王国第一季

三年前，安炫为了对付倭寇，用冰谷的生死草制成了丧尸初代机，传染了捉虎队员村里的500村民吃了成为丧尸，战胜了倭寇。安炫出于负罪感借称为亡母，实则为500村民守孝三年。安炫在冰谷饲养了一只丧尸种子（有可能是初代机）以备日后利用，也就是被挖草二人组遇到的那只。捉虎队员由于被征召而逃过一劫，但弟弟被安炫害死。

五人组里内奸是捉虎队员，他知道安炫与柿子的师徒关系，想借赵氏之手除掉安炫，为弟弟报仇。

第二季，护卫的妻子产下男婴，被王妃吊包为皇子，但最终被识破。

皇妃预谋除掉她老爸，但被老爸利用那个知情的服侍她洗澡的婢女反杀，皇妃被王咬死。

老赵想把丧尸放入尚州，除掉柿子，但丧尸会突破尚州，最终到达汉阳城下。老赵会被丧尸咬死

赵大人为救舒妃终于爷们了一次牺牲了自己。舒菲用生死草研究出治愈丧尸的药。柿子为救百姓会被咬尸变，然后被舒菲用生死草治愈，最终继位。

捉虎队员会与安炫对决，但没杀安炫，安炫后来牺牲自己救了队员一命。

病毒为什么会变异这点没给过什么解释，在上面做文章的都没什么营养。

剧中安炫说世子身边有内奸，所有一票分析众就在猛猜谁是内奸。

剧里人说的话就是对的吗？皇后还说自己怀孕了，捉虎队大佬还说自己是平头百姓呢。派来追世子的这一行人都是宫里的又是赵氏的亲信，自然知道世子会去求助自己宫中唯一信任的老师.在一般电视剧里这个细节留到后面几集才披露所以可能会给别人留下一些遐想空间，这是Netflix啊，一天就把一整季全放出来，都看完了再评论费事吗？

还有触发宫内尸变就更可笑了，世子是奔着当国王去的，他自己给居城弄成浣熊市他脑子有病吗？僵尸沉在水里头不会游泳但是也不会死，谁要是过去给那东西捞出来自己就要先被咬。而且E6里女主也说了扳机是温度不是日出日落，水里的温度明显要低，更接近于夜里，僵尸要是能动早就懂了。虽然这里其实并不严谨，因为日出的瞬间温度并不立刻升高，所以一日出僵尸立即装死是不严谨的。

看到皇后假装有孩子的宫女反戈一击？中国宫斗剧看多了吧。这皇后可是把那群生了女孩的寡妇连人带孩子全部杀死的人，她也主张把前御医处死。这么心狠手辣的人，你觉得那俩在寝宫里碎嘴的下人什么下场？那些喂给国王吃的下人从哪里找来的？

这剧的讽刺和恶趣味在于把暗语变成了明喻甚至是字面解读。都说暴君是吃人的，这边就把国王给你变成丧尸。而那些吃人肉的人也等于从字面上被社会逼成成为了吃人的野兽。垂垂老矣的国王被拴上镣铐成为了忠于自己欲望的禽兽，而权臣们则利用人命来填充国王的欲望获取政治上的利益。比起吸血鬼猎人林肯和傲慢与偏见与僵尸这些一听名字就让人蛋疼，实际也就沦为剥削片的玩意，这一部明显只是借着僵尸来黑政治。就像韩国一贯的风格。

丧尸们

每个丧尸都在拼命奔跑，倾尽所有不遗余力的撕咬，不怕刀枪剑戟斧钺钩叉，就怕高温作业只好暂时躲避隐藏；

彼此之间合作超有默契，团队精神无缝对接又可以自己独挑大梁以一敌十。

从人到尸，转变干脆利落，立竿见影，凶狠有余但温情稍显不足，各种拗造型，丰富表情包，无论在哪里使用都可以凸现内心的愤怒和彷徨。

相对于釜山行，这部剧丧尸们的角色演绎更加饱满。

之前翻译了六千多字的报道资料，因为觉得这部剧的出世是很有意义的，不仅关系到亚洲电视剧的发展，也关系到Netflix关于亚洲市场的方针，因此整理了一些重点，放在这里（拖了好久lolllllllllllllll）。

