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剧照
剧情介绍
故事发生在遥远的2057年，太阳的逐渐衰竭让人类即将面临有史以来最大的危机，如果失去了日照，大地将会陷入黑暗和冰封之中，永无再见天日之时。为了拯救地球，一支八人行动小组组成了，他们分别是稳重老城的机长凯恩达（真田广之 饰）、植物学翘楚卡伦佐（杨紫琼 饰）、航海高手特雷（本尼迪特·王 Benedict Wong 饰）、物理学家卡帕（希里安·墨菲 Cillian Murphy 饰）、驾驶员卡西（萝丝·拜恩 Rose Byrne 饰）和她的助手马斯（克里斯·埃文斯 Chris Evans 饰），指挥官哈维（特洛伊·格雷提 Troy Garity 饰）以及博士希瑞尔（克利夫·柯蒂斯 Cliff Curtis 饰）。 背负着全人类的使命，八人驾驶着宇宙飞船“伊卡鲁斯二号”飞向了太阳。随着目的地的临近，问题不断的出现着，他们不仅和地球失去了联系，还收到了来自“伊卡鲁斯一号”，也就是他们的前任所发来的求救信号。危险和不安的气息不断的在八个行业精英之间弥漫和扩散着，他们能够顺利完成任务吗？又是否能够平安返回地球呢？
长篇影评
1 ) Sunshine
看这个电影之前我一直很忐忑，就怕danny boyle继续犯傻，毁了这么个有噱头的题材，然后让我不得不加深对他的厌恶。
毕竟我们都不愿意厌恶这个曾经天才过的家伙。
看过了电影之后，我唯一可以言喻的感想只是“震撼”。估计之前那些给出恶评的人原因可能只有两个：
1。你从没喜欢过danny boyle的电影。
2。你没有真正到设备过硬的影院里看。
****
作为半个sci-fi饭，我得说，sunshine并不是一部出色的类型电影，严格地讲，此片甚至很难说有多sci-fi。但我就喜欢扭曲的东西。不过，DB同学对sci-fi的热情恐怕也只是到这里就可以告一段落了。稍微了解他的人都知道，他就是这么个爱好广泛什么都想试一把的轻浮分子。因此对于那些还没有看此片的同学们，请你们也不要抱着看一部科幻片的心态去看Sunshine。
剧情。恩。坐在我后排看片的一对男女孜孜不倦地发出“咋没有情节”之类的感叹。好吧，如果想看情节，为什么要看danny boyle呢？从此人第一次做导演开始，他就只关心一件事：style。非genre，非niche，非fashion，非artisan，就是style。所以我想不如删除这项考量标准好了。我承认，这是一个漏洞百出的剧本，比如第一个危险的舱外任务居然就派了船上责任最重大的俩人去执行，实在不合逻辑；再比如这个神一样什么都知道的电脑居然在发现船上多了一个外人时都不报警，改变航向但没有调整隔热罩方向时也不提醒一下……而最后那个僵尸一样的伊卡洛斯I船长追杀capa的情节总让我想起28 days later，顿时把一部sci-fi电影变成了僵尸题材b级片……实在是有点无厘头。如果剧情这项真算分，恐怕要不及格了。
角色。剥开华丽的sci-fi外衣，这是一个怎样的故事呢？八个人，密闭的空间，不到24小时的时间，极限条件下，每个人产生了不同的生理和心理反应。乍听上去几乎是dogme95的调调。算是相当有意思的尝试了。然而接下去怎样呢？理性淡然的船长真田广之，爱植物超过爱人类的杨紫琼，心理素质极差的英国电影超级甘草麻脸亚裔男，do-the-right-thing帅哥Chris Evans，善感又坚强的双鱼女rose byrne，超级怕死的实用主义大副，迷恋阳光到严重晒伤最后被晒死的拉丁男，最后剩下的总是莫名其妙背负上全人类希望的reluctant hero……没有一个角色有新意，这一点让人非常怀念《猜火车》的孩子们，个个栩栩如生，各有各的腔调，至今回想起来还都历历在目。其实sunshine本可以更好，比如晒伤狂人墨镜男本可以是点睛之笔，总觉得它会有点什么奇怪的personality大爆发，但是刚刚对他感兴趣此人就voluntary地死了；比如capa的角色可以再扭曲一点，不要这么英雄腔；比如僵尸船长的角色可以去掉，然后让它的故事在随便哪个伊卡洛斯II船员身上重演……所以，总体看来最多能得个刚及格的6分。
视觉。Sunshine带给我的视觉震撼非语言能形容，10分满分的话我会给出11分。引用某些记者很喜欢用的一个词语，美到令人血脉贲张。其中很大一部分当然来自惊人的特效，这让人不得不感叹科技的力量。剩下的，比如长时间倾斜的镜头，大光圈的运用，流畅的舱内曲线，常常有意地失焦，伊卡洛斯I上船员照片迅速的闪回，包括那个让我想到fake plastic tree的MV的船内单车运动画面，都太令人兴奋了。至于有关太阳的部分，那些注视着阳光的镜头，真的比嗑药还high。此外，DB同学玩了一次创新——这个鲜艳色彩狂人好像突然冷静了，大量地采用冷色系，并在演员面部加了很多阴影，尽量掩盖掉演员本身的美，让他们通过眼神最终迷倒观众，which is proved to be一个妙招。唯一的暖色只有两处：橙色太阳和“黄金甲”。前者是最残酷的杀手，却无比温暖美丽而平和；后者是生命的最后一道防线，是唯一一根可以使人获救的稻草，也是使命的象征，因此不负众望地沉重、愚笨、累赘，但它会在关键时刻出现，虽然经常严重不够用。
音乐。Underworld的杰作，日后必将又出现一张很受追捧的电影原声经典。当然，这跟danny boyle同学一贯出色的音乐品位脱不了关系。英伦电子乐搭配隔热板的振颤，真tmd迷幻。另外，ending credits那首avenue of hope真是百听不厌。10分。
表演。不出所料的好。除了意料之中的cillian murphy再一次出色完成了表演任务以外，每一位演员都相当出色，大概跟拍片之前被danny boyle同学禁闭在伦敦郊区锻炼意志力的野蛮集训有关。尤其值得一提的是Chris Evans，他原本是全体演员阵容中最好莱坞、最商业、最嫩、最不靠谱的一个，没想到却成了片中最大的惊喜，几乎他的每一场戏都能让人眼前一亮。除此之外，要命的是他还很帅。真是没有办法把眼前的他跟《神奇四侠》里那个只会摆pose追mm的霹雳火联系起来。只不过跟以前《猜火车》班底的集体演技大爆发相比还是有差距。8分。
综上所述，去掉一个最低分，去掉一个最高分，此片平均分为8分。
需要强调的是，尽管是好莱坞制造，尽管耗资庞大，但Sunshine仍是一部非常个人化的独立电影。没有外星人。没有星球大战。没有主流明星。没有英雄主义。没有用刻意的幽默和黄段子强调角色的所谓“人性”；没有愚蠢的所谓美式乐观主义。没有类似人类必胜的propaganda……但与其他独立电影不同的是，此片只适合在大银幕看，而且越大越好。如果你是看碟或者BT的，那么你看到的跟我看到的一定是两部不同的电影。（比如真田广之就义的那个镜头，壮丽的画面加上到位的音乐，让我这个著名的特效鄙视者足足35秒没喘气，心脏提到嗓子眼，双手捂着脸颊以防面部抽筋——对着DVD绝对不可能有这种情况。）
这样一部好莱坞商业大片规格的独立电影，实在很怪胎。可想而知爱它的人恨它的人一定都不少，反而很难得到不爱不恨的中庸评价。也正因为此片如此个人化，那些与DB同学每一个小趣味合拍的人，现在一定知道我在讲什么，因为我们曾经一起面对着大银幕上这部近乎tailor-made的美丽电影心潮澎湃。
至于对于danny boyle的打分，几乎可以这样总结：作为一个与arthur rimbaud同学同月同日生的人，他和所有天平男一样，是最有可能成为伟大诗人的人，但永远不会成为伟大的storyteller。
毕竟我们都不愿意厌恶这个曾经天才过的家伙。
看过了电影之后，我唯一可以言喻的感想只是“震撼”。估计之前那些给出恶评的人原因可能只有两个：
1。你从没喜欢过danny boyle的电影。
2。你没有真正到设备过硬的影院里看。
****
作为半个sci-fi饭，我得说，sunshine并不是一部出色的类型电影，严格地讲，此片甚至很难说有多sci-fi。但我就喜欢扭曲的东西。不过，DB同学对sci-fi的热情恐怕也只是到这里就可以告一段落了。稍微了解他的人都知道，他就是这么个爱好广泛什么都想试一把的轻浮分子。因此对于那些还没有看此片的同学们，请你们也不要抱着看一部科幻片的心态去看Sunshine。
剧情。恩。坐在我后排看片的一对男女孜孜不倦地发出“咋没有情节”之类的感叹。好吧，如果想看情节，为什么要看danny boyle呢？从此人第一次做导演开始，他就只关心一件事：style。非genre，非niche，非fashion，非artisan，就是style。所以我想不如删除这项考量标准好了。我承认，这是一个漏洞百出的剧本，比如第一个危险的舱外任务居然就派了船上责任最重大的俩人去执行，实在不合逻辑；再比如这个神一样什么都知道的电脑居然在发现船上多了一个外人时都不报警，改变航向但没有调整隔热罩方向时也不提醒一下……而最后那个僵尸一样的伊卡洛斯I船长追杀capa的情节总让我想起28 days later，顿时把一部sci-fi电影变成了僵尸题材b级片……实在是有点无厘头。如果剧情这项真算分，恐怕要不及格了。
角色。剥开华丽的sci-fi外衣，这是一个怎样的故事呢？八个人，密闭的空间，不到24小时的时间，极限条件下，每个人产生了不同的生理和心理反应。乍听上去几乎是dogme95的调调。算是相当有意思的尝试了。然而接下去怎样呢？理性淡然的船长真田广之，爱植物超过爱人类的杨紫琼，心理素质极差的英国电影超级甘草麻脸亚裔男，do-the-right-thing帅哥Chris Evans，善感又坚强的双鱼女rose byrne，超级怕死的实用主义大副，迷恋阳光到严重晒伤最后被晒死的拉丁男，最后剩下的总是莫名其妙背负上全人类希望的reluctant hero……没有一个角色有新意，这一点让人非常怀念《猜火车》的孩子们，个个栩栩如生，各有各的腔调，至今回想起来还都历历在目。其实sunshine本可以更好，比如晒伤狂人墨镜男本可以是点睛之笔，总觉得它会有点什么奇怪的personality大爆发，但是刚刚对他感兴趣此人就voluntary地死了；比如capa的角色可以再扭曲一点，不要这么英雄腔；比如僵尸船长的角色可以去掉，然后让它的故事在随便哪个伊卡洛斯II船员身上重演……所以，总体看来最多能得个刚及格的6分。
