1 ) 給現實生活一個loop
影片風格陰森又夢幻,給人一種又像看恐怖片又像是童話故事一樣的感覺,開場爺爺家後那個森林看著就讓人莫名其妙想起《潘神的迷宮》,後來看到Jake的爸爸說他的爺爺是因為“別的原因”需要到島上學校去,又說那裡的孩子不是爺爺所形容的那種"特別",才明確到原來的確有影射二戰的成分。後來的reset 時他們所戴的面罩也讓我想起《神秘博士》其中一集,那些帶著面罩的“活死人”小孩,這種形象在我印象中比"空魔"恐怖一百倍。
然而“現實”之中,這些"特別"的孩子無法得到“庇護”,所謂的reset其實何嘗不是另一種形式的死亡,永遠只停留在那一天不會長大。而那些同樣擁有“異能”的另一類人,之所以選擇成為惡魔,是因為追求永生,在我看來亦是類比到追求權力利益而成為怪物的法西斯主義者,因為權力往往也能帶給人永生感。
只是我居然被這部腹黑的片開解了,loop這個概念可以推演到藝術之於生活的無用之用。如果現實世界不如人意,那就給自己創造一個loop吧,文學、電影、音樂…無論何種形式,都能讓所有受過傷、需要救助和保護的心靈擁有一個可供穿越的平行時空。所以其實我只是想提醒自己,如果我仍在這個征途上,我不該對那些不屬於我的“失去”而感到惋惜。
2 ) 即使只是回归了一半,哥特之王的伟大也不会改变
作为B级片铁粉,一直对蒂姆波顿的电影抱有很大的期待。
当然,蒂姆波顿的作品从来没有让我失望过,B级片出道的老蒂姆一向把暗黑怪诞风格玩转的惊世骇俗——恐怖里可以看出纯情,怪诞里可以看出美好,血腥里面可以看出童真。。。
在这个世界上,能够如此神奇的导演,除了蒂姆波顿,还真没有谁可以这样逆天。
Eva Green饰演的佩小姐,气场十足
蒂姆波顿的所有电影都很棒,当然一部电影除外。那就是2012年的《黑暗阴影》。在讨论《佩小姐的奇幻城堡》之前,得啰嗦地提一下这部电影。这部被提名为当年“豆瓣电影鑫像奖渣电影”的滑铁卢之作,确实在老蒂姆作品里是一个异数。大希望换来大失望。这部影片唯一的亮点就是德普的吸血鬼造型,和引用了卡朋特欢快的《top of the world》,以及让我的女神里面又多了一个——Eva Green。
《黑暗阴影》里约翰尼德普的吸血鬼造型
《黑暗阴影》的故事异常干瘪,里面就是吸血鬼纠缠在几个女人之间的故事,而且还竟然没有一波三折,也没有泪点。哥特黑暗风格的再临也无法掩盖平庸剧情的苍白,白白浪费了德普,海伦娜,米歇尔菲佛这一干男神女神。看完这部电影之后,备受打击的我差点要把老蒂姆从我的大神词典里删去。幸好我没有,因为他似乎也意识到了问题,于是才有了这部《佩小姐的奇幻城堡》。
佩小姐的奇幻城堡
从这部电影里,我们惊喜的看到了蒂姆波顿的回归,没有继续沉浸在哥特世界里自说自话而忽视掉观众的热情。
回归是好事情的,于是我们看到了一个熟悉的暗黑系故事,童真的孩子,丑陋的怪兽骷髅,惊险的场面,神奇的超能力。。。可是,他的回归只回归了一半。
why?因为这部电影依然延续了《黑暗阴影》的毛病——没有灵魂。
灵魂?是的,没有灵魂!只是为了怪异而怪异,只是为了暗黑而暗黑,反而把最重要的内核给丢了。而这个核才是老蒂姆所有作品的灵魂,不是哥特的人物造型和氛围,不是夸张的剪辑和对白,不是震撼的配乐和跳跃的故事。
那灵魂就是——充满个性的批判精神。
