我们的蓝调

第一集 我天，好喜欢女主啊我天我天五星先 第二集 啥啊好多人啊。年轻妹妹和年轻弟弟两个演员都认出来别的角色，男主长不行啊。 第三集 前三集诡计多端的穷男人 三星 后面还看了俩高中生有孩子了 已经不想骂了。然后发现这边的居然不是女主啊。。 第四集 就算是这样也要结婚生育是吗。这边男的长得好眼熟啊。我查了下 是李吗，但是我还没看过他演的剧啊，电影是解说，只能说西装发型撞脸太多男演员造型了。 第五集 拉进度条。不想看高中生怀孕 第六集 哦我忽然想起来了，第四集写的那个男的是妍珍老公不是李我说呢哈哈哈哈哈哈哈，好家伙这个剧已经极其五个我眼熟的演员了，女高中生是一等绯闻女主女儿，男高是高斯电子那个富二代，还有海岸村的女主，妍珍老公，还有那个偶像剧男二 第八集 哦天 高中生哦天hg别太荒谬 第九集 拉进度条。第十集 哦终于明白了是单元剧 虽然整体那么多人但 每部分主角不同 第十集 生育对女性造成了什么 产后抑郁，没有工作没法收入导致孩子被夺走，男的什么也没有失去还有个孩子

十八集 基本都是拉进度条的。恩喜真的很有人格魅力一个角色。俩高中生演得还挺有趣，女高居然演怀孕，男高演得清澈愚蠢也很清澈愚蠢。越穷越生越生越穷。好好赚钱给自己花钱去做按摩💆

第二十集 其实很好奇豆瓣这个演员顺序是怎么排的，感觉这个戏份还挺平均的，感觉申的戏份也没那么多啊

初看《我们的蓝调》时是被它的阵容吸引住了，后来细看，嗯，是分成了单元的故事来讲述。遂更被吸引住了。喜欢它描述故事时采用的插叙的手法，喜欢它的真实，喜欢它是我们人生的映照。 在看恩喜和汉修的故事时会在想：此情可待成追忆。成年人的现实问题，到了回忆起时还是皆成为了惘然。恩喜喝着酒唱着歌，仿佛在对过去告别。 每一个人心里都或多或少有些遗憾吧，潜藏的，不为人知的遗憾。在中学时期也喜欢过什么人，会做出自己认为正确的决定。但是很庆幸的一点是卢编没有置评哪项选择才是真正对的选择，他道尽了为人父的心酸与无奈，把现实中我们逃避面对的详一描绘了出来。 我们只是没能是英珠和阿显，站在旁观者的角度上说，也不敢去置评了。对错很重要的，阿显说：“作为你的儿子，这是我一生都感到丢脸的事情。”时，泪不自主地落了下来。父亲们也很悲伤，他们向来只是不会表达而已。和亲近的朋友示好，和疼爱的孩子示爱。 船长和海女的故事，前期一直在铺垫，海女爱说谎，会有好多的瞬间，也忽然感到悲伤与好奇。她逃离来这里的目的是什么？在见过无尽的繁华后，为什么会来到这个偏远的渔村？为什么要用数不清的谎言来粉饰自己？谎言有时候或许真的只是保护色而已。我假装很强大，只是为了掩饰内心的无奈懦弱与悲哀。 生命太沉重了，沉重到有时不能理解却还是热爱。 希望每个单元故事的主角结局都是好的吧，不是那种被“治愈”的好，而是顺其自然的好，有人惋惜也有人说不赖的那种好。 如果有幸能写自己的故事，我希望它的色彩也是蓝调的，但到了故事的尽头，畅笑释然。 我们参悟了生活的狼狈，回头后依旧唱歌，喝酒，卖力地活着。 毕竟悲伤不是唯一解。 幸福也不是。

韩国的名编剧里， 有两个编剧是我的心头好，金恩淑金编和卢熙京卢编。

一直觉得金编对现实有一种冷眼旁观的想法，她太知道现实的残酷之处，所以她宁可直接抛弃现实去写童话，但凡她的剧中流露出现实意味，都是冰冷的。比如《秘密花园》里，她明确告诉观众，王子和灰姑娘是绝对不可能在一起的，除非灵魂交换。就算王子和灰姑娘在一起又怎样，王子的家庭也不会接受灰姑娘。