视觉。Sunshine带给我的视觉震撼非语言能形容，10分满分的话我会给出11分。引用某些记者很喜欢用的一个词语，美到令人血脉贲张。其中很大一部分当然来自惊人的特效，这让人不得不感叹科技的力量。剩下的，比如长时间倾斜的镜头，大光圈的运用，流畅的舱内曲线，常常有意地失焦，伊卡洛斯I上船员照片迅速的闪回，包括那个让我想到fake plastic tree的MV的船内单车运动画面，都太令人兴奋了。至于有关太阳的部分，那些注视着阳光的镜头，真的比嗑药还high。此外，DB同学玩了一次创新——这个鲜艳色彩狂人好像突然冷静了，大量地采用冷色系，并在演员面部加了很多阴影，尽量掩盖掉演员本身的美，让他们通过眼神最终迷倒观众，which is proved to be一个妙招。唯一的暖色只有两处：橙色太阳和“黄金甲”。前者是最残酷的杀手，却无比温暖美丽而平和；后者是生命的最后一道防线，是唯一一根可以使人获救的稻草，也是使命的象征，因此不负众望地沉重、愚笨、累赘，但它会在关键时刻出现，虽然经常严重不够用。
音乐。Underworld的杰作，日后必将又出现一张很受追捧的电影原声经典。当然，这跟danny boyle同学一贯出色的音乐品位脱不了关系。英伦电子乐搭配隔热板的振颤，真tmd迷幻。另外，ending credits那首avenue of hope真是百听不厌。10分。
表演。不出所料的好。除了意料之中的cillian murphy再一次出色完成了表演任务以外，每一位演员都相当出色，大概跟拍片之前被danny boyle同学禁闭在伦敦郊区锻炼意志力的野蛮集训有关。尤其值得一提的是Chris Evans，他原本是全体演员阵容中最好莱坞、最商业、最嫩、最不靠谱的一个，没想到却成了片中最大的惊喜，几乎他的每一场戏都能让人眼前一亮。除此之外，要命的是他还很帅。真是没有办法把眼前的他跟《神奇四侠》里那个只会摆pose追mm的霹雳火联系起来。只不过跟以前《猜火车》班底的集体演技大爆发相比还是有差距。8分。
综上所述，去掉一个最低分，去掉一个最高分，此片平均分为8分。
需要强调的是，尽管是好莱坞制造，尽管耗资庞大，但Sunshine仍是一部非常个人化的独立电影。没有外星人。没有星球大战。没有主流明星。没有英雄主义。没有用刻意的幽默和黄段子强调角色的所谓“人性”；没有愚蠢的所谓美式乐观主义。没有类似人类必胜的propaganda……但与其他独立电影不同的是，此片只适合在大银幕看，而且越大越好。如果你是看碟或者BT的，那么你看到的跟我看到的一定是两部不同的电影。（比如真田广之就义的那个镜头，壮丽的画面加上到位的音乐，让我这个著名的特效鄙视者足足35秒没喘气，心脏提到嗓子眼，双手捂着脸颊以防面部抽筋——对着DVD绝对不可能有这种情况。）
这样一部好莱坞商业大片规格的独立电影，实在很怪胎。可想而知爱它的人恨它的人一定都不少，反而很难得到不爱不恨的中庸评价。也正因为此片如此个人化，那些与DB同学每一个小趣味合拍的人，现在一定知道我在讲什么，因为我们曾经一起面对着大银幕上这部近乎tailor-made的美丽电影心潮澎湃。
至于对于danny boyle的打分，几乎可以这样总结：作为一个与arthur rimbaud同学同月同日生的人，他和所有天平男一样，是最有可能成为伟大诗人的人，但永远不会成为伟大的storyteller。
2 ) 前2/3还行，充满细节的华丽科幻电影
这部电影开头还不错，虽然编剧让trey犯了一个极为低级的错误来推动剧情，但我也忍了。后1/3开始忍无可忍了，自从出现那个奇怪变态的僵尸男在飞船上大追杀后，我就开始用快进功能了；一直快进到结尾，所有的人死光了，任务完成了，出一口气，还算是一个可以接受的结局。
不过我仍然觉得这部电影钱花得值。里面有几个让我不能忘记的细节。华丽的防护盾，金光闪闪的，多次出现它的各个角度的描写，全景，特写，使得向着太阳旅行这个基本上不可能的想象变得可以接受，可以相信。电影里面还提到这个防护盾会发出巨大的声音，那是金属受热胀冷缩而发生的声音。这些细节让科幻这种基于幻想的情节与观众的日常体验结合起来，并且对影片设置的情景产生认同感。
金色的宇航服是这部片子另一个带给我美好印象的细节。在这部向着太阳飞去的电影里，选择金色为宇航服的颜色，我觉得是神来之笔。想来导演没看过《满城尽带黄金甲》。可是人家一样是运用颜色的高手。用得更有节制，更聪明。
那个心理医生的阳光浴，充满整个屏幕的巨大的太阳，这是一种充满想象力和震撼力的观影感受。我是在家里看的DVD而不是在电影院。我想如果在电影院看到这一幕，走出电影院再看到我们头顶的太阳，我们也会像古代印加帝国的人们一样，对太阳产生宗教性的崇拜。
影片的情节一般。封闭的空间，各种意外事故和死法，不断积累的心理压力。这些设置对于推理小说迷们并不陌生。如果影片只有这些，则仅仅是一部平庸的电影。但是两个因素拯救了这部电影，一个是伟大的太阳，观看这部电影就相当于注视太阳100分钟，以一种容易得多的方式。谁能真的注视太阳100分钟呢？但是我们看了这部电影。我们花了生命中的微不足道的一部份时间去思考对我们的世界，一切的一切都休戚相关的最重要的星球。第二个是完成使命所需要的细节。在我看到国内作家的科幻作品充满失望的时候，这部电影对我多少是一个安慰。我们多么需要一艘宇航飞船，带领我们离开这喧嚣的地球，在黑暗无边又诡异莫测的宇宙中漫游一会呀。
不过我仍然觉得这部电影钱花得值。里面有几个让我不能忘记的细节。华丽的防护盾，金光闪闪的，多次出现它的各个角度的描写，全景，特写，使得向着太阳旅行这个基本上不可能的想象变得可以接受，可以相信。电影里面还提到这个防护盾会发出巨大的声音，那是金属受热胀冷缩而发生的声音。这些细节让科幻这种基于幻想的情节与观众的日常体验结合起来，并且对影片设置的情景产生认同感。
金色的宇航服是这部片子另一个带给我美好印象的细节。在这部向着太阳飞去的电影里，选择金色为宇航服的颜色，我觉得是神来之笔。想来导演没看过《满城尽带黄金甲》。可是人家一样是运用颜色的高手。用得更有节制，更聪明。
那个心理医生的阳光浴，充满整个屏幕的巨大的太阳，这是一种充满想象力和震撼力的观影感受。我是在家里看的DVD而不是在电影院。我想如果在电影院看到这一幕，走出电影院再看到我们头顶的太阳，我们也会像古代印加帝国的人们一样，对太阳产生宗教性的崇拜。
影片的情节一般。封闭的空间，各种意外事故和死法，不断积累的心理压力。这些设置对于推理小说迷们并不陌生。如果影片只有这些，则仅仅是一部平庸的电影。但是两个因素拯救了这部电影，一个是伟大的太阳，观看这部电影就相当于注视太阳100分钟，以一种容易得多的方式。谁能真的注视太阳100分钟呢？但是我们看了这部电影。我们花了生命中的微不足道的一部份时间去思考对我们的世界，一切的一切都休戚相关的最重要的星球。第二个是完成使命所需要的细节。在我看到国内作家的科幻作品充满失望的时候，这部电影对我多少是一个安慰。我们多么需要一艘宇航飞船，带领我们离开这喧嚣的地球，在黑暗无边又诡异莫测的宇宙中漫游一会呀。
3 ) 《亡与重生》（几年前的评论，厚着脸皮现在发了）
周六晚上和姐姐一起在一家极好的碟片店淘了一些碟回家。
第二天迫不及待就看了其中的一部。
《太阳浩劫》。
标准的好莱坞大片式的名字（虽然是英国影片），灾难科幻片的海报，似乎有些老套的故事，令我十分疑惑为何姐姐和店主都强烈推荐。
看完之后，才领悟，真的是一部极佳的影片。
仿佛是去往仙境般地方的旅游，回程途中可以感叹不虚此行。并在游记中反复回味。
影片刚一开始，便带着诗一般的韵味。男主角低沉嗓音的独白，宛若宇宙中的诵经。航空舱外巨大而魄丽的太阳，令人望一眼便无法转开视线。
完全摒弃了以前美国好莱坞式灾难片的惊心动魄与壮烈宏伟。经过遮光而有些阴暗的太阳，不仅仅单纯是视觉上的震撼，更是心灵的感触。
令人感受到自己无限的渺小，与自然无限的伟大。
怪不得影片开头，心理医生西瑞尔戴着墨镜，面朝太阳，会露出如此享受的表情。
影片刚开始，航天器中一派祥和，仿佛是去远方度假。但事实上，八位宇航员身上担负着拯救地球的重任。将一枚巨大的核弹投入太阳，用以激发衰亡的太阳释放更多的光和热，以挽救被冰雪完全覆盖的地球。
伊卡鲁斯一号失败了，而二号必须成功。
开始的平静为之后暴风雨的到来作着铺垫。
宁静的海面即将迎来电闪雷鸣，疾风骤雨。
灾难总是来得毫无征兆，并且惊心动魄。
在宇宙这样危险且具有无穷大未知性的空间，船舱外夜潮般平静且黑暗的虚空，迷人且令人恐惧。
在接近太阳时，伊卡鲁斯二号收到未知信号，通讯指挥官哈维断言是伊卡鲁斯一号发出的求救讯息。于是飞船中出现了两种观点，与伊卡鲁斯一号汇合，或继续按原计划执行任务。
这个抉择权交给了物理学家卡帕。他通过电脑模拟计算得知核弹飞向太阳后，由于速度过大，时间与空间都会发生扭曲，所以核弹引爆成功的可能性并不很大，而伊卡鲁斯一号拥有一颗核弹，两次机会总比一次要好。
于是伊卡鲁斯二号改变航线，飞向灾难的起点。
由于特雷在手动操作时的失误，飞船隔热板发生故障。舰长凯恩达和卡帕自愿出舱维修。当太阳风暴袭来时，由真田广之饰演的凯恩达为了维修好最后一块隔热板，保住整艘飞船，被太阳风暴卷得灰飞烟灭。
八人小组，只余七人。