比如《僵尸新娘》里看似诡异怪诞,骷髅头僵尸都在载歌载舞,实际上是通过阴间的单纯世界,来映射阳间社会的复杂丑陋。最后僵尸新娘能选择放手,成全所爱的幸福,即便是鬼魅,可是倒比活人更可爱。《蝙蝠侠》里面蝙蝠侠存在的意义,就在于哥谭市的堕落,而小丑企鹅人等一干反派的存在也都是邪恶中透着可怜,所以实际上是在批判社会。比如《剪刀手爱德华》里面借一个不谙世事的机器人的灵魂,来折射出成人世界的虚伪和荒诞,而绝对不是温情脉脉的童话故事。《理发师陶德》的批判就更明显了,陶德被不公的司法审判害的家破人亡,整个伦敦社会肮脏无比,为了报复社会,他选择了举起剃刀,用血腥洗刷干净这个世界的丑陋。。。
假如没有这种强烈的对比与批判精神,那么蒂姆波顿电影里的那些鬼怪妖魔,变态杀手,孤独侠客,僵尸新娘。。。将只是一种符号,一个陪衬,却失去了鲜活的灵魂。为何大家会把蒂姆波顿捧得那么高,将其称为“二十世纪最后一位电影大师”,“最伟大的哥特艺术家”。正是因为他的这份不流俗不合群,敢于批判敢于不同,在荒诞黑暗的故事里,却呈现出了一个无与伦比的光明世界。
以光明对照黑暗的导演,蒂姆波顿绝对算是头一个。
抱歉,扯远了。《佩小姐的奇幻城堡》的努力有目共睹,拥有特异功能的儿童们却要去和邪恶的恶魔斗争。那些被现实世界抛弃的孩子本应该是孤独的,可是佩小姐的城堡收留了他们,保护他们免受现实的伤害,甚至用时光圈(即loop,一种可以在过去某个时间和现在自由穿梭的秘密通道,类似于月光宝盒)的方式将美好的日子永远定格在1943年9月3日。假如不是社会不能包容异类,这些孩子也不用活得这么辛苦。假如故事抱着批判的态度,继续发展下去,比如整个人类世界处于水深火热,即将被恶魔吞噬,这些被社会抛弃的孩子们却在佩小姐的带领下八仙过海各显神通,最终拯救了世界,给那些歧视这些异能孩子的人一记重重的耳光。那么这样的故事也可以称之为批判。起码证明了一个普世真理——千万不要随便歧视和你不一样的人。
《佩小姐的奇幻城堡》中拥有超能力的孩子们
然而,《佩小姐的奇幻城堡》的故事最后却只是小打小闹起来,开头的悬疑铺垫的不错,紧张惊悚,可越往最后就越来越泄气,原来实际上只是讲了一个窝里斗的打怪兽故事。那些邪恶的怪物们,其实也是异能者,他们为了获得永生,便抓来银灵(可以控制时间的异能者),把它们的能量灌输到自己身上,结果却阴差阳错不幸变成了邪恶的魔鬼。然后矛盾由此而起。正邪不两立,故事由此展开,打打杀杀,躲躲藏藏。
等热闹看完了,故事也就结束了。然后英俊的小正太和轻飘飘的痴情妹长相厮守。。。over。
凭借《雨果》出道的童星 阿萨•巴特菲尔德与拥有控制空气能力的异能美女
over了?有没有搞错,这也太像我们小时候看的《美少女战士》了,一集一个妖魔,打死了完事。太平凡了。这个故事的内核在哪里?说好的个性呢?说好的感人呢?说好的另类呢?最后还是俗套了。虽然故事比《黑暗阴影》好玩,但是还是俗了。
《佩小姐的奇幻城堡》中的很多奇思妙想还是很有趣的,比如用眼睛做投影仪看电影
真正的特立独行不是外表,而是灵魂。敢于对世界说不的,才可以称为个性。
这些年,大师们创造力的衰退已经似乎成为一个潮流。比如宫崎骏在创作出低龄化的《悬崖上的金鱼姬》后,又以反响平平的《起风了》作为封山之作退出江湖。而斯皮尔伯格一改经典科幻片的传统,竟然拍出了《圆梦巨人》这样童心满满的儿童片。自此,大师们似乎一下子都成仙成神了,不再对现实世界感兴趣了,要么隐退不干了,要么就对一句话可以说清楚的童话故事情有独钟。而蒂姆波顿从《爱丽丝漫游仙境》起,就已经显现出这种逆生长的态势了。最近豆瓣专访蒂姆波顿,他直言不讳地说自己是越活越小了,现在的心理年龄大概只有13岁。。。我绝对相信这句话,因为从他这些年的作品来看,最适合的观影人群已经变成了13岁左右的儿童。