报道资料来自韩媒。我本人不做市场研究，也不是Netflix专家，只是对内容有兴趣。另外看了记者会的repo之后觉得，这部剧其实是文化输出和融合的试水作。这个课题更让我感兴趣。

字数很多，只对主创谈内容感兴趣的可以直接拉到最后一段。

Netflix原创韩剧，又是丧尸题材，以及制作&演员全明星阵容，这几个元素加在一起就足够吸引人了。第一支预告出来的时候是去年11月初，预告一出就有很高热度，同时，在新加坡举行的亚洲首次Netflix媒体活动（see what’s next：Asia）上，也专门开了一场原创韩国品牌电视剧<Kingdom>的报道会议。会议面向亚洲11个国家和地区的媒体及企业相关人士共3000多人。

Netflix正式进军韩国并投入要追溯到2016年1月。在这次媒体活动上公开的来自全世界的17个项目中有4个是韩国的综艺和电视剧。Netflix的韩国内容策划人金敏英表示：“在韩国市场，有才能的演员和制作人很多。”明年（2019），仅在亚洲，Netflix就将制作17部电影和电视剧。

<Kingdom>受到媒体广泛关注的最重要原因，我觉得是内容，这也是整个报道会上最被重视的部分。首先就是Netflix表现出的信心——第一季还没播，已经续订了第二季，即将投入制作。

而韩国媒体关注的是，<Kingdom>在韩国必定可以成功，但它能像Netflix其他剧集一样，在全世界范围内获得成功吗？

我个人理解，这是在问，这次文化输出能够成功吗？

在我看来，这部剧就是奔着文化输出去的。

首先就是这部剧选择的丧尸题材，丧尸是最符合现代潮流的恐怖影视作品元素，全世界范围内成功出圈的作品也很多。选了一个受众广泛的题材，是第一步。

第二步是主创团队，电影《隧道》金成勋导演+《信号》金恩熙编剧+双千万演员朱智勋+金牌大叔柳乘龙+在全世界范围内都受到认可的裴斗娜。

这个团队不止是阵容强大这么简单，而是搭配完美。既很本土，又很国际。

朱智勋这两年声势正好，柳乘龙也是相当受认可的演技派，裴斗娜本身有Netflix剧集的拍摄经验(<Sense8>)，以前参演的欧美电影(《云图》)也为她带来了国际知名度，可以算是一个桥梁般的存在，再加上她本人非常出色，各方面综合来说几乎是最佳人选。

在选角方面，采访里专门有提到过：

——与Netflix的合作是国际企划，请问演员都是以什么原因邀请的。

金成勋导演：（作品）会以27种语言，面对190多个国家和地区播出。配音也会有12种语言。大概也会有不习惯看字幕的文化圈吧。不过那是结果上的事情。我们就考虑最正确的，以最合适的方式来选人。

金恩熙编剧在《信号》之后声名大噪，在亚洲地区都有作品号召力，<Kingdom>是她的网漫作品，原本是2011年《死因》结束后构思的，当时觉得制作成电视剧是不可能的事，然后和一些网漫作家们有些矫情，就先进行了漫画剧本《神之国度》的创作。剧版和漫画会有所不同。

导演金成勋是个拍电影的，从没拍过电视剧，在试映会上说第一次拍电视剧，不想不懂装懂，战战兢兢老老实实，把这部戏当成了3部电影去拍。但从访谈来看，我觉得他是个对技术和细节都很有耐心的人，并不自傲，也足够专业。

第三步，也是我认为最重要的一点，其实是一次试水合作带来的经验。

Netflix投拍，但制作是由韩国方面完成的，大家第一次合作，有了磨合和宝贵经验，将来好再进一步。

大家最关心的一点就是Netflix是否真如传闻中一样，充分尊重创作者的自由——这一点不管Netflix在其他著名剧集上是否有更换主创的争议，在这部剧创作期间Netflix对于创作者创作自由的保障确实受到了韩国人的认可。

