手的鞋码是42号。再比如,从信件中他得九分、警方零分的口吻推测,凶手很有可能是个球迷。然而,对于案件大家仍旧是一头雾水。
为了尽快破案,亚辛斯基动用了超前的计算机技术。通过与凶手的483项犯罪心理特征进行比对,查找到了2万个嫌疑犯。这个庞大的基数让人抓狂。就在此时,凶手再次出动,又一名女性的尸体在野外被发现。上级十分火大,开始对亚辛斯基施压。
亚辛斯基眉头一皱,计上心来。他让警员们纷纷假扮成女人在夜间出动,希望以此吸引凶手。果不其然,凶手出现了,警方在公园附近发现了尸体。这一次,警方将嫌疑犯的范围缩小了。当亚辛斯基把公园里的的人员名单,和计算机的嫌疑人名单比对之下,一个人的名字浮出水面:沃尔克·卡拉斯基。
这个男人不住在任何犯罪现场附近,但很熟悉地形。他是名警卫,有三个孩子。经邻居证实,他常常对老婆实施家暴。更为关键的一点是,在一位受害人加迪克死后,沃尔克就搬家了。无数疑点引起了警方的怀疑,于是逮捕他也顺理成章。
刚抓获疑犯,上级和亚辛斯基两人就兴高采烈地向工人党第一书记报告,称他们终于破获了此案。然而,实际上沃尔克在被捕后一言不发,没有提供任何线索。警方能够找到的所谓证据,也都苍白无力。妻子曾见到过沃尔克在夜晚烧鞋子。警方也在沃尔克的家里找到了作案的“凶器”:一个包裹着皮革的钢棍儿。但沃尔克却始终没有开口承认。
终于,亚辛斯基向沃尔克摊牌了。他为了让沃尔克认罪,欺骗他说如果认罪,就不会被绞死。沃尔克看破了亚辛斯基的诡计,于是佯装同意,然后把认罪声明吞进了嘴巴里。好在,亚辛斯基及时将它拿了出来,并交给了上级。然而,之后的一件事却让整部电影的剧情急转直下。
真正的凶手再次寄来信件,称自己生病了,不能完成他的计划——在波兰人民共和国成立庆典上杀死30个女人。亚辛斯基再次一筹莫展。他安排手下去调查最近刚出院的精神病人,这一查可不得了。一位叫科涅奇内的男人,在警方调查过后,杀死了自己的家人,之后自焚身亡。
面对慌乱的同事,亚辛斯基假装十分镇定。然而,回到家里,亚辛斯却基向妻子承认是自己抓错了人。科涅奇内就是真凶“吸血鬼”。
之后,极为讽刺的一幕出现了。当亚辛斯基询问上级,万一我们抓错了人怎么办的时候。一心只想往上爬的上级和一心只想稳定民心的书记,开始露出可怖的嘴脸。他们为了达到各自的目的,而纷纷用荣誉、别墅、彩色电视机等好处迫使亚辛斯基早日结案。最终,沃尔克被判有罪,含冤而死。
纵观全片,《我是杀人犯》的好看不在于它是一部讲述犯罪故事的探案片。而在于,它借助探案片的外壳,抽丝剥茧地揭露出官僚体制的黑暗之处。
影片前半段的悬疑感,很容易让人误以为这是一部与《杀人回忆》《十二宫》类似的犯罪电影。但随着亚辛斯基一步步探寻真相,他人性之中由善到恶的转变,使得影片愈发深刻。在知道真凶后,亚辛斯基逐渐黑化,并开始为了结案而不择手段。在法庭上,他因为一直找不到沃尔克作案证据而十分苦恼。于是,便让沃尔克的妻子教唆孩子们作伪证。
可惜的是,当法官听到了那些糟糕的证据后,一度表示要驳回案子。这可把亚辛斯基急坏了。于是,他又心生一计,让自己的情妇去勾引法官,然后拍下两人在一起的照片,以此威胁法官改变想法。
可以说,影片中对男主角心理变化的细致描摹堪称一绝。比如,亚辛斯基和儿子的两次掰手腕比赛。开头时,亚辛斯基刚刚当上主管,因此他全力以赴,毫不相让。这反而还引来妻子的嗔怪,就不能让一下小孩子嘛。当知道自己抓错人的时候,亚辛斯基和儿子又掰了一次手腕,这一回儿子却很轻易地战胜了他。此时,真相成为压倒骆驼的最后一根稻草。
这根稻草,压得亚辛斯基奄奄一息,绝望至极。于是,他索性助纣为虐,一黑到底,将一个无辜之人送上了绞刑架。在这个过程中,他泯灭了良知与人性,演绎了一出令人惊骇的“制造杀人犯”。影片的结尾,当亚辛斯基站在谋杀案展览厅中,望向沃尔克的人面模型时。一股强烈的讽刺感油然而生。
在这个影像中,一实一虚,相互呼应,更凸显出本片的主题。到底谁是杀人犯?又是谁制造了杀人犯?答案是不言而喻的。当一个人说你是杀人犯时,你不会承认。但是当一百个、一千个,甚至一万个人说你是杀人犯呢?沃尔克后来在监狱中,也开始疑惑地反问自己。“我杀了那些妇女吗?我也搞不清了。”