可是即使如此,大师毕竟还是大师,以前的经典在那里摆着,即使人家拍的再怎么不合大众口味,你也无法抹杀那些辉煌的战绩。而真正的殿堂级艺术家确实有这样的特权——只拍自己欣赏喜欢的作品,不迎合世俗不迁就观众,不想拍了谁也没办法。
所以,趁这些大师还在世,我们能多看一部他们的作品都是幸福的,即使他们拍的越来越不好看也没关系。
3 ) 观影笔记
1st sequence: 小孩的爷爷去世到看心理医生;
2nd sequence:踏上去小岛的旅途到发现peculiar children;
3rd sequence:介绍不同peculiar children的特点到时间loop的reset;
4th sequence:再访奇幻城堡到发现沉船的秘密;
middle point:到达沉船;
5th sequence: 发现了空人的秘密到波顿先生俘虏了佩小姐;
6th sequence:在城堡里面抵抗空人到踏上营救佩小姐的旅程;
7th sequence:在black pool公园成功抵抗了三个空人到最终面对大boss波顿先生;
8th sequence:抵抗波顿先生到最后jake重新回到了1943年
set-up without resolution:jake的爸爸最后去哪里了?
缺点:刚开始的暗黑画风到了act III 一下子就成了童话风格,感觉每件事情都在隐射现实中的时间:波兰犹太人,二战,纳粹,屠杀,但是觉得现实这条线再充实些再反讽些就好了。以及最后的空人突然就很弱大人们都很白痴,感觉有些forced happy ending :)
但是tim burton一贯的维多利亚时代的画风真的是很棒,选角都很好,男男女女都是美型
4 ) 想看了半年多的电影,终于看完了
想看了半年的电影终于看完了
就像看了一遍自己已经遗忘了的,幼年时的一个梦
导演蒂姆·伯顿一定是一个心怀着真善美的人吧
他的主角都是奇怪诡异难以被理解无法融入社会的模样,但却都是最纯真最简单的模样
他把自己的真善美都放在时光圈里,用童话对抗现实
可是我们心里都知道,这世上根本没有真善美乌托邦,所以才都会觉得这场美梦一点也不合理甚至漏洞百出
因为我们现在已经长大了
所以其实我很喜欢那些能力相对电影来说很鸡肋的小孩
那个温柔害羞的小孩,虽然不爱讲话可是喜欢对着你微笑,喜欢粉红色公主裙,可是后脑长了一张满是獠牙的嘴巴,这让她很害羞在陌生人面前吃饭
那个故作成熟的小孩,喜欢穿漂亮的新衣服,每天都做着关于漂亮衣服的梦,醒来再把梦里的新衣服投射给每个人看,虽然他偶尔也会梦见一点未来,可还是更喜欢梦见新衣服
我不能说觉得这两个小孩像一路走来的我们每个人,反正至少很像我
还好还好,在电影里,奇怪小孩的世界没有老师给大家排名谁的能力好谁的能力不好,没有家长说你看看隔壁家的双胞胎,人家多厉害
奇怪小孩的世界里,没有人在炫技,也没有人觉得别人在炫技,真让人羡慕
我多想永远做小孩,在时光圈里做一个奇怪小孩
5 ) 我爱过的人未曾老去
剧透慎入。
有一个古宅,花园里碧草青葱,鲜花怒放,树木葱茏。这里青春常驻,四季花开,时光停止。有随风飞扬的,裹着蓝色衣裙的少女,有赋予木偶生命的少年,有红发姑娘,有娇憨萝莉。还有一位抽着雪茄的,有猫一样魅惑,鸟一样轻盈的美艳少妇。
蒂姆波顿把这个魔幻故事打造成一个薄荷糖,发出童年和青春的清新气味,发出美妙的色泽,让人忍不住想尝尝味道。可惜,糖最终化在嘴里,也只是颗薄荷糖罢了。糖很甜,但是味道未免太单调了。
所有经典的童年故事里,都有个中二的少年 ,最终打败邪恶的巫师(巨龙),拯救了公主(王国),最终HE.