导演答记者问时表示：“外国人（Netflix）说我们会给予创作上无限的自由，当时说实话我们并不相信，‘真的会这样吗？’但是真的就是这样。在写剧本的时候，一直有反馈给过来，但是就只有反馈而已。就只有‘西洋文化圈或者其他文化圈看到（这样的内容）会如何认为’这样的程度，而不是‘让你这样改’的方式。而我们可以参照这些意见，所以觉得很好。看过完成的剪辑后也是这样。举个例子，Netflix方面反馈说有小孩子出现的场面让人不适，但这份不适如果是导演的意图，那就没有任何问题。我在制作这部作品后半时，也为能知晓其他文化圈其他地域的人们会有怎样的想法而感到高兴。对于最终责任和选择，Netflix方面没有提出过任何意见。”

然后是技术上的合作，这部分其实Netflix要求比较严格。导演是这样说：“技术方面和我们曾经要求的真的很不一样。”“虽然我也不是很清楚一些专业用语，不过一般的电影都是用2K制作，只有制作高画质CG时才会采用4K作业，但我们这次是全部采用4K，所以耗费了2~3倍的力气。一开始觉得有些不方便，觉得能清楚地传达故事脉络、情感和创作者的意图不就可以了吗，但柜台里的饼干无论是十块的还是五块的，凡是有一点尘埃或者污点，不都是劣质品吗？以前那种‘啊，这样就行了’得过且过的东西，他们在品质把关时都一一挑了出来，说着‘这里有点问题’，抱着‘至少别卖劣质品吧，接下去再谈艺术问题’的态度。他们这种绝不会制作劣质品的某种，怎么说呢，自尊心还是自信心，亦或者是责任感，对我们来说真的是非常好的经验。正因为他们承担了技术方面的把关工作，也使得创作者能更集中在创作上。”

总结：内容创作上很尊重创作者，技术上非常龟毛。Netflix面对全世界的文化圈，因此重视每个文化圈的接受度，但不会因此而干涉创作，它本身就是一个合适的文化输出渠道，甚至还提供“你这样别人会有什么反应”的情报，看你要不要调整（以便更好的文化输出）。

（羡慕）

然后是Netflix的制作环境和韩国到底有多么不同。

这部分就没什么了，导演和演员们都觉得没有什么不一样，朱智勋说自己在上映会上看到Netflix的logo还觉得很神奇，柳乘龙说了保密事项很严格，还讲了拍海报拍了一周左右时间，而且Netflix搞了非常舒适的环境，会布置好，放音乐，不像他们平常在剧组席地而坐吃饭。金恩熙编剧就说了讨论剧本的时候开电视会议大家有时差，都日夜颠倒，但是沟通非常顺利。

从韩国方面来看目标是文化输出，从Netflix方面来看目标是进入韩国市场。

以下是上映会上对Netflix CEO Reed Hastings和内容责任人Ted Sarandos 的采访，目标很直观：打开韩国市场，扩展用户，提升销售，在IPTV上建立频道。

——对韩国内容感兴趣的理由？

Netflix第一次投资的国际长篇电影就是奉俊昊的《玉子》。韩国市场娱乐性很强，热爱电影和TV，网络也很发达。这种较好的网络环境具备较高的接触可能。并且韩国（剧本）故事性很强。我们甚至在考虑制作如《犯人就是你！》这样的综艺节目。

——与亚马逊和迪士尼等竞争对手比起来，Netflix的竞争力在哪里？

我们的竞争力核心就是内容。

——YG商社和犯人就是你！在韩国国内反应比较弱。在新加入会员不公开的原则下，您如何说明韩国原创内容的人气和成果呢？

我觉得YG商社和犯人就是你！的成果不错。对于吸引新用户有帮助。

——在韩国市场的终极目标是？

Netflix因为没有广告，所以不看重收视率。在IPTV上建立一个频道是我们的目标。（Reed Hastings）

——你们的投资脚步一直以来都比较积极，这对Netflix的稳定化有帮助吗？

在投资的同时，成长的地方在于，比起在销售方面有所斩获，我们正在获得更大的利益。这些方面更加获得观众的好评。长远来看是非常不错的方向，在股票市场反应也不错。过去的五年间，股价也上涨了不少。（Reed Hastings）

