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剧照
剧情介绍
20世纪60年代，在邮局从事电报服务的齐之芳（蒋雯丽 饰）突然遭到有生以来最大的打击，她那身为消防员的丈夫王燕达因公殉职，撇下她和三个可爱的儿女去了另一个世界。悲痛欲绝的齐之芳意外发现，丈夫生前似乎与别的女人有染。一连串的打击让她百感交集，而生活现状又逼着做出艰难的选择。在三年自然灾害最严峻的时期，她该如何以一己之力养活这几个孩子？在此期间，老红军李处长（李立群 饰）、被打成右派的公交车司机戴世亮（张鲁一 饰）、丈夫的战友肖队长（于荣光 饰）接连在她的生命中出现。为了孩子，或者为了不一样的未来，齐之芳踏上刻骨难忘的人生旅途…… 本片根据严歌苓的同名小说改编。
长篇影评
1 ) 紧缺的病
那是一个紧缺的年代。
紧缺通常是一揽子的组合，贯通社会生活的各个层面，从吃穿住行到信息、文化、机遇。
长期生活在紧缺中的人会养成对紧缺削足适履的习惯，当抱着这种习惯走出紧缺，就显得几近病态。各种囤积、各种收藏、各种忘不了，各种改不掉。
对于片中那种群龙戏凤，我仅仅是能够理解罢了。相信在全民缺乏美的启蒙之时，弄堂、胡同里冒出个会打扮、爱干净的异数便可在四里八村竖起一面鲜明的旗帜，且历经岁月侵蚀而旗帜不倒。
而在我们生活的年代，美人易得，红颜易老，没见过世面的凯子也灭绝掉了。美人们持好逼格红足十五分钟便已大欣慰。
紧缺通常是一揽子的组合，贯通社会生活的各个层面，从吃穿住行到信息、文化、机遇。
长期生活在紧缺中的人会养成对紧缺削足适履的习惯，当抱着这种习惯走出紧缺，就显得几近病态。各种囤积、各种收藏、各种忘不了，各种改不掉。
对于片中那种群龙戏凤，我仅仅是能够理解罢了。相信在全民缺乏美的启蒙之时，弄堂、胡同里冒出个会打扮、爱干净的异数便可在四里八村竖起一面鲜明的旗帜，且历经岁月侵蚀而旗帜不倒。
而在我们生活的年代，美人易得，红颜易老，没见过世面的凯子也灭绝掉了。美人们持好逼格红足十五分钟便已大欣慰。
2 ) 戴世亮
戴世亮
很抱歉错过了你这么久的时光，愿从此以后不再互相辜负。
这个世界上爱情是什么呢，作为年轻人我觉得不应该轻易回答，尤其是像我这样薄情的女孩子。我很爱徐天也爱戴世亮，他们就好像冬天里暖暖的灯光，不管这个世界怎样变，我还站在路口那里等你回家
你见过春天里郁郁葱葱的白杨树吗，挺着高傲的额头，在春天里哗啦啦的作响，每一个叶子都在都在沿着脉络拼命的成长，戴世亮就是这样的一个人于我而言。第一次遇见不禁会想这个世界上怎么会有这么美好的男孩子，对啊，怎么这么好。齐之芳和朋友曾经开玩笑说：四分钱的豆腐和滴滴哒哒滴滴（吻）你要哪一个？齐之芳莞尔一笑并并不作答。是啊你要哪个呢？
小戴的出现对于齐之芳来说就好像干燥又无味的生命里遇到了一场期盼很久的月光浴，“17岁的时候我的审美就定了，当我看到那个长辫子大鼓的姑娘的时候一切就已经有了它该有的结尾”，那个时候一切都刚刚好。心心相印，爱情还没染上生活的烟气，好像所有的事情满腔热血就会成功。我并不否认戴世亮对于爱情懦弱的一面，相反我觉得很真实，因为想要与她风雪与共，所以才会害怕未来。
再相见我以什么话回你，过得好吗。雪夜前夕，想得太多，分享喜欢的剧照给你们![]()
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听说明天会下雪❤️ 而我希望每个看到这篇文章的人都会觉得温暖。仅此
很抱歉错过了你这么久的时光，愿从此以后不再互相辜负。
这个世界上爱情是什么呢，作为年轻人我觉得不应该轻易回答，尤其是像我这样薄情的女孩子。我很爱徐天也爱戴世亮，他们就好像冬天里暖暖的灯光，不管这个世界怎样变，我还站在路口那里等你回家