这个故事也未能免俗,从一开始爷爷被害,男主和反派的斗争便埋下种子。最终,从一个懦弱勇敢的孩子,变成打败魔鬼的勇士,拯救了孤儿院。
所有二元对立的故事,如果反派没有足够立体的形象,便就如童话里最终被消灭的巨龙一样,只为了王子的爱情走个过场。这种形象是为了被打败 而建立的,是为了故事而建立的,因而没有真实感。没有真实感,便 不能打动人。
佩小姐的故事里,反派一如既往的干坏事。大概唯一让人记住的事情,就是他们跑去挖了小孩的眼球,剩下就是典型反派的夸张的表情(奸笑)和老套的嘴炮。片中其他的地方,从对学校和父母的描写,有些对成人世界的讽刺,但是都极为薄弱。
与之对比的,是导演的经典作品,剪刀手爱德华。里面并没有什么大奸大恶的反派,让人心寒的正是普通邻里之间的冷漠,流言和猜忌的伤害。所谓的正常人对异类的排斥 。剪刀手和正常人的对立荒谬,但是真实;真实,所以动人。
套路不是不能用,但是这次,导演没有用老套路玩出新花样。故事,除去一些漂亮新奇的小细节,未免太单薄。
爱情也是千百年的老套路的。导演似乎对这种情侣之间,时光相隔的戏码情有独钟。爱德华里 ,女主已经白发苍苍,而剪刀手却独自一人,在时光中永伫。爱丽丝里,爱丽丝会长大,亦会老去,疯帽子还是会在那个幻想世界里,十年如一日的开着他的茶会。在这部电影里,男主角和女主角也面对着两难境地。男主应该回到正常世界,像正常的人一样老去,还是应该和女主一起,待在那个永远不老的轮回中。
作为一个大团圆爱好者,不知为何,我对这个男主女主最终happy after的结局怅然若失。觉得这个结局还不如故事中的一个片段真实 。少年带着女孩送的玫瑰回到自己的时代,安放床头,一觉醒来,娇艳的玫瑰已经凋谢风干,一触成灰。
我看完回味时,总觉得电影 里还隐藏着另一段情愫。男主的爷爷和女主。他们的故事在电影的叙述中若隐若现,特别在男主的青春无敌面前,似乎更无关紧要。
但是仔细想想他们的故事。
他迫不得已,离她而去。他娶妻,生子,当了祖父,进入暮年。听说他似乎背叛够他的妻子,听说他不够关心他的孩子,他对孙子一遍又一遍重复当年往事,但他终究没有回去……
她在那个古宅里日复一日的接松鼠,在巴黎的游乐园里看每日一样的雪,娇颜未改,她在那幢宅子中接了成千上万次他的电话,但他终究没有回来。
那天她在古宅的废墟中看见一个男孩,她情不自禁唤他的名字。
当她看着那个稚气未脱的少年,她是否还会想到那个几十年前的他。
时光荏苒,我们已被时光阻隔,但是那个我爱过得人啊,还在记忆里,不曾老去。
执着于这样的爱情。是不是也是导演的执念?
6 ) 如果你也有个会飞的梦
无论如何,还是喜欢蒂姆·波顿的。
虽然近几年的《黑暗阴影》、《爱丽丝梦游仙境》没有那么好,但他还是那个拍出了《大鱼》、《剪刀手爱德华》的导演啊。
他几十年如一日地在银幕上呈现着他幽秘怪诞的梦,从来没停止过幻想。
周五刚上映的《佩小姐的奇幻城堡》(以下简称《佩小姐》),他又为我们开启了一场奇异的梦幻。这部电影虽是根据一本叫《怪奇孤儿院》的书改编,但其中也融入了很多蒂姆·波顿的风格和创意。
那些祖父母、爸爸妈妈讲的奇怪睡前故事,你会相信吗?长大后的你,可能会找出很多破绽,但还是孩子的你,是否会相信,真的有一个奇异的世界?