——Netflix的原创投资方针会改变吗？

我们的原创投资方针不会改变。会一直继续制作原创作品，包括韩国在内，全世界的原创内容，我们都会去制作。（Reed Hastings）

——您认为kingdom哪一方面很有魅力进而选择了它呢？

我们和《隧道》的金成勋导演聊得不错。我们认为这样跨越题材使我们看到了至今为止没有看过的可能性。并且我们认为（这个剧本）故事性强化了，在亚洲，韩国的电视（剧）或者内容都在强化。

一次双赢的合作。

最后，是最核心的部分，【内容看点】。

上映会上比较关注的就是“残忍”这个点，这部剧也是青少年禁止观看等级，画面是有冲击性的。

但有记者提出，前面对丧尸有偏重说明的感觉（上映会上是试看前两集），金恩熙编剧答：“事实上前面确实是有说明的部分。有些更加韩国式的丧尸，我们虽然以疫病的方式去表现，但为了表现出这部分，我们有相当多，甚至更多的设定。如果继续看下去的话，虽然我现在不知道可以剧透到什么程度，不过我有努力去表现权力和饥饿对于疫病的发生起到了什么样的作用。这样看来，确实有些那样（说明）的感觉在里面。”

关于残忍的设定，记者提问：您有说<Kingdom>是个不可能制作成一般电视台上播放的电视剧的故事，那么您是否有一些无法抛弃的画面或者残忍的设定，而在剧中它们为何如此重要呢。

编剧和导演都表示，没有刻意去设定残忍，认为它是为了保持连贯性而存在。导演说，我们没有要刻意强调这个方面，只是不想避开作品的真实性，于是就成了这样。

而对于丧尸的设定，其实是很苦恼的。

导演：“并不因为设定是古代僵尸，就只是单纯给他们穿上过去的衣服，而是该去考虑包含时代的历史、文化、地位上的特殊性、界限性等种种因素。在现代题材的丧尸片中，丧尸出现时可以坐车逃跑或者用枪射击，但史剧不能这样。必须以人类最快的速度逃跑，武器也不一定恰当。在面对时代的特殊性时，举个技术方面的例子，在现代题材里投入怪物的时候和在古装剧里投入的快感我觉得很不一样。在不能化妆的文化中（朝鲜时代）应该怎么给丧尸化妆呢，面对这种苦恼的时候我会有种啼笑皆非的乐趣生出来。另外，丧尸这样的东西是在西方诞生的，和西方鬼不同的是韩国的被描绘成了一种受害者，这些要处理的对象，其实（我们这里表现为感染疫病的人们）是我们的邻居，因为饥饿而诞生的邻居。对于这些疫病患者，一开始不知道要怎么办，不该处理掉，也不该杀掉，那怎么办，苦恼了很久。我们把丧尸设定为了需要解救、也需要为之解恨的对象，这也是一个看点”。

有记者很尖锐地指出了<Kingdom>算是一种从边境往汉阳而来的公路电影，编剧也表示：“一路而来的主要人物的感情如何千丝万缕牵扯在一起，为我首要考虑之要素，故事应该会往这个方向发展”。

这场在新加坡举行的媒体活动上也有公开其他网剧和网综项目，但说句实话，都是陪衬。Netflix真正以内容切入韩国原创剧集市场，还是看这部<Kingdom>。我写下结语的这个点应该已经六集全部释出了，看完我再来写个观后感。

以上内容禁止任何形式转载（包括片段）。

韩国人拍丧尸片好像拍上瘾了，不仅在去釜山的火车上闹丧尸，而且还闹到了古代朝鲜。这倒也符合韩国一贯的历史观，丧尸是属于韩国的。

最近看了网飞投资的韩剧《王国》，这次丧尸闹得有点儿大，第一季就已经有了席卷整个半岛的气势。我很担心到了第二季，丧尸大军会跨过鸭绿江，杀到大明朝（或大清朝）这边来。