你见过春天里郁郁葱葱的白杨树吗，挺着高傲的额头，在春天里哗啦啦的作响，每一个叶子都在都在沿着脉络拼命的成长，戴世亮就是这样的一个人于我而言。第一次遇见不禁会想这个世界上怎么会有这么美好的男孩子，对啊，怎么这么好。齐之芳和朋友曾经开玩笑说：四分钱的豆腐和滴滴哒哒滴滴（吻）你要哪一个？齐之芳莞尔一笑并并不作答。是啊你要哪个呢？
小戴的出现对于齐之芳来说就好像干燥又无味的生命里遇到了一场期盼很久的月光浴，“17岁的时候我的审美就定了，当我看到那个长辫子大鼓的姑娘的时候一切就已经有了它该有的结尾”，那个时候一切都刚刚好。心心相印，爱情还没染上生活的烟气，好像所有的事情满腔热血就会成功。我并不否认戴世亮对于爱情懦弱的一面，相反我觉得很真实，因为想要与她风雪与共，所以才会害怕未来。
再相见我以什么话回你，过得好吗。雪夜前夕，想得太多，分享喜欢的剧照给你们
听说明天会下雪❤️ 而我希望每个看到这篇文章的人都会觉得温暖。仅此
3 ) 永远的小戴
因为喜欢上《红色》里徐天的扮演者张鲁一，我去找了一些他的剧。
在这部与蒋雯丽合作的《娘要嫁人》里，张鲁一扮演的戴世亮再次打动了我。
这是一部年代剧，我只看了cut出来的戴世亮line。
这部剧的光线实在太美了。
青年时的小戴对芳子的追求如此热烈又明亮，骑着单车在公交车后面追时，简单的白衬衣在风中猎猎地吹，一张脸洒满秋天的阳光。
如此无所畏惧，如此英勇矫健。
去芳子下班的单位门口围追堵截，一个人坐在台下静静看芳子排练合唱，和芳子的三个小孩在一起时完全就是个孩子王，面对污言秽语时即使愤怒也是那么干净磊落。
聪明敏锐，文艺技能满点，情话技能满点。
深冬的办公室里，铺天盖地的红春联，一句句明媚的祝福，一笔笔潇洒的书法。
芳子坐在红纸上，仿佛被一片红给包围了。
小戴对着她随手拾起口琴吹起悠扬的曲子，指骨修长，双眼深邃，口琴里吹出的乐声好像也沾染上了这一室幽幽的墨香。
在丈夫死后，芳子的生命里有三个男人。但是就我看来，只有小戴是真正纯粹的爱情。
只有和小戴在一起的时候，她永远仿佛是一个少女。
会调皮地作弄小戴，两个人一起的时候总会说些傻乎乎的蠢话。
和小戴在一起的时候，总能忘记生活给她施加的重压，变得轻快，活泼而跃动。
但是这样美好的一个青年，这样美丽的一段感情，在电视剧里，或者在那个时代，总是要被毁灭和碾压的。
在这部与蒋雯丽合作的《娘要嫁人》里，张鲁一扮演的戴世亮再次打动了我。
这是一部年代剧，我只看了cut出来的戴世亮line。
这部剧的光线实在太美了。
青年时的小戴对芳子的追求如此热烈又明亮，骑着单车在公交车后面追时，简单的白衬衣在风中猎猎地吹，一张脸洒满秋天的阳光。
如此无所畏惧，如此英勇矫健。
去芳子下班的单位门口围追堵截，一个人坐在台下静静看芳子排练合唱，和芳子的三个小孩在一起时完全就是个孩子王，面对污言秽语时即使愤怒也是那么干净磊落。
聪明敏锐，文艺技能满点，情话技能满点。
深冬的办公室里，铺天盖地的红春联，一句句明媚的祝福，一笔笔潇洒的书法。
芳子坐在红纸上，仿佛被一片红给包围了。
小戴对着她随手拾起口琴吹起悠扬的曲子，指骨修长，双眼深邃，口琴里吹出的乐声好像也沾染上了这一室幽幽的墨香。
在丈夫死后，芳子的生命里有三个男人。但是就我看来，只有小戴是真正纯粹的爱情。
只有和小戴在一起的时候，她永远仿佛是一个少女。
会调皮地作弄小戴，两个人一起的时候总会说些傻乎乎的蠢话。
和小戴在一起的时候，总能忘记生活给她施加的重压，变得轻快，活泼而跃动。
但是这样美好的一个青年，这样美丽的一段感情，在电视剧里，或者在那个时代，总是要被毁灭和碾压的。
4 ) 徘徊在各种男人身边的女人。。。。。。