蒂姆·波顿始终在告诉我们,他相信有那样的故事。
《大鱼》里的儿子一直不相信父亲那些光怪陆离的故事,可是在父亲临终时,那些故事里的奇怪人物真的出现了,他父亲变成一条大鱼,游向自由。
而在《佩小姐》里,祖父讲的睡前故事,他从深信不疑变为将信将疑,来到威尔士的小岛之后,看到破败的小城堡,他是失望的,可是进入时光圈之后,他真正见到了那样一个奇幻世界,祖父讲的所有,都是真的……一个鸟语花香的花园,一栋神秘的古宅,穿蓝色裙子的少女,有特异能力的小男孩……
佩小姐:会变成鸟的特异人,一直是一个保护者的角色,被称为“银布林”,能制造时空圈,拥有美丽和母性。
艾玛:身体轻盈到能飞起来的美丽女孩,必须穿一双铅制的鞋子才能行走,能控制空气。
奥利弗:对万事万物充满热情,拥有“火焰之手”,但为了不伤及无辜,有时只能隐藏。
隐身男孩:拥有隐形的能力,难以捉摸,爱恶作剧。如果你看到东西在乱动却看不到人,那么,他正裸体跟你开玩笑。
布朗温:看起来和普通小女孩儿无异,但却有着超乎寻常的强壮力量。
蒙面双胞胎:始终用布蒙着脸的双胞胎小孩,到影片高潮时才放出大招。
还有后脑勺长着血盆大口的女孩、嘴巴里飞出蜜蜂的男孩、能制作傀儡来操纵的男孩、能把梦境用眼睛放映成电影的男孩……
他们是所谓的“怪小孩”,与常人世界格格不入,只能在像佩小姐这样的“银布林”保护下,在一个与世隔绝的地方生活着。这个地方是一个童话般的乐园,佩小姐制造了一个时光圈,在这里,他们重复着二十四小时的生活,永远长不大。
他们也始终保持着童真和善良。在花园里嬉戏玩耍,去救跌下树的小松鼠,对新来的客人热情而好奇。
这样一个宁静无害的怪孩子王国,总是会有一个凶恶滑稽的大反派想要搞破坏。
这些反派曾经也是怪孩子,却因为长生不老的欲望而走上邪路,靠吃怪孩子的眼睛来维持人形。这似乎在隐射现实世界,每一个人从前都是孩子,有些人长大了,心里仍然有一个童心王国,而另一些人,在利欲熏心下,成为作恶的人。并且,他们要剥夺别人“看见世界”的眼睛,剥夺别人拥有美好的权利。
杰克进入了这个时光圈,他要完成他祖父没有完成得任务——找到另外的时光圈,保护怪孩子世界。于是,一场匪夷所思的冒险展开了。
影片前半段阴暗诡谲的哥特气氛,营造得很好,祖父疑点重重的死亡,天空灰暗的小岛,战前的破败古宅,从山洞时空穿越,进入瑰丽的奇幻世界。有点《潘神的迷宫》的味道。
其实在看的时候,我的感觉总在摇摆:影片的惊悚画面,是不亚于恐怖片的,比如被挖空的眼洞、狰狞的怪物(这是怪兽片的尺度啊)、翻白眼的反派、用血淋淋的心脏制作傀儡娃娃暴力厮杀,还有怪物的追赶、嘴里吐出恶心的触角,都还是吓人的。时光圈这个设定,也有自己的逻辑可循;还有德国飞机轰炸这个情节,又有反战的意味在里面。
但鲜艳明丽的色彩,华丽的城堡、漂亮的衣饰,怪孩子的这些特异能力的设定,又是那样童话。及至后来的与反派对抗、骷髅大战,逻辑似乎又像儿童片一样简单,反派变得很弱智,大战变得很儿戏。如果硬要找bug,好像也很多啊。
我一方面沉浸在波顿营造的奇幻世界中,被那些有趣的设定、奇怪的想象所吸引;另一方面,却又在理智地思考现实性问题:
杰克2016年在小岛上进入了1943年的时光圈,但这个时光圈关闭了,也就是说他在2016年的这个时间线上消失了,他爸爸呢?爸爸肿么办,找不到他急死了吧?他们进入另一个时光圈后改变了历史,祖父没有死,他踏上寻找怪孩子的全球旅程,并且影片在他找到那艘破船,跟艾玛接吻结束,那现实世界的父母呢?他真的不要现实世界了吗……(哎呀我是不是操心太多)
后来我想,其实,蒂姆·波顿就是在一本正经地玩儿啊!