由于故障，太阳光照入植物供养室导致植物全部烧毁。作为植物学家的柯拉珊哭得撕心裂肺。这种人与自然的感情令人触动，虽说杨紫琼饰演的这个角色有点多余。
终于，伊卡鲁斯一号与二号汇合了。几名宇航员通过甬道进入一号舱内，并开始搜查。发现了繁茂的植物室，充足的水和食物，完好的机器，却没有看到船员。
看到这时，我发现一个奇怪的现象，就是总会有人头部的照片一闪而过。这一点，下文里我一并来解释。
不久，出了故障，链接通道突然断裂，四名宇航员被困在了伊卡鲁斯一号，而一号中的电脑系统完全被破坏，飞船无法航行。四人想到一个办法，穿宇航服利用开舱气压将人送入二号舱内。但宇航服只有一套，经斯主动将宇航服穿在了卡帕身上。指挥官哈维表达不满，称自己是现任舰长，应当活着执行任务。经斯说，只有卡帕懂怎样操纵核弹。而且因一号系统崩溃，舱门只能手动打开，所以心理医生西瑞尔自愿留下。
此刻人性的伟大与卑微，一目了然。
哈维与经斯也想冒险不穿宇航服弹入二号舱内，可太空中温度达到零下百余度，经斯灵机一动，将飞船壁上的隔离材料捆在身上，以起保温作用。两人缠得严严实实，然后各自抱住卡帕的一条手臂。舱门打开，气流托住三人直飞伊二号，但舱门太小，三人在门上撞了一下，卡帕救回了经斯，哈维却飘向了太空深处。
或许在太空里，恶有恶报也是存在的。
哈维在太空里飘着，他用手扯掉脸上的隔温材料，在一瞬间被冻成了冰人。接着，他撞上飞船的边缘，支离破碎，灰飞烟灭。
回到飞船，几位成员商议，认定这些事故都是特雷蓄意制造的。于是经斯决定，杀了特雷。却发现，特雷已经死在了血泊中，自杀了。
八人，只剩下四人了。
紧张的气氛越来越浓，我也越来越看得欲罢不能，仿佛身临其境，紧张的气氛令人窒息。
最惊悚的情节出现了，卡帕在检查核弹及系统，智能飞船系统伊卡鲁斯一直在用优美但毫无感情的女声提醒着卡帕：你正处在危险中，你正处在危险中，氧气供给不足。卡帕回答说：我知道，只要能撑到核弹发射地点便可。伊卡鲁斯回答说：已无法支撑到指定地点，航行时间需九小时，而氧气将在七小时内耗完。卡帕疑惑：不可能啊，柯拉珊计算过，四个人的氧气消耗足以支撑到核弹发射。
伊卡鲁斯答：但船上有五个人。卡帕一脸吃惊，顿了顿问：第五个人是谁？伊卡鲁斯答：第五个人身份未知。
空气似乎凝结了。
你想一下，在离地球数十万公里的太空，四周都是超低温虚空的航天器里，突然多出一个身份不明的人，那是多么令人恐惧。
之后的情节便成了凶杀惊悚，突然现身的一身溃烂外表，镜头放到他便出现信号干扰状况的伊卡鲁斯一号船长，对二号船员们进行了冷酷的追杀。柯拉珊被杀死在植物室，卡帕被刺了一刀锁在了一个房间里，经斯修复电脑系统时被冻死在冷藏液中，卡西与一号船长奋力搏斗。
最终，卡帕引爆核弹，完成了任务，他自己也淹没在了太阳中。
现在来讲讲这部电影的一个主要构思，这个理论也是我在百度贴吧中看到的，看影片时完全没有想到。
那便是，太阳光对人体结构的影响。阳光，是什么呢？它可以让人灭亡，也可以让人存活，并且享受它的美。片头便放到了西瑞尔观赏太阳时幸福的表情，后来也放到船长凯恩达在观察室看太阳十分入神。
这就是能解释为何面对死亡的太阳风暴，舱外的凯恩达完全没有躲避，而是静静地注视它的到来。西瑞尔当时也并没有喊他回来，而是问：你看到了什么？看到了什么？那是太阳的一种使人无法抗拒的美。令人痴迷，令人沉醉。
这并不假，曾有报道说，绝大多数人晒日光浴成瘾。紫外线的照射是人感到舒适。
也许正是如此，伊卡鲁斯一号才会在离成功只有一步之遥时放弃了任务。因为在一号上最后的一段视频，船长说：“月球基地，哦，它太美了。”说的正是太阳。
而一号的船长烂皮人也正是因为太阳的过度照射，身体结构呈现明显变化。太阳光能使物体粒子化，而烂皮人界于人与微粒之间，所以虽然他有形体，但已看不清晰了。
也之所以如此，他能突然出现在二号船舱内，他或许并没有从通道走，因为那样会惊动电脑警报，而是化为粒子穿过飞船外壁进入舱内的。这样也就能解释为何进入伊卡鲁斯一号舱内时，会有一号船员的照片一闪而过，那其实是导演在暗示观众，宇航员们并没有死，他们只是化为了粒子，存在于空气中。
假设果真是这样，那凯恩达、西瑞尔和卡帕等人可能都没有死，只是化为看不见的粒子，随阳光去往他们想到的地方。
《太阳浩劫》是一部经典且耐人寻味，具有思想深度及电影美感的硬科幻的影片。虽然与《世界末日》《火星计划》《阿波罗13号》同为太空类型的科幻片，但着眼点与题材的深度完全不同。
本片有壮美、有温馨、有惊悚、有善恶、有轻松、有沉重。将这些杂糅到一起，成了一部风格独特的科幻片。几位主演的演出也是可圈可点。导演更加是发挥了深刻的功力，不愧是曾指导过《猜火车》《28天以后》的著名导演Danny Boyle。
这部影片，剥开它华丽的外衣与精巧的面具，其实归根解蒂，本片主旨还是讨论了生存与灭亡的主题。是一部纯粹的哲学性电影，
是一个人生，众人亡，还是为众人的生而亡自己的问题。
生命的终极形态是什么？是否是脱离肉体的永生呢？
虽然电影中提出了这许许多多的问题，但并未全部解答。还需大家自己思考。
一千个读者一千个哈姆雷特。
每个人心中都有自己的答案。
影片结尾，是全片中唯一一段出现地球景色的镜头画面，令人感伤而又欣慰。镜头中大概是卡帕的亲属，正在看他从飞船传来的讯息。已经消失的卡帕在播放器中喃喃低语，仿佛诵经祷告一般。
最终，画面定格。播放结束。
“如果某天清晨，你们发现太阳亮了一些，那表示我们成功了。”卡帕的声音似乎仍回响在空气中。
他的家人站在雪地里，看见太阳骤然亮起，金灿灿的光铺遍雪野。
那卡帕他们，是不是也随太阳光一起，回到地球，回到了他们家人身边呢？
亡者重生。亡者永存。
2007.8.26 23：34
4 ) 可惜了好创意和好演员
作为科幻剧，太阳衰竭的创意很好，给太阳投炸弹的任务嘛，你别管可不可行，能让观众接受就行。
演员阵容也不错，很熟悉的美洲面孔，很熟悉的亚洲面孔，虽然都不是一线大牌。
但是剧情实在有点接受不了。
总的来说，是太阳衰竭，人类即将灭亡，送炸弹上太阳，第一艘船失败失踪，因此第二艘船出发了！
第一个危机（显然这种片子是少不了若干程度递进的危机的），竟然是为了改变目的地，而需要进行人工编程，来进行貌似很辛苦的换算，甚至要手工设定很多角度之类的东西。从飞船时代一下退后了100年。因为电脑程序师压力太大，以至于忘记了一个角度问题，导致灾难性的防护罩被烧？太扯了吧。你说你需要换算也就算了，可是换算之后竟然无需经过那貌似很先进的电脑主机的验证？
第二个危机，因为这出故障了，要出去维修了。竟然连个维修机器人也没。
接下来的危机都以第一个很扯的危机为基础，这里烧了那里烧了。
不久之后，一个更扯的危机出现了。怪物，准确地说，是第一架飞船上的船长，变成了怪物开始袭击所有人。导演为了增加气氛，每次这怪物出现时，都伴以很混沌的音响，然后把怪物的部分模糊化。属于比较低级的手段了。
你可以在给点影子，给观众以神秘感，但当片中的主角直视怪物的时候，不用还在那晃吧。。。
然后就是这个怪物，其他人都死了，就这个船长被烧得光光的，居然还可以活7年。不太可信。虽然说第一艘飞船上，水和空气系统一直保持自动循环，但是主机down了，显然无法控制飞船一直背对太阳。而这个船长，竟然可以忽然一下子自动进化到抵御住了灼热得足以摧毁任何生物的阳光？
总的说来，创意是不错的。
但逻辑和剧情实在很糟糕。
也许拍成一个烂俗的外星恐怖片也会比现在更好。
剧中唯一的悬念是，让人想知道，第一艘船上到底发生了什么。而且观众一直在想，发生在第一艘船上的，也一定会发生在第二艘船上。
可结果，没什么特别的。
也许导演想表达的是极端环境下的压力？
反正连这也表述得不太让人信服。
演员阵容也不错，很熟悉的美洲面孔，很熟悉的亚洲面孔，虽然都不是一线大牌。
但是剧情实在有点接受不了。
总的来说，是太阳衰竭，人类即将灭亡，送炸弹上太阳，第一艘船失败失踪，因此第二艘船出发了！
第一个危机（显然这种片子是少不了若干程度递进的危机的），竟然是为了改变目的地，而需要进行人工编程，来进行貌似很辛苦的换算，甚至要手工设定很多角度之类的东西。从飞船时代一下退后了100年。因为电脑程序师压力太大，以至于忘记了一个角度问题，导致灾难性的防护罩被烧？太扯了吧。你说你需要换算也就算了，可是换算之后竟然无需经过那貌似很先进的电脑主机的验证？
第二个危机，因为这出故障了，要出去维修了。竟然连个维修机器人也没。
接下来的危机都以第一个很扯的危机为基础，这里烧了那里烧了。
不久之后，一个更扯的危机出现了。怪物，准确地说，是第一架飞船上的船长，变成了怪物开始袭击所有人。导演为了增加气氛，每次这怪物出现时，都伴以很混沌的音响，然后把怪物的部分模糊化。属于比较低级的手段了。
你可以在给点影子，给观众以神秘感，但当片中的主角直视怪物的时候，不用还在那晃吧。。。
然后就是这个怪物，其他人都死了，就这个船长被烧得光光的，居然还可以活7年。不太可信。虽然说第一艘飞船上，水和空气系统一直保持自动循环，但是主机down了，显然无法控制飞船一直背对太阳。而这个船长，竟然可以忽然一下子自动进化到抵御住了灼热得足以摧毁任何生物的阳光？
总的说来，创意是不错的。
但逻辑和剧情实在很糟糕。
也许拍成一个烂俗的外星恐怖片也会比现在更好。
剧中唯一的悬念是，让人想知道，第一艘船上到底发生了什么。而且观众一直在想，发生在第一艘船上的，也一定会发生在第二艘船上。
可结果，没什么特别的。
也许导演想表达的是极端环境下的压力？
反正连这也表述得不太让人信服。
5 ) 坠落之前的美丽 略聊太阳浩劫
让我们试试看，在太阳将我们翅膀上的蜡融化之前，我们到底可以飞的多高。
~~Subranhmanyan Chandrasekhar (1983年诺贝尔物理奖得主)
我是平贝克，伊卡鲁斯1号的舰长
我们放弃了任务，太阳濒临垂死边缘
我们现有的科技，我们所有的希望
我们的梦想，全都是痴人说梦
看到眼前的这一切，惊觉我们...