长辈说！
年轻人当然不理解这部电视剧，她们那个年代的才能理解！
但那个年代的人当寡妇不是很难再嫁么？
我只能说这部神剧，满足了长辈们那个年代的某些情结！
没错，你们肯定猜到了。
少有自由恋爱，少有人追。
搞对象都特么偷偷摸摸的。
多的是父母操办的婚姻和相亲。
认识几天就结婚，上床，生孩子的组合根本就不是个事。
而我这个伪现代的80后，对这电视剧的看法却向90后的“无知”靠拢！
我完全没看到这个母亲为了她的儿女吃了什么苦。
就是徘徊在各种男人身边。
这简直就是一个浪漫爱情剧嘛，只不过是一个孩子妈的浪漫爱情故事。
或者说。
这是全天下寡妇的一部励志剧。
3个男人同时为了个寡妇坑蒙拐骗，有点玛丽苏了吧！
没有蒋雯丽，我会给负分！
或许真心被各种苦情戏轰炸到爆浆了。
求大编剧。
求大电视台。
求各种大导演。
求你们还是来谍战系列打打杀杀的警匪片吧。
孙红雷的征服多带感啊？！
也多少考虑一下男同胞对电视剧的爱好。
虽然我基本上不会坐在电视前守着。
但没事也会喵几眼。好么？！
年轻人当然不理解这部电视剧，她们那个年代的才能理解！
但那个年代的人当寡妇不是很难再嫁么？
我只能说这部神剧，满足了长辈们那个年代的某些情结！
没错，你们肯定猜到了。
少有自由恋爱，少有人追。
搞对象都特么偷偷摸摸的。
多的是父母操办的婚姻和相亲。
认识几天就结婚，上床，生孩子的组合根本就不是个事。
而我这个伪现代的80后，对这电视剧的看法却向90后的“无知”靠拢！
我完全没看到这个母亲为了她的儿女吃了什么苦。
就是徘徊在各种男人身边。
这简直就是一个浪漫爱情剧嘛，只不过是一个孩子妈的浪漫爱情故事。
或者说。
这是全天下寡妇的一部励志剧。
3个男人同时为了个寡妇坑蒙拐骗，有点玛丽苏了吧！
没有蒋雯丽，我会给负分！
或许真心被各种苦情戏轰炸到爆浆了。
求大编剧。
求大电视台。
求各种大导演。
求你们还是来谍战系列打打杀杀的警匪片吧。
孙红雷的征服多带感啊？！
也多少考虑一下男同胞对电视剧的爱好。
虽然我基本上不会坐在电视前守着。
但没事也会喵几眼。好么？！
5 ) 爱人是纪律
白宵檬说前26集四星，往后只能打二星。
表示赞同，特别是困难年代的那几集，与小演员的表演更能打动人心。但是越往后，越给人感觉...确实脱离了现实的逻辑感。
齐之芳这个角色，就是延续了金婚里的文丽，或者说呈现出的是守寡之后的文丽。不难看出两个角色之间的共同感。按照现实角度说，很作，很小资，活得很细致、很不现实，在当时的大环境下必定会被人诟病。但是按照爱情的角度来讲，确实遵从了自己的意愿，是一个很会活出自己来的女人，也懂得自己要的是什么。
最后几集中最打动我的一个细节是，第二次打算嫁给戴世亮的齐之芳，在等待戴结束会议俩人领证的时候，发现当初对肖虎搞鬼、拿消防大队家属楼做文章的的确确是戴世亮本人，不能容忍被欺骗的她选择彻底离开他，虽然不少人说她作，说不能理解她这样对待带世亮，但这是她的原则，是她活了这么多年以来不放弃的自我的一部分。
严歌苓说过一句话：爱人是纪律。借用徐璐的一句话来形容：一个人如果有深爱的人，他就不能松懈，不能放弃自己。会在作品中思考爱情与人性的天平，会倾向哪一边，让人既想看又觉得看了之后肯定会对结局、或者人性失望的作家，在我看来，大概只有严歌苓与苏童。
严歌苓的作品里最多见的就是戛然而止的爱情，《寄居者》中的MAY和彼得，以及《娘要嫁人》里的齐之芳与戴世亮。一样是女方发现男方开始变了，不再像当初那样懂得站在人性而非利益的角度上衡量世界，不再是当初自己喜欢、欣赏的那个人，而选择在终成好果前一刻，离开他们。日天蝎月处女的作家，每一部作品都深深地敲打着人性。