说恐怖的,难道大家小时候不是都对恐怖故事又怕又想听吗?我外婆给我讲的睡前故事还是大灰狼晚上会偷偷啃小孩脚趾头呢;小时候大人告诫不要用手指月亮,会被割耳朵。而且,很多童话故事的前身,不都是黑暗而血腥的吗?可能我们已经长大了,忘记了还是儿童的我们,对恐怖的接受程度,只是一味地想要营造一个儿童世界就是一片阳光的感觉。
说逻辑简单的,似乎影片也能有它自己的解释:童真的世界里,哪有那么多机关算尽和严丝密缝的推理?一切不过是一场游戏,就像最后大战,都是在一个游乐场里进行。
蒂姆·波顿讲了一个歌唱童真与勇气的哥特式童话故事,在这个故事里,他也成了一个小孩,自得其乐,玩得很嗨。(电影里他真的出现在游乐场里,坐在飞车里玩)
我想时光圈这个设定,是导演的一个桃花源式的梦想,那个地方如童话一样美丽,有各种奇怪的人物,发生着奇怪的事情,那里的人们永远不会长大,他们会一直快乐地生活着。
这是一个寄托着想象力和童心的地方,它可能分布在世界的角角落落。人们不知道它在具体在哪儿,但它一直都在。
有人采访蒂姆·波顿,问他:如果你可以生活在时光圈,你想它是哪一天?
他调皮地回答:万圣节,这样我就可以一直穿那些奇怪的服装了。(完全就是一个老小孩嘛!)
如果你完全成长为大人,如果你太较真,这部电影可能不适合你。
如果你曾有过奇怪的想象,有一个长不大的梦,你会从这部电影得到乐趣。
至于我能得到的共鸣,是艾玛,因为,有无数次,我做梦梦见我很轻,能飞,像艾玛一样,飞出房间窗户,飞上天去,看着下面的城镇街道、河流树林。我感到很放松,很自由。那梦境如此逼真,让人着迷。
虽然我从来没有飞过,但我仍然喜欢做这样的梦。
7 ) 《佩小姐的奇幻城堡》loop与时间线的解析
《佩小姐的奇幻城堡》loop与时间线的解析
by:Rymanss
第一部分:
当大boss跟踪Jack进入1943loop时,1943loop时间为1943年9月4日,2016loop时间为2016年1月a日,正常世界时间为2016年m月n日。
大boss是当日返还到2016loop要做实验,这个时候大boss还在有效的2016loop里。
2016loop的银布林与大boss进入1943loop的时间为同一天,并且当天死亡,所以2016loop将在2016loop里的2016年1月a+1日关闭,而正常世界为2016年m月n+1日。
所以,在2016loop里的2016年1月a+1日前杀死大boss,大boss就是相当于死在2016年1月a日。且2016loop不会循环且时间变更为正常世界的2016年m月n+1天,所以爷爷不会死。
(原来爷爷被杀的日子在1月a日之后,所以,当大boss在1月a日死了时,他就不会在本来要杀的日子去杀爷爷,爷爷不会有危险了)
(这里有个前提:全世界的loop全部关闭,所有的古怪人,无论当时loop属于哪一年,当关闭时,所有人的时间都会变成正常世界的时间。)
第二部分:
在2016loop关闭时,Jack回到了正常世界,他的时间为2016年m月n+1日。而1943loop的古怪人,回到了1943loop的银布林重新打开的loop,他们的时间为1943年9月3日。