如沙尘般渺小，微不足道，我们终将归于尘土
全听天命，等着祂决定，几时要我们死
我们根本没有资格...去挑战上帝
时间是在未来恒冬的地球，太阳这颗恒星的寿命已经接近他的终点。人类已经有许多世代未再能享受阳光普照的日子，没有了阳光，生命也跟着逐渐枯萎。而恒星的 火炬一旦熄灭，万物俱将随之死寂。于是地球上的科学家集结了所有地球上的资源做出一个质量相等于曼哈顿岛的核弹，要发射进太阳里再重新点燃一次恒星的生 命。这其实不是第一次的尝试，七年前就曾经派出一艘名为伊卡鲁斯1号的宇宙飞船去执行过一次任务，然而到了接近太阳附近时却失去联络，任务未能完成。伊卡鲁 斯2号将携带人类最后的希望出发，地球是否能重见光明，伊卡鲁斯1号失联的原因为何？原本就相当艰巨的伊卡鲁斯任务将面临更加凶险的危机。.
让我们先回到数千年前的那个克里特小岛上…
戴德罗斯是希腊的鲁班，是当时的巧手巨匠。迈诺斯国王将怪牛米诺陶驯服后，请戴德罗斯建造了一座迷宫将它困住。
为了不让迷宫的机密泄漏出去，戴德罗斯与他的儿子伊卡鲁斯也就因此关在岛上的高塔里不得离去，于是戴德罗斯父子用食物将海鸟诱入高塔里，收集羽毛并用蜡粘制了两对羽翼。
在飞离克里特岛之前，戴德罗斯告诫了伊卡鲁斯关于飞行安全和翅膀的使用说明...其实只有两条,那就是:
不能飞太高，离太阳太近蜡会被高温融化﹔
不能飞太低，离海面太近羽毛会被海水溅湿。
伊卡鲁斯肯定是记性不好，连两条规则都记漏了一条，又或许是因为在获得了这个人类自古以来就向往的制空权之下，飞翔的喜悦取代了只是单纯逃离生天的事实。
于是伊卡鲁斯不顾一切向上展翅，终致羽翼散碎,亡身大海。
飞行是诸神的特权，戴德罗斯以智能和技艺挑战了神的领域,而伊卡鲁斯用勇气和冒险粉碎了父亲的心。
在许多形象的解读中，伊卡鲁斯被视为是一个以不相称的知识去冒犯神明和不接受父亲规劝的愚昧象征。
然而这个形象太贴近于不断以科技来扮演上帝的人类，于是伊卡鲁斯的形象慢慢有了比较美丽的色彩。
太阳浩劫由闻名遐迩的英国导演Danny Boyle执导，其实我并不特别喜欢或讨厌Danny Boyle，许多人视之为经典或当成Cult片的猜火车我没什么特别的感觉,对于毁灭倒数28天，或甚至于许多人讨厌的海滩，我倒觉得都还OK!!因此当 太阳浩劫上映时，我并没有特别想去看的念头。
何况从上个世纪末以来的末世恐慌加上环保议题的发酵，这种热中于毁灭地球让人类享受一下绝望感然后再被拯救的刺激的电影已经多不胜数了，而且这里面甚至还 没有一部可以称的上是优秀的电影，因此太阳浩劫在如此缺乏大明星的参与演出，又无强力的宣传，甚至灾难情节也不耸动，票房和观众评价也就大不如预期了。
然而太阳浩劫其实并非是一部灾难片。
许多对本片的负面评价，我猜想大多是出自于错误的观影期待，虽然八位航天员确实肩负着地球存亡的使命，但太阳浩劫并非像是世界末日之流的科幻灾难片，因此 缺乏令人热血澎拜的英雄，更没有令人流泪感伤的别离,当然太阳毁灭也不是什么向2001致敬的科幻经典，不是的，至于有人以异形1,撕裂地平线的科幻惊悚 类型来解释影片后半段的剧情，我也觉得那也只是表面的相似罢了.事实上这部片不是别的，他完完全全的就是片中作为宇宙飞船名字的伊卡鲁斯神话原型的再生版。
我一向喜欢神话与科幻交织的题材，如星野之宣的2001夜物语,就如同结合经典科幻片2001年太空漫游和1001夜物语的书名，星野之宣借用了许多神话的题材和形式，描写了一则又一则美丽动人的太空诗篇.读来非常过瘾。
太阳浩劫则借用了伊卡鲁斯的神话，但不只是表面形式的借用，不只是名称的借用，包含伊卡鲁斯神话的各个面向的探讨和意义都一一浮现于本片。
有人批评到这部电影里面的科学常识有问题，例如地球上没有任何可以耐得住太阳表面温度的物质，当然也不可能制造的出这样的宇宙飞船，而穷极地球上所有的物质也无法制造出可以影响太阳的炸弹，这简直像是想用根小火柴去让森林大火烧的更旺些一样不过是杯水车薪罢了。
然而我想这就像没有人去探讨过伊卡鲁斯之翼是否能符合科学，因为那不是伊卡鲁斯故事的重点，科学同样也不是太阳浩劫的重点。太阳浩劫其实是一部寓言手法的 电影，他拍的像诗般的优美，虽然他以科幻的题材来包装，不过讲的是古老的神话故事。或许我们可以这么来看，科幻是现代的神话﹔而神话是古代的科幻。人们藉 着这种幻想来解决自己做不到的事，来解决宇宙生成和殒落之谜，而其实最终解决的是人类自己的问题。
伊卡鲁斯的神话描述的是一种追寻的至高境界，一种挑战的极限，太阳对于人类是何等硕大而不可逼视的存在，他是万物生命的泉源，对于人类而言，他就是神的象 征。去接近太阳，妄想与太阳同等高度，或是去改变太阳就是一种僭神，理所当然的会遭到诅咒。所以不管是神话或是本片都是一种宿命的悲剧，同时又包含着殉道 的美丽，这是明知不可而为之的精神，这也决定了伊卡鲁斯船上所有人终将殒落的宿命。
为了外层空间的心理分析
我作了好几项感觉剥夺实验
在黑暗的飘浮太空舱里测试
结果黑暗的重点是...