还有一个角色，杨青饰演的那个小市民阶级的舅妈，虽然让人讨厌，但是非常细致刻画了那个角色本身应该具备的一切，这就是作为一个演员，首先要做的——你演什么，你就要是什么，而不是考虑如何表现的让人喜欢，当然最后姥姥的周年祭上，她去坟前磕头，那段让人真切的感受到，小魏舅妈不是坏人，她只是一个不懂的表达自己、在丈夫离开自己之后只懂得拿自己拥有的东西出气，甚至可以说是很可怜的女人。不愧是实力派演员。
表示赞同，特别是困难年代的那几集，与小演员的表演更能打动人心。但是越往后，越给人感觉...确实脱离了现实的逻辑感。
齐之芳这个角色，就是延续了金婚里的文丽，或者说呈现出的是守寡之后的文丽。不难看出两个角色之间的共同感。按照现实角度说，很作，很小资，活得很细致、很不现实，在当时的大环境下必定会被人诟病。但是按照爱情的角度来讲，确实遵从了自己的意愿，是一个很会活出自己来的女人，也懂得自己要的是什么。
最后几集中最打动我的一个细节是，第二次打算嫁给戴世亮的齐之芳，在等待戴结束会议俩人领证的时候，发现当初对肖虎搞鬼、拿消防大队家属楼做文章的的确确是戴世亮本人，不能容忍被欺骗的她选择彻底离开他，虽然不少人说她作，说不能理解她这样对待带世亮，但这是她的原则，是她活了这么多年以来不放弃的自我的一部分。
严歌苓说过一句话：爱人是纪律。借用徐璐的一句话来形容：一个人如果有深爱的人，他就不能松懈，不能放弃自己。会在作品中思考爱情与人性的天平，会倾向哪一边，让人既想看又觉得看了之后肯定会对结局、或者人性失望的作家，在我看来，大概只有严歌苓与苏童。
严歌苓的作品里最多见的就是戛然而止的爱情，《寄居者》中的MAY和彼得，以及《娘要嫁人》里的齐之芳与戴世亮。一样是女方发现男方开始变了，不再像当初那样懂得站在人性而非利益的角度上衡量世界，不再是当初自己喜欢、欣赏的那个人，而选择在终成好果前一刻，离开他们。日天蝎月处女的作家，每一部作品都深深地敲打着人性。
还有一个角色，杨青饰演的那个小市民阶级的舅妈，虽然让人讨厌，但是非常细致刻画了那个角色本身应该具备的一切，这就是作为一个演员，首先要做的——你演什么，你就要是什么，而不是考虑如何表现的让人喜欢，当然最后姥姥的周年祭上，她去坟前磕头，那段让人真切的感受到，小魏舅妈不是坏人，她只是一个不懂的表达自己、在丈夫离开自己之后只懂得拿自己拥有的东西出气，甚至可以说是很可怜的女人。不愧是实力派演员。
6 ) 突然闯进来的炽烈爱情；生在身体里的冰冷世界
申明，专业追剧的是媳妇儿，我只是玩票跟看，只看了大家普遍认为灌水气质严重的最后几集。诚恳地说，一年逛两次爷们儿衣柜的我，稀里哗啦地哭了。
娘剧首先一个特质就是明显的双重主线，或者说是双主题变奏。我们跟着剧中的蒋雯丽将她的/我的/我们的人生里里外外看了个通透：封闭而敏感的内心世界被外界闯入，那或许是爱情或许是温暖或许只是单纯的荷尔蒙，于是具体而微的感受能够燃烧成每一个炎苗细节都清楚细腻的篝火；相对的外部世界永远保持着表面上的温情脉脉，每个人都在利益的平衡木上小心行走，在自己趋利性的选择驱使下将那个为自己付出最多的人推向深渊，通过母子、母女关系的处理，世界冰冷的本质贯穿整部剧。
双主题的表现形式如此风格迥异以致于截图出来大家根本不会觉得这是同一部戏。讲到蒋雯丽和她的男友们充满温情回忆的细节，车站单车大红围巾一方桃林，从拍摄角度到取景意象上唯美倾向都比较明显；而讲到子女生活（尤其是夫妻独处、睡前等片段），一股浓重的生活俗剧的气息就透露出来，斤斤计较互相算计道貌岸然无可奈何通通在里面。