(这里有个前提:银布林的能力,可以打开任意年份日期的24小时loop,之前有提到,银布林的传统是要挑个好日子。为什么他们还回到了1943年9月3日,因为最初打开loop的日期为1943年9月3日,为什么不能提前或者后移这个日期,因为他们在第一次打开loop的时候被停留在那个日期。因为时间不能倒流,所以不能提前,但可以后移,为什么不后移,因为后移哪怕一天,他们也会以叠加成倍的方式衰老。你想想,(2016-1943)×365,他们哪怕是古怪人,估计也直接化成灰了,所以再次打开loop,还是会是2019年的9月3日。至于之前刚打开loop为啥不后移,应该是因为大环境的原因,你想想,正炮火连天的打仗,还拖家带口的,真不一定比那天好)
第三部分:
Jack在正常世界的正常时间里见到了爷爷,爷爷让他去找他们。这里很多人会有疑问,为啥不在2016年找入口,非得穿回去找。
2016loop在黑塔,入口在旁边的鬼屋里。
1943loop在城堡,入口在旁边的石头洞。
然后根据Jack的描述有两种猜想:
第一,找到一个xxxx loop在东京,入口在沙漠。而2016年的东京不可能是沙漠。
第二,找到一个yyyy loop在yyyy年某个地方,入口在沙漠,然后在yyyyloop里找到了xxxx loop的入口去了东京。
所以就有两个结论:
第一:银布林打开的loop,入口和入口另一端可以设置为两个地方。
第二:银布林打开的loop,入口和入口的另一端只能是相邻的一片地方。
(银布林打开的loop地域范围包括全世界,这里的地方只是入口的两端,不是说他们能活动的范围)
如果是第一种结论,Jack完全可以在正常世界里回到黑塔那个鬼屋那儿穿过去找他们。但他并没有。并且说很困难。所以是第二种结论。代表,当时分开后,1943loop开船去寻找新的落脚点,入口在黑塔,当他们找到了,银布林会关闭以黑塔为入口的loop立马在新落脚点重新开一个1943loop。这样做合情合理,毕竟生活采购啥的,怎么的入口也不能留在黑塔那儿吧。
所以,在正常世界里,1943loop的入口就变得未知了。他爷爷跑了一辈子才找到全世界一部分或者大部分的loop入口,这要是让Jack全世界的去找,真的得撞大运并且不知道猴年马月了。同理,Jack不能在正常世界1943年后去寻找这个loop。
1942年是正常世界的年份,这个时候正常世界是不可能存在1943loop的。所以,他要在1942loop待上q+p天,等到1943loop开启那天在loop到达黑塔,就可以进去最开始已知的入口找到他们了。所以当Jack找到他们时,场景还是刚上破轮船的那个场景。
(该loop已存在日子为q天,距另一个loop开启日子还有p天)
而这时,就有两种情况:
第一:撞大运,找到1942loop时,q≤q+p,这样,他就可以在这个loop算日子等就行了。
第二:不凑巧,找到1942loop时,q>q+p,他没赶上,入口已经变了,这个时候他只能继续像之前那样,找以前年份的loop一点一点穿,最后穿成第一种情况。
因为Jack话说半截就被吻了,所以,估计这之中发生了这两种那种情况,就不确定,但都挺困难的。
至于为啥他们不在落脚之后(他们找到个称心如意的地方指定需要一些时间,毕竟拖家带口的)不直接从入口出去到正常世界写个信给Jack,就像以前他们和他爷爷那样。我觉得应该是他们写了,不过Jack一腔热血早就出发了,没收到信。他爷爷也不知道去哪儿找他,所以Jack只能一路找下去了。也顺便体现一下爱情的伟大。
年度第一傻逼反派诞生了
前一个半小时很兴奋,精致复古的美术包裹哥特童话,各种恐怖元素被做得酷炫可爱。就设定和世界观的趣味而言,绝对是今年奇幻片的头把交椅。结果最后半小时???...前段的“我被击中”变成“我被击败”,很想问候一下编剧是怎么成功急转直下,把这交椅转成国产烂片范儿的...