就像是所有的灾难片一样，灾难只是一个背景，故事要讲的，都是极端环境下的人性。而且我发现，这部剧在观念上，跟这两天刷屏了的电影《寄生虫》还有点不谋而合的意思。

《寄生虫》说的是生活在底层社会如蟑螂般的一家人，如何靠着坑蒙拐骗渗透到富人家的故事，而《王国》里，把持朝纲的赵氏一族，不仅要渗透，还要取李氏王朝而代之。

男主人公李范是庶出的世子，未来的王位继承人。但这里有个前提：国王只有他一个儿子，可如今不成了，来自赵家的正宫娘娘怀孕了，只要生下嫡子，根据嫡长子继承制，世子就丧失了继承权。

但这里又有一个前提，就是在嫡子生下来之前，国王得活着。国王一旦驾崩，嫡子还没出生，本着国不可一日无君的原则，世子就可以继承王位了。好死不死，国王真的就驾崩了。

为了能够篡位成功，国丈赵学洙请来了名医让国王起死回生，然而国王活是活过来了，却变成了嗜血的丧尸……故事也就这样展开了。

和《寄生虫》里生活在底层的一家人不同，《王国》里的赵氏一族并不是平头百姓，他们家世显赫、大权在握。然而森严的等级制度却让他们在皇族面前根本找不到尊严。

故事里，禁军头领、国舅赵范日对世子李范极其憎恶，不是因为李范是自家夺权的绊脚石，而是他受不了李范那高高在上的态度。即使刀架脖子上，也压不住李范那股子凛然不可侵犯的皇族威严，搞得赵范日极其自卑。

而整个故事里，不断被渲染的就是阶层间不可逾越的天花板。在李范面前，赵范日是下人，但在所谓贱民的平头百姓面前，赵范日们又成了高高在上的贵族，杀人都是不用偿命的。

而贱民们，自然也有身为贱民的自觉，碰上贵族，鞠躬磕头都是家常便饭。如果冒犯了贵族，随时都是诛三族的罪过，而如果被贵族“优待”了，简直是受宠若惊。

剧集里有两个细节特别有意思，一个是当丧尸们在镇子里横冲直撞时，躲在楼上的百姓们看到贵族们也被满街追杀，不禁诧异：他们怎么连贵族都咬啊？在他们固有的观念里，贵族老爷们是神圣不可侵犯的。

还有一个细节，裴斗娜扮演的医女说，已经变成丧尸的尸体必须烧掉时，贵族们纷纷反对，贵族的尸体岂能毁坏？而最讽刺的情节是：到后来小城陷落，贵族们抛弃了平民，登上仅有的一艘船逃之夭夭。而一个贵族老太太，竟然把已经变成丧尸的“高贵”儿子带上了船……

电视剧自然是虚构的，但这种难以逾越的阶层鸿沟，基本上反映了古代朝鲜的真实情况。而古代朝鲜的阶层固化问题，甚至严重阻碍了朝鲜文明的发展之路。

电视剧里还有一个夹生阶层，儒生，算是中间阶层。他们通过读书，脱离了贱民的阶层，然而也并没有如愿进入上流社会。而这帮人，则成了身份同样尴尬的世子的帮手，如果能帮助世子成功登基，这就叫做从龙之功。

至于说儒生为何不靠科举出人头地，这就要说到古代朝鲜科举制度的尴尬了。他们只是在形式上拷贝了科举制度，但在实质上，科举并不与做官直接挂钩，朝鲜的选官仍被贵族所把持，读书人想靠科举登堂入室，并非易事。

朝鲜的政治制度，有点像中国的魏晋时期，就是国王和门阀共治国家。后来科举制度被引入了朝鲜，下层人有了进入官场的机会，这就遭遇了贵族们的反扑。他们建立了朝鲜著名的“两班制”，也就是高层文武两班官员对政治的把持。