一部戏里两种截然割裂的风格样式，让我们能够更深切地感受内心世界柔软敏感丰富如一树深山独自开落的桃花、外部世界人与人之间从根本上的不可沟通性。前者因为虚幻迷离而愈发美好珍贵，后者因为坚实不摧而更加冰冷绝望。一把从外面烧到心里的个体生命之火，一个生长在身体里、延伸到社会外的人际关系，不正是我们生存状态的体征：先天罹患死亡之癌的“人”，终归要带癌生存并宛若不知自我欺骗地奢求存在意义——意义始终缺席，而无数个瞬间的感受长存。
一些散记：
故事的“命运”主题在姥姥去世那集（之前不知道有木有）通过贝多芬的命运交响曲明显传递出来。
将蒋雯丽彻底离开以后张鲁一的寻找至于一条逼仄并繁乱的街上，逆光占据多半镜头，西装革履的张鲁一和身后骑自行车、带红袖章的解放军截然分开，这个现代感十足的镜头十分经典。
蒋雯丽在戏中年纪越大越有味道，到后期的选景、采光让人感觉小心谨慎如电影，每一个镜头都别有深意、每一个场景都充满回忆感，无需对白和背景音乐，有沉寂静观的红墙灰树，有行走其间的风尘雪莲，已经是一种美的享受。
娘剧首先一个特质就是明显的双重主线，或者说是双主题变奏。我们跟着剧中的蒋雯丽将她的/我的/我们的人生里里外外看了个通透：封闭而敏感的内心世界被外界闯入，那或许是爱情或许是温暖或许只是单纯的荷尔蒙，于是具体而微的感受能够燃烧成每一个炎苗细节都清楚细腻的篝火；相对的外部世界永远保持着表面上的温情脉脉，每个人都在利益的平衡木上小心行走，在自己趋利性的选择驱使下将那个为自己付出最多的人推向深渊，通过母子、母女关系的处理，世界冰冷的本质贯穿整部剧。
双主题的表现形式如此风格迥异以致于截图出来大家根本不会觉得这是同一部戏。讲到蒋雯丽和她的男友们充满温情回忆的细节，车站单车大红围巾一方桃林，从拍摄角度到取景意象上唯美倾向都比较明显；而讲到子女生活（尤其是夫妻独处、睡前等片段），一股浓重的生活俗剧的气息就透露出来，斤斤计较互相算计道貌岸然无可奈何通通在里面。
一部戏里两种截然割裂的风格样式，让我们能够更深切地感受内心世界柔软敏感丰富如一树深山独自开落的桃花、外部世界人与人之间从根本上的不可沟通性。前者因为虚幻迷离而愈发美好珍贵，后者因为坚实不摧而更加冰冷绝望。一把从外面烧到心里的个体生命之火，一个生长在身体里、延伸到社会外的人际关系，不正是我们生存状态的体征：先天罹患死亡之癌的“人”，终归要带癌生存并宛若不知自我欺骗地奢求存在意义——意义始终缺席，而无数个瞬间的感受长存。
一些散记：
故事的“命运”主题在姥姥去世那集（之前不知道有木有）通过贝多芬的命运交响曲明显传递出来。
将蒋雯丽彻底离开以后张鲁一的寻找至于一条逼仄并繁乱的街上，逆光占据多半镜头，西装革履的张鲁一和身后骑自行车、带红袖章的解放军截然分开，这个现代感十足的镜头十分经典。
蒋雯丽在戏中年纪越大越有味道，到后期的选景、采光让人感觉小心谨慎如电影，每一个镜头都别有深意、每一个场景都充满回忆感，无需对白和背景音乐，有沉寂静观的红墙灰树，有行走其间的风尘雪莲，已经是一种美的享受。
7 ) 我“矫情”故我在
电视台首播的时候，我并没有看，因为这样的片名很难吸引到我。只是五一假期期间老婆开始在网上看，占据了我们看《权力的游戏》的时间。孕妇的意愿是不可忤逆的，加之蒋雯丽是我喜欢的演员，于是便跟着一起看了两集；后来又知道是严歌苓的作品，于是便略有些兴趣地看了些。虽然看得并不完整，但是大体的梗概和貌似重要的情节都没有错过，于是乎便斗胆评上两句。
很多人评价剧中的女主角齐之芳，大概都是用“作”“矫情”来形容，颇多鄙夷之态。一个带着三个孩子的寡妇，徘徊在右派青年小戴、消防队领导老肖和各种运动中屹立不倒的老干部老李之间，阴差阳错机缘巧合，最后竟孤独一生。在这漫长的过程中，有时代的悲剧粗暴地干涉人们的生活，也有齐之芳自己执拗地选择宁可孤单。