你飘浮在其中
你和黑暗会壁垒分明
因为黑暗是没有亮光，是虚无
但亮光会环绕你
与你合而为一
金田
你看见什么？
瑟尔，叫他快点！
金田，你看见什么？
瑟尔，听到请回答
金田？
然而当人们在批评伊卡鲁斯的愚昧时，其实是充满着父权思想的。伊卡鲁斯因眩惑于太阳的美丽，或想要挑战飞行的极限，因而不顾父亲的劝导越飞越高，终于被太阳融化了蜡翼而坠海。这是身为人，身为儿子愚昧而不可取的骄傲。
影片中的舰长和心理医生也是耴伊卡鲁斯一样对太阳怀抱着相同程度的迷恋。因为地球长期缺乏足够阳光的照明，因而当航天员可以直接接触如此充沛的阳光时，心 理医生瑟尔如同上瘾般的渴求阳光，甚至希望被日光所包围吞噬。事实上，太阳对于地球就是如同上帝般的存在，而长期的日照不足的地球和人类就如同被神遗弃的 子民一般。
光芒、太阳，在许多人类的典籍中是与神的形象描写形影不离的。
而宗教、神权，同时也是沿袭了父权社会的架构。
也因此伊卡鲁斯挑战的并不只是身为人父的戴德罗斯的权威，同时也是挑战了天父的权威。这才是伊卡鲁斯的真正形象--人类的形象~~~即使毁灭也要走自己的道路。
而批判伊卡鲁斯的声音则不仅仅是父权思想的声音，同时也充满着宗教上的偏执，而这个形象就是来自于伊卡鲁斯1号的舰长---平贝克。
你是天使吗？
时辰已到？
我等了好久
你是谁？
我是谁？
迟早有一天
会只剩下一个人存活着
然后那一刻会消逝
人类将灭亡
完全没有我们存在过的痕迹
只有星尘
最后一个人，单独与上帝同在
我是那个人吗？
平贝克在影片中成为阻挠人类去接近太阳，去改变太阳的代表形象。影片将他描写成因崩溃而疯狂，自认成为代上帝行动的使者，破坏了伊卡鲁斯1号和2号，使投 弹行动差点失败。许多影评认为平贝克的行动原因交代不清，成为本片的败笔。不过我的看法是，太阳浩劫的平贝克并不像撕烈地平线等如鬼魅般的角色，他其实是 一种抽象、超现实的形象，他体无完肤而能活着，并且还活了六七年。他在百分之百的阳光照射下尚能逃离观测室，并且还未曾因此失明。这其实都早已超过人类的 极限已到了不合理甚至诡异的程度，而每当平贝克出现的段落也总是以一种影像讯号干扰的方式呈现，如果要以此将平贝克解释为船员的集体疯狂所产生的错觉，似 乎也能和导演的暗示手法相符合。因为平贝克既不是鬼魅，然而他又不是人，平贝克的存在可以解释为~~~人类所能达到极限的障碍，其实是来自于人类的自我设 限。他可能是产生于伊卡鲁斯2号船员自己的意识当中，也因此他的形象始终是暧昧而模糊不清，而越是接近任务的终点时，越是接近太阳时，他的存在就越强。形 体也因而越加的清楚。
平贝克是人在对神性的景仰中所产生的扭曲。是以当卡帕第一次看到平贝克时，他仿佛是诞生于光之中,而且是一种扭曲的光。
平贝克所代表的形象正是父权思想与宗教经常抨击伊卡鲁斯神话的这个面向~~人类是否该挑战神的领域，改变自然，改变环境。人类能否驾驭自己创造出来的科技 而不毁灭自己？？这一直是近代科技发展时常遇到的争论，影片中也充满着这样的辨证，伊卡鲁斯1号代表的是否定的那一方，而伊卡鲁斯2号则是代表着肯定的那 一方。例如在观测室中以祈祷般的姿势甘愿被日光焚毁的伊卡鲁斯1号船员十足的透露着宗教色彩，而相对的伊卡鲁斯2号船员的描写则具有许多人性的弱点与光 辉…
伊卡鲁斯2号舰长与心理医生的殉难虽然也带着宗教色彩，但却是同时为了拯救同伴,而非如伊卡鲁斯1号疯狂般的自杀行为,从这里或许可以解释为,太阳浩劫不见得是完全反宗教的角度,他所反的是不理性,偏执而自我设限的宗教
伊卡鲁斯1号中在观测室中被强烈日光焚烧以祈祷姿势死去的船员们
图片解说：在影片中不断以模糊不清的形象出现的平贝克，我认为不是像撕烈地平线之类的恐怖幽灵。相反的，他其实是象征着人类反科学、不理性的幽灵，而以一种超现实的手法、超现实的面貌呈现。
伊卡鲁斯1号和2号就是宗教和科学的两相对比，而影片中负责核弹的物理学家卡帕也就是本片科学部分主要象征人物。由Cillian Murphy出饰的核能物理学家卡帕外表看起来似乎有些过于稚嫩，可以说是全片最年轻的角色，与他在本片所担任的重任似乎有些不太符合，然而这正是显示了 他的身分角色其实就是伊卡鲁斯的象征.也因此最后的战争是在Capa与平贝克身上，这不但是宗教与科学的战争，同时也是父与子的战争。
图片解说：影片中不断的出现这种镜头--在巨大的太阳中人类身影的强烈对比，是一种崇拜、宗教意味的构图，也是影片中不断提及的~~宗教与科学、父与子、神与人的辩证关系。
太阳、平贝克,象征着神、父权与宗教…
地球、Capa则代表着人类、儿子与科学…
而大量的眼睛特写，也是一种凝视、迷恋的表现，在太阳浩劫中则是描写人对神性的仰望，对神的渴求…
戴德罗斯给伊卡鲁斯的两则戒命~~不能飞的太高也不能飞的太低,
飞的太高会被太阳的热力融化翅膀上的蜡，飞的太低则会被海水溅湿羽毛
这两种死法也呈现在伊卡鲁斯2号的船员上。
在黑暗的宇宙中，一边是接近绝对零度的低温，一边是可以将人瞬间焚毁超高温的太阳光。唯一能安稳飞翔的方式，就是不偏不倚的躲在遮蔽屏之后，而所有事情的 开端，就是因为崔伊漏算了遮蔽屏的角度，有如没有保持飞行高度而被太阳融化蜡翼的伊卡鲁斯一般，悲剧也就从此处开始上演。
而其后舰长,心理医生死于直接曝晒在毫无遮蔽的强烈日光底下，卡帕跟凯西更是直接目睹小型太阳的诞生，置身于其中宇其直接合而为一，而副舰长--通信官死 于外层空间接近绝对零度的超低温，梅西则是在拯救舰上的计算机时冻死于主机板的冷却水之中，这也都与伊卡鲁斯的神话做了巧妙的连结。
伊卡鲁斯2号的船员或冲动暴怒、或胆怯求生、或崩溃失误、或冷酷牺牲同伴~~我们虽然看到许多人性缺失，但也看到许多人性的温暖。这是太阳浩劫中想努力描 述的，跟全能者、至高者比起来人类或许是有缺陷的、不理想的受造物，然而人的可贵并非在于他是不是完满，而在于他能彼此扶持，为对方牺牲，这也是他们之所 以能去执行任务的原因。伊卡鲁斯并非只是个单纯莽撞不懂事的小男孩，他并不是一时贪玩而高飞，就如同通信官一样,伊卡鲁斯也会胆怯害怕。然而他依旧振翅飞 向太阳，尽管那羽翼在他触及太阳之前必将散碎焚毁，伊卡鲁斯的勇气并非盲目的勇气，而是在明知各种艰难险阻下仍要挑战仍要尝试仍要追寻的勇气。
图片解说：这张剧照所呈现的卡帕有十足希腊神话的味道，不论是构图、服装、色调都仿佛是希腊神话中想要伸手探及太阳的伊卡鲁斯一般。
经过重重的难关之后，伊卡鲁斯的船员或死于强烈太阳光的照射，或在低温中冻死，或因自责崩溃而自杀，或被似鬼似人的平贝克所杀…最终最终由最具有伊卡鲁斯 特质的卡帕—外型的稚嫩和核物里专家(人类所使用最接近神的能力)驾驶着核弹头直接冲入太阳。而他自然也必须要跟代表宗教中偏执那一方的平贝克做最后的搏 斗，打败来自人类自身的障碍，人类才能真正触及这个神的高度~~~这是本片所相信的真理。
图片解说：新的恒星在伊卡鲁斯面前诞生
等到引爆恒星炸弹的时候
刚开始不会有什么改变
接着会闪现一线火花
持续一段时间，在太空中盘旋
然后就会一分为二
那些火花会继续分裂
一而再，再而三
引发超乎想象的连串爆炸
小规模的创世大爆炸
新恒星在垂死的恒星中诞生
我觉得一定很美
不会，我不怕
伊卡鲁斯终于真正的飞进了太阳，他不但飞进了太阳，并且在在一颗小型的太阳的诞生中合为一体，这是一颗新生的太阳，是地球自己的太阳，而他就成为这太阳其 中的一份子。丹尼鲍伊改写了伊卡鲁斯的神话，用现代的观点重新书写了一篇科幻寓言。这是新时代的观点，然而对于许多人而言这恐怕也是悖神、
骄傲的观点。
图片解说：伊卡鲁斯终于真正的触及了太阳
事实上，在核融合产生那一剎那，卡帕就应该已经不存在了，也无所谓触不触及太阳这回事，也因此由影片这样的表现来看，更可以很清楚的了解这绝对不是一部科幻片。许多的部分都是以一种诗意的笔调，神话寓言笔调，这也是本片真正的基调。
太阳浩劫或许不如许多人以为的精采刺激，然而他的摄影绝美，配乐绝佳。而许多如诗句般的对白轻轻吐出时，让本片呈现一种安详静谧又壮丽如诗的氛围。我很难忘记自愿留在即将失去任何生存条件的伊卡鲁斯1号的心理医生瑟尔为卡帕穿上唯一的一件的宇宙飞行服时，对卡帕说的
「嘿，卡帕 我们只是星尘嘛」
那样的豁达自在
也更难忘记，当伊卡鲁斯2号即将离去，而瑟尔坐在1号观测室中准备接受无遮蔽的太阳光洗礼，
宇宙飞船此时背景音里传来凯西温暖的语音
瑟尔，我们都会想念你的
瑟尔？
我们要走了
我们爱你
瑟尔不愿意死于太空中的冰冷黑暗，他宁愿与日光合而为一，见证那壮丽震撼而神性的一刻，在临终前凯西温柔的语音，是那样的令人感动，温柔的包围着瑟尔，使得他与一旁伊卡鲁斯1号船员的死法有了根本上的差异。
时间是伊卡鲁斯1号即将进入太阳风暴范围之前，卡帕正在通信室里录下最后要给家人的留言，等到家人收到时，他们任务或许成功了，或许失败了，此刻谁也不知 道。但进入太阳风暴范围后，就无法再通信了，此时梅西在通信室外等得焦急，卡拉珊正巡视完的她的氧气植物园，通信官在听着太空中的音乐，而瑟尔刚做完他的 日光浴，水星还未进入可观测范围。
一切是如此的平静安详，甚至让人感受不到那任务的艰巨迫切，也未察觉危机已迫在眉睫。这段最后平静的留言就成为了影片结束的旁白：
时间到了
若你们有一天早上起床时
发现天气特别晴朗
那就表示我们成功了
好了
我言尽于此
仅管看起来终究是痴人说梦话，人类如何能影响太阳，如何能抵达太阳前而不被焚烧殆尽，然而或许为那坠落的男孩圆梦也是艺术家的一种温柔吧!!