首先，下层官吏不能升迁到两班，这是血统决定的，再有能耐也不行。其次，两班官员的子弟不能与非两班阶层的子弟通婚。假如非要通婚呢？可以，但生下的孩子就不再是贵族了。就像大长今，她爹是禁卫军武官，贵族出身，然而她母亲是贱民，所以她就是贱民。最后，科举考试可以有，但只有两班贵族子弟才能参与。所以科举不再是平民阶层的雪中送炭，而成了贵族阶层的锦上添花。

再来谈谈两班制度如何阻碍了朝鲜文明的进程。看郑也夫老师的文章，朝鲜本来可以早于欧洲率先发明活字印刷。活字印刷虽然是中国先发明的，但因为中国汉字太多，活字印刷反而不如雕版印刷更有效率。只有活字印刷和拼音文字相结合，才有效率。

早期朝鲜，用的都是汉字，但他们著名的世宗大王创造了拼音文字谚文，目的是为了全民普及识字、普及文化。如果把谚文和活字印刷相结合，那爆发的能量可就不亚于古腾堡对欧洲的贡献了。然而世宗的文化普及遭到了两班官员的拼死抵抗。他们坚持使用汉字，排斥拼音文字，因为他们要保住对文化的垄断权。就这样，保守自私的两班制度，让朝鲜与这个伟大的历史机缘失之交臂。

终于把题外话说完了。

所以尽管这是一部僵尸片，但反应的却是阶层固化问题。感觉从古到今，韩国人始终被身份问题所困扰，或者说，整个东亚都有这样的历史问题，历史学家梅因有句名言：“迄今为止，所有进步社会的进程都是一场从身份到契约的运动。”而东亚，还没有完成这个进程。

在阶层固化的社会，要想打破天花板，除了个体奋斗之外，恐怕只能等社会发生剧烈的动荡，比方说改朝换代的战争，比方说大规模的灾难。前者就不用说了，3000年中国古代史，就是在治乱循环中往复。而后者，席卷欧洲的黑死病，就终结了黑暗的中世纪。

而电视剧里的丧尸病毒，正是一场天地不仁的灾难，它摧毁了所有的阶层和身份，管你贵族还是贱民，丧尸们照吃不误。电视剧里的国丈，为了一己私利搞出了丧尸病毒，而他的宝贝儿子，却并不能幸免，也死在了丧尸病毒上。这就像历史上那些野心家，打着各种旗号扇动起一场场斗争，结果这斗争却无差别的吞噬所有人，包括那些始作俑者。

故事的最后，在清晨的雾气里，丧尸们如潮水般涌来，就像是《权力的游戏》里的异鬼。所不同的是，异鬼来自于文明之外，而丧尸，则被文明所制造。就像豆瓣网友古尔齐亚所评价的：“僵尸，从东亚的历史中走来，从忠孝仁义中走来，从伦常礼教中走来，延续千载，绵延不绝。”

当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄 当然是府使大人😄

第一、永信

冷静坚毅睿智果敢，对敌人冷酷无情。而且并没有因为得知李苍世子的身份而表现谦卑，也没有觉得自己在世子面前毫不逊色而自傲。是作为国民正义的形象化身，对国家未来的希望期待，而让永信与李苍的关系拿捏有度。真正的“鱼水之交”，可以说是国家脊梁。

第二、赵凡八

一开始觉得是个昏庸无能的狗官，很多事情发生的时候软弱无能，甚至自私。但是随着剧情推移，他可爱、对舒非用情的一面也展示了出来，最关键的，是在奉命斩首军官九族的时候，他的良知和善心在这一刻让他敢于抗命。赵凡八完成了蜕变，从一个“狗官”变为了“忠臣”。他是一位勇敢的国士，只不过技能点忘了点罢了。用谷子地的方式形容：谁不怕死？都怕死。不过不要紧，见点血就好了。

第三、武英

爱妻，一个让人恨不起来的内奸。太平盛世一定是李苍的左膀右臂。