而卢编不是，她明显就是一个热爱现实生活的人，所以她选择大胆拥抱生活。那些现实生活的忙碌、琐碎、甚至繁杂的小矛盾，都和幸福一起，奏成一曲温暖、忙碌、热气腾腾的交响乐。

她接受人有很多毛病，也接受大家都会很平凡，但她相信平凡人，身上有很多小毛病、甚至有小私心的人又怎样？照样可以拥有幸福。

年少时容易被金编创造的童话吸引。长大后明白了那种的不可得，是金编给观众们造的烟花，在心头绽放过后便是虚无，就会觉得还是卢编的这种现实更熨帖人心。

喜欢剧中的所有细节，喧闹的、不再是背景板的、每个人都活灵活现的人群，喜欢女主角围裙上被沾上的污渍、喜欢忙碌男女们累到睡着醒来后软塌塌的头发，褶皱的衬衫，喜欢看起来不怎么讲究的生活场景搭配，喜欢不是很浓的滤镜，不是很靓丽的妆造。大家不仅生活在这样的剧里，而且忙碌着，每个人都热气腾腾的，有生命力。

说真的，看剧的时候，真的代入进恩喜的情感里，竟然相信汉修说的话是真的，“和妻子分居7年，马上要离婚”。

汉修是一个重感情的男人，他和恩喜一样，也是一个善良的人。对待投资失败的顾客，耐心用热茶招待，真心让对方情绪“降温”，化解矛盾。不得已向朋友借钱未果，没有气恼，反而鼓励他学着投资。回到济州岛，因为自己没有承担起长男的责任，而羞于见朋友。

对于汉修来说，与所有的人相比，女儿才是他唯一的寄托。因为女儿说打高尔夫球会幸福，于是为了培养她，不惜卖房借钱去支撑。然而，七年的坚持并没有换回想要的成绩，因为易普症影响比赛，需要再花2亿韩元训练一年才有可能晋级。

是进是退，如何做抉择？妻子的崩溃，也没有阻止汉修想坚持下去的心。他就像一心走到黑的边缘人，为了自己没有办法实现的梦想，坚信只要女儿喜欢，他就是她的坚强后盾。

而恩喜，一辈子没有结婚，很难说，这里面有没有汉修的原因。这个长得像条白带鱼一样的男人，突然出现在马路上，又像做梦一样消失，她怅然若失，又满怀憧憬。

恩喜是个有钱的女人，银行的户头里躺着好几亿韩元，不投资理财，只是不停往里面存。她每天就是在市场剁鱼头，连五星级酒店都没有住过。为了四个弟弟，早早终结了自己的人生。直到与汉修重新相遇，仿佛才有了期盼。做头发，唱歌，答应他一起去曾经修学旅行的木浦重游。

恩喜虽然没有说，她还是有期待的，就像每天早晨去鱼市拍卖现场竞拍，买到想要的带鱼一样。当听说汉修与妻子分居马上要离婚，才欣然同意一起出行。

有了期待的恩喜是多么开心啊，仿佛回到了二十多年以前，在木浦街道上被汉修背着吃棉花糖，在海边与朋友们追逐打闹…那时的他们没有生活压力，没有需要承担的责任，哪怕五个人分吃一根棉花糖，也是幸福的。所以，笑容是那么的灿烂，所以，中年的汉修一再说恩喜，“那时候的你很可爱，真的很可爱”。