但是，齐之芳的“作”不同于今日的各种“作”：她在自己的感情生活之中，从来没有去破坏他人的家庭，也从来没有触碰自己内心那条传统的道德底线。是的，她对老李是有利用其权势和物质条件之嫌的，但却从未去热烈地回应老李，反而是在他因病退休、人生陷入最低谷的时候对他倾注了最多的关心；是的，把自己的工资诈称是抚恤金寄给齐之芳的老肖还是个有妇之夫，但齐之芳却直到老肖的老婆因为政治因素离开被打倒的老肖时，才对老肖敞开心扉。
周围的人，或是出于嫉妒，或是出于不解，或是出于莫名的道德优越感，争先恐后地去伤害这个坚持着自我、却又没有妨碍任何人的女人。具有讽刺意味的是，这样的场景，与那个红色年代所唾弃的“旧时代”是多么地相似——因为那个红色年代只砸烂了人与人之间最基本的信任和关心，却没有给这个民族添上那份自古以来缺失了的对个人选择和个人价值的尊重。
我们看到过太多的破罐破摔，但齐之芳没有。虽然背着“作风问题”的骂名，面对着巨大的舆论压力，甚至因此影响到工作和福利，这个旁人眼中善于利用自己的美色、徘徊在三个男人之间的女人却几乎比现在大街上随便抓过来的一个二十几岁的女孩都更干净、清白。这个女人，是那样的与那个时代格格不入，却依然在众人的冷眼与嘲弄之中坚持着自我。或许，在那个抹杀一切个人价值和自由意志的时代，齐之芳内心的那一份执着才是最难以保留的奢侈品。
即便比起那三个男人，齐之芳也是在坚持自我的道路上走得最远的。老李是红色年代的胜利者，但却无法阻止他的子女像那个年代诸多高干子弟一样变得庸俗狭隘冷血（一如那个在文革中掌掴亲娘老子的西南王）。老肖自认为跟不上新的时代，认为自己是属于红色年代的人，然而他又在红色年代中被打倒、被践踏；作为时代牺牲品的老肖，也从来不曾后悔检举同样是牺牲品的小戴，可见他对自己和那个时代的关系从来就没有过清晰的认识。至于小戴，他一直是那个荒谬年代的反叛者，也因此曾是与齐之芳心灵距离最短的那个人。当新的时代来临时，被红色年代残酷折磨的小戴用新时代的方式去反击了过去；殊不知，他也在这样的过程中失去了曾经的自我，在胜利的光环下被那个时代彻底改变，悄悄地沦为了失败者。
而齐之芳，则始终坚持着自己。她在两个时代都输掉了一切，却坚强地保住了自己之所以为自己的特质——一如片尾的那残存的一束花。那花，在旧的时代被围墙围住，让人们难以窥探；那花，又在新的时代随着围墙一起被推倒，只留下残存的一束。
而留下那一束花，就像齐之芳最终与老肖的久别重逢，在我看来，实在是编剧的仁慈。这不是《金婚》，不是《媳妇的美好时代》，不会任由主角哭闹绝望就让她获得社会亏欠她的名誉和房子，更没有主角光环下的大团圆结局。因为不团圆的结局，才是人生。
说到最后，不禁又要想起这个平淡无奇的片名的前半句：“天要下雨”。是啊，这个始终没嫁出去的娘，其实就矗立在无情的雨中几十载，任那些躲在屋檐狗洞中的人们讥笑鄙夷；她却要让你们看到，几十年的大雨也冲刷不走我的意志，而你们早在委身屋檐狗洞的那一刻，就失去了做人的价值。
很多人评价剧中的女主角齐之芳，大概都是用“作”“矫情”来形容，颇多鄙夷之态。一个带着三个孩子的寡妇，徘徊在右派青年小戴、消防队领导老肖和各种运动中屹立不倒的老干部老李之间，阴差阳错机缘巧合，最后竟孤独一生。在这漫长的过程中，有时代的悲剧粗暴地干涉人们的生活，也有齐之芳自己执拗地选择宁可孤单。
但是，齐之芳的“作”不同于今日的各种“作”：她在自己的感情生活之中，从来没有去破坏他人的家庭，也从来没有触碰自己内心那条传统的道德底线。是的，她对老李是有利用其权势和物质条件之嫌的，但却从未去热烈地回应老李，反而是在他因病退休、人生陷入最低谷的时候对他倾注了最多的关心；是的，把自己的工资诈称是抚恤金寄给齐之芳的老肖还是个有妇之夫，但齐之芳却直到老肖的老婆因为政治因素离开被打倒的老肖时，才对老肖敞开心扉。