后记
007 Die Another Day也是同样使用了伊卡鲁斯的故事，片中可代替太阳的人造卫星即是叫做伊卡鲁斯。不只如此，最后被烧融的飞机也是直接将伊卡鲁斯故事的表面形式直接转 移，当然最重要的，是那个自称孤儿但其实是北韩文将军儿子的Gustav Graves。
Gustav Graves拥有过于疯狂难以驾驭的野心，甚至最后不惜手刃父亲来达到目的，也是子犯父、人扮神的比喻，而最终自然招致败亡。这是典型的以父权思想来解释 看待这则神话的作品(当然007本来也就是传统的男性价值本位)，刚好是与本片对立的另一种观点，观众有兴趣的话不妨可以做一下比对。
~~Subranhmanyan Chandrasekhar (1983年诺贝尔物理奖得主)
我是平贝克，伊卡鲁斯1号的舰长
我们放弃了任务，太阳濒临垂死边缘
我们现有的科技，我们所有的希望
我们的梦想，全都是痴人说梦
看到眼前的这一切，惊觉我们...
如沙尘般渺小，微不足道，我们终将归于尘土
全听天命，等着祂决定，几时要我们死
我们根本没有资格...去挑战上帝
时间是在未来恒冬的地球，太阳这颗恒星的寿命已经接近他的终点。人类已经有许多世代未再能享受阳光普照的日子，没有了阳光，生命也跟着逐渐枯萎。而恒星的 火炬一旦熄灭，万物俱将随之死寂。于是地球上的科学家集结了所有地球上的资源做出一个质量相等于曼哈顿岛的核弹，要发射进太阳里再重新点燃一次恒星的生 命。这其实不是第一次的尝试，七年前就曾经派出一艘名为伊卡鲁斯1号的宇宙飞船去执行过一次任务，然而到了接近太阳附近时却失去联络，任务未能完成。伊卡鲁 斯2号将携带人类最后的希望出发，地球是否能重见光明，伊卡鲁斯1号失联的原因为何？原本就相当艰巨的伊卡鲁斯任务将面临更加凶险的危机。.
让我们先回到数千年前的那个克里特小岛上…
戴德罗斯是希腊的鲁班，是当时的巧手巨匠。迈诺斯国王将怪牛米诺陶驯服后，请戴德罗斯建造了一座迷宫将它困住。
为了不让迷宫的机密泄漏出去，戴德罗斯与他的儿子伊卡鲁斯也就因此关在岛上的高塔里不得离去，于是戴德罗斯父子用食物将海鸟诱入高塔里，收集羽毛并用蜡粘制了两对羽翼。
在飞离克里特岛之前，戴德罗斯告诫了伊卡鲁斯关于飞行安全和翅膀的使用说明...其实只有两条,那就是:
不能飞太高，离太阳太近蜡会被高温融化﹔
不能飞太低，离海面太近羽毛会被海水溅湿。
伊卡鲁斯肯定是记性不好，连两条规则都记漏了一条，又或许是因为在获得了这个人类自古以来就向往的制空权之下，飞翔的喜悦取代了只是单纯逃离生天的事实。
于是伊卡鲁斯不顾一切向上展翅，终致羽翼散碎,亡身大海。
飞行是诸神的特权，戴德罗斯以智能和技艺挑战了神的领域,而伊卡鲁斯用勇气和冒险粉碎了父亲的心。
在许多形象的解读中，伊卡鲁斯被视为是一个以不相称的知识去冒犯神明和不接受父亲规劝的愚昧象征。
然而这个形象太贴近于不断以科技来扮演上帝的人类，于是伊卡鲁斯的形象慢慢有了比较美丽的色彩。
太阳浩劫由闻名遐迩的英国导演Danny Boyle执导，其实我并不特别喜欢或讨厌Danny Boyle，许多人视之为经典或当成Cult片的猜火车我没什么特别的感觉,对于毁灭倒数28天，或甚至于许多人讨厌的海滩，我倒觉得都还OK!!因此当 太阳浩劫上映时，我并没有特别想去看的念头。
何况从上个世纪末以来的末世恐慌加上环保议题的发酵，这种热中于毁灭地球让人类享受一下绝望感然后再被拯救的刺激的电影已经多不胜数了，而且这里面甚至还 没有一部可以称的上是优秀的电影，因此太阳浩劫在如此缺乏大明星的参与演出，又无强力的宣传，甚至灾难情节也不耸动，票房和观众评价也就大不如预期了。
然而太阳浩劫其实并非是一部灾难片。
许多对本片的负面评价，我猜想大多是出自于错误的观影期待，虽然八位航天员确实肩负着地球存亡的使命，但太阳浩劫并非像是世界末日之流的科幻灾难片，因此 缺乏令人热血澎拜的英雄，更没有令人流泪感伤的别离,当然太阳毁灭也不是什么向2001致敬的科幻经典，不是的，至于有人以异形1,撕裂地平线的科幻惊悚 类型来解释影片后半段的剧情，我也觉得那也只是表面的相似罢了.事实上这部片不是别的，他完完全全的就是片中作为宇宙飞船名字的伊卡鲁斯神话原型的再生版。
我一向喜欢神话与科幻交织的题材，如星野之宣的2001夜物语,就如同结合经典科幻片2001年太空漫游和1001夜物语的书名，星野之宣借用了许多神话的题材和形式，描写了一则又一则美丽动人的太空诗篇.读来非常过瘾。
太阳浩劫则借用了伊卡鲁斯的神话，但不只是表面形式的借用，不只是名称的借用，包含伊卡鲁斯神话的各个面向的探讨和意义都一一浮现于本片。
有人批评到这部电影里面的科学常识有问题，例如地球上没有任何可以耐得住太阳表面温度的物质，当然也不可能制造的出这样的宇宙飞船，而穷极地球上所有的物质也无法制造出可以影响太阳的炸弹，这简直像是想用根小火柴去让森林大火烧的更旺些一样不过是杯水车薪罢了。
然而我想这就像没有人去探讨过伊卡鲁斯之翼是否能符合科学，因为那不是伊卡鲁斯故事的重点，科学同样也不是太阳浩劫的重点。太阳浩劫其实是一部寓言手法的 电影，他拍的像诗般的优美，虽然他以科幻的题材来包装，不过讲的是古老的神话故事。或许我们可以这么来看，科幻是现代的神话﹔而神话是古代的科幻。人们藉 着这种幻想来解决自己做不到的事，来解决宇宙生成和殒落之谜，而其实最终解决的是人类自己的问题。
伊卡鲁斯的神话描述的是一种追寻的至高境界，一种挑战的极限，太阳对于人类是何等硕大而不可逼视的存在，他是万物生命的泉源，对于人类而言，他就是神的象 征。去接近太阳，妄想与太阳同等高度，或是去改变太阳就是一种僭神，理所当然的会遭到诅咒。所以不管是神话或是本片都是一种宿命的悲剧，同时又包含着殉道 的美丽，这是明知不可而为之的精神，这也决定了伊卡鲁斯船上所有人终将殒落的宿命。
为了外层空间的心理分析
我作了好几项感觉剥夺实验
在黑暗的飘浮太空舱里测试
结果黑暗的重点是...
你飘浮在其中
你和黑暗会壁垒分明
因为黑暗是没有亮光，是虚无
但亮光会环绕你
与你合而为一
金田
你看见什么？
瑟尔，叫他快点！
金田，你看见什么？
瑟尔，听到请回答
金田？
然而当人们在批评伊卡鲁斯的愚昧时，其实是充满着父权思想的。伊卡鲁斯因眩惑于太阳的美丽，或想要挑战飞行的极限，因而不顾父亲的劝导越飞越高，终于被太阳融化了蜡翼而坠海。这是身为人，身为儿子愚昧而不可取的骄傲。
影片中的舰长和心理医生也是耴伊卡鲁斯一样对太阳怀抱着相同程度的迷恋。因为地球长期缺乏足够阳光的照明，因而当航天员可以直接接触如此充沛的阳光时，心 理医生瑟尔如同上瘾般的渴求阳光，甚至希望被日光所包围吞噬。事实上，太阳对于地球就是如同上帝般的存在，而长期的日照不足的地球和人类就如同被神遗弃的 子民一般。
光芒、太阳，在许多人类的典籍中是与神的形象描写形影不离的。
而宗教、神权，同时也是沿袭了父权社会的架构。
也因此伊卡鲁斯挑战的并不只是身为人父的戴德罗斯的权威，同时也是挑战了天父的权威。这才是伊卡鲁斯的真正形象--人类的形象~~~即使毁灭也要走自己的道路。
而批判伊卡鲁斯的声音则不仅仅是父权思想的声音，同时也充满着宗教上的偏执，而这个形象就是来自于伊卡鲁斯1号的舰长---平贝克。
你是天使吗？
时辰已到？
我等了好久
你是谁？
我是谁？
迟早有一天
会只剩下一个人存活着
然后那一刻会消逝
人类将灭亡
完全没有我们存在过的痕迹
只有星尘
最后一个人，单独与上帝同在
我是那个人吗？