青春充满了期待，和美好的回忆，是最令人想留住的岁月。成年的汉修好好的，让恩喜的初恋的美好没有遭到破坏。为此，恩喜充满了感激。

然而，朋友间貌似关心的提醒让恩喜的期待沉入谷底，遭到欺骗的恩喜愤怒质问汉修。

难道真的连朋友都不能做了吗？朋友关心她没有错，为什么不能现在汉修的角度想一想。事情都有两面性，思考也是一样。

恩喜打给汉修2亿韩元，在这个场景没有出现时，已经被我猜到了。面对爱，任何人都会做出这样的决定。

然而，恩喜的话说的很有智慧，她这辈子做过好几次亏本的买卖，这次就当也是其中之一吧。言外之意，她本着不让汉修还钱的心，才借于他。

汉修把钱退回去才真正摆脱了渣男嫌疑。

这个故事，除了汉修和恩喜的感情，打动我的还有一个点，那就是汉修对女儿的转变。

虽然是故事，并没有故事的美好，极其冷酷无情。七年的坚持没有开花结果，而是退回了原点，承认教育失败。

这才是现实。

依旧是凌晨，依旧是恩喜在做饭团，依旧是去鱼市竞拍…不同的是，恩喜压低了鱼的竞拍价格。生活一切照旧，周而复始，就像济州岛东部海面上每天升起的朝阳，西部黄昏的日落。

《我们的蓝调》里最让人耿耿于怀的大概就是玉冬东昔两母子的爱恨纠葛了。金惠子饰演的姜玉冬奶奶，有着小鹿般惊慌的眼神，对周围无差别释放善意：与比邻而居的海女春禧奶奶互相扶持，对年轻后辈宽容理解，每日喂养小动物和小狗温柔地对话将弱小的猫捧在手里喂食，就是一朵开在野外的孤花，也能收获她天真惊喜的注目赞美。这么善解人意的老人，在儿子东昔的记忆里，却是一个冷漠无比的母亲，在东昔爸爸和姐姐相继去世后，带着少年东昔嫁给老婆瘫痪的男人当了小妾，让东昔喊养父的大婆为妈妈改叫她阿姨，当时执拗不从的东昔遭她打了十几二十个耳光，往后的日子里对东昔被养父的两个儿子日常毒打袖手旁观漠然以对……，就像东昔控诉的：“你能深情地看着那只狗，却对自己的儿子这么冷漠”。

我在看剧的时候也不停在想，这怎么能？这怎么会？不可能这么割裂，明明这么善良周全的人，却单单把儿子摒弃出她善的发散圈，母亲是有什么隐情吗？母子间是不是有什么误会？然而看到最后，没有隐情，没有误会，她确实是一个糟糕的母亲，东昔的记忆是真实的。玉冬是一个糟糕的母亲，因为她在与世人为善的同时，没有余力也没有能力对儿子善良。在玉冬对东昔的讲述中，我们可以理出玉冬的孤苦一生：父母早逝，哥哥在她少年时也去世了，她浮萍一般地活着，在十四五岁就开始工作，后来遇到东昔的父亲结了婚，生了东伊东昔两个孩子，她说东昔的父亲对她很好，理由只是“偶尔会买炸酱面给她吃”，但这样的生活也没能保住，丈夫短命，女儿东伊当海女却命丧大海，她自己没有谋生的能力，只能拖着未成年的东昔寄生于愿意接盘他们的男人，既当小妾又当佣人，靠出卖身体劳力为自己和儿子挣得一份遮蔽，让东昔有衣穿有饭吃有学上，剩下的她既没心力也没能力去顾，东昔被大婆的两个儿子打，她无能为力干脆就转过脸去漠然以对……。

这部剧了不起的处理在于，它没有让老年的玉冬忏悔求得谅解，玉冬自始至终没有道歉，大概因为道歉这东西有时除了将自己心头的重石转移到了别人心上之外并无作用；也没有清晰的和解，东昔最后和死去的妈妈相拥更像是算了，不是原谅而是算了，因为憎恨的那个人在死亡来临前就已经不在了，东昔记忆里那个冷漠的母亲，早已经被时光杀死，剩下的是现在这个骨瘦如柴的衰老母亲，怜悯的一刹那，憎恨就被抹平了。

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以单元剧的形式，讲述发生在济州岛的人情味故事。前两集以汉修（车胜元）恩喜（李姃垠）的故事线为主。这部剧的拍摄手法非常棒，有个一定要介绍的名场面！

青春时期的汉修毫无顾虑地奔向大海，是他内心无所畏惧、自由自在的表现。想起另一部剧的男演员形容过“青春”就是“波涛”、“大海”，在这里被完美地展现出来了～

中年时代的汉修也奔向大海，他漂浮在海面上，却完全不是同样的感觉，晃动的波涛正裹挟着他，就好像无能为力的生活推着他不得不动...