周围的人，或是出于嫉妒，或是出于不解，或是出于莫名的道德优越感，争先恐后地去伤害这个坚持着自我、却又没有妨碍任何人的女人。具有讽刺意味的是，这样的场景，与那个红色年代所唾弃的“旧时代”是多么地相似——因为那个红色年代只砸烂了人与人之间最基本的信任和关心，却没有给这个民族添上那份自古以来缺失了的对个人选择和个人价值的尊重。
我们看到过太多的破罐破摔，但齐之芳没有。虽然背着“作风问题”的骂名，面对着巨大的舆论压力，甚至因此影响到工作和福利，这个旁人眼中善于利用自己的美色、徘徊在三个男人之间的女人却几乎比现在大街上随便抓过来的一个二十几岁的女孩都更干净、清白。这个女人，是那样的与那个时代格格不入，却依然在众人的冷眼与嘲弄之中坚持着自我。或许，在那个抹杀一切个人价值和自由意志的时代，齐之芳内心的那一份执着才是最难以保留的奢侈品。
即便比起那三个男人，齐之芳也是在坚持自我的道路上走得最远的。老李是红色年代的胜利者，但却无法阻止他的子女像那个年代诸多高干子弟一样变得庸俗狭隘冷血（一如那个在文革中掌掴亲娘老子的西南王）。老肖自认为跟不上新的时代，认为自己是属于红色年代的人，然而他又在红色年代中被打倒、被践踏；作为时代牺牲品的老肖，也从来不曾后悔检举同样是牺牲品的小戴，可见他对自己和那个时代的关系从来就没有过清晰的认识。至于小戴，他一直是那个荒谬年代的反叛者，也因此曾是与齐之芳心灵距离最短的那个人。当新的时代来临时，被红色年代残酷折磨的小戴用新时代的方式去反击了过去；殊不知，他也在这样的过程中失去了曾经的自我，在胜利的光环下被那个时代彻底改变，悄悄地沦为了失败者。
而齐之芳，则始终坚持着自己。她在两个时代都输掉了一切，却坚强地保住了自己之所以为自己的特质——一如片尾的那残存的一束花。那花，在旧的时代被围墙围住，让人们难以窥探；那花，又在新的时代随着围墙一起被推倒，只留下残存的一束。
而留下那一束花，就像齐之芳最终与老肖的久别重逢，在我看来，实在是编剧的仁慈。这不是《金婚》，不是《媳妇的美好时代》，不会任由主角哭闹绝望就让她获得社会亏欠她的名誉和房子，更没有主角光环下的大团圆结局。因为不团圆的结局，才是人生。
说到最后，不禁又要想起这个平淡无奇的片名的前半句：“天要下雨”。是啊，这个始终没嫁出去的娘，其实就矗立在无情的雨中几十载，任那些躲在屋檐狗洞中的人们讥笑鄙夷；她却要让你们看到，几十年的大雨也冲刷不走我的意志，而你们早在委身屋檐狗洞的那一刻，就失去了做人的价值。
8 ) 有几个细节让我不可思议
齐之芳对肖虎有爱吗？还只是感激，当肖虎在第40几集中感觉自己给不了她房子，给不了她幸福，因为爱她离开她
而齐之芳呢，没过多久就和戴世亮走到一起，她还有原则吗坚守爱情了吗？坚守肖虎在她身边的时候那个选择吗，假如她最后没发现戴的骗局，就嫁给戴了，这也太气人了……
也许善于遗忘是人的本性
也许很少有人能对自己的爱情忠贞
力挺肖虎，最后齐之芳找人家老肖，人家老肖为啥还在等她，我想要是她不找，老肖也不会再娶，会孤独终老，这是多么伟大的爱
老戴也不错……
齐之芳让我失望了，她应该坚持对老肖的爱
而齐之芳呢，没过多久就和戴世亮走到一起，她还有原则吗坚守爱情了吗？坚守肖虎在她身边的时候那个选择吗，假如她最后没发现戴的骗局，就嫁给戴了，这也太气人了……
也许善于遗忘是人的本性
也许很少有人能对自己的爱情忠贞
力挺肖虎，最后齐之芳找人家老肖，人家老肖为啥还在等她，我想要是她不找，老肖也不会再娶，会孤独终老，这是多么伟大的爱
老戴也不错……
齐之芳让我失望了，她应该坚持对老肖的爱
蒋雯丽绝对是实力派演员，各种纠结的情绪诠释的很好。伟大的母亲，为孩子考虑嫁人但又不愿违背自己的心，曾经多次想像个孩子一样追寻自己的心和爱人在一起但为了孩子们都放弃了。她要强但不得不对生活低头，她对生活低头但又保持自己对爱情的忠贞。处境难却努力维持平衡！