前半部分的怪奇物语非常好,惨惨淡淡的枕边故事与旧照片,战时环境中的特殊儿童透着茨威格式的落寞。后半部分的作战开始变得无聊,时间旅行草率,反派太弱,恐怖氛围不够,结尾尤其烂。不爱穿衣服的透明人和能飘在空中的艾玛,应该是来自《百年孤独》里的俏姑娘雷麦黛丝吧。
小哥哥,这是你爷爷的前女友啊……
反派未免太弱了一些……小演员们都非常棒,但是影片应该激烈的片段略显平庸,画面倒是很美
爷爷打电话来的那一幕,被感动到了
设定赞,故事科科了。好的一方面,学琼.克劳馥的佩小姐很暗黑,致敬雷.哈里豪森的骷髅兵很朋克,定格与真人玩出彩。斯坦普是继普莱斯、李和兰道之后的爷爷接班人。
蒂姆·波顿用他一贯的手法给我们讲了一个童话故事:2016年的孙子,回到1943年,和爷爷的情人相爱的故事。每一个细节都挺有趣,合在一起有些无聊。
郭采洁vs塞缪尔·杰克逊,翻白眼技术哪家强?
前半部分以为看到神作了,波顿式的暗黑童话风格,诡谲悬疑就像“潘神的迷宫”遇见“大鱼”;后半部分急转直下变成了儿童电影!多一星给Asa,小朋友发育得太盘亮条顺了,一点儿没让人操心就长大了~~~
Jake的爸爸说爷爷以前躲避的妖魔是在二战时横行的纳粹,而特殊的孩子也并非因为超能力而特殊,一切只是爷爷的臆想,虽然在影片中仿佛是无趣成年人对想象力的否定,但也不失为是原作对现实世界的一种影射,hollow和从天而降的纳粹弹火同时出现最后又为其所毁不知道算不算一种作茧自缚的暗喻。
我的蒂姆波顿又回来了!!哪个说我蒂姆波顿江郎才尽了的 只有他能拍出这种哥特童话 太棒了 EvaGreen真的不要太美!!!从戏梦巴黎到英恐再到这部 部部美到哭!
暗黑二战版X战警,不想长大的小朋友,诸多看起来很废柴也很奇怪但很蒂姆·波顿的技能特长。最好玩的是写评论点名一圈,感觉好像漏掉了谁。想了好几天,才想起来原来有个不需要演员扮演、也不用穿衣服的角色。
小雨果长大了,没变残已是幸事,在波顿的这部里还更显灵气了。伊娃·格林的鸟现原形酷炫到飞起。蒂姆·波顿水准之作,这个世界让人相信还有童话的人不多了…
喜欢奇幻的设定,虽然伊娃格林很美,但是总觉得蒂姆伯顿的片子需要换成海伦娜⋯⋯没有逃出儿童片套路,依旧大人比小孩蠢,大boss没发挥大作用,高潮部分也不够高,骷髅大战部分最精彩,最多3.5。
情节设定的bug略多 尤其是敌人部分。另外老爷子提供了几千円和几十块去冒险???
最厉害的是那俩带面罩的双胞胎,后面有大招。前段太冗长,后端太幼稚,成人电影太儿童,儿童电影又有小恐怖,但或许这就是蒂姆伯顿吧。潘神终究还是无法超越。P.S. 小男主简直像极了吴磊!!!
故事挺重口的,孙子和爷爷的情人相爱!前面铺垫的太长了,但一桌子的眼珠子和骷髅兵大战噬魂怪还不错,总之,还是波顿式的暗黑童话风格,喜欢!另外,Eva Green一出场,全场wow的一声,婊示非常惊艳.....
怪胎版x战警嘛,仍然是波顿式的诡异想象力,各种邪恶的,恐怖的,童年噩梦一样的设定。前面比较无聊,不过后面还好,尤其有场骷髅大战很好看。伊娃格林女士仍然美艳,另外,还看到很多迷影元素。
骷髅兵战噬魂怪的戏还不错。