在影片《我是杀人犯》中,真正让人害怕的并不是自焚的真凶。而是在权力的威逼利诱之下,警察为了步步高升,书记为了政局稳定,法官为了自身利益,而“合谋”杀死了一个无辜之人。1977年4月26日,沃尔克在警局楼内的车库中被实施绞刑。1990年,波兰那个臭名昭著的系列谋杀案展览厅被拆除。
面对这一幕幕真实发生的血淋淋的事实,我们不能遗忘。而对于本片所讲述的故事,我们也不应把它仅仅当作一起冤假错案来看,它关乎历史,更关乎人性。同时,它也随时在提醒着我们,权力对人的腐蚀是多么的危险与可怕。
太棒了的电影。本身讲的是连环杀人案 但导演却是用平行于案件的视觉 如高层如何办事、官员如何陷害好人等把政府黑透了。真实事件改编 那么好的题材我国也有聂树斌啊怎么就不敢拍呢?呵呵[微笑]最后那个镜头效果太强了 谁是凶手?谁是杀人犯?就是看着对方的那个啊。
风格冷峻,剪辑凌厉,关键几场戏的声音处理让人印象深刻。很成熟的作品,拿最佳导演奖实至名归。其实男主演得也不错,当然剧本也衬他。
前社会主义国家40年后拷问司法体制和人心叵测,不知道40年后的我们能看到聂树斌案的based on true story么?最后一个镜头那个对视太震撼了
名字配海报才是真意
1. 社会主义铁拳下,有多少冤死鬼。事实不重要,我要完成革命任务才重要。我们的夏树彬案,拍起来是不是能够拿奖无数啊。2. 买彩色电视机,需要票,才能购买,跟我国一样的。
一开始还在想,哇,好纯正的社会主义风味刑侦片,比那些动不动就拔枪互怼的资本主义玩意有意思多了……后来,这并不是什么刑侦片啊,人要面对自己其实是非常难的,最近老是想起这句话“千学万学,学做真人”
警方黑幕,可不只在波兰有。
叙事很成熟,剪辑也有特色。起码有电影的气节,这样的题材丝毫没有畏手畏脚。#第二十届上海国际电影节#
沾了题材的光,可是导演组织素材的能力实在太弱了。主线模糊不清,副线累赘不堪,不是仅靠反复摇摆就能刻画出人物的复杂性,也不是猛加配角就能体现人间百态。既无史料价值,也无批判价值。
#2017SIFF# 其实剧作真心不错(除了“真凶”自焚那段),男主的困境,软弱写得都很足,比较狠的地方是面对体制或者权力个人并不无辜也并不英雄(就这点比美国片好太多了),可惜配角都太……超验了,比如妻子搭档下属都好正直。剪辑和声音设计都很用心,搁今年一种关注里也是靠前的。
好啊…这样的剧本…可惜😔写不成
波兰对于历史的追溯,在东欧各国之中,是相当有力,也是相当犀利的。这部源于真实案件的影片,很好地解剖着当时的社会与政治现实,也在剖析着人性。在恶的制度之下,人性是靠不住的,人性的善良终将湮灭于黑暗之中,而制度之恶会渗透于社会的每处肌理之中。
波兰社会主义时期的真事为原型。70年代初出了一个号称要杀30个妇女的连环杀手,在杀害12个时,警方逮捕了一个嫌疑犯。尽管证据不是很足,疑点颇多,从办案的直接负责人到警局负责人,都想尽一切办法让这嫌疑犯成为真正杀人犯。最后法官也被拖下水。影片想讲的是“我们”是杀人犯。
细思极恐的政治隐喻片。最可怕的并非凶手杀人,而是权力杀人,体制杀人。
#SIFF20#最佳导演。要不是在讽刺社会主义,就显得太平庸了。
试想聂树斌和呼格吉勒图没有昭雪
这间犯罪博物馆的最后一件藏品,是一个精致脸模,主人是那12个女性连环凶案的杀手。每位游客经过,都会对这臭名昭著的杀人犯吐口唾沫,唯独他披挂着晋升的警衔,百味杂陈。他仿佛看见了镜子,镜中的自己也是亲手杀害无辜的刽子手。他明白以后的日日夜夜,这无辜的幽魂将带着他捏造的事实,缠绕他一生。
#SIFF#意外见到了主创。属于比较成熟的作品,剪辑叙事都很流畅,两段主配乐印象深刻,男主表现也不错。
并不是传统的犯罪悬疑片,导演抛开了侦破和寻找真凶的过程,而是转向让警察如何用伪证将一个无辜的陌生人送上绞刑架,是一部“制造杀人犯”,通过警察为了步步高升,慢慢的泯灭人性背弃良知,也是对官僚体制的讽刺。虽然片子还属于类型片,其实导演从主题诉求上已经有对类型电影的探索尝试了。
波兰首例电脑比对分析,嫌疑人心理画像,到头来不过罪与罚中圆场冤假错案;而歌舞升平的年代,文艺人士无不排队与领导握手,期盼领到一张彩电购物券