平贝克在影片中成为阻挠人类去接近太阳，去改变太阳的代表形象。影片将他描写成因崩溃而疯狂，自认成为代上帝行动的使者，破坏了伊卡鲁斯1号和2号，使投 弹行动差点失败。许多影评认为平贝克的行动原因交代不清，成为本片的败笔。不过我的看法是，太阳浩劫的平贝克并不像撕烈地平线等如鬼魅般的角色，他其实是 一种抽象、超现实的形象，他体无完肤而能活着，并且还活了六七年。他在百分之百的阳光照射下尚能逃离观测室，并且还未曾因此失明。这其实都早已超过人类的 极限已到了不合理甚至诡异的程度，而每当平贝克出现的段落也总是以一种影像讯号干扰的方式呈现，如果要以此将平贝克解释为船员的集体疯狂所产生的错觉，似 乎也能和导演的暗示手法相符合。因为平贝克既不是鬼魅，然而他又不是人，平贝克的存在可以解释为~~~人类所能达到极限的障碍，其实是来自于人类的自我设 限。他可能是产生于伊卡鲁斯2号船员自己的意识当中，也因此他的形象始终是暧昧而模糊不清，而越是接近任务的终点时，越是接近太阳时，他的存在就越强。形 体也因而越加的清楚。
平贝克是人在对神性的景仰中所产生的扭曲。是以当卡帕第一次看到平贝克时，他仿佛是诞生于光之中,而且是一种扭曲的光。
平贝克所代表的形象正是父权思想与宗教经常抨击伊卡鲁斯神话的这个面向~~人类是否该挑战神的领域，改变自然，改变环境。人类能否驾驭自己创造出来的科技 而不毁灭自己？？这一直是近代科技发展时常遇到的争论，影片中也充满着这样的辨证，伊卡鲁斯1号代表的是否定的那一方，而伊卡鲁斯2号则是代表着肯定的那 一方。例如在观测室中以祈祷般的姿势甘愿被日光焚毁的伊卡鲁斯1号船员十足的透露着宗教色彩，而相对的伊卡鲁斯2号船员的描写则具有许多人性的弱点与光 辉…
伊卡鲁斯2号舰长与心理医生的殉难虽然也带着宗教色彩，但却是同时为了拯救同伴,而非如伊卡鲁斯1号疯狂般的自杀行为,从这里或许可以解释为,太阳浩劫不见得是完全反宗教的角度,他所反的是不理性,偏执而自我设限的宗教
伊卡鲁斯1号中在观测室中被强烈日光焚烧以祈祷姿势死去的船员们
图片解说：在影片中不断以模糊不清的形象出现的平贝克，我认为不是像撕烈地平线之类的恐怖幽灵。相反的，他其实是象征着人类反科学、不理性的幽灵，而以一种超现实的手法、超现实的面貌呈现。
伊卡鲁斯1号和2号就是宗教和科学的两相对比，而影片中负责核弹的物理学家卡帕也就是本片科学部分主要象征人物。由Cillian Murphy出饰的核能物理学家卡帕外表看起来似乎有些过于稚嫩，可以说是全片最年轻的角色，与他在本片所担任的重任似乎有些不太符合，然而这正是显示了 他的身分角色其实就是伊卡鲁斯的象征.也因此最后的战争是在Capa与平贝克身上，这不但是宗教与科学的战争，同时也是父与子的战争。
图片解说：影片中不断的出现这种镜头--在巨大的太阳中人类身影的强烈对比，是一种崇拜、宗教意味的构图，也是影片中不断提及的~~宗教与科学、父与子、神与人的辩证关系。
太阳、平贝克,象征着神、父权与宗教…
地球、Capa则代表着人类、儿子与科学…
而大量的眼睛特写，也是一种凝视、迷恋的表现，在太阳浩劫中则是描写人对神性的仰望，对神的渴求…
戴德罗斯给伊卡鲁斯的两则戒命~~不能飞的太高也不能飞的太低,
飞的太高会被太阳的热力融化翅膀上的蜡，飞的太低则会被海水溅湿羽毛
这两种死法也呈现在伊卡鲁斯2号的船员上。
在黑暗的宇宙中，一边是接近绝对零度的低温，一边是可以将人瞬间焚毁超高温的太阳光。唯一能安稳飞翔的方式，就是不偏不倚的躲在遮蔽屏之后，而所有事情的 开端，就是因为崔伊漏算了遮蔽屏的角度，有如没有保持飞行高度而被太阳融化蜡翼的伊卡鲁斯一般，悲剧也就从此处开始上演。
而其后舰长,心理医生死于直接曝晒在毫无遮蔽的强烈日光底下，卡帕跟凯西更是直接目睹小型太阳的诞生，置身于其中宇其直接合而为一，而副舰长--通信官死 于外层空间接近绝对零度的超低温，梅西则是在拯救舰上的计算机时冻死于主机板的冷却水之中，这也都与伊卡鲁斯的神话做了巧妙的连结。
伊卡鲁斯2号的船员或冲动暴怒、或胆怯求生、或崩溃失误、或冷酷牺牲同伴~~我们虽然看到许多人性缺失，但也看到许多人性的温暖。这是太阳浩劫中想努力描 述的，跟全能者、至高者比起来人类或许是有缺陷的、不理想的受造物，然而人的可贵并非在于他是不是完满，而在于他能彼此扶持，为对方牺牲，这也是他们之所 以能去执行任务的原因。伊卡鲁斯并非只是个单纯莽撞不懂事的小男孩，他并不是一时贪玩而高飞，就如同通信官一样,伊卡鲁斯也会胆怯害怕。然而他依旧振翅飞 向太阳，尽管那羽翼在他触及太阳之前必将散碎焚毁，伊卡鲁斯的勇气并非盲目的勇气，而是在明知各种艰难险阻下仍要挑战仍要尝试仍要追寻的勇气。
图片解说：这张剧照所呈现的卡帕有十足希腊神话的味道，不论是构图、服装、色调都仿佛是希腊神话中想要伸手探及太阳的伊卡鲁斯一般。
经过重重的难关之后，伊卡鲁斯的船员或死于强烈太阳光的照射，或在低温中冻死，或因自责崩溃而自杀，或被似鬼似人的平贝克所杀…最终最终由最具有伊卡鲁斯 特质的卡帕—外型的稚嫩和核物里专家(人类所使用最接近神的能力)驾驶着核弹头直接冲入太阳。而他自然也必须要跟代表宗教中偏执那一方的平贝克做最后的搏 斗，打败来自人类自身的障碍，人类才能真正触及这个神的高度~~~这是本片所相信的真理。
图片解说：新的恒星在伊卡鲁斯面前诞生
等到引爆恒星炸弹的时候
刚开始不会有什么改变
接着会闪现一线火花
持续一段时间，在太空中盘旋
然后就会一分为二
那些火花会继续分裂
一而再，再而三
引发超乎想象的连串爆炸
小规模的创世大爆炸
新恒星在垂死的恒星中诞生
我觉得一定很美
不会，我不怕
伊卡鲁斯终于真正的飞进了太阳，他不但飞进了太阳，并且在在一颗小型的太阳的诞生中合为一体，这是一颗新生的太阳，是地球自己的太阳，而他就成为这太阳其 中的一份子。丹尼鲍伊改写了伊卡鲁斯的神话，用现代的观点重新书写了一篇科幻寓言。这是新时代的观点，然而对于许多人而言这恐怕也是悖神、
骄傲的观点。
图片解说：伊卡鲁斯终于真正的触及了太阳
事实上，在核融合产生那一剎那，卡帕就应该已经不存在了，也无所谓触不触及太阳这回事，也因此由影片这样的表现来看，更可以很清楚的了解这绝对不是一部科幻片。许多的部分都是以一种诗意的笔调，神话寓言笔调，这也是本片真正的基调。
太阳浩劫或许不如许多人以为的精采刺激，然而他的摄影绝美，配乐绝佳。而许多如诗句般的对白轻轻吐出时，让本片呈现一种安详静谧又壮丽如诗的氛围。我很难忘记自愿留在即将失去任何生存条件的伊卡鲁斯1号的心理医生瑟尔为卡帕穿上唯一的一件的宇宙飞行服时，对卡帕说的
「嘿，卡帕 我们只是星尘嘛」
那样的豁达自在
也更难忘记，当伊卡鲁斯2号即将离去，而瑟尔坐在1号观测室中准备接受无遮蔽的太阳光洗礼，
宇宙飞船此时背景音里传来凯西温暖的语音
瑟尔，我们都会想念你的
瑟尔？
我们要走了
我们爱你
瑟尔不愿意死于太空中的冰冷黑暗，他宁愿与日光合而为一，见证那壮丽震撼而神性的一刻，在临终前凯西温柔的语音，是那样的令人感动，温柔的包围着瑟尔，使得他与一旁伊卡鲁斯1号船员的死法有了根本上的差异。
时间是伊卡鲁斯1号即将进入太阳风暴范围之前，卡帕正在通信室里录下最后要给家人的留言，等到家人收到时，他们任务或许成功了，或许失败了，此刻谁也不知 道。但进入太阳风暴范围后，就无法再通信了，此时梅西在通信室外等得焦急，卡拉珊正巡视完的她的氧气植物园，通信官在听着太空中的音乐，而瑟尔刚做完他的 日光浴，水星还未进入可观测范围。
一切是如此的平静安详，甚至让人感受不到那任务的艰巨迫切，也未察觉危机已迫在眉睫。这段最后平静的留言就成为了影片结束的旁白：
时间到了
若你们有一天早上起床时
发现天气特别晴朗
那就表示我们成功了
好了
我言尽于此
仅管看起来终究是痴人说梦话，人类如何能影响太阳，如何能抵达太阳前而不被焚烧殆尽，然而或许为那坠落的男孩圆梦也是艺术家的一种温柔吧!!