鸟瞰镜头与近景镜头的互补也很有趣！

鸟瞰大海时，人变得非常渺小，青春与中年“并肩”的汉修，看起来和以前差不多，但是已经完全是两个人了。而中年汉修和中年恩喜，也被大海和沙滩的分界线分割得明明白白，两人已经是不同世界的人。

对比近景，即使在广阔的大海上，他也无法暂时抛开烦恼，仍然被现实所困，近景强调了这种情绪。汉修对恩喜说“你借我钱”是真心的，“一起去旅行”则真假参半，他开始想利用这个老同学对他的初恋情怀。

通过大海来比喻、对比汉修青春与中年的心态与处境，非常细腻又巧妙，“借钱”的点也容易引起共鸣，现实得令人唏嘘。

这才是真正优秀的青春与现实交叉、引起共鸣的动人叙事！

不过，这部剧的整体风格是轻松、温情向，汉修的问题一定会得到解决，在济州岛就是要得到治愈啊！同时，帅气船长和多情海女的爱情也正在启动中~期待后续！

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《我们的蓝调》中宣亚的故事，导演用奇特的意象细腻描绘了抑郁症患者的世界。

早上起来，宣亚感觉恍惚，导演用模糊的镜头表达她的精神状态，她坐在床边，指尖在滴水。这种滴水是一种特殊的表现手法，在电影中通常用水代表情感。

这里不是真的滴水，而是形容宣亚的内心情绪，就像是溺水的人挣扎着从水中起来那样，冰冷绝望的、湿漉漉的······

这种表现手法也生动地展现出一种流动的情绪，表面上看不出，甚至没有表情起伏变化，可是内心是汹涌波动的。

和汉修漂浮在大海上的表现手法有异曲同工之妙，都是用水具象化表达内心情绪，只是一个是漂浮、随波逐流、身不由己，一个是溺水、窒息、深陷其中。

这里的水，象征着忧郁的情绪渗入宣亚每个毛孔，又因为太满而不断地流出来······也可以想象成一块吸收了太多水的海绵，变得无比沉重。

还有她丧失对时间的客观认知，感觉不到时间的流逝，洗澡洗一整天根本不知道天黑了，在海边发呆站一整夜，明明已经天亮，回过头发现自己仍然在黑夜中。

可能是抑郁症让她产生幻觉、眼中的世界就是这样的黑夜，也可能是一种心理蒙太奇，来表现她在发病时内心的绝望感，黯淡无光、失去了一切希望，处于无边无际的黑暗中。

那种黑暗究竟是什么？比起争不到孩子抚养权的悲伤绝望，我感觉更多是一种虚无，感觉现在一切都没有意义了。

孩子的一句“妈妈生病了，不能陪我一起玩”让她感觉自己不被需要了，即使努力过还是失败，就算孩子跟着她也无法健康快乐地成长，那争这个还有什么意义呢？一切都没有意义了。

灯火通明的城市夜晚，皎洁的明月，在她眼中是熄灭的、被乌云遮挡的，一切都隐匿于名为黑暗的虚无中。而她努力地忍住一跃而下的冲动。

抑郁症患者的内心世界，或许不全然是如此，但至少具象化地表现出一部分人的心理状态，也会让一些观众更具体地认识到“原来抑郁症会有这样的表现”。

促使思考背后的原因，宣亚是不是产后抑郁？明显老公不关心她，没有积极地帮助、鼓励她治病，还讲得很轻松，站着说话不腰疼。

这个老公根本就不了解，也不愿意去了解她内心世界究竟经历着什么样的痛苦折磨。也许现实中，到现在还有人认为，就是因为“想太多”、“闲得慌”、“太敏感”、“太悲观”······身边人的不理解、不接纳，也会加剧患者的痛苦。

我之前写过好几篇《人间失格》的剧评，分析过其中对于抑郁症人群感到空虚、无意义、甚至想死的心理状态刻画以及关怀。

《人间失格》中有这样一段台词：“我在久违的甜蜜滋味中清醒，再次回到记忆的地狱里头。我是否有一天，能当个没有不好记忆的人，能当个仿佛今天刚出生第一次活着的人。是否能重新过上什么事都还没发生，那种安安稳稳的生活呢，无法爱自己的我，这样的我，能够重新开始吗？”

宣亚一定也有这种感受，听到“妈妈生病了，不能陪我一起玩”的话，她可能也觉得自己再也无法“重新开始”了。

公众号：霧風誌

《我们的蓝调》14集后渐入佳境，我每集都在哭。😢

抑郁症、唐氏综合征、东昔和妈妈玉冬这三个单元的故事一直让我隐隐担心，怕会落入治愈跟和解的俗套，事实上我还是太小看韩剧了，卢熙京编剧这种“脱离了低级趣味和有益于人民的人”，怎么可能偏离现实呢。