前十集还不错，再往后就不对劲了，居然又是苦情。。。受够了。整部剧基本上就是严歌苓意淫。。。一个女人有三个男人爱，三十年内没挑出一个来，非等到六十人老了才和最爱她的一个牵手走向人生的黄昏，果然是女性题材啊。中间都不必看了，一个套路，直接跳到最后一集，看完结局了事。PS蒋雯丽演的不错。
我绝不会选肖虎这种所谓的好男人
七分吧，别的不说就说杨青，杨青的演技比那些花瓶好几百倍，她的出场能让你感觉到什么叫做全身都是戏，当然这演员确实有些丑。😂😂
我还没看完，虽然只看了张鲁一cut，但是这是一部超级女性主义的片子啊。天天唠叨中国女性被直男癌迫害。蒋雯丽这种派头就是让一切住嘴。立意深远，志趣清高，画面美好。力荐。
槽点略多。然后戴叔叔好帅啊（¯﹃¯）怪不得毛毛那小演员最喜欢戴叔叔
寡妇的后宫！！！四星全给小戴！！！！！！
越来越喜欢严歌苓这个作家，从《金陵十三钗》之后我就开始喜欢这个作家的作品。不过也很好，随着《金陵十三钗》的播出，严歌苓的作品也越来越多地走向荧幕。蒋雯丽的表演很出众，当然，于荣光、李立群和吕中，这三位也是绝对的顶梁柱。这部戏让我认识了张鲁一，一个非常有才华的演员，绝对赞一个。
女主角很幸运，三个很好很好的男人走进她的生命付出真心然后不辞而别，漫漫三十年，再好的月色未免凄凉。五号巴士站，手帕里的一叠粮票，黄叶地上的自行车，满屋子的喜字春联，红色发卡，猪肉包子，电报情书，如春天般温暖的小戴叔叔，想给他一个大大的拥抱。
蒋雯丽演绎那个年代风情万种的中女诱惑还是挺不错的，可能是人物装扮比较雷同，没有当初看《幸福来敲门》时候来的惊艳。
看到昨天实在受不了了 隔壁的居然做了一盘羊肉饺子送她家 那可是61年自然灾害啊！你知道白面有多难弄？！包白菜的都了不起了还包羊肉的！还随便送邻居！导演你醒醒！那可是白面！羊肉！饺子啊！！！恨死了！←对吃超在意我
穷的男人愿意为她花钱，忙的男人愿意为她花时间，古板的男人愿意为她花心思，这或许谈不上好女人，至少是有魅力的女人。
好喜欢戴世亮，但是就像大多数分开的恋人们一样，他们也不是那种“适合在一起生活”的人，剩下的唯有怀念。所以最后，她选择了用持之以恒的语言和行动对她说“你的依靠，是我在这个世界中的位置”的那个人。ps：国产剧里面也有大帅哥。
女主跟几个男人各种暧昧，暗送秋波，各种欲擒故纵，还想尽量撇清关系，显得自己很无辜。这他妈演的啥，一股尿骚味儿，我要是大毛我也不回家。
极其不愿意承认，好吧，在老妈的间接强迫下，某鱼真的看完了。。。一个莫名其妙的浪漫主义女人纠结又YY的一生……她自己挺乐呵，毁了一堆男人的生活……老李，小戴，老肖。哪个都陪着她晃荡了一辈子。好莫名其妙的片子，又刷了一遍鲁一的cut，sign
这是怎样一个超级美女啊？这三个男的，随便跟谁不都成嘛，偏偏拖着不结，一直拖到结不了。还一肚子委屈似的抱怨命不好。二毛简直是受虐狂，跟云翔这疯子真是天作之合。最后的结尾还是很诗意的。这个寡妇果然是招蜂引蝶游刃有余啊。
看剧情觉着挺扯：一个女的、三款男的几十年跨度不离不弃地爱着她。那为什么看呢？蒋雯丽呀！看完还是能接受了这个设定，毕竟编剧是严歌苓，总还能圆回来。开始是站小戴叔叔的，后来还是站肖虎了，毕竟道不同不相为谋。很现实，养儿女都没用，想穿才不寒心。
戴世亮这条线是童话和传奇属性的，就是要让他留着无可挽回的遗憾，永远在回忆里悼念才好
陪麻麻看的电视剧 喜欢戴世亮
这么好的剧，这么好的演员，一集一集追着看完的。一般的来说结局了我会长长的不舍，这次也有但没以前严重，可能是齐之芳这一生太苦，早些希望她过得好，剧集结束了说明她有了好归宿。