后记
007 Die Another Day也是同样使用了伊卡鲁斯的故事，片中可代替太阳的人造卫星即是叫做伊卡鲁斯。不只如此，最后被烧融的飞机也是直接将伊卡鲁斯故事的表面形式直接转 移，当然最重要的，是那个自称孤儿但其实是北韩文将军儿子的Gustav Graves。
Gustav Graves拥有过于疯狂难以驾驭的野心，甚至最后不惜手刃父亲来达到目的，也是子犯父、人扮神的比喻，而最终自然招致败亡。这是典型的以父权思想来解释 看待这则神话的作品(当然007本来也就是传统的男性价值本位)，刚好是与本片对立的另一种观点，观众有兴趣的话不妨可以做一下比对。
6 ) 不成功便成仁的非典型科幻（附冷笑话一枚）
IMDB上的电影评分是一个有趣好用的东西，合意的时候可以拿来佐证观点，不合意了就用来藐视权威。对我而言，《阳光浩劫》属于前者。
一部开门见山的电影，直接以太空舱内的镜头开场，前十分钟就交待清楚了故事的来龙去脉。太阳正在衰败，地球日渐寒冷，为了活下去，人类派出了带着核弹的太空船，寄望于船上的科学家将核弹投掷进太阳内引爆，为这颗恒星提供新一轮动力，从而拯救地球。这是派出去的第二艘船，船上的核弹也是聚集地球能量的最后一枚，简言之，这个任务，不成功便成仁。
看不出新意的剧情简介，好莱坞常拍常新的科幻题材，类似的影片包括《绝世天劫》，《The Core》，宽容一点还可以加上《后天》和《独立日》……
一次前途叵测的太空航行，一群担负着巨大使命的科学家。依照惯常的套路，他们一定会遭遇艰险磨难，产生矛盾争执，并展现这样那样的人性光辉。留给观众的猜测，无非是这群人的死法和死亡的先后顺序。
是的没错，事情就是这样发生的。然而我想说，无论你最初的猜测是什么， 这部电影都会有超出你想象的地方。参照导演Danny Boyle的前作《猜火车》和《28天后》，你就该知道他不是一个完成任务就满足的家伙。
以图形示意，本片不是正弦曲线的一个正数区间，也不是水涨船高的二元一次方程，而是平均起伏的波浪线。分量相差无几的高潮点被均匀的安排在了影片的不同时间，始终不变的惊悚主线随着情节的发展不断丰满升华，临近尾声也不显疲态。前四分之三是中规中矩的层层深入，后四分之一则是出人意料的激烈对抗，这片子不仅是科幻，更是科幻的科幻，导演终究没有放弃他残酷莫测的个人风格。
有限的经验让我没有办法用单纯的心思去看待这位导演的作品，同样一部集合了杨紫琼，真田广之，Chris Evans和Cillian Murphy的电影也不该过于单纯。
面对毁灭，人类究竟是应该听从自然的安排乖乖灭亡还是采取现代科技手段努力生存？
一个各司其职的团体，究竟何时该民主何时该专制？
困境中，拯救地球和挽救同伴生命之间到底哪个更重要？
如果说放弃同伴生命是情非得以，那么为了完成任务主动结束一个人的生命是否应当？
不是把人留在危险的地方自生自灭，而是亲自动手了结。
很多有意思的切入点，影片也全都给出了利落但不代表一定正确的答案。
同理以上疑问也可以有两种意义，一是它们只是为了增加电影趣味性而设置的矛盾冲突，二是它们确实体现了导演深层次的思考。 好吧，三是两者皆是。
从这个角度出发，我想这是一部很好的游走于观众和评论界之间的电影，通俗却别具深意，只看观者如何理解。
简单或复杂？我选择了复杂。
Chris Evans，观影初始我曾以为这是他的又一部《神奇四侠》，然事实却大相径庭。他饰演了片中最重要的一个角色Robert，目标明确不择手段，必要时不惜牺牲他人以及自己，冲动却值得信任。对这个角色的认知很难用一言半语说清，他不是好人不是坏人，而是一个彻底的将个人利益融合进了集体利益的个体，有时冷酷的不近人情，有时却勇敢的让人唏嘘，表现十分突出。
Cillian Murphy，无人生还结局中的最后一人。如果说Chris身上承载的是理性，他则代表了感性。作为唯一能够引爆核弹的物理专家，他作出了偏离航道的决定，然后看着众人为了保护他一个个死去。虽然不是他的错，可当只剩下他一人时，结果如何已经没有选择。
影片的最后，终于第一次拍到了地球。积雪的大地，一对母子遥望天际，太阳终于重现光芒。镜头拉远，蛋壳般的悉尼歌剧院出现，典型的科幻片警示。
只是，未来会如何，究竟何人能知晓？
一部开门见山的电影，直接以太空舱内的镜头开场，前十分钟就交待清楚了故事的来龙去脉。太阳正在衰败，地球日渐寒冷，为了活下去，人类派出了带着核弹的太空船，寄望于船上的科学家将核弹投掷进太阳内引爆，为这颗恒星提供新一轮动力，从而拯救地球。这是派出去的第二艘船，船上的核弹也是聚集地球能量的最后一枚，简言之，这个任务，不成功便成仁。
看不出新意的剧情简介，好莱坞常拍常新的科幻题材，类似的影片包括《绝世天劫》，《The Core》，宽容一点还可以加上《后天》和《独立日》……
一次前途叵测的太空航行，一群担负着巨大使命的科学家。依照惯常的套路，他们一定会遭遇艰险磨难，产生矛盾争执，并展现这样那样的人性光辉。留给观众的猜测，无非是这群人的死法和死亡的先后顺序。
是的没错，事情就是这样发生的。然而我想说，无论你最初的猜测是什么， 这部电影都会有超出你想象的地方。参照导演Danny Boyle的前作《猜火车》和《28天后》，你就该知道他不是一个完成任务就满足的家伙。
以图形示意，本片不是正弦曲线的一个正数区间，也不是水涨船高的二元一次方程，而是平均起伏的波浪线。分量相差无几的高潮点被均匀的安排在了影片的不同时间，始终不变的惊悚主线随着情节的发展不断丰满升华，临近尾声也不显疲态。前四分之三是中规中矩的层层深入，后四分之一则是出人意料的激烈对抗，这片子不仅是科幻，更是科幻的科幻，导演终究没有放弃他残酷莫测的个人风格。
有限的经验让我没有办法用单纯的心思去看待这位导演的作品，同样一部集合了杨紫琼，真田广之，Chris Evans和Cillian Murphy的电影也不该过于单纯。
面对毁灭，人类究竟是应该听从自然的安排乖乖灭亡还是采取现代科技手段努力生存？
一个各司其职的团体，究竟何时该民主何时该专制？
困境中，拯救地球和挽救同伴生命之间到底哪个更重要？
如果说放弃同伴生命是情非得以，那么为了完成任务主动结束一个人的生命是否应当？
不是把人留在危险的地方自生自灭，而是亲自动手了结。
很多有意思的切入点，影片也全都给出了利落但不代表一定正确的答案。
同理以上疑问也可以有两种意义，一是它们只是为了增加电影趣味性而设置的矛盾冲突，二是它们确实体现了导演深层次的思考。 好吧，三是两者皆是。
从这个角度出发，我想这是一部很好的游走于观众和评论界之间的电影，通俗却别具深意，只看观者如何理解。
简单或复杂？我选择了复杂。
Chris Evans，观影初始我曾以为这是他的又一部《神奇四侠》，然事实却大相径庭。他饰演了片中最重要的一个角色Robert，目标明确不择手段，必要时不惜牺牲他人以及自己，冲动却值得信任。对这个角色的认知很难用一言半语说清，他不是好人不是坏人，而是一个彻底的将个人利益融合进了集体利益的个体，有时冷酷的不近人情，有时却勇敢的让人唏嘘，表现十分突出。
Cillian Murphy，无人生还结局中的最后一人。如果说Chris身上承载的是理性，他则代表了感性。作为唯一能够引爆核弹的物理专家，他作出了偏离航道的决定，然后看着众人为了保护他一个个死去。虽然不是他的错，可当只剩下他一人时，结果如何已经没有选择。
影片的最后，终于第一次拍到了地球。积雪的大地，一对母子遥望天际，太阳终于重现光芒。镜头拉远，蛋壳般的悉尼歌剧院出现，典型的科幻片警示。
只是，未来会如何，究竟何人能知晓？
7 ) 奇怪的是，我觉的还不错嘛！
可能我的科学素质不够吧，我觉的整个来说还是不错的，作为一个太空电影，细节上做的也不含糊，各位可能说的太重了！
如果没有那个俗气僵尸角色，本来可以多给一颗星的。
在MATRIX3之后多年SCI-FI饥渴居然碰到如此气势的此片,让我如何承受的了！在它冗长的结尾我的心脏连着后背还有一厅的地板不住地振颤，然后一直惊呆到字幕出完..pure sci-fi终于再次惊现江湖
strikingly beautiful.
终于正式的看了一遍，惊人，而且，是越到后面越惊人，权威不是用来盲从的
原声好，人文环保科幻悬疑恐怖一把抓有些失重
盗火的普罗米修斯们。
太美了，镜头切的天旋地转 很吊 演员也很有性格 很吊，音乐很迷幻 很吊 太阳太美了 太恐怖了 很吊
上来第一句话我就觉得比较2，第二句就更2了
科幻悬疑恐怖~~多种混合但是融合的不好，好多东西没交代清楚就了了收尾~~画面三分~~
遗憾的是，后半截加入了一个怪物一般的上一艘船的船长，为什么有这个角色，想不通。
还不错了，比想象中好，蛮有情怀的
前面有很多很赞的部分。很妙。后面就差了。
没什么
电影资料馆的音效比较震撼，其他一般……
意外惊喜之作！逼近太阳失翅陨灭的伊卡洛斯，消逝于光芒万丈。万国性格一览。虽然Danny Boyle还是一贯的不肯好好把一个主题贯彻始终，飞向太空没多久就变成了心慌方，随后甚至还拿出十分钟28天式结局。我大概是属于对他风格买账的那类，伯乐型导演，3部成就Ewan，2部成就基仔。
为什么评价这么低？没有道理啊。为什么！为什么啊！明明就是牛逼到不知道该怎么形容好的片子啊！
其實cillian身上沒什麼末世英雄的氣質，但是卻微妙地被劃到了總是死不掉的那一類。
首先我想说，豆瓣上对这部电影的评分简直就是扯淡！！！然后，我想说丹尼保尔简直就是一天才，能将自己的风格完美的融入到各种类型的电影里。影片的拍摄没的说，让我深入其境。而且整部影片除结尾外一直萦绕在命中注定的末世气氛中。另外影片里的萝丝拜恩扮演的女驾驶员简直是太好看了！！！
看到一半还以为能和《流浪地球》对照观看，毕竟同为近未来、太阳即将燃烬、冰冻地球，东西方拯救世界的途径差异得以显现。然而。。。后半部分的剧本实在是太成问题：没有深入地利用科幻概念，导致做不出有沉浸感的世界观。除去第一幕和最后几分钟与设定相关，其他部分都是“太空版《死神来了》”，宏大命题中充斥着极为廉价(而非《异形》式)的惊悚感，而且翻来覆去也不知道和设定有什么关系。也正是由于这个不工整、不深入的剧本，导致其在表达上浮于表面，电影想要诉说伊卡洛斯/夸父逐日式的壮丽悲剧意味完全失效。三星都算是视听得分吧。😑
舰长之死为第一部分，副舰长和心理分析师之死为第二部分，剩余为第三部分：前两段真是高屋建瓴，无比震撼，也正如著名影迷昆汀所说第三部分是对影片的背叛，这终章竟然有些语焉不详了；但毋庸置疑的是博伊尔确实是一个优秀的电影作者，即便是商业制造也满是个人标签，视觉上的享受足以掩盖故事的漏洞