很喜欢儿子和妈妈这部分的细节处理。

几集的铺垫，很好奇当年的“隐情”，究竟为什么妈妈要给人家做小老婆，一把屎一把尿地照顾大老婆和老公，冷眼旁观自己的亲身儿子东昔被打？

然而，没有隐情，没有苦衷。

这就是一个从小丧亲四处漂泊，没有接受过教育大字不识一个，不敢当海女也没别的能力靠自己赚钱，无法改变贫穷命运的底层女性而已。

这样受限于认知的女人，没有体会过关爱，连东昔爸爸非常偶尔买的一碗炸酱面都念念不忘了一辈子觉得这就是“对她好”的女人，你要她如何学会爱人？

她对于亲情的理解又能怎样呢？

在她理解的全部世界里，能让儿子吃得饱穿得暖，读书上学，就是好和爱，就是她最向往的人生了。

为此她付出了自己的身体和时间，是她的全部。

所以临死前面对儿子再三咆哮质问“你怎么可以对我不感到抱歉呢？”，这个女人回答：

“我有什么好对不起你的？”

“一个疯女人，怎么会觉得抱歉呢？”

我看到这句台词的时候简直想起立鼓掌三分钟。

让人目瞪口呆，却再真实再自然再合理不过了。

这比《请回答1988》里成东日的那句“爸爸也是第一次做爸爸”更高明。

不过这样的剧情是吃力不讨好的，从评价可见一斑。观众可能更习惯也更乐意看到无私奉献的伟大母爱，许多人表示“这样的妈我绝不原谅，不接受洗白”。

我看到的时候会忍不住想，这些人应该是活得很幸运很幸福吧，才会无法体会满是缝隙和瑕疵的人性。

我完全不觉得给妈妈“洗白”了，她也不需要洗白。

一个母亲，当然可以有许许多多糟糕，甚至不爱自己的孩子，但她同样是个鲜活的人。

对儿子从来没有笑过的玉冬，对着济州岛的其他所有人怜爱地笑，对着路边的小狗笑；

你说她冷漠吧，她连墙角新长出朵小花都惊喜不已；

你说她麻木吧，她每天路过许愿的玛尼堆都要在在上面放一颗小石头；

你说她心硬吧，好朋友春禧奶奶唯一还活着的小儿子也快要没了时，整部剧里都没什么表情的她在大雨里哭得肝肠寸断。

…..

人就是这样复杂，咋概括嘛。

而儿子接受这样的理由了吗？最后算和解了吗？我觉得也算不上。就是我们每个普通人会有的反应罢了。

在山上背上崴脚的妈妈那一刻发觉她已经瘦成那样，真切感受到母亲即将逝去，难过是真的，算了也是真的。

卢编厉害就厉害在，从来不讲“父母也有局限性，也不完美也是普通人”这样的大道理，他的剧甚至没有符合年轻人心理会被疯狂传播的台词截图，但他就是血淋淋地把现实剖在你面前，再让你在平凡的一地鸡毛里慢慢地拨云见山，看到他人的人生，自己的人生。

“为站在生命的尽头、顶点或是起跑线的所有人应援”，都是对人类的爱。

个人觉得这剧的后劲比解放日志和1988更大。

几组人物中比较好意思的是车叔演的汉修，仗着人高马大四十几岁了为了生活还要牺牲色相跟和高中时的暧昧对象借钱，看他以1米9的身高羞嗒嗒一脸沧桑颓废中年臊眉搭眼去搭矮他30公分的女人的肩，真是又好笑又尴尬。车叔从来都自带喜剧色彩。

最无聊的一对是高中生。与高中生成为对照组的是大饼演的东昔这一对，高中生就是当年的东昔和宣亚的另一个发展方向。

大饼这组人物的故事底子，是借用的《法国中尉的情人》，并且把电影里的女主角的人物背景给拆分了，自我受难海边独立被海浪卷走的部分给了宣亚，神秘莫测声名狼藉受排斥被孤立的部分给了英玉。于是这两组人物的故事都显得单薄乏味。

大饼妈这条线写得不错。一个底层劳苦妇女漫长一生中没有任何人给她正面积极向上的引导，没有知识不识字，不知道怎样才是真正保护子女，给个棒槌就认作针。富家老头骗她当了十五年长工服侍瘫痪的女主人当两个儿子的佣人，兼性奴且侍奉客人。可怜可悲可叹的一生。东昔四十大几还走不出少年困境自怨自艾一辈子实在不讨喜。